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标题: 作画适时手记（连载） [打印本页]
作者: 江南达者    时间: 2017-12-28 16:16
标题: 作画适时手记（连载）
本帖最后由 紫荆棘鸟 于 2021-8-4 03:15 编辑



2017、11、1-13·作画适时手记

江南达者 童山雷

渐至此行主要部分：神女峰题材。准备围绕周遭一带，弄个系列组画。试为如下。1、《船儿却至神峰下》。遥观那神女峰侧面山脚，人之所为（泊船码头）甚小，而山势本身伟岸。姑且取其大小对比与江山形态变化得成感觉。2、《今识断岸千仞下 万古长江兀自流》。视角转换，一脉山岸起伏奔趋，人文景观愈显其微。而江波清碧，荡摇间尤觉深邃，并流向不知其所以之处矣。3、《船行神女峰下》。特地选用平板货船逆向驶过斯处、并以自家多年前即已悟得之“简笔混合挥扫点染”之法而为。因取其“白底渐进凸显”之势，故尔画面极感干净利落，再配之以通幅构成，甚觉情味佳妙。4、《乃知巫峡仍雄峻》。浑茫烟云间，但觉危崖万丈，汽笛长鸣，滚滚清波涌泻，客船乘势以下，而两岸石壁肌理井然。是为当时心理感觉之显现也，且是落款中已点明“再游三峡所得”。5、《巫山云起 人道将至神女峰·达者江游所得也》。通幅构成最觉惊奇痛快：大片峰崖若堆似积，自右上至左下斜挂以取其势，唯江流中小小舟影，可与之保持平衡。则杳暗岭壑间乱云涌腾而起，视象亦或实或虚，庞杂间又略见其秩序。整体情调，已将高唐之地内在特色隐然相示。此外，手中既作画，始感时下老屋画案稍小。或亦只按“画稿”待之；倘能成“正品”，则以“幸运”相看。呵呵。
·发布此文之际，既至岁尾，恰本年度最后一批画作亦整理出电子档，跟即传入个人网库。反观今岁翰墨之事，这“巫峡神女峰、溪”系列，自当是为重中之重者。其显著特点，乃同一景色，反复作至二三十帧，除各各赋予“文趣诗思”外，不妨也借鉴昔年西人莫奈《睡莲》、《草垛》、《教堂》等“同主题系列化”方式中拟用不同节令天气诸因素，可称这个人“绘画生涯”中之首创。固然，亦唯有斯境（吾谓其为华夏山水“精华中之精华”），方当宜此。本文所涉画作，为此批次之初始；余者待后文再陆续言及。总之，这2017年11、12两个月，本人的翰墨之事，纯然皆是围绕其进行的。


《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2017、11、1-13
另：本系列画作，俱可于个人QQ空间相册（896274483）本年度画库中查看。

作者: 老党    时间: 2017-12-28 19:20
胸有江山，心有美。大气。
作者: 云上云上    时间: 2017-12-28 20:42
欣赏楼主国画与文章。期待您更多精彩，预祝您新年快乐，幸福安康！
作者: 江南达者    时间: 2018-1-4 10:59
感谢二位。倘喜读此，日后以之为系列帖，连续发上。问好！
作者: 江南达者    时间: 2018-1-4 11:00
本帖最后由 江南达者 于 2018-1-4 15:19 编辑

《蜕心堂被评诗词集粹》预告

忽念及当于“自选诗词百首”外，另辑一补充版本：《蜕心堂被评诗词集粹》。若此，读者亦便于一一对照参看之。所憾者，昔年发帖太多，有些评论当时并未收集（发帖数年后才想到应收），后来就再也找不到了。不过即使这样，所收也都是较为可观的。现收存者中，倘纯以诗艺本身论，由与己不相干之专业诗家处（此方显公允可信）所得之最高评议，从单首看，为一诗一词。诗，《梅惑》，人道是“为古来诗人笔下难得之作”；词，《遍地锦·昔乡县寄身春日有感》，人道是“乃宋代倚声诸家愧不能及也”。另有某诗坛权威人士对吾词作整体评价道：“吾于现代词人,独服之”。总而言之罢，上一选集（“百首”）中，虽附评议，但因皆统一附之于后，故尔恐看来是不如一一相对应阅读方便。当然，彼亦与得评者未必便恰在这百首之内有关。此新辑者完成后，将于本人微信公众号下一轮“诗词”栏目中发布，同时也做成电子书，传入“云展网”。


附——
大半生苦吟结晶。个人艺文生涯要务之一。借此微信公众号途径，聊作新岁贺礼。因有鉴于篇幅限制，其中作者简介与集评部分皆省去了。另有完整版，通过云展网仿真电子书渠道发布，并已获得相关方面审核认可。该版本观览地址—— https://book.yunzhan365.com/igwd/arrh/mobile/index.html 二者俱可保存于手机与电脑，便于闲时随兴观玩。祝各位新年快乐!


作者: 老党    时间: 2018-1-4 15:50
江南达者 发表于 2018-1-4 11:00
《蜕心堂被评诗词集粹》预告

忽念及当于“自选诗词百首”外，另辑一补充版本：《蜕心堂被评诗词集粹》。 ...

祝您新年快乐！欢迎在本栏目发表。
作者: 老党    时间: 2018-1-4 18:37
高亮一般不要用黑颜色，特殊文章才可以用，请操作的版主注意了。
作者: 江南达者    时间: 2018-1-12 16:41


始谋神女峰、溪一带主景题材。心识此中必有足可为一生代表性画作得以出，则恰逢尘世一无可奈何之事相袭，亦只得宁心定性，勉力仍抽时为兹。所得成画作（或稿）依序记载如下：1、《高唐笼罩暮云间》。峡江峰岭一片，尽于乱云间兀突而起。角隅之地亦略现溪口人居。江浪喧虺涌腾，迷茫中，似有山精水怪在那未可知处悲吟哀啸；天宇亦微呈凄厉之色，而刷白之返照，却将停泊之游船及云朵、山岸与水花照亮。整体感觉阔大且又神奇。2、《神女峰溪 俱呈异色暝云内》。因相对重视客观感受，特别强调其境浓重沉厚之色墨关系，故尔虽整个视象亦不乏奔趋揖让之动态感，但具体细节，似乎略觉表现得拘谨与实在了些。3、《难辨云中十二峰》。调换视角，仰视江上诸峰，但觉烟缭雾绕，水云浩茫，那廓大幽深之巫山麓岭，愈见其高远莫测。而近前村岸，连同泊之于是的两艘游轮，则俱已亮起了昏黄的灯光。对比之下，似亦颇感有趣。4、《巫峡恰当暝雨时》。仍回看江流上方，近岸已自黑沉，三二白色房舍，却从中亮显出来。游船孤寂地泊于那厢。隔江神峰，尽在烟云缥缈内，而满幅斜风疏雨，隐觉有声微茫。画面整体感觉飘逸且复灵秀轻盈。顺带须说明一点：盖因彼时天气真个阴晴不定，偶或有雨有风，是以实存感受之外，更可兼作联想，果真是大有益于吾辈画者焉。5、《俗子竟为神女邻》。崖岸上方，俯瞰江流及霞光笼罩下之隔岸神峰。有子行于村舍依稀之山道，坡麓间橙柚硕然。似存某种言外之意。6、《夜色降临神女溪》。江滩一隅，游船停泊码头之外，水湾回环，亦泊野舟一二。远处隐见那神女峰、溪，连同倚岸而建的一片房儿，俱已自浸沐在澹澹的夜色内。似有朦胧月光或微霜，莹莹然辉耀于画面。整体感觉奇妙而又静谧。7、《我祈山鬼与江灵》。江峡窄束，峰岭对峙。淡薄幽谧烟云间，今世新建之镇江巨鼎前，一子（自当是会意吾人）张臂作呼喊祈祷状。漫山隐见丛丛赫红之草树，而画之下方，亦见江流寂然逝去。似觉有声回响于杳然莫测之处。微憾者：原本十分看好此画，却反于作画时平添心理压力，是以反复皴擦点染过程中，浓黑色墨略觉滞涩，而未若为稿时之淋漓痛快也。看来，夫画者，果当是了无顾忌才是，尤其是这写意画作。8、《江峡斜月映寂云》。神女溪口，水浪喧哗。画之右上角，浮云外新月粲然，幽光兀自将相对之峰脊照得晶亮。而左下角隅之地，一切似皆沉睡去了。此画题一经拟写，便感觉修辞明显不足，然亦已是无可奈何之事。可巧者：由此放开手画，所得居然特别感觉干净利落。9、《峡束苍江 麓岭下 波涛声里听江灵》。为稿时恰值心绪不宁，纵气写之，得极狂放之形态意象。然终是初始之斟酌不够，故尔其整体感觉似略欠穿插呼应。10、《芙蓉一树辉江峡》。温和恬淡光雾间，仍是那镇江巨鼎一带，崖坎侧畔芙蓉盛绽。二人闲步于斯，衬之以隔岸雄奇山势，及波影荡漾之江峡与溪流，更兼画作本身之阔放笔意，入目之感，甚觉韵致生动。此所有画作，俱于近时俗生之纷繁困扰中静心而勉力得之。既至月末，暂且止住，以待下月继续。
· 唯纯正文化艺术可令凡淡人生情味盎然·
《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2017、11、9-30
另：本系列画作，俱可于个人QQ空间相册（896274483）本年度画库中查看。
作者: 老党    时间: 2018-1-12 16:46
江南达者 发表于 2018-1-12 16:41
始谋神女峰、溪一带主景题材。心识此中必有足可为一生代表性画作得以出，则恰逢尘世一无可奈 ...

顶起来。看起来，胸中画最大，也最美。
作者: 一方    时间: 2018-1-15 19:51
气势弘大，笔墨用心，颇能感动人，希望在这里能欣赏到作者的倾心系列。问好。
作者: 江南达者    时间: 2018-1-26 11:16
谢谢二位。在下这画作本身，待依序于己之“画中游”系列中一一发来……

2017、12、1-28·作画适时手记

江南达者 童山雷

接上月，继续神女峰组画。依次得：1、《峡溪初冬夜 多少旧传入梦来·宿神女峰下所得也》。推远视点，遥望这厢溪口人家，及隔岸神峰。江流已成狭窄一溜，而就近霜叶绛赤之麓岭隆起相掩，令其似断还续。对角天外，隐然可见朦胧之月。整幅弥漫清淡寒冽之气，所题则于未可知处暗显。 2、《古峡朝暾》，写晴艳朝阳下峡江景致。山色清朗柔和，云霞明丽生动；极远峰岭凹处隐见神女娇小之影，若与此岸一隅小小船儿上坐着之人影默然相对。所蕴情味，当可感知。3、《高唐雨云外 巫峡猿声稀 千里川江自此束》。漫天湿云迷茫缥缈，江峡及溪岸色泽清淡而层次分明。隐微有轮船之影自上游方向来；其或是游轮，而内中亦存若达某般怀渴望之情者罢？尤见神峰前麓岭间云意蒸腾，若彼神女有知，当也为世间存此“神粉”而将欣然起舞矣！4、《神山夜月 醉眼观之 竟似远年臆中雪》。仰视月下神峰及天幕背景宛似结成一串之飘然云朵，觉“十二峰”若众仙般翩跹起舞，而江流兀自喧哗以去。正迎着月色的坡麓，依其光照之顺逆，顶侧处亮白一片，似真如披覆着茫茫雪花。画之一隅，泊船灯火通明，亦为此清寒夜色，平添得一丝温暖，与几分意趣。5、《假想峡江冬雪时》，却径直将此江峡，真个表现作冰天雪地之严冬景象。事境还是这事境，然则岂但是千山鸟飞绝，似连顶头的神女，都已掩藏于一片浑茫，甚至沉溺于一派黑甜之梦去了。而峡内江流之水，也象是因寒冻已变得半粘乃至胶着。画之“假想”优势，于此已然清晰可见。6、《设若身飞神女峰上 凭高俯看那厢溪口 三二人家 静对巫山霜叶红》。进一步发挥此优势，径直设想己身跃至高天之上，却于对岸反观这方，则溪山人家，泊船码头，俱历历可见。亦引人注目者，近前迷云覆罩之峰凹地，竟隐约果见一女子之影潜藏于是。斯真个神女现身欤？事境似是而非，然画中题款，则自家当时犹疑之意，却分明已见。7、《唯见神女峰前 银竹霏霏 竟未识彼瑶姬心中悲喜》，又设想返身回到那边溪口，伫立以对杳暗间之隔岸神峰。斯时也，飚风劲健，连江波浪翻起；漫天雨丝，已自湿润着满幅索寞之意趣。兹世之人，与那隔岸仙姬，犹得存可通之情愫否？自问之余，岂更再有可询之士。而彼瑶姬亦默默无言扶立于那厢峰顶，固然其心之悲喜唯其自知，且敢莫还在心下暗暗觉着奇怪：何以当今世间，还有“弃实务虚”者，如同达某……8、《神女峰溪 岂止蕴罩高唐云雨 今达某来兹 似挟荒山雷电至》。则当世狂生之意态，已溢于所题之言表。通幅意气飞扬，色墨幽艳诡异，不单江涛掀起，甚觉湍急；且是隔岸神峰，竟已在一团天火般的云雷内，而惊电之势激越，浑与成上下一派喧嚣。此画境也，倒不知观者看了如何，只某家铺排它之际，端是意荡神驰，挥洒间难能自已。9、《神女溪头昨日风 几多霜叶落庭中》。似闲步于溪岸上方，俯视岸边码头及洒满落叶的庭院，且江峡已因视角关系成一窄缝，则遍山斑斑点点，霜叶尽在微茫云光中轻颤般的。整个予人一种别样真实贴切的视象感。10、《今我将行神女溪》。取溪峡交汇处，水云涌腾喧哗，却见游船已驰向溪内。暗示己心对那即将游观之神女幽溪的向往之情并微觉好奇之意。另，特意将兹溪水之位约略处理高了那么一点儿，似觉船只已是“跃进”了某个“滑道”，甚至担心有着“搁浅”之感。此种清晰感受，却是来自于早岁某次梦中之境，今不过信意撷来。11、《推门神峡山若旧 微忆昨宵酒醉时》，乃忆及当日清晨于兴奋中忙不迭开门所见也。漫目神奇景观，俱在清寒幽澹云色之中，而江流依旧，犹哗然以向东逝。是果如夜来所见耶？则情境已变，身为画者，感受自是不同。12、《朝云缥缈掠神峰》。随兴以作散笔挥点，入眼已觉一派清朗，而高远峰巅，始沐于橙色晨光之内。一抹柔云，似毯若带，依循山势，如在岭头起伏流动。下方空旷水面甚是平静，唯觉碎浪若鳞；隔岸亦可见崖岭脚下今世所建之泊船游山起始之地。辽远西方天外，另有一朵飘浮红云，恰与东面浴光之山巅相映成趣。暗思：那该莫是神女才赴王母瑶池会归来罢？13、《丽日照临神女峰》。以简淡洒脱之笔墨，径直写出劈面而来的这派色光迷茫神异境界。画中，举凡目之所见，皆已笼罩于淡淡光雾间，虽所示绝省，而视象并未失却庞然与浑厚。此不消说又属自家先年即已悟得之“纸底涌现法”所为矣。14、《巫山神女峰》。此朴实直捷之画名，固因欲为此处留一“正装肖像”而起。心知如此这般，则必须以大幅面之作方宜。时下囿于居室条件，姑且将其便视作画稿罢。而其间云色光影之变幻，已然初显所蕴意趣。15、《神女溪畔  云麓暗含昨日雨》。依旧以意象谋篇：溪口降至幅底一带，隔岸神峰，浑若一派叉叉丫丫之剑戟斧钺，却隐显不一，尽然峙立于翻腾缭绕之大片湿云内，而江面亦见细碎烟云轻轻卷起，是已将这“巫山云雨”之意境充分表达。——至此为止，适逢年末。除入溪之后所得题材有待来年再作外，这“主景”之画，也便算是以己艺从未有过之“同主题系列化”方式完成。昔日西人莫奈，曾有《睡莲》、《草垛》、《教堂》等所示各异之系列化作品，而吾国山水，则似鲜见于斯（可染公一律以《万山红遍 层林尽染》为题之作，当不在此列）。今，达某于清寒草野间含辛茹苦得来之本批次画作也，自信他日或将为众藏家虽欲求而实难以得之者。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2017、12、1-28
另：本系列画作，俱可于个人QQ空间相册（896274483）本年度画库中查看。

作者: 一方    时间: 2018-1-26 20:12
先生要是能根据手记一一配上画库里的画，该多好。问好。
作者: 江南达者    时间: 2018-1-28 12:49
先生好！感谢关注。因自己发帖时序整体安排的缘故，只好在此且先发上一幅罢——

高唐雨云外 巫峡猿声稀 千里川江自此束

高唐雨云外 巫峡猿声稀 千里川江自此束（三平尺）.jpg (164.71 KB, 下载次数: 20)

高唐雨云外 巫峡猿声稀 千里川江自此束（三平尺）.jpg
作者: 老党    时间: 2018-1-28 19:27
江南达者 发表于 2018-1-26 11:16
谢谢二位。在下这画作本身，待依序于己之“画中游”系列中一一发来……

2017、12、1-28·作画适时手记

顶起来。这方面是外行，正好学习一些专业知识。
作者: 老党    时间: 2018-1-28 19:28
江南达者 发表于 2018-1-28 12:49
先生好！感谢关注。因自己发帖时序整体安排的缘故，只好在此且先发上一幅罢——

高唐雨云外 巫峡猿声稀  ...

不懂，也不敢评。顶起来，供大家分享。
作者: 老党    时间: 2018-1-28 19:28
江南达者 发表于 2018-1-28 12:49
先生好！感谢关注。因自己发帖时序整体安排的缘故，只好在此且先发上一幅罢——

高唐雨云外 巫峡猿声稀  ...

不懂，也不敢评。顶起来，供大家分享。
作者: 江南达者    时间: 2018-2-27 17:57
感谢先生！新年好！






2018、1、3-28·作画适时手记

江南达者 童山雷

开年转入游此神女幽溪一带题材。依次得：1、《船入神溪 回眺巫峰 尽融朝日》。2、《游艇驶入寒溪内 转望大江 但见万峰浴清阳》。两画意味略近，唯视象并色调有所不同，皆作溪口水道入处，崖岸雄奇，而船行悠悠。则渐渐远去之巫峰，已自淡化于清朗晨辉之中矣。3、《舟行溪谷深邃处 静观高天云白 却忆峡外神峰 尽在冬阳微照里》。幅间布溪崖高峻幽险，与渺小游船形成鲜明对照。极远处犹隐见峰峡，是为先前感觉之延续也。4、《船游神女溪》，转而呈现兹溪本身极其逼仄幽杳之境。断崖千仞，溪谷呈作狭隘而微觉水道可通。两岸荒落，绝无人家，但见水波摇荡，昊天云白。5、《七女塘》。船行处，偶见岩壁之上有此地名，并侧旁有石阶隐贯云峰高处。见而浮想联翩，遂得此澹然画境。字壁前静泊扁舟，船头有子独坐，当为达某神游于是。6、《幽杳云光下 扁舟一叶独逍遥 》。仍返身游此实境，崖岸沉厚挺拔，色墨清森，雄放洒脱笔触间，亦未失刻画细致之意。7、《月亮石·但知其为游此神女溪之回航处 并不识由来也》。崖湾一道，壁间镌字，岸滩之上，犹存一旧式屋宇，却不知乃是复修古迹，抑或纯粹今之“旅游景点”。得画甚感清爽，阔放笔触，舒展有致；尤其萦绕于是之浅澈幽溪，最觉可爱。8、《此地亦名一线天》。似也因见其石壁间题字而得来。其名也，各地多有，故尔画作斯题。幅内峰崖雄沉高峻，溪流回折幽深，另具一番情致。用笔则于阔大粗率中见其浑和柔厚，实为吾画内难以一见者。9、《神女驻足处 丽痕焉可觅》。仍取那“月亮石”景物，唯着意将其夸张幻化：通幅七彩斑斓，日色幽艳亦复清朗；高崖之上，祥云轻盈弥漫，微茫间，似乎也难识其究竟。画儿本身，笔意循环往复，色墨于庞杂中犹见干净利落意趣，乃属我蜕心堂尝试探究技法之作。10、《但见石上存罅隙 并不识其由来也》，取船行途中偶得景象，画面感觉庞然丰厚，散乱笔触之内，自有森严之序存焉。11、《船行幽杳地 回眺险峰几重重》。写游艇来至那山岸峻奇之地，境界立时微觉悚然。仰望高险诸峰，或阴或阳，而一水净静空明，尤感飘浮之味。画作笔触复沓而富隐显层次，色墨也甚是沉厚幽艳，也算是吾箧内偶然一见之作。12、《幽溪无尽处 抬头皆是树与崖》。自是此行中常见之境，而因跃出一己实感，顿觉具其情味：船儿悠悠而去，一带蓊郁崖树难见尽头；崖间薄薄烟云掠过，则似感已将行出这片森渺之地，而前路已然可见明媚清阳矣。13、《溪谷内 树崖幽深 石峰高险》。船仍行荒寂水道，则两旁崖岸壁立，植被丰厚，景色清雅。画作本身，笔触阔大且复从容不迫，细节展现亦敛约有度，整体感觉浑厚兼而平柔，实为吾箧内不甚常见者。14、《崖岸荒险 神溪深处 达者何觅瑶姬行迹·老童纪游也》。荒幽滩岸，崖壁方折厚实，隐见溪流曲回以向峡谷间。船儿迟疑般徘徊于那厢；天穹淡白无物，则神女行踪，焉可觅之？15、《今我泛舟青森地 初识瑶姬碎步痕》。一反前画之感知，自觉兹行也，毕竟于峰崖溪壑荒幽之处，暗感那杳远传说中之巫山神女，或真亦无处不在。以是画作中特地安排这船头触向石岸，岩坎间似隐约可见一溜巨梯蜿蜓而上，并留有若干细碎之痕。——那果是瑶姬所遗欤？则昊天茫茫然漫无边际，缕缕白云，默然径自归彼大荒。16、《千回万转出幽壑 远外依然江峡开·游神女溪毕得之》。此行终是有涯：船儿不觉又已返航至初入斯境之溪口一带。崇山峻岭间，大小水域比对鲜明，而此溪行之事，既亦成斑斑碎痕，那此前已然稔熟之大江峡谷及高渺神峰，又渐行渐近矣。画至此，不唯这神女峰溪之游事毕，吾整个“川东鄂西小游”之事，亦毕也。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、1、3-28
另：本系列画作，俱可于个人QQ空间相册（896274483）本年度画库中查看。
作者: 老党    时间: 2018-3-6 16:02
江南达者 发表于 2018-2-27 17:57
感谢先生！新年好！

顶起来。
作者: 冬风无痕    时间: 2018-3-14 21:47
江山如画！
作者: 江南达者    时间: 2018-3-29 16:14




2018、2、1-27·作画适时手记

江南达者 童山雷

始作“海南游”题材。1、《隆冬三亚湾 明媚似三春》。海湾一隅，沿岸小区，花木繁盛。遥天亦隐见岸畔高楼。一带水域，波光轻柔，自是得来于前岁小住彼地之客观感受。2、《击浪夕阳下 回眸三亚湾》，取自于己身海泳之印象。日照既斜，漫目一派苍黛。天空云霞，多已灰暗，却偶有赤亮者。海水波涛散乱，幽光若鳞，其近于沙滩之处，尤显泡沫如雪。二人或立或泳于浅滩，远岸亦可见那海滨房舍。整体境界，于逸笔草草间，仍得相对精微意象。3、《天涯海角》。大致实写其地情貌，唯纳入这“似是而非”之基本构架。以人工建成之场所，与天然海域两相对照，淡白云天下，波涛微茫，已见其辽阔无边之境。4、《水势迫空 海天一色》。写沙岸一角，椰风摇曳，礁石荦确。二人行之于此，似有感于此水天浩茫之境。触目波光淡荡，色墨简略而已存水势变幻之意焉。高空却明显点缀一飞机，此亦为当地常见之景象矣。总之，一时从先前那巫唐之地的幽峡险溪景致，忽转入平阔温润风物，感觉新奇之余，确也须得适应。好在达某心手之适应力久已“操练”出来，一切转换，皆源于自然耳。5、《望中回浪云天遥》。幅间但觉一片浑茫流动之感，而岸礁水浪，悉可见于风起云涌之时。数人伫立岸头玩水，亦点缀得今世之生活情味，庶不致使认为此乃一派荒溟。而所题宁有意乎？6、《岛礁险峙 岸滩平柔·游天涯海角得之》。实取其菡萏般巨礁于前景，一子漫步石下。视线延转处，沙岸回还，椰滩舒展，海浪却整齐复又迭叠，由明晰而隐淡，直至天边。低空则设布乱絮般积云数朵，怪怪地俯临着这足迹散乱的沙水湾儿。斯固然非是海边难得一见之境矣。作此，勉力于平中求奇之际，心亦多少有些慨叹：达某是真真每与己“过不去”也！倘此景直接以西画表现之，何等简捷……而此亦即何以并未直接作诸如“南天一柱”之类题材矣。7、《天涯寻觅苏东坡》。此当属志事性画题，所写之事境，已见诸吾辈同题名文字。则画作毕竟相对涵浑且复直观，唯展示其一派亮白清阳下带有迷茫动感之意象耳。8、《昔者蛮荒地 今为洋派楼》。其写当时漫游园内偶然得见之小趣。所撷之景，感觉多少有点儿“杂揉”，但那份和风拂煦、清艳若春之景象，毕竟令人观之心情愉悦。尤其画之近前，草圃间燕雀轻飞，侧旁路边，有长裙女子牵叭儿狗徐行于花竹下，益显其“小资”之情调。9、《我于南海听潮音》。径直表现吾人斜倚于所谓“南海”滩头，背景礁岸辽阔，白浪滔天；远远则可见那巨大的观音菩萨塑像，正以大慈大悲之庄严妙容，面对尘海之一切有形。或此画中，艺趣文心与朦胧之宗教哲理情怀兼而参半罢。10、《初识山中龙血树 以越世上长寿门·游三亚得之也》。虽志实事并写真景物，然终是穿凿意蕴，组合游观之感受，是以得成此于实沉间微见其幽森杳澹之画境。11、《龙血树下 南海滩头斜照红》。取南山一角，却将其“不老三松”（即龙血树）作为画幅主要衬景，视线越之，则恰可远眺一派金红斜照下的海面，并那观世音菩萨雕像，乃觉其境绚丽而又壮阔。12、《疏风细雨亚龙湾》。实地景致，以作穿插组合；尤取其实在之天气感受，因此而得似真亦幻之画境。清淡之色墨与粗细相间之笔调，加强了画中飘逸之感。另，画之近景，数人于沙滩撑伞聚玩，亦然为其平添了几分现世之生活情味。此实忆及当日在此斗牌“拱猪”得来也。13、《纵目菩提枝外 天海南端 敢是观音真道场？》复取南海场景：一带坡麓平缓，近前数丛三角梅盛艳，衬托出侧旁中景之大片菩提树林。有梯路迤逦而上，则又直望那南海主景，因之似将此画题抛出。人间皆愿己处实为仙乡，斯意也，画者作何不可理解。则画中之境，又似乎介于二者之间矣。14、《西岛·想兹应处海南西》。并附题咏曰：游三亚得之也。时泛舟至此离岛；天青水碧，椰风漫拂，极其宜人，因以志之。画乃取其空灵淡然辽阔之意，以率性之笔为之。自感横挥斜扫之间，海天清朗，水波净澄且复律动有致，虽简略却甚得当日之真切体会。15、《椰滩遗海迹》，是由当地实景所剪裁取舍而得之。记得那一带椰林之下，颇具情趣地散布有大量海洋物类之雕塑；而其不远之处，又有一台风体验馆。当时一路观之，且是亦真个去那馆中体验了一番飚风骤雨，冷得个瑟瑟瑟地。及待再又返回这艳阳天内，入眼仍是一片光彩缤纷，因而得能有此意象。唔，画题未竟，则这年后之二月却短，不觉早又到了整理本月画作之时，姑暂以结之。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、2、1-27
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作者: 老党    时间: 2018-3-30 10:36
江南达者 发表于 2018-3-29 16:14
2018、2、1-27·作画适时手记

江南达者 童山雷

顶起来。
作者: 江南达者    时间: 2018-4-27 10:39
2018、3、1-30·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上。依次又得海南行之作：1、《赤日辉离岛 绿阴映达人》。写西岛一隅，漫目霞意蒸腾。七彩光波跳荡间，近前绿树森然，花蕊飘飞。一子逍遥侧卧于浅草平滩，敢是已沉入庄生之梦也。2、《斜阳下 西岛风情弥郁浓》。直取今之海洋鱼类雕塑为前景；中景则晡时飚风之下，一片椰林若婆娑舞者，其侧前远方花树之下，更有南海渔姑穿扮之人一队，徐行于漫漫沙滩。整幅画作色光轻盈而富特殊情调，实罕见于吾箧之内。3、《残照笼云水接天》。大片浓暗之云已遮天际，而天幕却一派亮赤，且是夕阳粲然。近处岸滩，低矮植物亦颇具海岛特色，尤以其间“神拙拙”地停搁着一艘废弃之艇，更显示有异于它处之趣味。岸头一子盘坐，凝神眺望着长长地延伸向海之深处的浮桥及泊船，整个情景，似有难于言传之意蕴。4、《残阳将入海 万尾浮鱼聚清滩》。其标题已将画境道出，而此则乃吾人当时游罢将归，于其码头列队候船之际所实见者。整体意象，亦以其所谓“现实生活味”，为“闭门造车”所不可虚拟。5、《我觉“小洞天”前 沙水清澈 海天空阔 虽亦南国常见之境 终似有莫名禅意》。其题亦将所欲表达者悉数道出。实游其地之时，云光淡荡，远景空茫渺无视象，因此心中不觉有这悠悠感慨。6、《沙滩外 一派天青笼海碧》。亦取那长形浮桥与泊船之景象，而画意澹然明澈且是净澄空远。近前滩岸错杂，沙水回漾而具动感，乃明显与远景两相对照之。7、《山海寿仙》。其为实景之夸张幻化，以成别样之味。画取浓密草山一带，绵延直伸向海水，丛莽间黄灿灿二仙翁之脸孔，奇异地径对苍穹。整个画幅中则若清风劲拂、白浪喧哗；有人自辽远滩头提鞋行至，观之竟有种说不清道不明的意趣。8、《唯觉惊涛拍岸 未知何以人称此地“大小洞天”》。作旷远之海，仅沾边挂角带点陆地。满目白光下，但见波涛涌腾，水势于散乱间而自存章法秩序。极远船儿，亦似予人联想。9、《暮霞明灭 飚风起在转瞬间》。一抹平沙之外，叠浪陡起。天际残阳既没于苍茫暝色，而偶有一二云朵，则出奇鲜亮。令人惊异的喧嚣与静寂中，亦见两只黑色海鸟，相伴翔舞于波涛翻卷之水面。所蕴者何，即如达某本人，当也不得而知。10、《呼啸中 海天骤见惊涛起》。画境展布夜色中岸滩一线，其间灯塔微明而椰林杳暗。天边隐觉亮白，然长风抚拂之下，由近及远之海面，但见洪波涌起，似闻凄厉之声，亦见辽远滩头有船儿随浪颠簸。甚是怪异者：高天竟作一黑月。其恰当月蚀耶？而推其究竟，却是这厢狂挥毫翰之际，无意间弄了点水墨在那儿，乃一时因势利导。呵呵。11、《草莽间 忽见仙翁笑盈盈·斯亦今世一景 游海南三亚得之》。海岸一角，滩路回环处，“景区雕塑”置于水风吹拂之荒麓下。此“仙翁”也，盘腿坐地，手捧寿桃含笑向人，且兼带寓意吉祥之配景，而游者似驻足以观。整个虽不过现世之人工造境，然因这下笔之时，力求赋予其神奇之感，终觉多少已有了点意思。12、《夕阳西下 曛风劲拂》。写海畔山湾一带，光照明晰，景物俱随风乃颇富动感。尤其楼檐间旗幡之属，与滩头椰树两相呼应。兹满幅金色溶泄之景致也，明人眼目而温润其心襟，却已与传统国画趣味相左，当是达某勉力所作彩墨技法甚至画法观念之尝试。13、《清滩外 海天一派耀金赤》。薄薄斜辉笼罩之辽阔海域，灯塔矗立。近前高高椰树之下，低矮篷儿内，二人面向大海，信意荡着秋千。满纸暖风吹拂，色光晶艳。亦属俗世间温柔情味之客观写照也。14、《退潮后 一行足迹印沙滩》。仍是淡淡斜辉下之海天景致。画面单纯，表达手法亦十分简捷，而整体视象，于细观之下，却觉甚是丰富。尤其那海水之层次感，无比生动且又变幻多端，俱一气呵成，毫无阻滞，即使自家欲再为之，似也断不可得其二。点题之小小人影，居于画之一隅，虽只略微点缀得来，亦然觉着与全境相映成趣。15、《椰滩暮霭》。斜滩一片，晚风下，椰林有若大队舞者，偃仰起伏。侧旁小小房儿，已然亮起灯光，却正向着余霞犹存的海面。辽远之处，亦可见一细小灯塔。海上波涛散乱，幽黑内跳荡着点点淡白之光，在此暮霭间最觉情味十足；其信意点厾挥染手法也，虽基于率性之“中式翰墨”，则兼显西方印象主义甚或表现主义之潜在启发。16、《暝海灯塔》。画之左侧随布滩岸沙礁。斜右以远，海域旷阔，水浪缭乱亦复有序，且是画得自信满满。幅间原本更显其干净利落、波光晶澈，然顾及题旨，终是人为将其渲染得浓暗了些。引人注目者，远方海面，灯塔煜然亮起，一束高光横扫暝夕低空，衬映着近前寂寥之境，其味似颇耐人咂摸。看来达某于无意间，还较宜擅于狂挥乱写这类洪荒水域景象。该莫竟是与己心之境暗合欤？不过总而言之，从青少年时代起，一直所向往的己画得能于毫不迟疑之笔触中尽显深心万象，兹目标也，今终算是日渐至达。本次海南纪行之画与文，因游事本身短促而篇幅有限，恰历时两月，到此亦即称止。


《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、3、1-30
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退潮后 一行足迹印沙滩.jpg (117.14 KB, 下载次数: 30)

退潮后 一行足迹印沙滩.jpg
作者: 老党    时间: 2018-4-27 15:53
朗阔又具体。开眼。
作者: 江南达者    时间: 2018-5-5 10:59
谢谢先生。问好！
作者: 江南达者    时间: 2018-5-30 16:02






2018、4、1-28·作画适时手记

江南达者 童山雷

画至丁酉初夏游驻四川渠县賨人谷所得来题材。这川渝之地，果然最是宜于山水创作，一经着手，顿感笔下顺畅，且也不似画那“强作山水”之地般，费尽心机而难以讨好。此等信意而为之作也，依序述之如下。1、《賨人谷》。此直以其名冠之者，实为景区入口，表现当时骤觉天地阴樾、涧岭幽深气象。画中视感，兼以洒脱肯定之笔，写出结实而又感觉生动之斑驳山体，而点景之物，亦称详略有度。2、《幽谷中 忽见古寺映斜阳》。写入山途中偶然得见之境：崖岭若扑面而至，一带坡麓，或丛莽森密、或大岩裸露，皆回环有序。山根之下，潺媛泉瀑侧旁，有红墙黄瓦之寺，同与川麓林树，在淡淡斜辉之下，尽觉微茫粲然。3、《滩谷新居》，是为住定之后散步回观居所得来。平阔河滩之上，大片整齐划一的“新农村”楼屋，遥遥映衬着远山脚下的庙宇；近前岩路坡畦，历历悉呈于是。画中点缀六个人物，自然乃会意吾兄妹三家，在此闲散休憩之寻常生活状态。4、《小屋水车静》。径以今世流行歌曲之句为名，写此僻乡野水一隅之景。画中楼亭相傍，堤岸宽舒，柳丛之内，隐见水车微露，遥溪回折。堤坝边有人蹲坐，似正以今之平板电脑，在为中景处亭阁内数人照相，以示画之呼应关系。其情景，亦属特定场合间之随常生活小趣而已。5、《远古幽溪流到今》。仍写沿溪下游景致：崖路回环，堤岸起落，整体景物，颇显迂折跌宕之概。画中笔意概括且复带有流动感，兼以干湿相间之色墨，而视象虽不失沉厚，终觉明晰单净。其题旨，乃于个中任由人寻觅品咂焉。6、《溪滩绿意》。似继续沿溪下行，壑谷中漫目清凉苍翠，岭麓回环有致。临溪滩岸之上，公路若带依绕；有汽车现之于一隅，其形色恰与兹自然景物，隐隐形成鲜明之对照。画面感觉详略得当，随兴笔触间，纵使一派毛毛糙糙，却已然显示清晰而且相对深远之空间关系。7、《古洞在山无可寻》。此却为居所附近去去来来常经之地一景：闸桥横峡，清溪缓泻；浅滩之侧，山石巍然。人道说沿溪可去某古洞游玩，且是彼洞中犹曾捕获过体量可观之野生珍稀动物——大鲵。心识今事，则何必真个前去烧钱，乃不过藉此自得吾之画境耳。8、《远古賨人 岂可觅踪 今唯余岭壑茫茫 农舍三二》。是为当地賨人事迹陈列馆周遭景观，图中已蕴此心感慨，自不必言。然青翠山岭环列之间，信步游玩之际，忽逢一极矮小之老妪，与之交谈，其质朴之乡野趣味，果是令人快慰不已。——彼即賨人之后裔欤？事已茫然失考，而径以斯情入画，观之亦觉别致。9、《幽壑轻雷》。由前画所示之旷阔地一角蜿蜒而下，乃为此賨人谷之主景区。兹所撷录者，泠然溪峡一段，岑寂间似闻泉瀑跌落之声喧豗，而吾游者自宜。10、《罅外晴明一线天》。直写洞罅间之杳暗景致，因与外部明光两相对照。其洞口处青藤随风摇荡，洞内石径顺依地形旋旋而忽上忽下；大岩间细流淙淙，其亿万年来滴穿坚韧之伟力，委称隐然可见。另，假想那暴雨来临、山洪陡发之际此处必具之情景，则不觉悚悚然顿感脊寒股粟焉。11、《一泉轻渗入幽罅》。写此段路程时或又于地面之景：晴光柔淡，崖壑回环，偶尔一见之荒桥野寺，自然皆在明处；而暗地里难以觉察间，则溪水尽入岩石之孔隙矣，由是必又成那洞罅间之杳淡景观。12、《廊桥横野 泉瀑落山》。这唯于僻静之山涧内方可得见之自然景致，真称赏心悦目：满眼一派苍润翠朗，盈耳则几许漱石清音。于此廊桥小憩片时，遍体俱觉津凉澄澈，亦实是红尘俗世中难以寻觅之乐子。而吾于此，更得身历、画志兼以文述，岂非乐甚？13、《乱山藏野寺 悬瀑悦游人》。深山密林环绕之间，高崖下小小庙宇，红黄之色，于青绿内格外显得突出可爱。一子静立松下，视线越寺院之甍而投向远方垂落瀑布。恬淡之中，亦隐觉春色撩人。14、《遥看一水出山来》。以“山形步步移”之理，大致取同一视象，乃得不同之画境：濒临高峻崖坎之地，亭廊翼然；远前泉瀑，直泻于两峰夹峙间，而但觉四下山岚淡薄，水汽清泠。画之右侧，有弯弯山道，如勒石般凿现于彼。隐约记得那厢尝见立有“賨王洞”甚的标牌，然其于这景致本身，似也并无更多干系，故此顺带志之而已。15、《春山横断处 新旧桥儿兀自存》。兹系将两个方向之视野合之为一。仍是那古意十足的小小廊桥前，山径曲回，泉瀑跌宕，环列之峰壑，尽于淡淡春烟之内。而甚是触目者，有新式吊拉大桥，硕然毕现在深涧上方，自见其雄浑气势。是亦为今世特有之景象矣。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、4、1-28
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作者: 老党    时间: 2018-5-30 19:47
学习。崇拜。顶起来。
作者: 一方    时间: 2018-5-30 20:06
江南达者 发表于 2018-4-27 10:39
2018、3、1-30·作画适时手记

江南达者 童山雷

清爽宜人，无限遐思。
作者: 一方    时间: 2018-5-30 20:07
江南达者 发表于 2018-5-30 16:02
2018、4、1-28·作画适时手记

江南达者 童山雷

古寺斜阳，心情大写意。
作者: 江南达者    时间: 2018-6-3 18:18
感谢各位关注支持。问好！
作者: 白水    时间: 2018-6-22 04:45
画中有话，对赏画有意。
作者: 江南达者    时间: 2018-6-28 14:54
感谢先生认可。问好！

2018、5、2-27·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上，继续作游賨人谷所得景致。1、《林麓云生何处雨 川原人静几时晴》。斜风疏雨中，大片松林横当画幅跟前，而其枝干间，悉以背景之烟云得成虚实层次感觉。林内置一小屋，处画之角隅，却与林外农舍遥相呼应；中有石径穿林，犹隐见撑伞徐行之人。远方溪滩渐觉清淡明朗，透过薄雾，亦觉田禾溪草，微呈妩媚春色。2、《觅得春山向疏野》。农家楼院前，一派青黛之山沉静且复起落有姿。院坝边，数人似观景闲谈，侧旁兼有鸡鹅，如凑趣般相向而鸣。画之另侧，疏篱小屋近旁，一高一矮两人，亦作交谈状。此据实记载当日众人偶得斯境之形貌也，其现实感，固然非是凭空所能臆想；而全幅俱出以豪健粗略之笔，感觉却与前画另成一体。3、《密林尽处 原麓别示一片天》。一带松林森密，隙间微见低平房舍。坡麓起伏，林内自是荫翳轻蔽，且分明得见松有发花带果者；而渐向外延伸，则似通通融汇于淡荡天光之下，且唯觉一派川原浩茫无物矣。斯亦当时穿行林中所感知也。4、《滩崖初夏》。写危崖一道，兀立画之半侧。有曲回石径，依稀可见于崖脚坡麓。崖下有浅溪萦绕；溪畔高树几株，甚是森然。而崖树未及荫蔽之地，却觉阳光晶灿。树下一子端坐小憩，平添得画面之怡然气氛。5、《蜀川林塔》。却系当地一景点得来。画中麓岭延绵，林树幽深。有塔阁显现于高松掩映处。阁廊间数人凭栏观景，益觉此处天开地阔，自成气象。6、《麓林房舍》。溪滩之上，岗麓隆起。傍山之地，村舍数间，悉于绿暗中显示出来。近前临水处，畦内约略存有既收之麦束，藉以点明其季节，亦添得些许生活趣味。是为彼时众人沿溪闲行时所得。7、《野滩禽屋》。一日又偶得斯境：溪岸一隅，坡麓跌宕有致。低滩之上，棚舍间，三五家禽外，亦隐见细弱野鸟窥之。中景屋院后方，二人憩息于是。整个景物似尽融初夏晴柔日色内，通幅但觉阳光斑斓，甚至隐微有其蒸腾波动之感；实乃吾辈当年“澄静水泛崇光”理念之再度阐释矣。8、《麓滩于此作回环》。村口路桥之下，山溪缓缓淌流而至，且随地势环转折回，则两人似赤足濯于水中。整幅感觉沿袭前画，仍富浅淡晴柔光感，唯笔触悉以细碎之点厾出，是以尤有异于常态，当为一时兴起而探研技法之举。9、《山溪以远夏收时》。平桥低矮，窄路悠长。溪冈一带，田畴阔远，垄间约略可见既刈之麦。溪畔新柳拂风，苔石依岸，回折流水之侧，农家瓦屋面朝原野，屋檐下却置一眺望之人。此为索寞之五月麦收之季欤？吾今观之亦恍然若入旧梦，归以命笔驱墨，乃慰情怀。10、《临巴五月雨初晴》。画之近前，布豆架一片，其浓郁之绿，实此心觉着非此无足表达这题旨并客观感受。侧畔清溪回绕，虚幻波光，一来已得彰显新涨之水意味，二来也恰好与那豆架之实，形成鲜明对照。中景岗麓突起，苍碧之间，亦亮出排排形态各异之田舍。整体感觉亲切实在却又依稀有些飘浮如梦的意味。另有一点：隐闻人言此为临巴溪上源；而彼溪之名，似乎当年下乡每每往返乘坐那襄渝铁路火车时，多尝在车窗之外见之。或此亦即引发吾人远梦之因由也。11、《夏雨方唏》。溪湾一道，坡峦微微起伏。近前高树之下，低平石桥，已为陡涨之溪水所漫越；岸滩上疏疏落落，约略可见些蒿苇与庄稼。二人似乎行之至此，逗留水畔。远处则湿云压迫麓岭，分明仍有雨意。整个场景，将这初夏之时，骤雨新停却又还将继续之意境，显示无遗。12、《庄田一带山湾里》。画中平阔村道迤逦展布向远方，由点景众人皆撑着伞儿的情形，可见这天仍在下着霏霏细雨。主景之地，野田村舍，历历在目，且是水田一隅，色彩清艳之新育秧苗，格外惹人眼目。一子伫于近前水岸，手中似乎拿着本儿正在画着速写，此自当乃是会意吾人。辽远之地，白云轻柔地停压在麓梁间，看去亦饶有意味。13、《涧声中 花光树色掩山寺》。大片崖岭实沉且复青润。崖脚壑涧内，溪流浅细，内中多露大小不一之石。山道宛延，由远而近。近景一派浓郁之树，似随风摇动，且枝叶间偶存飘零之花絮。远方晴光柔媚，山湾回环而野岭嵯峨，空旷之处，隐约可见一寺。弯道上数人伫立观景，想必亦可让而今观画之人，微存流连之感焉。整个賨人谷游事所得来画题，至此终。




《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、5、2-27
所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。





作者: 老党    时间: 2018-6-28 16:10
江南达者 发表于 2018-6-28 14:54
感谢先生认可。问好！

2018、5、2-27·作画适时手记

美，顶起来。
作者: 江南达者    时间: 2018-6-29 11:46
作者: 一粟    时间: 2018-7-14 07:23
画作与文釆比肩，解说共鉴赏一色。细读之愈感味浓。谢谢老师好画好文。点赞、
作者: 江南达者    时间: 2018-7-16 17:53

感谢先生。夏日好！

窗外同为炽烈炎暑。手中活儿，却由日前涂布刮板作油画，转而回复为挥毫染墨弄丹青；幅中题材，亦由那异国山岛，倏然变为此神州湖野。方粗染罢《暝色下，雨云笼罩青海湖》与《西海晨曦》两稿，并草拟得《此即古之瑶池欤？》连同《西王母迹曷可觅，入眼尽皆游人影》二题。而所执者虽异，则又岂碍我艺者恬静澄明之心。涮笔洗砚之余，于电脑内所收存之《花神系列》古乐声中，怡然信意敲此数行文字，以志心境。

作者: 江南达者    时间: 2018-7-16 18:29
作者: 老党    时间: 2018-7-18 08:18
凝重沧桑，悠远深邃，肃然起敬。
作者: 江南达者    时间: 2018-7-21 15:35
感谢并欢迎先生。暑日静好！
作者: 江南达者    时间: 2018-7-28 16:01


2018、5、28-6、29·作画适时手记
——六月份，在致力两幅油画之余，仍得中国画15帧（所记之第3-17）。其文图对应之辑，待日后编纂。

江南达者 童山雷

铺开昨岁得来的“青陇行”画题。1、《岷江两岸 荒险如昨》，却是车行当年地震灾区，所见景象。可叹时过多年（即使距吾辈前次经此，也都好几年了），那一带看去依然荒落不堪，山体亦复微呈泡酥松软之态，真个感觉不宜停驻于此。唯有一点不解：这倒是本身已无法进行改造哩，还是大量赈灾款项，并未用到真正需要之处？2、《川藏小县 夏云瑰奇》，却是那日即将至达阿坝县城之前一瞬所得印象。当时天色已晚，飚风劲拂，周遭地面已觉暗黑，而天空竟是异常明显的七彩缤纷。那由远至近的县城一隅，亦然渐次感觉灯光鲜亮。眼前隐隐约约，则仍是草原上常见之情景。整个虽浮光掠影之作也，其阔大劲健之笔触与浑厚浓郁之色墨，毕竟相当肯定地传达出了此心的特殊感受。3、《此地只应天上有》，写青海年保玉则全景。画中坡岸起伏，草滩蜿蜒，其间隐约可见百花清艳。长天卷云之下，遥遥正对那披覆积雪之神山，而山下碧湖如鉴，微泛涟漪，整个景致，端是宜人，其亦由滩岸间憩息游人之情态得见焉。如此平柔静净景物之描绘，固然非是自家素常手法所适；然力避“小家子气”，终又是此心之恒久追求。如何得能兼顾，也算是此之面临课题。4、《仙国遗珠》。心识前画手法未可为己作之常态，此画重趋大刀阔斧，将年保玉则景致分割与特写：水岸一隅，小冈突兀，长滩劲挺；自中景之坡麓至远景之峰岭，尽皆祥云萦绕，天光淡荡。一子伫立近前冈顶，似眺望云中仙山以作遐想。其对此决绝凡尘之雪域山水由衷之赞叹之情，乃跃然于画面。5、《仙山圣水间 群鱼聚此 堪称极乐》。仍于斯境，将视角逼向雪峰近前。一切尽已渐次幻化在圣洁白光之内，而低下静影沉璧处，清波荡漾间，大群高山冷水鱼类，悠然浮游在此虚溟水国，浓淡隐显不一，自是难以胜数。木台边上，一身着藏红袍子之人，似俯首与鱼交流，因愈见强调出画中之仙梵气氛。画风亦属阔放，诸象俱在似与不似之间。6、《雪域仙湖》。实则唯取这湖岸一角，碧水多已截除于画外，仅存曲回之水际线，聊以示之。赭赤草坡上，雪意迷茫中，有经幡隐约飘动，更有一子，仍着藏红长袍并毛毡帽儿，正对着紫焰缭绕之火堆默然祈祷。低空处，大团迷云，犹如笼罩在经幡上方，遂令画中那所有可见与不可见之处，越发显得神秘莫测。整个画幅，若隐还显之点厾挥扫笔意外，其清艳净澄之色墨搭配，亦属不争之特点。7、《达日途中》。高原行旅，眼界开阔而所见感觉变幻细微。此画即于山环路转、河川陡现之际，捕捉其入眼之第一印象：风日清和，云光幻化，万象尽在或明或暗间，呈显斑驳陆离之跳荡感。兼之地貌本身起伏奔趋，富于动势，色彩关系亦复淳厚浑茫，因而看去果称令人心往神驰之。8、《麓滩藏寺》。依旧云日晴澹，峰崖之下，山路曲回。沿河一带，隔岸倚傍坡麓之地，长滩上攒三聚五，藏式寺庙于柔和清艳之阳光下，悉呈斑斑点点之金、白、红色彩；而远近山川，高天浮云，断崖暗影，一概应和河上清波，似乎微作喧哗，引领吾人，行将继续探索那未可知处焉。整个画幅间笔意劲健，抑扬顿挫，粗中有细，物象皆若由虚无中生发，诚属返观乃可令吾怦然心动者。9、《青海果洛道中》。柔和晴光之下，淡淡山岭一片。弯道上，有轿车停于路边，数人盘腿小坐。近前草皮赭黄，树丛暗绿。放眼望去，白云悠悠，昊天高远无际，是真不知斯境何处方是尽头。幸亦所途经者，并非穷山恶水，而清润之意，自在触目浩茫间。10、《河滩陡转 车入地峡》。清旷川滩横现于眼前：水流平缓，滩岸高低不一。有简易公路弯来绕去，侧旁路桩历历可数，而傍水处，寂寞三二帐篷，且是河面亦见群鸟翔舞焉。顺其流水方向，公路渐渐折入幽澹峡谷之内，已然并不见有甚车影，却唯见一派大大小小的云朵，似于峡天之际，兀自轻盈跳荡。咳，陌生之地景观，入之吾目，感之吾心，终出于吾手中之翰墨箧内。11、《川原旷阔 麓峡幽深》。云天高远，幅间横亘曲曲折折天际之线。辽远景象，只越过峡谷缝隙及假想之峡顶以外，尚得见之。近前触目处，沉厚若垛之麓岭崖壁，一一排列有序，其间石纹毕显，林树隐约。则同为画面右侧狭隘之地，山路似飘带般垂展而下，满含动势，直指左前以远。路上有车顺水而行，亦颇示其“自驾”行旅之情味。12、《一带麓林辉碧穹》。荒峡之间，溪河弯处，道路狭窄。一带麓林，斜仰而上，与冈岭结作回环之势。似有满天辉光，轻柔映照漫目赭翠。岭头些许灰蓝云朵，却飘浮在淡白虚空，自与晴光朦胧之山野呼应乃得一派清和之趣。当属身历实境方可感知者。13、《峡岗险峻川滩远》。近乎死寂之间，有巨冈若柱，劈面峙立于画之当幅处。四下里别无它物，但见幽暗峡回，晴澹川远，正不知其由来以往焉。视象刚硬奇突，未刻意于境蕴之谋造，而内涵似自在若有还无内。尤以崖壁之晦明参半，平添得某种难于言说之荒率怪异感觉，亦是为己画中不常得见者矣。14、《断峡残云》。陡峭实沉之峡湾内，绝崖上似有万千凿痕。此果为造物者所留之所谓“鬼斧神工”之迹欤？游者未识，而亦曷又有谁可答。唯觉涧谷之底，水浪喧腾，鼓躁声势；应和着高天异光辉映之云朵，顿成震慑人心之意象感觉。15、《奇石峙于绝壁间》。细水中分，两岸壁立。险怪岩石，时出于延绵峰岭之内。画幅轮廓，起伏跌宕，有如锯齿；映衬着天际紫白云霞，亦然突显其异地之风貌，堪称闭门造车所难能意想。16、《寂峡幽居》。周遭崖壁环列，荒颓间隐见半崖上有着勒石般痕迹，则显然是为山道。崖下川滩，多已干涸；一小小屋帐，索寞地独存那厢。咳，毕竟已渐渐得见有了人烟！而整体淡白萧条之天地景物，却依然使这心中，有种空落落说不清道不明的滋味。17、《僻峡当兹是尽时》。山回水转，终是觉着这老大一段荒幽之路行尽，眼前已自有了人间气息。画中溪滩之上，草地丰润，牦牛群集，而其内亦隐见牧人牧犬，且是稍远之处，几座白色篷帐，亦甚显逍遥安适。不过通观斯境，仍非富庶之地，尤其背景诸山，茅干草败，疏林间砂石裸露，秃癞似的。唯有那高天之轻柔白云，方赋予其地辽远自由之意象。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、5、28-6、29
所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。
作者: 江南达者    时间: 2018-7-30 17:44

《乡村木匠之家》等二则图文（1978年）https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... g6DWwAU0WFjFkSUa#rd
作者: 江南达者    时间: 2018-8-3 18:22
江南达者笔下的南洋风情（选本）

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作者: 江南达者    时间: 2018-8-28 10:58




2018、6、29-7、28·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上，仍为昨岁“青陇行”所得画题。1、《玛沁至西宁道中》。悠悠长路，沿途景致无限，全在有心之人认真撷取。兹车窗外所掠一瞬：川原旷远，风沙云日，依稀入目而轻抚心襟。由近前砾石蕨草顶头眺望去，但见极天之处荒野微茫，视域间除中景处土丘之下有一红墙黄瓦之藏寺，别无可圈可点之物。而唯其如此，则已将斯地情味，尽行批示。2、《昔时青陇尝入梦 今者俱至眼前来》。刷白之土原一道，有似荒颓城墙。沿线民居禅塔，约略可见。侧畔，低平且是相对润泽之地，有麦田些许，其穗既黄，随风摇动，隐微生意，使人爱怜。如此这般之景致，映衬着上方一片淡淡灰蓝之天，个中情致，真是难以言说。3、《陇上麦黄》。似于甘肃边界，但见土岭延绵，坡麓之上，沟梁明显。其下川原中，黄色麦浪，恰似大河奔腾，直向白云舒卷之远方。不过，毕竟此波浪令人觉着轻柔且复亲切愉快；“河水上源”，已然“干断”一截，几束麦秸，表明时值人间收获之际。而右下角绿荫之下，几个憩息中的割麦者，分明越发添加了一点画中之趣。咳，这是陌生却又熟悉的乡村生活，于此心底激发出的共鸣感应；诉诸楮幅，自是以别象牙塔内养尊处优、风雅矜持之丹青画手。4、《河水犹清天际来》。极其有限的几点色墨，信意挥洒出浓淡有致的辽远景象。天边柔绵云朵之下，顶头尽皆披覆白雪之座座岗峦，由远而近，乃接眼前草石灌木交互错杂之低平滩岸；其间水流清澈且又湍急，柔亮光滑之质感，明显可见。角隅之上，一小小皮筏，愈彰示出其地域特色。此乃大河之上源兮，静澄之境，不能不令人怦然心动。5、《塞上沙风卷暮云》。残阳夕照下，大片苍凉之崖岭，如在飚风中起伏呼啸。崖脚一带防护林木，亦随同风向，俯仰翻腾，且对比显示出空白之处的沙碛。渐渐暗沉之天外，五色云霞，则哪得祥和之感，分明转显出斯境之诡谲暴烈…… 6、《麓滩下 遥看藏寺接云天》。隐然河滩一线，陡见冈崖突起。则麓梁起落，中有层层叠叠大小不一之藏传佛教寺院，其暗赤金黄粉白瓦墙，足使这荒凉之境，顿感庄严神圣。主体寺群之外，犹有零零散散之庙宇，远近连绵。那远方甍顶，淡淡地辉耀着天光，尤觉与岭头上大朵白云，相映成趣。7、《暝色下 雨云笼罩青海湖》。暮雨弥漫中，隐约可见，湖畔一带，草岸曲回。临水公路边，一暗红色小车大张着车灯，正驰向较远处同在水边的一幢楼屋。那自然是这景区旅舍或“度假村”甚的了。湖中伸往远方的滩岸，亦在朦胧间，影影绰绰地可见得一点游船设施啥的。这初到一地的陌生甚至惶惑之感，自是已潜藏于幅内。8、《西海晨曦》。清晓于这湖畔环行所得意象：平滩或伸或缩，乃成曲折水岸。沙草间，有溪入湖；而侧旁不甚引人在意之处，似有微茫白霜一片，细辨之，却乃正怡然食草之羊群。中景岸滩咀上，泊游艇三二，然那浩茫湖面，除偶见小礁，竟空无一物。则霞光却穿透层云，晶灿地洒向清清湖水，其静寂而欣欣向荣之感，观之令人慰藉。9、《此即古之瑶池欤？》，其直写景区大貌。坡头门楼高耸，树丛间隐见有路顺坡势而下，通向低滩上游玩设施汇集之处。彼地亦可见其碉楼矗立，经幡环绕。近前滩岸弯曲，阔路上有人撑着伞儿徐行，以示天犹下着细雨，——湖天之上暗云飘飞，云朵间朝阳微透，整个波光漾摇中，同示恁般所谓“清晓太阳雨”景象。这分明便是今世之人间旅游地景致也，题款知而故问，也属有趣。10、《西王母迹曷可觅 入眼尽皆游人影》。直承上题。平阔沙草滩上，各种托名宗教、实为世俗之点景设施毕集，而众多游客齐聚于此，或围观，或散布于周遭自觅其乐。透过繁密主景，颇令人关注者，乃澹澹之湖面，空旷却又神奇；尤其是水上一道升腾之云意，显然有助于出世之遐思。自觉此画面繁简有度，色墨清丽，亦张亦弛，甚具美感。11、《此岸焉称西海渡》。视点转向景区大门这厢，微呈俯瞰，故尔辽阔湖滩，悉收眼底。近前门外一排杂色车辆，依屋墙停列；绕门墙一带，绿树青森，夏花飘缀。遥看湖野，景物虽淡远而历历在目。延伸入湖水深处之游渡，恰与对岸天际薄薄乱云相映成趣。斯微茫之云也，环列有若舞动，而中空似开“天眼”，因以亦暗将画之标题顺势引出。12、《今我行来青海湖畔 却觉瑶花弥野 淼水接天》。森碧巨杉之下，搁架步道上，二人凭栏伫立。周遭滩岸，花草丰茂，杂树枯荣不一。触目处亦示长长泊船之渡，却与近前绿野形成构图关系，并与远外空茫水天两相对照。树荫旁，一鸢恬然翔于水面，可称约略将这游者之趣抒写。13、《西海岸边水接天 游人来此自留连》。搁板步道一角，花枝绰约幽粲。一小帽短衫长裙女子，手持今之平板电脑，正为眼前之景拍照，情态隐示欣喜陶醉。其所面对者，青碧湖水漾起漪澜，倒映着高天白云；兼以沿岸绿草如毡，远山含黛，并些许篷帐幡堆，极具当地情调。国画山水为此，亦属新颖有味之事矣。14、《青海长云暗雪山 山藏迷雾数重间》。暂且摈弃当时实境，却仍于真实意象间觅寻情味。静寂水域一片，近前依旧白塔彩幡，绿树红甍。隔水越过岸畔长长云雾，则见圣洁雪山，端然显现于是。此固为胸中之假想矣，而幅内所附文字“游此西海畔，忆及古人语，默慨于心，归后乃得画意”，已自将其由来道出。15、《今我行来青海头 万千古人诗句 对照皆休 然其造物所赋之美 毕竟无俦》。总结游此青海湖之整体感受：分明与古人笔下之境事两两相异，但其入目之景观，终是令人觉着非内地所得能比见者。而那沿湖之搁板步道、泊岸之今世游轮，以及所有宗教物事之外的自然环境，尤其是颇享盛名之清丽油菜花，更是点缀出这杳远之高原大湖鲜灵之特色面貌。由此亦见，达某撷景为画之意态，的确择重于世俗方面，唯求于内稍得升华。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、6、29-7、28
所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，稍假以时日，将陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


附：

吾辈“蜕心堂作画适时手记”，为己之写事，实提出一大大课题。与此前自家几个系列之“画中游”不同者，其已然大多放弃表述中一切相关事态之因由，主要只是对作画“想法”、“感受”及“效果”之文字阐释，换言之，即基本排除其叙述性而特重其抒议性与描绘性。而如此这般一来，同为众多之山水画作也，每尽化作文字，只在其间求得变幻无穷且复有滋有味的功效，个中难度，似乎已可想见。所谓纯文学感之形象化与意境化展示，以此即堪为例。想当日法兰西文豪福楼拜训练其弟子莫泊桑，促使其以文字精确表达一切事物之性状，彼亦可作吾辈写事之圭臬。

作者: 老党    时间: 2018-9-4 19:15
江南达者 发表于 2018-8-28 10:58
2018、6、29-7、28·作画适时手记

江南达者 童山雷

顶起来。
作者: 一粟    时间: 2018-9-9 07:30
不懂绘画手法，技巧。单从画面理解，大气、雄浑。点赞
作者: 江南达者    时间: 2018-9-15 15:46
感谢二位。问好！
作者: 江南达者    时间: 2018-9-15 15:46
静思己画，二十年前，便得所谓“简式”一格，且日臻成熟，因以数年之内，一直沿袭之。其后何不顺守成法，但图其易，却屡屡反向行步，复归于相对之“繁式”，则实为另有所谋。诚然，或他人最终所认可吾艺者，仍为其简格矣；而毕竟只此即成定型，尚嫌力道火候，皆有不足。以故乃咬牙重入繁沓之境，探索甚至挣扎，唯求下一轮之简，得能有更为丰厚之意蕴耳。
作者: 老党    时间: 2018-9-15 18:35
因版面需要，暂时下沉，楼主如有更新，会自动上浮。
作者: yxq一叶扁舟    时间: 2018-9-16 11:08
壁壑仟刃屹立，江涛翻滚跌宕。欣赏画作，好喜欢！能否求得先生赐卷一副呢？
作者: 江南达者    时间: 2018-9-29 11:48
2018、7、31-8、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

继续“青陇行”画题。视角转入直接表现沙漠景致。此倒亦与时下巴渝天之大暑且渐至秋燥，两两相关。1、《敦煌鸣沙山》。以“鸣沙山月牙泉”景区大门为立足点，实则主要展现中、远景之沙海面貌。除彼地之相关物事外，幅内极简且是干涸的色墨本身，亦为着力之处。如此这般景象纳入大写意中国山水画作，其难可知。而其至难者，尤在于其整体既未可用浓郁之笔墨切实写形，却又须于至简至淡中，避免过于单薄乏味之感。2、《夫妻柳下 忽闻远外有甘泉》。取当地实境，以男女二人，坐于这所谓“夫妻柳”树荫之下。旱风缭绕，周遭并无多余之物。而画之右侧，木质踏板桥两旁，荒蒿几许，亦随风摇晃。则草树何能离得开水？画外之不可见处，自当是暗示彼月牙泉之存在矣。而细观此景致且咀嚼画题，居然却似有甚未可言传之味，同时也在画外。3、《炎天火海月牙泉》。径写沙漠中那月牙泉实境：弥天日色，若焰火缭绕，挟光带风，喷射大地。下方一派荒丘沙海，内中却奇妙地依存着这玉鉴般的一弯清泉。画境既出人意表；手法亦激情奔放、点厾挥扫交互写形。为配合此炎灼之境，画中色墨，皆微呈白、赤、紫、橙及赭灰，且于匀染之外，更注重其干涩焦燥感觉。4、《静寂暑天中 唯见月泉辉赤日》。同一境地，则以完全不同之手法写出。与前画天旋地转、躁动不安之视象感形成鲜明对比，此画幅也，虽亦同处漫目炽烈色光内，却着力于一个“静”字。整体景物，俱呈现在相对低平之视线内，似坦坦然承受着这份断难抗拒的铺天盖地般的酷暑。画中亦求明暗对照之感；且以极淡之彩墨，显示日若熔金，浇洒大地的景象。平淡中则偏偏又出以奇异：一轮实写之赤日倒影，半浮半沉似地凸现于那月牙泉水面，而高天之上却并未直写那赤日，转以题款中那方朱印，作为色彩会意，与之两相呼应。5、《鸣沙山外斜阳赤》。眼前沙山若城陡起，而血红残阳低压于沙梁边际，其周遭及岭梁一线，灿烂云霞缭绕。画之下方，鸟瞰月牙泉主景。一子独坐檐廊下，似对着远前大漠落日景象愣神。全画笔意粗中有细，势如风驰电掣；色墨亦一气呵成，若不经意间，自有画外之象存焉。6、《残日沙丘下 谁人留得 几行零乱足迹》。高大塔殿，挤压于画之一角。迎面所向，则为那巨大沙丘，其威势恰及于此。楼廊侧畔，一大丛艳红之刺藤花，亦俯首对着那轮犹如搁置并滚动在沙岭上的赤色残阳，显示出一种无言之诡异。天边飘浮之彩云，与光照下的辽远沙丘，犹然添加了这略觉奇妙的气氛。眼前沙坡之上，散散乱乱的些许行人脚印，显然进一步强化了画中的寂寞氛围。整个画幅视象，则干净利落，绝无拖泥带水痕迹。其快速对全画局面之把控，分明也利益于近期重拾油画时之悉意推敲。7、《沙风摇曳处 旱舟忍看夕阳红》。残照下平沙一片，远前隐见古代废墟。就近之地，似处于绿洲尽头，则休憩之骆驼，或立或卧，俱愣神以向远方，而画外之意毕显。此质朴生灵，俗谓“沙漠之舟”，固勿论矣。画儿本身，呈象极其粗率。尝欲略作细写；稍稍下笔，却觉意趣将减。遂赶紧保留这简易形态。8、《蟾光幽映月牙泉》。同以所谓“破笔”，驱极简之色墨，试写当日游斯地时，即已假想之这沙海灵泉月夜风光。其朦胧意态，悉显于浓淡有致之构成关系，虽省略，却未失于粗疏。作画之际，恰当今岁暑秋末伏首日，炎天之下心之所向，已是不言自明。9、《夕阳斜照荒沙远》。古关一隅，门路洞开，有驼队缓缓向着茫荡沙海深远之处行去。天边挂着残破之日，其渺淡霾雾间，却浮着几朵轮廓分明的云彩。整个沙漠在夕照之下，色泽甚是浓艳浑厚；画面笔触，亦复刚硬肯定。所题意蕴，已在沉寂之中幽幽体现。10、《冬雪下 千虫万豸待春来》。其乃当时立于旱火海中，转思闻说这月牙泉一带，冬日在冰雪覆盖之下，竟格外觉着晶莹剔透的那番景象。亦算是“思寒而解暑”罢。作画时，另也想到，倘这片沙漠绿洲，大雪迷茫间，暗地里仍蛰伏着若干细小生灵，则彼等岂非又在此严酷环境下，翘首以待春之到来？于是几经联想，笔下乃出如此恁般绝然不同于现场感受之景致。11、《荒沙隐伏灵柔雪》。进而假想斯境处于迷茫雪意中，澹澹天光下，几许塔殿，已然被灯火照亮，则那月牙泉水，却似一弯平薄之冰鉴，亦如镰儿般地铺置于那厢。周遭沙雪交错，坡峦柔缓，直延展至未识其边际之瀚海深处。作这般景致，自嘱休要混同于工笔，仍须是保持写意风味，因而略觉纠结。然转念及尝有“工而犹写”之山水大家东山魁夷辈，遂坦然为之，但抒己心，并不在乎其形迹之拘放，尤其不再患得患失也。12、《茶卡盐湖》。写此奇特景区观光之车所至尽头处情景：晶岸之外，盐份饱和之水似微粘稠；众多游客下车后入湖玩水。远天乱云翻卷，阵雨时至，且是与湖面浓淡对比，极具视觉意象。是为斯境今成旅游区之客观写照。13、《炽天辉耀一湖盐》。目光转而投向相对清静一隅。云天如箔，澹而晶亮；极淡处隐见白日当空。其下，清浅湖水遍起涟漪。仍有一群游客，伫于盐岸尖咀处，以作空阔之境点缀。画面同具此作用者，乃极近前一绳所系之各色飘旗：不单具备简捷明了之生动性，且是为之增添了五彩缤纷感觉。14、《盐湖上 云艳风清 水纹如织》。有若沙湾一角，实则滩岸尽为湖盐结晶，一派亮白。二人自屋后闲步来此。背景仍是浓云密布之长天，其云朵不唯巨大且是明显，亦复暗具五色。云天之下，湖水随风动荡，其纹有似乱织之线。整体当属取法自然而颇富实境之感。15、《警眸处 盐雕一片连山麓》。写沿湖岸步行得见之境：木踏板行道搁置于盐滩之上，蜿蜒以向远方。与天际之线参差齐平，乃微茫浮云下大片起伏有致之水岸景观，其自然云物外，犹有众多景区盐质雕塑。景物本身颇具当地特色及旅游色彩，固勿论矣。然那盐雕内容，尤其主景人物中，以民族英雄身份存在者，亦有在世之时视我华族为鱼肉羔羊者，而今众游人却顶礼膜拜并留影于其前，则近黑色幽默之事也。



所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，此前已开始陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


附：

吾辈“蜕心堂作画适时手记”，为己之写事，实提出一大大课题。与此前自家几个系列之“画中游”不同者，其已然大多放弃表述中一切相关事态之因由，主要只是对作画“想法”、“感受”及“效果”之文字阐释，换言之，即基本排除其叙述性而特重其抒议性与描绘性。而如此这般一来，同为众多之山水画作也，每尽化作文字，只在其间求得变幻无穷且复有滋有味的功效，个中难度，似乎已可想见。所谓纯文学感之形象化与意境化展示，以此即堪为例。想当日法兰西文豪福楼拜训练其弟子莫泊桑，促使其以文字精确表达一切事物之性状，彼亦可作吾辈写事之圭臬。





作者: 老党    时间: 2018-9-30 19:23
江南达者 发表于 2018-9-29 11:48
2018、7、31-8、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

学习。顶。我是外行，不懂绘画，请先生谅解。
作者: 老党    时间: 2018-9-30 19:24
祝国庆节快乐！
作者: 江南达者    时间: 2018-10-3 17:47

因己画连载之帖《蜕心堂存墨》，曾在新华网“发展论坛”上有过四十余万次之点击率，所以尽管彼为官方喉舌，审查既严、帖子得“见天”亦慢，但吾仍不愿自行放弃这“推广阵地”。偶尔通过彼处自家空间浏览今犹有所记载之单次帖子，见其点击率，每帖一般仍是从数百到千余甚至数千不等。看来这“坚守”确是有价值的。另，今见吾《作画适时手记》中“海南行”一帖，有人留言道：“国画画山、画鸟、画鱼的或有见识，画海的见识不多。祝贺你，你赢了。”其现世之“胜负观”，固溢于言表。而彼岂又得知，吾人也，笔下翰墨艺中，除“好山好水”或“传统雅道”之类“常态题材”外，举凡入目之自然及人文形态甚而纯粹之心性感悟——洪荒水陆、雪域冰川、沙漠戈壁、草泽莽原、繁华都市、穷乡僻壤、人畜巢居、生活器用乃至浮生梦想与那幽暝幻影，何样未尝纳入一己画图？既称达者，发人所未曾料想甚或不屑见闻，皆得相宜，方当其是。

作者: 江南达者    时间: 2018-10-31 09:29
2018、8、30-9、27·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上，继续此“青陇行”题材。1、《敦煌郊外》。画幅左侧，枝叶繁密之白杨巍然成林，低处浓阴内，数辆越野轿车，隐伏于土路旁沟坎之上。其余大部幅面，清朗云天之下，荒白微黄沙地一片，而傍林一带，约略可见些许瓜果棚架。画之右下角，则是几株摇曳生姿之纤细蜀葵。斯真乃而今旅游时代西北郊野间常见之景致也。2、《莫高窟》。直写这莫高窟景区外部情景：炎天下砂崖一带，各种古文化遗址，或洞室、或甍檐，或廊道，悉依山势遍布其间。众多游人，傍崖列队，或潜藏入阴影，或仍暴露在烈日下，分明尽皆正待参观这闻名于世之宗教艺术宝库。唉，内中得能有几人，是真对艺术本身有甚兴趣，想来也只因慕此盛名、进而觉得该要了了这“看过”的心愿罢了……近前疏林轻荫之下，一女子抱膝而坐，其落寞之态，却恰与那厢“盛况”两相对照。此意象之得来，是因当时荆妻偶觉不适，乃在一旁等待着咱，孰料反促成今之画趣。3、《想此莫高窟外 千年旱火 已将砂砾化轻尘》。景区一隅，颓败之灵塔数座，寂寞地对着一派荒旱川原与火风流云。右下侧显眼处，一长袍顶笠之人，负手背对景物而徘徊于斯，竟似有不忍观此景象之态。自觉作此背向之人，效果远强过其正面观景。4、《嘉峪关前绿柳垂》。淡淡蓝天之下，荒颓古关，城墙几乎已与关下土丘连为一片。其间癞皮般地残存着丛丛衰草灌木。眼前近景，却是一泓清水，岸坎上绿柳森密。一子闲伫于柳荫下，正远眺着隔水荒旱之境，似心存慨叹。其暗含“春风至此已然难度”之寓意欤？5、《古关下 一派荒沙迷酒泉》。画之一隅，置故关城楼一角。城上堞垛旌旗犹在，城下则依稀刺棘沙草荒落。远外，淡黄沙丘如海浪起伏，斜延天际；边线之上，隐隐却见似有它城。其意蕴也，已然将画题轻轻揭示。另，近处城门洞中，点缀一长袍之人，似亦暗示其古代之精魂，不时游荡于斯。6、《张掖将至也》。满幅雄峻山岭绵延，盘曲公路，萦绕其间。一醒目之绿色路牌，挟带些许草树，矗于画之近前，以与整体童山突兀之景象两相对照。而画之上沿，奇异且跌宕有致之淡白云朵，映带日光，飘浮于晶亮的天幕；云下，分明已见色彩绚丽之所谓“丹霞地貌”山野，渐次来临。兹真为异域行旅之客观记载矣！则阔大洒脱之笔触内，却存藏自信悠恬之艺趣文心。7、《达人观识丹霞山》。既至山前，着游山步道一带，蜿蜒以上。中有一子，会意达某，独自凭栏，似惊喜眺望眼前这片浩如烟海之赤橙色山野。其山山岭岭，脉络井然；虽山石细节走向皆备，则犹可见整体之大写意趣。右上角处，隐约亦见景区房儿，并杂色之观景游客。而天际几朵飘浮之淡白云彩，亦复为此相对实在之景观，添加了几许轻盈袅娜的趣味。8、《天倾西北隅 遍野覆丹霞》。浩大山野，斜挂而下。随心所欲以色墨之浓淡鲜灰，信意写出岭麓间或明或暗、或红或青之山石肌理。其笔意犹显洒脱动势，彼时这心中逸兴，此尽皆藉之抒写体现焉。同为画之右上角处，着一带观景栏干，其间亦隐约可见三五游客。顶头之上，两朵沉厚艳赤云彩，因山石跑墨而略微别具怪异之趣。呵呵，其果真暗示所谓“天倾”之意否？9、《斜照下 丹山异彩 顿幻幽蓝》。当时那云光明灭不定，事后回味，转而另得几多画思。此图也，不唯笔意尤觉整体大块，其明暗之感，亦借助显著之对比关系而得彰示。且是色彩感觉，同样也是既单纯、亦复比照强烈：通幅蓝、橙、黑、白、灰“各司其职”，共得确凿不疑之视象，并使之趋于宁静与恒定。噫吁，“艺术与生活”，此当其谓矣。10、《静观山海覆丹霞》。一抹山岭之巅，若海潮平满而略带起伏。几朵映霞之云，亦缓缓飘浮这赭橙“海面”。近处峰崖间，有梯斜带而上；顶头则微见二人背影，似拄杖静静观景。画幅笔触洒脱兼以沉厚，色相冷暖，比照强烈，尤似那向光之暖调，披覆于稍稍低近之暗寒色上，故名。整体虽未着更多细节，然意趣已自隐含其内。11、《七彩峡谷中 隐然出河源》。刚硬且复干燥之山岭一片，犹若奔腾汹涌，斜挂天际。收尾处有峰巍峨。其色墨感觉，略分所谓“七彩”，而浑然统一于微橙、轻紫之淡白调间。岭谷中则隐微可见浅浅溪流，若有若无曲行于内，且是临近处色泽亦略带潮润之意。整个画面之感，仍以动势见长。12、《霞岭西沉夕照间》。却写游山归途中之境。当时残阳下岭，近前大片山野已然沉入幽暗阴影内，而远外诸峰，犹有几许，映照着灿烂夕阳，并呈自身赤艳华丽色彩。近影中隐见游山步道依次以降，迤逦朝着低谷间显然是那景区换车之点靠拢。整体情调，于平淡中别具意味。作此亦有一感：人间任是甚奇绝之地，实景久看不过如此，则天之赐予吾辈画者，却可生发出多少意外之机趣！13、《祁连山下 门源葵也连天发》。绵延雪山下川原一带。入眼可见高树之下，平谷之间，缓缓溪流侧畔，一大片盛开的向日葵，皆各各顶着丰硕之花盘，在清朗透明的大气中随风摇动起伏，直延展向天际。其间亦见当地特色之民族建筑设施，与高远之处圣洁雪峰两相辉映，境界真堪称异常宜人。于画艺本身言之，斯作笔道劲健，自信满满，绝无拖泥带水之态，可算是恰如其分表现出其地方特色情调，亦为个人箧内，面目相对特出者。14、《花树乱遮青海道 碧草微茫祁连山 悉入达某老来眼·远年童儿也》。依然是平坦川谷内，清朗云天之下，祁连雪岭延绵。大片茫茫原野间，庄田亦隐约可辨。甚为注目者：近处一带公路，道旁花树密匝，悉于清风中婆娑起舞，竟觉异常光华缭乱、生意盎然。点缀在其间的汽车，以及一群飞鸟，也赋予此境别样意趣。咳！委实是的：不行兹路，不入斯境，如何可能凭空构得这般画图？另：其题句中既已有“达某老来”之谓，故尔落款亦曰“远年童儿”，以与之对应。15、《祁连岭麓险 青海草花黄·达某旅行得见》。山崖回折处，有车路可通。放眼望去，高峻之山岭下，一溪斜带而下，其坡岸两旁，绿中间黄，草本之花幽粲。另亦可见，麓间星星散散，篷帐三五，牛羊成群。此固然为当时沿祁连山脉行车之际，车窗外常见之境也，撷之以入吾图，乃又新得画意。




所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，此前已开始陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

作者: 老党    时间: 2018-11-4 09:20
觉得朗阔壮观，心胸为之宽畅。
作者: 江南达者    时间: 2018-11-17 17:13
感谢先生称赞。问好！
作者: 老党    时间: 2018-11-19 19:00
江南达者 发表于 2018-11-17 17:13
感谢先生称赞。问好！

得感谢您的创作。
作者: 江南达者    时间: 2018-11-30 09:46


2018、9、30-10、31·作画适时手记

江南达者 童山雷

承前“青陇行”画题。1、《冷龙岭》。行经祁连山北麓张掖、山丹、门源一线，觉怪岭奇峭苍凉，且沿溪谷一带，亦偶见西北民族风情之居所器物。归游之后拟纳入画，并于地图上查得其岭名，甚感合辙，乃乘兴径以此名为之。其先略拘于实，左看右看皆觉板刻了些；后放开手挥写，顿时画面飚风飞舞，灵动之意盈幅。尤以其颇似龙首之山岭（斯以当时随意撷得之照片为依据）昂然向天，最觉精神。当然，倘欲称其有如该地巨犬，也未尝说不过去。呵呵。2、《草原古城》。旷阔草滩一带，近前岗峦起伏，远处雪峰横亘。云天之下，一溜朔方城堡，亦未考较归属何族，但觉为此景观，很增添了几分地域风味。则其地远古之时，“天苍苍、野茫茫”之概，依此似也不难推想。3、《陇上春归花谢时》。万亩油菜花田，几近一色青翠；毡毯般之厚重荚株丛内，尚存些许黄色花蕊，斯自当已点明画中所题季节。并有今之机耕道，斜纵深入画面，遥接天际连绵雪山，及山下一片白色村落。另，幅间醒目处所点缀之人、物，亦俱有助于当地特色之表现。兹青海嘉美风情也，果是有别于它处，且复令人观之而咏叹再三。4、《青陇纪行·门源菜花落》。青海门源，号称世间最美油菜花海。因所至季节关系，则其已为一派绿原。此画径以观景地实境写之，展示彼处于迷茫云天下，满川遍麓绵柔密实之景象，而其微觉寥落之感，亦自显现。5、《陇南日丽风和地 却见花车沿麓行》。此实写当日所见：绿色冈峦，萦带辽远雪峰。一回式花车，由小毛驴儿拉着，沿坡麓处，笃笃地闲行在清朗云天之下。画别无深趣，唯示之简明意象，以志相对特别之异域情味。6、《青陇小镇》。记写当时伫于“最美花海”之观景台上所得视象：微茫之青海长云，令远处雪山忽明犹暗，历历毕显。一带游山步道，迤逦而下，径直通向山脚景区入口。浑茫绿野间，亦似是而非，跳将出几许亮色。画作笔调整体概括，物象为形至简而神色齐备，堪称一气呵成并合于己心者。7、《云影飘浮处 想此满山花盛时》。实游于此，虽未逢花期，何妨心遐想之。于是信笔得来人凭高台木栅，眺望缭乱春云之下，雪峰跟前，漫山遍野粲然油菜花发，天地一片馥郁明丽、我心但觉澄彻舒爽，如此这般，通脱淡荡柔媚光明之境。画由心生，乃当其谓矣。8、《青陇行得之·甘肃兰州至武都途中》。绵柔云天之下，清浅河川一带。远方山岭，微映于些许斜阳；则中景近景麓崖，却尽覆轻荫。河滩上隐见群羊，而那牧人倒也不知去何处逍遥了。咳，异地平凡之处随意撷来一境，今归游已是年余，笔下所出，见之颇慰温馨记忆。9、《车别羲皇故里 远前却是米仓山》。车窗外一带而过之意象：彼天水也，皆称人文初祖伏羲氏纪念地，其景物本身平淡无奇，则今世之旅游建设，自亦略以彰示。风驰电掣间，一派川原迷茫；不知不觉，前方又见万重山岭。既至近前，道旁乃有标识，示“米仓”山名。各种闪烁不定之印象汇叠此心，今挥毫布墨之际稍加整理，遂得斯作，观之似有悠悠不尽之概。10、《川陇之间多险岭 多至入眼计数难》。陇甘川陕之交，崇山峻岭密布。车行之时，偶尔竟至感觉窗外遮天蔽日。记忆中得来画图，浑浑茫茫，积苍为黛，但求表达当时入目及心之意象，重现其雄峻幽深大貌，并不在意那一岭一麓、一壑一涧之具体细节。是耶非耶，亦只观者诸君有权评说。11、《云从险岫生 江自狭川出》。盈幅尽觉动感带风：峰岭耸峙于起伏腾涌般之坡麓；荒山间难觅一树，唯见草石疏黄，赭内含青。岩岫周遭，片片迷云，不知自何飘逸而来，已渐弥漫天际。山根之下，则见有川水缓缓泌流，并隐见数人伫于岗滩。造化入眼，文心掂之而凭借丹青之手，终得此画中浩然灵动之气。12、《青陇游归 广元将至》。黑沉山野，毕竟有涯。峰回路转间，眼前陡然一亮，乃见江天平阔，滩岸悠远，楼房接叠而莫可数计，则现代城市景色，已历历在目焉。画取此象，作迂回曲折布局，略得彼时归途中所感之意。13、《幽山水库》。不记得何处得见兹境：一派森然野岭中，却见堤坝高筑；上者积水成湖，而堤下溪流轻泻。曲折公路，腰带般萦绕其间。两旁庄田林麓，实沉浑厚，且是山形水势，藉此笔致，亦颇得生动活泼之概。旅途所撷景物，描写有据，似也真个不同于舔笔暝想得来。14、《高架桥边 煌煌古寺映斜阳》。突兀冈岭耸立幅间。一座今世常见之高速公路桥，并些许附带设施，依贴围旋于彼，乃呈奇异对照。且是细看那诸多寺庙建筑，分明亦属两种基本类别，其显而易见，是因不同历史时期得成。画中斜阳澹映，云天微茫，坡麓岭壑及各种人工所造物类，忽明忽暗，悉出以肯定之笔调与沉艳之色墨；通体视之，甚觉不同于一般意义之山水画。其亦诚为真实世界所具之特殊景象矣。15、《苍崖远外 隐见嘉陵江水碧·青陇游归 观之我心自感怀》。一派麓岭直逼目前，遮蔽画幅大部。其间或土石，或林树，俱呈起伏开合环抱之状。坡梁一线，依稀可见亭廊塔阁之类点景建筑。画面左上方空阔处，远远则隐见江水依绕。此显然已为故乡之水嘉陵江矣！远游归来，观之心内倍感亲切。而画面效果本身，因其布局独特，则呈现不同于往昔画作之视象感。此“青陇行”之系列画题，至此终。


所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《青陇小镇》。其完整文图对应之帖，此前已开始陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


作者: 老党    时间: 2018-12-1 17:39
好意境，如入仙境。
作者: 江南达者    时间: 2018-12-7 10:42
谢先生称赞。问好！
作者: 江南达者    时间: 2018-12-29 11:24


2018、11、1-28·作画适时手记·“游綦江丁山湖暨东溪古镇”

江南达者 童山雷

写及“游綦江丁山湖暨东溪古镇”事。其时宿湖畔“得月山庄”，事已有同名之文记载。此仍依序而画。1、《湖山得月》。先表居所之本义：小楼临湖，透过园树疏落院宇，恰见这宁静的丁山湖，映照于朗月清辉之下。湖之滩岸汀洲，悉以水势而自然成形，则正前远方，闻当地人言，却是那四面山之后岭。另，其水滨之泊船，以及中庭逗犬之矮小人儿，亦尽取彼时彼地实情实景。而稍远之处凭栏观景者，显然乃会意吾兄妹们同游此间。整个画境幽澹恬柔，庶可勾起此心温馨之回忆。2、《湖滨小院》。记写闲行湖边所见：孤松之下，竹林侧畔沙路曲回；滩岸间，渔舍相掩于杂树，舟艇摇漾于明镜也似的一泓水湾。远外夕阳灿烂。伸向湖心的沙咀上，垂钓之人茕独盘坐，分明亦已陶醉在这清旷舒爽的湖天环境。画作繁简交织，色墨疏朗，其干净利落之感，亦与其境相宜。3、《夕阳下 湖畔麓林辉绀紫》。通幅示以沿湖繁密之境：浓郁晚霞罩映之下，交错伸缩的滩岸，多覆以森密丛林，而星散之庄院路桥，俱隐然显现于内。全境色墨幽粲，笔调朴实，平柔写染而得来斑驳陆离之感，于吾翰墨画作中，鲜有见之。4、《湖滨夜雨》。写来此之夜感知情形。当时湖山尽入沉睡，这人却因初到一处小觉兴奋，而致半宿无眠。寂然间，雷声渐起，电光忽闪于幽黑湖面，接着便又风雨大作，天地一派喧啸。静感斯境，心中亦大觉有趣，当时即已萌生以画写之之意。今此作也，实为由那心海之中翻找出既经发酵之物，率性抒写；及成，欣然观之，其满幅灵动之概，甚是合于当时感觉。5、《湖山一夜沐春雨》。晨光之下，夜雨甫息，犹见霏霏。行人们撑着伞儿，恰经宽阔堤坝。四周青翠岗峦环抱，屋舍历历。水已平湖，既溢于泻洪之口，下汇成溪；内湖一侧清波微漾，游艇静泊。近前湖岸上，却婀娜多姿地有着一株落英缤纷的花树，俯首斜对着另侧高处一座小小庙宇。而迷茫云天，则倍觉洁净滋润。画幅着笔不多，已然将此清丽宜人之霁雨湖山所蕴情味，充分展示。6、《或曰此路通黔山》。湖汊之间，小小坝桥交通两岸；多有屋舍庄院，隐显于坡麓滩咀。远远近近，三二泊船，亦颇觉其悠闲。满幅色墨清和，风日恬淡，笔意于率性中微感收敛繁复，且是刚柔相济，呈象浑然细密而见诸变幻。唯不足者：当时预拟画题，略加犹疑，遂致涂改，或也只好以稿视之。另，画中之斜蹿而上之路也，却是那日兄妹们散步时走过，因见路牌相示，故有此云。7、《水岸边 满湖花树漾游船》。虽全取自实境，而高度意象化之：湖湾一隅，由桥面俯瞰，梯岸前众游船一字儿停泊。相关建筑，散散淡淡，同示之于画面中景各处。近景形态婀娜之花树下，二人悠闲行至，似已为身处这片辽远且是云淡风清之境所陶醉。幅中笔墨色彩，俱简澹至极，乃复明晰生动至极，绝无拖沓壅滞，毕显其作画之际此心自信满满。尝有读者谓吾“蜕生期”（此语为自我归拟类别）后之作“充满欢快,明媚。笔锋娴熟、跳跃,色彩和谐、柔亮……有些吸毒后的视感效果,很挑人神经”，或亦许之以气场强大——“看似随意……有无穷尽强大的气流喷涌而出”。兹或即当其谓欤？8、《麓野春阴 湖山花谢矣》。湖畔闲步，水岸回折，有舟或泊或行。清朗却又微翳之云天下，沿湖麓林，多已成荫而群芳凋谢。果真为乡野湖泽暮春之时常见之景致，而以文心加以体验，又另是一番情味。其画风平柔清晰，粗率中亦颇见细节点缀，堪称与斯境相吻。9、《湖山野镇微茫雨》。其综合概括当日于零星细雨中游观当地场镇所见所感。画中前景，川渝地区今者普通乡镇情貌，已然历历在目。稍至中景处，临水岗岸，顶头上一小小庙宇，很是显眼。而远方景物，尽于薄滑流动之烟云内，隐约可见。漫天亦隐现微茫雨丝：迷蒙疏澹，恍若光雾，亦如蝉翼蛟绡，分明甚觉有情。而沿眼前公路侧旁，虽写染约略，也可见三二平田，一年新秧，已在蓬勃生发。此乃人间气息之撷取，于凡庸无奇处见其真味。当时同处实境之人，未必即全无感知，则唯吾辈艺者，方得以将常态之下不能直观之物事，作此全景式展现。10、《荒寺隐潜葳蕤山》。随性撷取途间一景，而发掘今世文人画者意趣：湖堰溢流，其外小岗之上，有野寺掩映于丛蓁。甍殿之顶，大团绵柔云朵，翼护般予以覆盖；漫天却霏然飘洒亮白细雨。阔堤路上，一子茕茕撑伞而行，走向一片迷茫之乡野湖山。另侧艳红花树之下，有简易楼牌，显然乃是通往此山寺之界门，可谓冷寂凄清，恰堪罗雀。是真为说不清道不明之境事也！而画作面目本身，雄放与柔敛之手法并用，感觉简淡且是清晰，恰遥遥相接于吾辈自谓“蜕生期”以来之视觉趣味。11、《春云下 一湾绿水绕山寺》。斜岸一带，石径迂回。有舟泊坎。疏落竹林，枝干参差。远景坡岭，悉为迷茫春云覆盖，并延展以成辽阔之势。林隙之间，却突兀地立着个小小庙宇。此乃当日沿湖散步得来之意象也，尽以秃笔散锋挥扫厾写而成，略得其概貌且蕴藏己心情致。12、《龟龄鹤寿蕴丁山》。满幅凄迷雨光而水影漾摇。一切有形，俱似在寒湿之中洇化。画面感觉沉厚且复甚是氤氲。景物本身，仍取于此湖核心地带；桥岸立碑，渡口游船，尽皆有据而则出之以己意穿插。作画当时，因欲传达带雨之渗化效果，多用隔宿渍墨，故尔色感微觉陈旧。另：所谓“龟龄鹤寿”者，实为那碑文内之语，以抒其湖山之势，而吾作亦行会意暗含之。13、《柳岸边 小院杜鹃 灿若红霞》。虽画中亦不乏宿墨，然而整体清艳之视象感，甚与前画形成鲜明对照。斯境仍得之于当日沿湖信步。幅间隐觉日光淡荡，微风吹拂。远岸一带，似欣欣然消融在明朗霓霞内；而平桥接连处，近前廊院，两株高柳之下，大片盛绽春鹃，花光直欺遥天晴霞。画之一隅，略写吾辈游人，款款至此，并将院中之鸡一对以作点缀，既平添乡村生活气息，且若犹另有其蕴意焉。14、《花果岛前松岸边》。此始为当日乘游船于湖面所见。画中主景，即彼处所谓“花果岛”，实则乃一可容游客行住之小洲。其间高树摇风，竹草丰茂，丛林内偶见一二人工痕迹。疏落残花，掩映沙头泊艇；清澈水面，野凫翻飞。远处分明可见今之“农家乐”楼房，显现于孤松索寞之坡岸。亦将这厢游船儿纳入画面。船橹划摇之下，不唯波影散乱，同时如闻有声咿呀。是真为实游斯境之写照也。15、《近前一坡竹 远岸数重山》。水上平视，遥天云浮而波清如镜。画幅右下角处，溪桥闲静，流水潺潺。一片苍翠竹林，相掩着两座白色房儿，甚有幽隐之趣。林中出一高树，上有硕大鸟巢，剪影似地映贴于淡白云天，益发让这所在，添得几许自然感觉与人文情味。而一带远岸，山峦起伏，坡滩之上，亦有白色房儿，却正与这厢微作呼应。平凡景物，画者倾情写之，固然便迥别于习常之影像实录。兹同类题材尚未尽写，恰值月末翻拍输录整理画稿，且是俗生亦多耽搁，暂且打住。
附：上月撤离老屋画案之时，曾涮笔洗砚，在几张薄薄的贵州皮纸上，作得率性小品三帧。其分别以案头文具、自家阿猫并蔬花等为题，却总名之曰《随洗墨砚作》。当时即置于室内一旮旯猫去不了之处，随即便也忘记了。而后搬迁物件，乃又见之，怜而未舍。今干脆亦趁输录本月画稿时，一并整理成电子档，于电脑中观看，作为草稿，似也马马虎虎，说得过去。故尔此也击键附志上数语。



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《水岸边 满湖花树漾游船》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

作者: 江南达者    时间: 2019-1-30 10:19
2018、11、30-12、29·作画适时手记·续“游綦江丁山湖暨东溪古镇”

江南达者 童山雷

承上。1、《湖上轻阴惊水鸟》。湖湾一片，与溪口相接。微见平桥古木，近屋远村。引人注目者：大团湿云磨盘般置放于小岗顶头，却又甚见其飘浮之意。而云影沉落于水；群鸟或误以阴翳将至，惊起翻飞，水面遂激起道道划纹。一叶扁舟，倒也悠恬自在徐行于那厢。整个画作，笔触阔大厚实，概括间则得见柔和细致之貌。2、《竹岸前 一泓清水漾遥天》。低平滩岸横展于画之中部，隐然可见轻柔浮云下，似乎微带落霞之辽远天际，兼示前文所曰吾人驻足之“得月山庄”附近景观。大群归鹜，星星点点，虽极简略却颇具生动之势。近处岸头，亦见小桥流水，住房泊舟，并大片随风卷动之竹林。湖面于平静中微显摇荡漪涟；水意清澈，而空明之感自现焉。其画风看似相对明晰，则一切云物，仍处于涵涵浑浑状态，固达某一向之作派也。3、《舟归得月山庄岸》。转换视角，仍调向当日居所附近。坡坎跟前，滩咀伸缩以成环抱之势，沿线景致，皆历历在目。孤松拂岸而游艇轻漾以归，却将一湖琉璃似的碧水划破，波面形成巨细不一之纹理，为画面增添了几分生动性。整个天穹下之景物，柔和平静，毕显彼地情貌；然唯其如此，画作本身，亦略觉拘于实境。固然，此或也与今起完全新换作画环境，潜在之思略存异感，稍有关系。4、《浓荫老岸 数只泊艇漾清涟》。湖区游船码头前，丛树高耸，麓岸阴润。三五游船，随波摇荡岸头；而以远孔桥横跨，其下溪流浅平，上则庄屋整洁焉。右侧画之一隅，那景区标志碑石，巍然矗立，内中“丁山湖”之字样，亦隐约可辨。信意撷来湖滨小景，随心所欲挥洒之间，楮面墨色，似乎偶得流光溢彩之感。5、《游艇归来天野碧》。逸笔草草，仍写得月山庄院坝高坎。色墨虽简而意趣完足。苍艳之间，当日所见之远近云物，甚至于近前洲岛上那日日守坐之钓者，亦示之于彼焉。尤引人注目的却是，孤松之下，疏落针叶披覆间，隐见点题之彩舟游罢归来；兼以松干近旁二位行人，一发为这片宁静的湖山，增添得好些生动气息。画图得自一为时稍嫌紧迫之黄昏；其不容犹疑，笔笔挥写而气韵不断之感，分明可于幅中得见。纵然事后略加收拾，则其大貌已存，焉可予以更改？看来古人所谓“急就章”，时亦反可得来“慢工”之外的效果，不吾欺矣。6、《石阶级级下 远望是东溪》。抒写当日乘便小游这驻地就近东溪古镇所见：青崖回转，老树荫浓；一溜石梯旋旋而下，经过许多房儿，乃至这桥平溪浅、峰峦环峙之所在。整体画作，笔墨水色俱干净利落，且呈象疏简而视觉丰盛。作画过程中，心亦有感：倘依实境，极易拘于具体形态，画得繁密琐细；彼时现场诸多写生画者，大抵尽皆如此。则吾人心目相接，神意沟通，“胸有成境”之下，欣然命笔，一气呵成，景象自是迥异。何谓“外师造化，中发心源”，此当之耶？7、《苍崖横列处 溪桥侧畔绽春花》。为此之时，这潜意识中，即想不妨也来个尽可能表达实感的，因此所得画面视感相对实在具体：沿石级而下，至清浅溪滩。回望所来径，微觉阴翳之高处，苍崖沉厚，依次排列；众多民房，亦层叠列之。已发新芽的老榕树下，古旧石桥，横跨溪上。而滩头近水之地，小路两旁，却或疏或密，绽放出了好些艳红的花儿。点景人物中，有二人蹲坐一隅，显然是咱画者在进行这风景写生。随性撷得之物事，自将彼地春浓之时的常情常态，尽行表露矣。至若那似乎潜藏于澹澹烟云深处之溪山精灵，达某虽是感其存在，却未尝眼见之，倒也不知是否略将其存在之感，已然揭示一二。8、《溪山佛寺》。画者造境，手法自当不拘一二，凡有所愿，尽皆应对裕如。此画着重其空灵之意，色墨落纸绝省，用笔亦或放或收，悉以达成意愿为度。移时之间，幅中乃得云日煦和、山光浅翠而全局生辉之感。斯境为当时所见溪畔一小小寺院，并未留意其名，而多体会其于春融之内，林树葱茏、花光璀灿之实存感觉；此亦即以追寻且表达这等感知记忆，心驰而手笔随之。其果得自在优游之趣欤？彼山门之外，那懒懒地沐浴着晴暖春光的长袍光头僧人，似多少有助于了无拘束之意的传示。9、《禅寺瘗埋花影间》。溪桥侧畔，泥墙一带，但见园内诸花盛艳：月季、蔷薇及三角梅等，尽皆迎日怒放，似要冲出墙来。却原来此所掩埋之地，竟然是一小小寺院，如此丽景，倒也真个令人怦然心动。彼花光既盛于内，外厢光影斑驳之云物，又俱呼应与映衬之，直使这僻静而恬淡之溪山，在晴明春色之下，一发显得秾艳多彩。兹画即以随心所欲之笔调，漫写此等景象。而远外烟雾迷茫之崖岭山麓，若有若无间，亦为之增添了好几分莫测其幽深之灵动趣味。10、《画境禅心何处觅 谁言俱在溪山里？》。前画之境的切换与延伸：芳华盛绽之僧寺院墙外，溪滩边上，悠悠闲闲，走来一男一女，两个身带写生用具的画者。溪岸景物本身，虽犹注重动势变化，终以略笔写之。则画中另有一引人注目者：老树疏枝披拂之处，苍崖半壁，硕大金色“佛”字，赫然在彼存焉。斯情斯境也，配之以画中题款，则几许言外之意，令人品咂回味。想我达某，亦复如画中人般，毕生钟情造物所设山川美景，其志力之坚，有似僧侣叩寻深心禅意。所得处，果梵我一如者乎？11、《我觉溪山僧寺好》。写记吾辈沿溪崖行于彼地山野寺庙之下，那份格外悠恬散淡之感。作画过程中恰逢新换上一批好笔，一时这潜意识中诫己勿得似素常般不管不顾“胡挥乱扫”，遂致幅中观感，竟清朗圣洁得真个有如佛国仙乡。左观右看，觉着毕竟与这题材不符，便重又如常般再用旧毫散锋，一阵恣意点厾，方得此相对青森苍润之境。事情本身于吾颇存启示：作画焉敢束手束脚有似小女子描红刺绣？再者，新毫固然可得“成形之线”，而旧翰取势，终也变化多端。驱新使旧，令之各尽其能，通为我用，乃称达者行事。12、《野行春水岸 偶见溪头老磨滩》。兹本为乡间再平常不过之小景，而今却难以一见：岸滩之前，丛树成荫。小小房儿面溪而建，门外老树交掩，枝干参差。其下临水有石台，磨盘禽舍，依稀可见。清浅溪水由低平石滩上漫过，淙淙直下，注入浦湾之内。周遭则尽显芳春意味：众树绽芽，碧桃发花，苔草丰茂。委实好一派幽丽之乡野景象也。唯其境毕竟忒平凡，画时又过于注重林荫之层次与具体形态，最后感觉未得具有素常画作之灵动及放纵气息。当然亦只得“认了”。咳，哪可能幅幅皆全合己心噢！说实在的，每月十余幅画作，得能有三二真叫自家满意，都很不错了：一生一世，积少成多啊。13、《好个碧波亭儿，兀自掩藏花光深处》。春溪岸，石径旁，有小小庭院，记得当时见匾额上书“碧波亭”几字，但引人注目者，并非溪滩之水，却是那院墙上繁密之花。此画便以此作夸张表现：姹紫嫣红之芳藤艳枝，袅袅娜娜，顾盼有形；连同屋院后针叶披覆之高松，亦泛着亮白光波，全都似将融于那清丽朝阳内。紧闭着的院门前，一长裙女子，微微探身望着这春意盎然的小院，一发为之添加了几分莫测的滋味。画面笔势简洁，色墨明快，尤觉光感之盛，实为拾取吾人跨世纪前后之画法而用之今者。14、《但将身世付溪山》。仍以昔者至为简要之笔墨水色，概括肯定地写出所拟之境。取所见真实滩岸，却给予高度“纯化”，得其所谓“澄静水泛崇光”之清朗宁和意趣。颇使人关注并遐想者：近前溪滩花架之下，端坐着一位凝神眺望的青年释子。彼何以早早看破红尘，甘守枯寂生涯？而其周遭诸物及境，分明则反衬彼生命之灿若春华也。一并观此画之大势，连同品咂幅内题款之文辞及书，那一气呵成、毫无阻滞之感，也将吾人自信心志，表露无遗。15、《流水溪桥畔 波光漾影地 群鱼优哉 两株老树 自成春色》。画之角落，隐现桥身。一子立于桥栏边，沐浴春光，静赏游鱼。楮幅间色墨之感澹然至极，却也明艳至极，真真感觉到轻盈的空气，被阳光穿透，并在和煦之风的扫动甚至是搅拌之下，满纸蒸腾。两棵点题之老树，形色各异，但皆发新芽，配以一旁小小花株，尤感生机勃勃，意味清远。观之亦甚觉有趣：这通篇岂如西法般以借光影造型焉？而其无可置疑之色光感，则浑若从纸之底部涌溢而出。一世探索得此，宁不暗觉深心欣慰。16、《古榕荫下 一溪野水 映照春浓》。小石桥边，老树荫下，春光如泼。一长裙女子，逍遥自在地坐地写生。其身畔房儿，分明还见支伸出个早已“过时”的电视天线，自将这“古旧老镇”风貌隐隐示出。而触目所见，天空紫燕翻飞，溪岸白鹅游走，整个画幅间，不单春日光波荡漾之感极端强烈，且是犹觉清风劲拂，水浪吟歌，辅以院落一隅木末花发，实感其欢快之趣无限。这当真称是而今达某笔下应有之气氛也。恰为此纪元2018年煞尾之作，宁非上天之有意欤？



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《画境禅心何处觅 谁言俱在溪山里？》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
另，心知此等尚未配图之纯文本“手记”，倘非入骨嗜文之士，或真诚关注吾辈之人，确实难有耐心将其一一依序读完。毕竟今世已与之相去甚远。噫，如若居然得能有详熟于此者，则吾自然亦当青眼相看矣。


作者: 老党    时间: 2019-1-30 18:52
敬畏。这是艺术，更是文化。
作者: 江南达者    时间: 2019-2-1 09:43
感谢先生高看。在下当继续努力。
作者: 江南达者    时间: 2019-2-27 16:05
2019、1、2-28·作画适时手记·“游綦江丁山湖暨东溪古镇”煞尾部分及“游江津四面山”组画之前半部

江南达者 童山雷

开年却恰遇停电。作画无法如常参阅实境图片，乃纯粹凭心中印象而为。拾起昨岁所作内容，预拟数题之后，依次，始为之（其一）。1、《溪山里 三三两两写生人 陶乐春风化雨间》。此东溪跌落于涧，高低急缓不一，迂回曲折，则尽随山势。坡崖之间，但见疏疏落落几个画者，都在那厢或向或背坐地，各选视角，悠悠然撷景写生。幅内笔意清简而视象明晰：遥远山峰，湿云弥漫，分明初显霁色，并奇兀地隐现一崖边楼屋；中景草坡之上，散散淡淡，亦着几株或叶或花之树，却皆在轻飏春风里微微摇摆。整体情味，甚觉宜人。闲逸柔和之境，也不便故作险异了，悉施以平实质朴之手法。2、《古旧桥儿畔 清溪恬淡 未识居者 是否浑如葛天氏之民也？》。溪至断崖，筑堤以成浦湾。水溢泻而下，旋旋渐入遥谷。浦湾对岸，林麓青森，坡梁间散布各式房儿，或向阳，或阴润，皆得其幽恬之趣。而浦口浅滩侧畔，但见巨榕荫天，细小泥径，由傍岸半桥连接而来，忽高忽低，依绕沙头。路间有男女二人，显然为土著居者，正缓缓行至，似已微将画题点出。其果真乃为与世隔绝之山民乎？思之当不可能。唯观兹图，犹供作此臆想。3、《春去幽山五步遥 未知芳影归何处》。阴晴不定之溪山麓岸，料峭山风，扫拂新篁，水面亦作劲峭波纹，以见这忽凉忽暖、春意索寞之情味。彼此两岸房儿，青瓦皆微泛亮光，犹示其寒雨初霁耶？则此岸屋后，一株高大花树，落英缤纷，益显这清幽境间，云物寂寥。斯画也，无论其题款文辞或写形造境之手法，俱属与前画之相对精准表达，判若二人，却分明重拾俗生某个阶段那情怀不羁与笔墨放纵之“故技”。咳，只这画道，以一人手笔，究竟又可弄出几多“玩意儿”？思之，其表面形迹，终在其次；唯有依一时心境，不拘一格率性而为，却未悖基本事理，方称嘉善。4、《四野山如壁 一溪清水似琉璃》。周遭青山环绕，溪水跌落入壑。泉瀑之侧，二人逍逍遥遥沿崖路而下，进入这分明亦有人居却恍若世外般宁静之境界。幅中主景，俯仰有姿几株春树，或芽或花，疏密不一，尽觉葳蕤。回折远去的溪流，岸滩上散布大大小小石头，反衬出溪水之异常平滑明净，诚如所题矣。整体仍以简淡色墨作出，用笔放纵兼亦肯定，略示复沓之处，当为避免单薄而表达其相对沉厚之意趣。唯此略显其大（四尺三开）幅面之笔墨水色混用型画作，以这品相只称中等之纸承载，犹觉其渗化性与着墨见笔感，尚未能全如人意。5、《老镇边 悬泉以下春溪始》。庶务繁乱中，秉静意潜避于翰墨。一时心血来潮，乃于三二日内，得此相对刻画具体之作。其境本身取之实地，除左上方主峰外，基本无甚虚拟附会处。通幅皆以较为尖利之线、块写形，更辅之以较浓郁之色墨渲染，遂至似有所谓“小青绿山水”之构架。回想起来，还是远岁时，方用此类手法作画了。今大致为之，为防过于小家子气，仍于细节上保留大量粗拙与“不匀”之视觉感。似这等“山是山来水是水”之明晰样式，思之，非不可为，关键是作何把握其度。当然，景物自身，还得如此这般，天生便已接近完整画图，才行。6、《篱上一鸡啼午晴》。兹小景式场面也。山凹溪坎间，农舍隐伏于石岸蕉丛。曲回路径及疏落“跳蹬”，将两岸景物一气串连。近前水滨，三二盆钵，平添了几分随心所欲之生活趣味。画面显眼之处，竹篱笆上，一只雄壮公鸡，迎着清朗风日，并眼前清浅流水、袅娜花树，正扯直了喉咙啼叫。稍远，隐约可见一红衣女童，与之微相关照，且是画之右下角，水面亦有两只小鸭，同示顾盼呼应之意。整个画幅间洋溢着清艳煦和之色光感，物象本身亦复丰富多彩，而笔墨水色，则俱用之绝省。思之，也是好久未以此法连同这等稚拙之心作画了，笔下骤然出现斯境，倍觉亲切。“游綦江丁山湖暨东溪古镇”所得画题，至此终。

2019、1、2-12

另涉一组题材，戊戌盛夏江津四面山中探兄得之，亦为新近重返自家老屋而作：1、《暝色天星窝》。直以吾兄置于彼所谓“天星窝”处之避暑小屋连同周边景致为题。盖因本身已属“纪写实境”，且是有意关照并投合此类观赏习惯，画作自是显得相当“本分”。一切画中景物，俱只在实存前提下，略事取舍归纳铺排而已。叹兄嫂家添置此业不易，故尔虽写此平实之境，仍倾情尽力穿凿意象而为之。兼有此前既作、今用于题画之绝句一首，或可有助于“读画”。其诗曰：“楼近天星趣自闲，倚窗长见鸟飞还。远前风景堪描画，万叠流泉四面山”。整体倒非是“杜撰”，一一皆有“出处”；即如“万叠流泉四面山”者，那入眼已隐约可见的远山诸泉瀑，当也可理解为乃“雨后”情形。2、《龙潭湖畔水风清》。殊可称作前画之“反动”：粗笔破墨，恣肆纵横，一气扫出这山中溪堰之景：两峰夹峙，堤岸间溪浦阔深而水波淡荡。有平桥连接两岸，数幢房儿散布滩头。一子凭栏观景，其趣颇与境合。整个画面洋溢清朗亦复雄沉之意。3、《川黔界桥》。实志当日游经之处：山凹间一溪流出，水面老旧廊桥横跨，沿溪隐约可见些许摊棚及新建房舍。画中显眼处，除分明矗立小小界碑，并另有巨大蜂窝一个挂于枯树枝上、亦有玩观于此之小小轿车停在坡头，种种细节，均展示此等地域形貌。此外，那廊桥之上，亦复似是而非地点缀着些游者，彼亦信意撷来当时游玩之趣也。整体画境，朦朦胧胧有着一种云淡天清、野意悠恬之气息。4、《夏岭观猴》。亦实写这四面山中游趣：溪山之口，地势尚未及荒野之处，而群猴已自“肆无忌惮”。画中着荫崖半壁，则另半麓滩，并些许人工建筑，却又依稀沐于晴光之下。崖脚细泉泌出之地，数人倚凭栅栏，正观玩与逗弄着树上的猴子。莫约以其题旨过明之故，画中各部分写染俱略拘于实象；荫崖处，为求森润之气，墨色亦似涉于滞黑。作画之时，心已存此感觉，唯以“备其一格”宽解之，则仍勉力耐心，使其完毕。5、《黑林高处 远外或谓存绿林》。取当日所见森黑杉林一片，横亘画中；低处，隐见山中某寨字样。上方远景，荒落坡岭延绵，丛莽林蓁，微示之以绿意，则天际一线，已为朱砂之红。连日来实写之境，确也画厌了，此信笔抒怀，狂挥乱厾间，竟亦别成一番意象。6、《一团赤焰松声里 四面青山月色中》。进一步发挥“画者，心画也”之理念，取这四面山山门处景致，而高度意象化之。暮色微照下，天空一朵艳红云霞，奇异地升腾于松影婆娑之麓岭上；山道曲回，折而直通山门。门前同样幽微红光照耀之下，隐约可见人群聚舞、或悠然观景闲玩。周遭众山环绕，清溪亦复依缠于山脚，更有今之“景区楼盘”，晶亮地凸显在那厢。洒脱狂放大笔挥扫点戳之间，颇见其既粗拙、亦瑰丽之感觉。此心自知，一生反反复复，忽“收”忽“放”，终是以前者为“紧箍咒儿”强行自我约束，而其立足与归结之点，皆在于后者处。另，此怪异赤云观感之得来，纯系偶然，盖当时相机收录素材一时曝光失真所致，却偏偏反倒启发心思。是果可为“抄写照片”者所比对耶？7、《群楼坐落夜山间》。山溪峡滩之上，暮色中，晶亮一片，乃今之“景区避暑楼盘”也。通幅以明暗及色彩之强烈对比为辨识契机，由此生发画面关系，硕壮之笔，横挥直戳，自信满满，一气呵成而步踏节律，遂得此颇具明晰视觉效果之作。昔宾翁夜山，幽寂佳妙之意耐人寻味；然对此当代题材，何可亦步亦趋照搬甚或只是仿习其章法与技巧？故必得另出机杼而为。同样近观仅为难辨物象之复沓色墨、稍远则一派浑茫间斯境诸物俱历历在目焉，二者却又幡然有别于具体视感。此实堪慰吾心者矣。唯全心沉溺画作之际，误将“坐落”书写为“座落”，特此说明。8、《漫游归来 云白山幽静》。直以昔年所习油画“一次性画法”之简捷笔触，兼以吾国“传统书意”，将其心所感云物，轻松“摆”向画幅。则当时众人自在优游于此清朗夏山之惬意形态，已毕显于是焉。更可喜者：这画中所用，不过多为洗碟涮砚得来之废墨弃彩，入幅却觉着如此这般明净滋润剔透，是果见吾辈半世纪之功力矣。却原来，吾人作画，现确已可似这等“漫不经心、意到笔随”。若此，寻常间倒还那般苦苦挣扎、劳神费力怎的？天寒地冻之下一气呵成此帧，转而击键述文，真真同样感觉何等轻松愉快也夫。9、《峰回路转处 人道山湾里 有瀑名曰望乡台》。幽黑山湾之地，崖壁间一路斜带而下，由经拱桥，接连屋舍。其亦看似今“景点”之附属设施也。则景物本身，沉郁厚重，瀑梁周遭林树茂密。林木缝隙内，亮白流泉直挂，似闻有声；仰观高处，渐次没于阴湿之烟云。是其地实境之意象化处置所得。感觉画面详略适中，有物而不迫塞，借助肯定有力之笔触，径写出深邃之层次关系，并具干净利落之虚实甚或光影感。10、《响水溪滩 瀑梁静谧》。崖滩回环处，景物疏朗开阔。小小老旧桥儿及其近旁房舍，静置于这荒幽境内。岸滩石径上，男女游伴徐行于此，整个观感确如所题，喧响而又寂静。通幅画意，俱出以驰骋跌宕之笔；挥扫点厾间，暗存劲风拂拭痕迹，然则其看似潦乱且复简略之笔划，却又将变化多端之石滩构成关系，交待得清楚明白。尤其原作之云光淡荡感，非是这拍摄整理出的电子图片资料，所可比拟。

2019、1、13-28


因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《暝色天星窝》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
另，心知此等尚未配图之纯文本“手记”，倘非入骨嗜文之士，或真诚关注吾辈之人，确实难有耐心将其一一依序读完。毕竟今世已与之相去甚远。噫，如若居然得能有详熟于此者，则吾自然亦当青眼相看矣。
作者: 江南达者    时间: 2019-3-29 11:57
2019、1、29-2、27·作画适时手记·续“游江津四面山”组画

江南达者 童山雷

承上。1、《林泉自可清我心》。取这四面山主景“望乡台瀑布”入画，则岂又能如照相般直截了当，乃将近旁丛树索桥置作前景，以“林下透视”方式穿凿得成。更取其地峰崖环绕之大势，使之有若“宽银幕镜头”，劈面呈现于观者眼前。幅之右下角处，盘坐一写生画者，遂暗点其题焉。整体视感，会意昔日可染公所谓“山水构图须形成且化解得戏剧冲突般关系”，并微见石壶公简淡色墨间所尽量展示之丰富多采层次甚至于光影效果。笔意粗放，兼含柔和圆浑，似较恰当地表现出山中清夏情调及悬瀑前水雾迷茫之氛围。2、《为何此地开天眼？》实取当地“天眼”之景而意象化之。其“望乡台瀑布”周遭环境，似是而非，终可辨识；则此所谓“天眼”洞穴，又如何可能实写为一暗黑之孔，于是反倒纯然虚化，令其空明，作一片淡朦朦天青之色，乃得相对神奇之意趣。具体手法，力求随意而为，简捷且是疏略，可称恰与这段时日接近过年，天寒地冻、水纸洇渗，而人亦渐拘于各类庶务，两相吻合也。3、《碧荫深深处 当地人称大洪海》。山中有一景区，名曰“大洪海”，最觉不与实情相符，盖其仅为掩藏于茂密丛林间之或阔或窄一溪流也。又因船游其间，眼光所囿，断不能识得其地基本形势，尤其溪流之来龙去脉，以作构图。幸喜偶见一宣传图片，方得知这景区大貌。遂于整合之下，转而乃得此堪称与实境大异其趣之画作。满幅淡墨，藉溪山丛树动态以成奔趋之势，其整体视象明了，细节却又含含浑浑，为形至简。总之当也算是另求一种表达方式罢。4、《水曲处 人称斯地三不管》。趁这拙手节后稍生，重拾一己“绘史”间“半生不熟”、拙笔粗疏之手法为此。画中之境，却是当时川黔界上、“洪海”之滨得来意象：岗峦起伏，滩岸参差；水陆舟屋，悉数坦坦然静呈于淡荡云天之下。一子索寞地行于岸边。滩头数只颇觉逍遥自在之水鸟，却似为“点题”而作。画成抚腮思之：这世间果有所谓“三不管”之地否？5、《川黔边镇》。浓云下，一水依绕这川黔（今实为渝黔）之界。陡折溪湾处，星星散散布着几许房儿，分明亦只在镇边上了，而近前泊船，似乎最是可以说明这点。稍觉奇异者：彼岸森密丛树所覆盖的坡麓下，狭窄滩头，乃被亮黄阳光照耀，色彩鲜明，已自略觉“跳跃”。唯这隔岸一隅，破敝小屋侧畔，挑挂着一串艳红灯笼，倒也与之遥相呼应。或这乃是一家小小客栈罢？咳，想来似这等边镇地方，古往今来，不知是出过多少故事。当下一阵狂挥乱厾后，涮砚搁笔，复又信意击键之际，脑中念及于此，遂一并记之。6、《野山寨口》。以山中某“寨”入口之路为题，示此阴郁苍穹下，群山环峙、一涧陡折之微觉凛悚景象。灰朦色墨藉作画时冬日之寒水滞涩，乃益感悲凉；而画中纵使点缀游人，也未减其索寞阴森气氛。全画用笔粗拙，虽于整体构图方面亦有所讲究，但看去竟如同“生手”为之。7、《麓影暗清滩 溪原飞白鹭》。山垭阔路，与浅溪并列。茂密树阴下，一子临溪伫立，似对远前翻飞之群鹭若有所思。周遭岗峦苍翠且复宁静，亦属山行有感而得者。笔墨繁简相济，平润间，犹可见其深厚之层次感。8、《珍珠滩》。以此山实境“珍珠滩瀑布”为题，辑山势大貌而穿凿以求意趣。满幅色墨清丽淡雅，云物构形简略，则通体意象幽深，尤觉迷蒙水汽盈纸，从中却又透出亮白天光。是身历其境方可得来之真实细微写照。放纵且又自信之手笔，益发加强了绘画感觉。题款亦然颇具“书法感”。9、《人道高山有湖去不得 下行能至珍珠滩瀑布 景致可观也》。以事生境，实志当时止步于探访其山“珍珠湖”途中，那一瞬间得来之“环境感受”。画之右隅，一子貌似徘徊，暗蕴此情。而一切外在形态，悉依此山川基本存在之势，大胆劈写点戳挥扫之，自感甚具气魄。尤有感悟：画者谋篇布局之长，果然于“身在此山”之际、手中拍摄记录工具（相机）“不逮”之处，最是可得见之也。10、《此处人称土地崖》。山中实境“看点”，乃此崖壁上杂色斑驳之凹凸不平处，隐约可见许多似是而非之形态，为旅游业所借题发挥。则吾画中倘非故意沿彼思路夸张行事，自然断无法以粗拙笔墨给以一一表现。因而只写这阴沉天穹下，厚笃之大崖一道，周遭林树森密，溪水奔湍且复清澈，如此这般，一种平实景象。笔意相对具体兼亦收敛，可曰恰得与这景致配合。11、《赭岩耸绝处 一瀑飞漱 声传天外》。刀刮斧斫般笔痕，近写兹断崖，亦然岂屑于为旅游业作图解，唯取欹斜之势，似自高天直逼这崖壑缝隙，只见有流泉从石面急漫进而奔泻，巨岩本身，色墨斑驳陆离而尽呈方折之状，毕显其刚硬且又变化多端之形质。另亦格外突出其色彩浓郁对比之感；整体视象，可称于己作中较为特异者。12、《高崖仰绝处 远眺山外是尘寰》。人行这巨大绝崖下，窄路亦只勒丝般凿于其半中腰；顶上悬吊旋穹样的岩石，傍壁一侧及脚下亦是怪石嶙峋，并微泛油光。且是一带扶栏，尽皆鲜艳艳披红挂彩，乃其有关祈求神佑之事也。而向外另侧，狭壑深陡，邻崖一瀑飞泻，远前缥缈之处，却见峻岭峭拔，薄雾间依稀隐见犹有人烟。心感斯境，如实追写之，笔下所出，甚觉惊奇痛快。13、《赭色巨崖横空出 一派苍黛水烟飞》。视角调转，回看这厢，依旧是凿石间一径险绝，千红披挂。伫足“路缝”，凭栏眺望，则只见这山中硬硬朗朗艳赤大岩上，俱覆盖青绿植被，苍赭相间，颇感对比鲜明。又因其山多泉瀑，每行倾泻悬挂于石崖间，其下湿雾迷茫，最是感觉灵动且复滋润这游者之心。归来一并将此表达；其形质及透视关系之实存性，确示不可能得之于“闭门造境”。为画这“早春二月”，时日短促兼有节年耽搁，只此一月绘事，暂且告止。


因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《珍珠滩瀑布顶端景致》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
附：此节年期间所得画稿也。回想吾生犹困于谋食职业之际，每至寒暑假期，人虽得闲则却极难一得合意之作。今之闲忙，四季无异也，至寒暑月份，纵使仍有天时人事干扰，偶然亦可得之几许大体称心之画。思之，此其即称“进步”耶？

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人道高山有湖去不得 下行能至珍珠滩瀑布 景致可观也.jpg
作者: 江南达者    时间: 2019-4-25 15:01
2019、3、1-29·作画适时手记·“游江津四面山”组画结尾部分及本地游玩零星所得题材

江南达者 童山雷

时入三月，墨事新启。1、《此间谁道龙飞起》。取此四面山实境飞龙庙形貌，夸张会意而为：寺院本身似为龙首，飞檐如角；一溜山脊曲隆若弓状，恰若紧缩蓄势，并滩岸如爪、横向趴开、一齐着力，以待腾飞。而天穹水面两相辉映，墨色如绀，密云随风奔涌，时或透出异样亮光，分明得以加强整体气氛。当属据实而为乃力求拓宽其意蕴者。2、《水口寺》。山中实境，寄情写之。一路沿溪曲回而至岗前，然后由陡梯直上以入荒寺。画面亦只见其浓树荫蔽之山门耳。寺院侧下方，筑堤成堰，堰坎形态奇特，环折有致。远外青山，薄云缭绕，平桥静跨浅溪；依稀可见山根下犹散布些许房儿，乃觉毕竟与人间沟通。斯画也，风味平实，笔墨概括，恬淡水色间，隐微感其青阳煦和，是称常情常心之着意体验。3、《风雨水口寺》。视角转入寺庙内，尤以天气骤变极感与前画判若两处。当时突然风雨齐来，山灵呼啸，草木翻腾，尤其雨藉风势，横扫其境，而吾侪暂且蜷伏寺中附设茶阁聚玩扑克牌耍子，听凭那宇宙间众生也尽皆潜匿、唯余一派喧嚣悲鸣。作此雨横风狂景象，于吾本人言之，亦端是驾轻就熟，了无障碍，或写或染，悉得其浑茫兼又生动活泼之意趣。画成相视，许之上品，似亦不为过誉。4《遥望水口寺》。一条沿溪之平阔大路，蜿蜒伸向前已熟悉之溪岗古寺前。实则斯境乃属当时离寺后回望得来。漫天柔云低压于岭麓，分明显示其过雨新霁；溪水渐满，亦含此意，唯下游既筑堰坎，故尔其势依然缓平。触目者，溪岸盛开五色鲜花，姿态轻盈袅娜，楚楚动人，却是来时已看清之今谓“格桑花”者。整体画风疏灵松秀，信笔厾染，大块留白与似是而非意象，犹未妨碍其细微之色墨层次。当属实臻其境之精心体验，而后转化作率性挥洒之抒情写意手法。5、《山中小镇》。以极整块且是侃切之笔势，劈写出两崖夹道、于内中遥遥相对一片山中楼盘，如此这般，纯属今世方得一见之自然及人文景观。连路面那条黄色的中干线，也皆顺势撷之，倒不知是否确乃“达某山水画特色”。近前亦有曲折小径自山腰而下，接入这空旷无车的公路。路边憩息之人，以及高天缓缓飘浮之云朵，加强了这山道间的宁静气氛。画成含笑以观，其错落有致、顾盼相生、粗细间搭之各种情味，真称“不是写生，胜似写生”矣。游四面山得来之组画，至此终。

2019、3、1-7


转而以近年来于本地零星所得素材为画题。1、《隆冬暝暮 鸿恩寺前 寒梅丛中 远眺山城》。一派迷茫且复色彩浓郁的紫灰调中，岗岭高耸，其势绵延并具跌宕回环之姿。山顶有阁楼巍然屹立，且被华灯照亮，看去已自微觉神奇。兼以四下或近或远，皆星星点点，灯火璀璨；幽暗坡麓间，亦隐隐约约，可见梅影斑斓。背景这江山之城重庆，分明在这冬寒之夜，渐渐沉寂下来了；中景傍靠江岸边，一艘轮船，似也强调着这索寞之感。而细看之下，近处山腰路间，还有俩人正趱行着哩……人道说咱这重庆山水，最宜入画；吾辈幼时不觉，现今思之，果然果然。另有一点：当时得斯境，其实尚在寒阳半斜之时，不过这心中微动，想见待等夜幕降临后，这儿又会是何种模样。于是作画之际，意往神驰之，也就翻成如此这般情味。2、《微阳临照苦溪河》。撷取那日郊游所得实境，抒情写之：车至僻野小站，似将倒转。站外坡麓，林树芜杂森密，一径蜿蜒穿越，有若回折之带。二人伫足昔者废弃“水利工程”前，像是正在观赏并加以慨喟。中景阳光之下，金黄色之银杏，枝叶但觉泛跳如波；其婀娜多姿生动形态，以及光影摇荡之感，可与稍近处舞动之柳树，遥相呼应。远方景物则静沐煦和秋阳下。天际白云轻柔，亦觉随风微微飘动。平阔溪岸上，有高楼数幢，或其亦即暗与吾生有着某种难以言传之关联罢？而滩头却悠闲地坐着几个钓鱼人。几只鸥鹭，也自由自在地翻飞向高天去了。莫不成，这也暗示着画中人时下已脱离俗生谋食之羁绊？整个画境，于极平凡中蕴含深切感怀，倒也不知观画诸君，能否通过这信意挥洒点厾之色墨感受到。3、《夜宿金鹰下 静听山雨急·游驻南麓得之也》。野山荒院一座，新老房儿混搭，堪当僻静“农家乐”处。一窗幽灯微明，则房舍整体，几至淹埋于弥天漫野风雨之中。画幅之绝大部，皆为斜扫近横之挟风雨势，其宛若山呼海啸，撼人心魄。迷茫内，隐见那南麓标识“大金鹰”，孤独却又活灵活现耸立于山巅处，一发为此增添了好些神异之感。此即当日游驻斯境，于亲身体验中得来也，料非凭空捏造所可想见。4、《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。却承接前画之境事：沐雨之巨鹰，兀自侧身耸背站立那厢。而整个山野，已是风雨宁息，一派清旷。隐见有长长石阶，通向岭头鹰立之地。半山松林内，湿雾弥漫，数人结伴上行。亦有泉流自林间出；断崖四下，则轻薄烟云缭绕。极近前，寂寥园门墙畔，团团红湿之树，花叶混杂，显然乃山中过雨之景象。垂树之下，特地又使停着几辆小小私车，稍远并同示那俩房儿，以暗示其游事。画中诸物，悉称手法粗率却观之井然有序。画成，欣然击键志此文字，同时似真呼吸得幅间之清润气息。5、《江城夕照中》。现代化大都市近前，一江之隔，喧静比对明显。入眼景物，悉在半斜之清朗阳光照耀下；时虽近晚，而色光甚觉明丽。这巴渝江山之城，南北两岸，特性毕显。对岸那繁华景象，自是不消说了。则江南这厢，高崖上那游乐场之“摩天轮”，桥头一带相应景观，以及远处絮帽般扣覆在南麓顶头的大团云朵，无不生动有致地展示着这当地风貌。咳，如此翰墨山水画作，自顾亦确实只当咱这“江南达者”，最宜为之。6、《晚霞下 江岸拂来杨柳风》。视角转换至回折山路一隅。遥天满布紫红云霞，而整体风物，已似渐笼罩于暮霭之中。北岸那地形起伏有致的山城，自西向东，一溜横展开去；无数高低大小各异的楼房，连同所有塔，亭，转盘路，高架桥，泊船，轻轨，等等等等而今这重庆城特有之物，俱或隐或显呈示于彼，且是暗觉其生气勃勃。最是惹眼者，映衬着那飞跨南北之彩虹形大桥，近处几株柳树，沐浴在金色夕阳之下，随风婆娑飘舞；而那极长垂地的枝条，亦似暗示着此处之荒落僻静。柳丝下，二人凭栏观景，意态颇见逍遥与鲜活。于现代城市生活中随常撷取之境，信笔挥洒得如此情味，吾心实感快慰。7、《春归夏至长嘉汇》。昨岁“五·一”于本城长江、嘉陵江汇合口得来之印象也，今趁此春阳晶灿而为。山川灵秀既钟于斯，拙手秃笔之下，凭借色墨层次，宿墨、渍墨及清水混合诸彩并用，由是掺入今之所谓“莫兰迪色系”（灰调）概念，乃颇得晴日下光雾迷离之感。而其虽是写意，则那两江水色，也都是略有分别的。如此现代化都市，直接撷入翰墨画作，看来古往今来纯粹“文士型画者”中，亦唯有达某，托生此亦江亦山之城，方占此“得天独厚”之条件罢。8、《下浩》。沿江另一类似之新开发地，今岁开年小游得之。其虽称“老街”，实则以本市极中心地区“渝中半岛”为“全景式”衬托，毕显新旧对比之情味。又因正处在轻轨所跨越之“东水门”大桥下，配合着江山形貌，并那曲折而下的坡坎路，及沿途仿“民国风”的青砖房儿，更见特异。以是，吾唯用一枝长锋羊毫大笔，或厾或扫或挥洒，取其淋漓痛快，径写出一时得来之意象。尤其近前崖壁高处，一树盛绽的梅花，令此独具重庆山城特色之境，顿觉神采飞扬。9、《北碚作孚园》。满幅晴光淡荡，对应清夏煦和之境。一条石径，穿越绿树丛荫，蜿蜒回折而上，至其山岭之巅，则彼处先贤端坐，后辈士子，似正式躬身施礼，已将此园主旨点示出。沿路庭园景色，多在日照下显得光斑跳跃，其形态仅略可辨识。远外江山，连同江畔高架路桥，俱凭藉此麓岭之势曲还而去，亦然笼罩于腾腾光雾之内，诚为我巴渝之地炎夏特色矣。以翰墨意趣试写之，微觉乃有西方印象主义画派之视象感。10、《晴云覆罩圣灯山》。雨润秋原，天光新霁，云影依稀。主景大岭横亘，以是斯山主峰一带真实景致，结合远年铭记于胸之印象，浑成今者若是犹非之观感。近前除些许树丛，大量土地似皆荒芜，倒也曲折展示现下乡村相对衰微之面目。闲游之人，毕竟与之没甚切身利害干系可言了；略予关情，亦表敦敦人文之意。全画由干湿相济之笔触写出，观之视感明晰且觉厚重苍润。11、《兹山鸡犬往来亲》。随性撷取当时路旁所见：莫约是守看作物之犬，趴伏于石板砌成的窝棚内，跟前却有一只母鸡，与之并排蹲伏，且像是正在同这犬儿嘀嘀咕咕地说道着甚。此真乃令人观之称奇的景象！自古即谓“鸡犬之声相闻而老死不相往来”，则此二者，何以竟至于亲密无间？若非亲眼所见，决不可能凭空捏造及此；即得斯意，宁不令成一画。既然亦复纳入“山水景观”中之场面，自当不便对二物细加描写，不过借其阔大放逸之笔意，通以之得成一“天宇间物类衍息场景”而已。其雨余秋渐深、云物润泽而山野寂寥，然则丛蓁林树间却隐觉生机暗涌之约略视象，并透过横斜枝叶缝隙可见伫足观景之人，一切俱为表达这乡趣题旨而设置。

2019、3、8-29


因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


作者: 云上云上    时间: 2019-4-25 19:58
江南老师不仅绘画技艺高超，文字描写也+细腻传神。欣赏图文，赞。祝您创作愉快！
作者: 江南达者    时间: 2019-5-4 12:05
敬谢先生认可。节日快乐！
作者: 江南达者    时间: 2019-5-25 16:28
来一则真正名符其实的“作画适时手记”——
《江滨玩趣·游澄江岸得之》。坡麓斜带而下，萧萧野草与疏落油菜花相间，却构成密匝厚实之视象感 。一女闲行于此，背立于料峭江风中，却正以今世常见之“手机拍照 ”方式，记录着眼前这片清丽景象。花草丛中被惊飞的那对紫燕，益 发为其增添了生动活泼之趣味。衬景由近及远，泊舟、坡路、江水、 滩岸、高树、平桥、民舍、山岭连同山巅之塔，尽皆起落回环有致， 统一组成丰富且又单净的画面关系。此真称今世之“玩趣”矣，较之 古人游山玩水之情形，其内外神貌，相别曷可以道里计之！
以今世之艺趣文心，在写笔山水中重建一种新的情味或机趣，是这二十余年来，我在画道方面的基本愿望。
作者: 江南达者    时间: 2019-5-30 11:12
2019、3、29-4、30·作画适时手记·本地游玩零星所得题材

江南达者 童山雷

始作驻游涂山“或者·山和诗的院子”题材之画。1、《南麓寒冬夜 江城灯火炽》。近前幽黑光照下，昔日所熟悉的“僧本立大师旧居”已难辨识了，而那涂山寺山门一角，仍明白可见。侧旁新建“民宿”，设施构架皆如其应具形态：柔和，朴素，休闲；且是墙院前静停两车，亦表明这生意“不冷不热”的。堪异者，远外恰巧俯瞰本市中心；咱这重庆夜景，藉此似是而非之“写笔”，表达得亦真亦幻、璀璨神奇。那冲天光焰，给人之视象感，可谓隐含热闹非凡，乃与近处这片幽寂之山、荒落之寺及淡泊小院，形成极其强烈对照。搁笔有思：以此翰墨形式表现这等主题内容，倒也真个别致有趣。2、《夜宿涂山寺旁 静听南麓潇潇冬雨》。极写住宿那晚，这文士画者内心之真实感受：静卧舒适“榻榻米”上，室内光照柔白清爽，而帘帷被风拂起，外边淅淅沥沥之寒山夜雨，尽可感知听闻。一墙之邻，索寞古寺也。高高山门下方，静停着两辆轿车，已然将现今世人“消闲”之志趣追求，勾画一个大概。辽远目犹可及之处，江山之城，夜灯晶亮，同时亦略觉其寂寥。回眸这卧室阳台近侧，风雨扫拂之下，一丛晚谢的三角梅，残蕊尚在，然亦已渐次凋零。画面右下方，温暖灯光微透之玻璃墙房舍，乃本“民宿”之茶厅，——倒也不知，如此这般时刻，还有茶客，在那厢品茗静玩冬山夜雨之情味否？(附注：此画反复渲染之际，幅中略有破损。可巧其处即便残纸脱落为一亮块，似也可以“水洼”说过。倘此画日后得在吾手中进行裱托，再看可否因势利导作一下处理。)3、《冬雨后 晓见一山烟雾横》。次日一早阳台外所得意象。白雾弥天，寒风萧瑟，近前一切皆浸润甚至起伏摇晃在这片流动的冷湿之气中；远处的江城是看不见了。目下，茶舍残灯犹明，园中别的设施，则微呈索寞之态。阳台上观景之人，与右下角踏雨而行的撑伞者，似乎形成某种不易诠释的联系。这完全同一景观，达某力求“变着方儿”予以表现，其情形有别于莫奈等先贤所创建的“同境下表达各种光影感觉”，而是将其旋来转去、并对景物各作取舍增减，兼之赋予相异的天时与气候条件，以搭配出不同意趣。4、《落叶层层积 僧寺邻墙外 悠然小院绿苔滋》。寒雨新霁，漫目清爽。涂饰为亮黄色泽之寂寞古寺，沿墙一带，地面犹然汪湿一片；倚墙老树，叶落成堆，且是其间分明映照出黄墙之影。空阔院坝左侧边上，二人拎包凭栏伫立，似俱注目于中景那清幽院宇并远处淡淡江城。背景虽未作精致描写，但那天际云霞、高空归鸟，连同烟雾弥漫之山麓，却俱已烘托出这整个气氛。当日与友携酒食“投宿兼夜饮”于彼之情形，仍历历在目在心，而斯境，则幡然已定格凝结为吾画作矣。5、《冬寂夜 朋侪小坐花竹下 笑叹怎与野僧邻？》。迷茫夜色下，窄逼小院内，室、院灯光温暖晶灿，益发反衬出这片冬寒夜静的环境。篱墙周边，花畦已自荒疏凋敝，则竹柏犹见苍茂，其参差之形态，浑与邻墙幢幢僧寺亭廊之影，共溶于这一派灰寒清寂。院坝中，遮伞大张，条形木桌椅横陈，二人端坐于兹，似正乘兴而谈。此情此景，确为彼时吾与友兄所实历也；今藉闲澹笔墨写出，料亦非是凭空臆想所可同日而语。6、《夜来饮宿涂山寺 今晓得乘残醉归》。苍茫野山一片，灰褐林树，层层叠叠，多已枯落，颇示荒寂景象，诚为彼南麓后岭常见之境。则坡梁沟壑间，晨烟淡绕，却又分明示以氤氲与灵动之概。近前，古木颓桥畔，二人相顾徐行，似闲谈投机，犹似微带酩酊意味，更配以迤逦高路起始处小小寺院之影，乃将此画题暗暗揭示出。另，我巴渝隆冬，固然草树亦每呈蓊郁之态，而撷之入画，毕竟还得将那森然绿意淡化处理，方觉符合常情。兹图即亦如此这般为之，且是通幅林麓苔石表面，隐隐约约，还象是可见着一点儿白霜，这皆是达某细加体会、用心而作也。7、《南山街市上 层层积积尽梅花》。此切换画题，记昨岁残冬南麓赏梅之事。彼处为本市产梅基地，冬来街头每见这画中所示景象：路旁“广场”口，山民依势排开“梅阵”，红、白、黄各花色皆有，甚至于偶尔还见较为稀少之绿蕊梅，端称是“梅家盛典”矣。其周遭景象，则随彼地常态而为，无论是买花之人、场内外或停或过之车辆、路边小店连同山林本身景物等，俱呈俗世生活面貌。达某山水以之为题，倒也不管世人作何看待了，自率其性而已。8、《南麓隆冬 暖棚内外 竞呈春色》。写此山“植物园”大门一带之景。灰淡且复明朗之天色下，由园门至其“玻璃大厅”沿路，或暗褐之树，或明艳之花，或徐淌之泉，或垒叠之“展示台”，同时亦包括三三两两游人等，皆若隐若显予以表现。远处，那最具本山特色之“大金鹰”，似乎耸背缩头地站立在山巅上，多少有点儿“神拙拙”的，颇具夸张之概。咳，较之前画，此更是一派今之“新式”俗貌俗情，达某这厢“不识进退”，断然将其纳入自家山水稿箧中，也不知其内容与形式，大体还算合拍否。9、《游南麓 岁寒而知彼之后凋也》。纯粹传统题材，今世化之。僻园一隅，镌有“岁寒三友”字样之石碣，立于高松之下，周遭芳花盛绽之梅林与微呈枯黄形色之竹丛相与拥簇。其间一径平阔，自远而近；二游者俱着冬装，意态悠然，缓步以至。整体气氛寒冽且觉清艳，笔势繁复，则未影响其浑茫幽澹之入目观感。实称达某箧内久已少见之“雅致型”画作焉。10、《梅落萧疏一径深》。仍取其清雅之意，而悉以率性之阔放笔触戳写点染之。冷落荒僻之苑墙一带，楼阁高耸而园门低亚。坡路迤逦自远而近，坦呈于淡白天光之下，泠然略见雪意。道旁梅干参差，万千花蕊似融汇在森然寒气内，且路面亦隐见落英缤纷。幅中不着一人，连鸟兽也未见一个，已自将那画题之意明确揭示出。斯虽真境也，则入画之意象，却颇有幻化之概。11、《梅林远外踞山鹰》。大片麓林近逼目前：一径穿越盛绽梅林而上，侧畔环列以乔松怪石，则本山“标识”，那大金鹰雕塑，已自微似鲜灵之活物，停伫于山巅之上，顿令这片萧森却并不觉其凋敝之岗岭，显得有几分神异。而缓行于石径之女子，多少亦有点儿迷茫之概，益发加重这泠然静穆之奇特气氛。全画繁复且是厚重，颇感情境相生相宜。12、《我伫寒梅下 幽然有所思 此地依稀似小游》。画幅左边坡坎之上，疏落梅花树下，一子迟疑般站立于那厢，有如怔怔地凝望着坡下一带松梅掩映之岭谷。画之右侧，另一落英缤纷之梅，与之遥相呼应。几只寒禽，索寞地停聚于空旷之地，亦然若有所示。结合题意，乃知斯境必存寄托。其果为何耶，也只任观者自行觅味。13、《游南麓得之也 昔闻彼处花仙子 今者何妨成拜谒》。晴光之下，老树浓阴掩蔽之坡麓一隅，荒弃小池之畔，分明已微覆青苔之昔日西式女神雕像，仪态自得却又感觉几许索寞。长长石栏边，一子似正为之施礼。近旁犹隐见花蕊摇落之梅林焉。这片显然得自于现实之园林景象，则又无可置疑般地被赋予了某种超然意兴，其情味似可感知，却难以确解。14、《缙云湖岸柳新翠 天鹅得雏 人皆欢喜》。曲回水岸边，一株二月新柳，帷幔般轻盈垂下，且是随风微微摇曳，笔势刚柔相济，颇觉弹性。石栏杆前，数人围观那湖区所饲之“天鹅一家三口儿”。画境完全来自于俗世实情——本地某“学府”一时遍传之事——固难言说有甚高深寄托，然唯其“大俗”之意，却也反倒多少有些令人寻味。15、《游次缙云荒麓下 欣逢春草一年发》。看似芜杂之山脚乡野路桥畔，游人至此，山灵亦似有知，顿时意气风发。画幅中暗含之节律感，鲜活生动，不禁使人心襟一振，感奋随生。画中若干细节描绘，虽皆约略有度，则无一不是尽于看似逸放之间，毕显其俱属精意而为；连同那黄色坡土与紫色甘蓝,并土坡上小小农人之影，都隐约可见如此这般之作画意兴与构思。画成抚腮沉吟：其恣意而为之概，莫不最是可觉能与达某心性相符焉？16、《芦苇中 荒弃亭廊临水立 似鉴山乡兴盛时》。缭乱苇草一片，多已著花，尽在东风劲拂下翻卷晃摇，景象甚觉荒芜。同样觉着有点儿凄凉的一座破旧廊亭下，几个游者，却在那厢怡然自得地拍照留念。隔塘岸犹见一小小篷儿，并数只洑水鸭子，其表明当地毕竟仍为人居之乡野。背景处，高耸之山岭，一带而下，落寞而威严，显然恰可见证此处之衰荣兴替。兹据一时之感作成，唯其荒败，反甚费经营。画中那起伏回环之势、尤其整片芦苇于缭乱中颇见其韵律之视象感觉，亦殊可与之为证。



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《落叶层层积 僧寺邻墙外 悠然小院绿苔滋》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

另，5月份画作，除续作此零星所得题材外，始为“澄江行”组画。

作者: 江南达者    时间: 2019-7-4 09:43
2019、5、1-5、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

续前。1、《人从山外来》。野滩阔路一弯，当是乡间土公路或所谓“机耕道”。二女洒脱逍遥地摆手行于其间，背景除近旁那上文所言之荒弃亭廊，更见清和云天下远方城市一隅。整体画面或详或略，皆舒放有度，挥写自如而点染随心。佐之标题本身，似已将今世城乡生活之浅表层情味，略作涉及。2、《塑膜棚中 有物曰“多肉” 噫 他乡人儿 为伊消得人憔悴》。微觉云光逆照之山乡坡路旁，隔着浅窄涸溪，湾内一溜扎着好几个塑料薄膜大棚。这当然是为谋生计的人所为了。据当时了解，那是个带着“二孩”的外乡女子在经营的，目的是为异地提供观赏植物“多肉”货源。吾画毕竟非为叙事，唯藉塑膜棚开口处隐透之星星点点绿意，并涸溪平桥边两个一大一小的人影，在暗示这现世人生内容。而主要的，肯定还是整体地在展示这片“暗含故事”的自然氛围。自感其虽明媚然则似乎又隐见一丝凄凉，当与画题相吻。3、《山池畔 荷草残杂 一片柔桑相继发》。野陂之畔，石桥索寞。沿池沼坡岸并池内，尽是些芜杂零乱之残败荷叶并或枯或荣草梗。傍山麓一面，柔桑成片，新叶绽发，别具一番欣欣向荣之貌。半坡上却有一男一女两个游者，与画之另侧小小房儿（或其他水塘看管鱼苗的？）相映成趣，并整个使这静僻山野的荒春景象，增添了些许人间气息。画作用笔多见尖细率略，可称能与斯境“配套”。4、《虎溪河岸 碧水萦环 枯树逢春也》。浅溪一湾，形态曲回萦绕，沿岸已加以修整，显然并非是野水荒滩。近前却为一片疏落之林。那常青之树固然茂密，则亦呈暗灰褐色调；纤细枯木，枝干横斜，散乱中犹见其俯仰顾盼之姿，且是隐觉向阳枝尖上，已自有些许吐苞嫩芽。隔水赫然一片“洋派”楼塔，不消说定是今之“高档楼盘”也。整个画面情调幽淡萧疏，充满怀旧意味。5、《忽觉林下咏歌飞》。画题由己诗演变得来。仍是这所谓“虎溪河”之此岸，林树清幽，草坪整洁，掩映着后边一幢幢小楼，那却是本地某知名大学之教授别墅区。溪流沿岸，淡烟轻微，冬阳和煦。潺媛溪水之上，一行鸥鹭飞起，当属点题之笔：“林下咏歌飞”使然焉。此同时亦将今世常见情形点示出，盖既已得闲之中老年人，果是每于这山林水泽间“放飞心情”也。呵呵。6、《虎溪滩岸钓竿垂》。熹微日照之下，漫目一派澹然光雾。平缓溪滩，近前荒疏而远外渐觉繁华。即令中景之临水台榭，亦然暗示其已属“开发”之地。甚是引人注目者，一垂钓人端坐溪口，虽并不知其有无收获，则隔岸浅水处，却隐隐可见一群细小青鲫，自由自在浮游于溪面，倒像是在“戏诱”这钓者似的。偶尔生发于作画过程中之细微末节，观之有趣。但整体画面，显然犹是以其溪滩整体构成关系之回折妙曼旋律，及上文既已言及之澹然色光感觉取胜。7、《河畔疏林青草发 芭茅点缀若春花》。溪滩近前，隔岸依然是那西式塔楼，而这边则一派野趣：杂树蒙胧灰褐，婀娜多姿；数丛芭茅，形态呈“爆炸”状，题曰如若春花，其实直似礼花绽放般的。一子躺卧侧下，逍遥招手。整个画面视域平远旷阔，近景物象较多细节描写，而远处十分概括，犹如统统笼罩于一片雾霭间。当属因境生发之游玩小趣。8、《宿墨堪当纪野游》。转作澄江游题材。寥寥一组或粗或细之写笔，辅以浓淡不一之色墨，径示以场镇之外，石梯曲折而下，沙坡草树跌宕环回有致，则江天一派清远辽阔，如此这般饶有意兴之境。尤其遥山流云、远外舟桥及较近岸滩之上那小小的彩色塑料薄膜房儿，并树梢飞鸟连同场口处所点缀之两个游人，皆无不显示这澹然野趣。题款尤示以“宿墨”二字，既属记实，亦兼有“所忆入昨有如残片”之暗示焉。9、《江岸觅陈迹》。进一步渲染这地处一隅、已与今世繁华比对鲜明之江畔特色：画面自右上至中下，一条废弃缆道斜挂下来，循透视方向，其亦明显是荒废掉的缆车操作房，寂然伫立于那厢。右下角蒿艾丛生的小径上，一子踽踽行至，分明正在这片久见萧条的环境内聊寄怀旧之幽情。画之左侧，是为这地处乡野的嘉陵清江一段。其水鸟低飞、渔舟静泊之景象，亦复强调了整体之荒僻气氛。另，全画笔墨十分干脆利索，极概括地挥写得诸般云物之形貌甚至是体量感觉。10、《瑟瑟江风吹石岸》。嘉陵滩头，早春二月，百物似将苏醒。荒风劲拂江岸，或青或黄之草，水浪般随风起伏荡漾。而江中之水，亦被此飚扬之风划动为巨大之波，连驶行之船，也都像是为风所挟逼至一隅。石岸高头，一女瑟缩地坐着，情态未觉明朗，而其紧紧捧抱着手中之包的动作，倒感到颇具生活气息。实游斯地偶得之感受也，率性之笔墨写出，自观还算是有味。11、《江畔浣衣人》。江湾一角，远滩轻泻而近沱水势平缓。数名浣女，各呈其态，俱在这片天开水阔的清朗环境中，怡然自得地劳作。中景石岗之上，一子当为会意达某，正伫立观玩斯境，情形亦颇悠哉。配以画中题款：“澄江岸 达者兀自立高岗 浣者影落水中央”，更见洒脱消闲之意。画作本身简率之笔墨，其味与之相称。12、《春风渐绿澄江岸》。进一步发挥江畔荒率之事境：仍是废弃缆道斜带而下，却又迎风挺立；滩岸野石枯草，或坚毅，或动摇，俱在风中毕显其神貌。风势肆虐，所过之处，丝迹隐现。中景及远岸景观，无不尽于此内，各呈萧瑟则又暗含生机之概。是真为早春特有之江岸情调矣。另，苇草间几只水鸟，似亦感此春风已苏之意，虽其表达简略，也觉为此颇增添了一点儿额外之趣。13、《澄江岸 又是一年菜花黄》。神思跃出实境，凭高乃视，山岸拱伏蜷缩，视象顿觉奇特。嘉陵清江曲折依绕；坡麓脊梁，缆道几乎直下。底端小小房儿伸向岸咀，而两旁浅滩水泻，群鱼结伴贯游，自与左侧中景那厢行船，形成旋律关系。最是惹人注目者：点题菜花，艳黄一片，却在岸间顺应地势，起落回环，浑若彩带般的。另犹有远山高耸，浮云静闲。整个画面，虽尽为残破软毫写之，其挥洒自如之感，兼配以清新色墨，倒也别具一格。14、《江岸苇青青》。江湾僻处，苇草丰茂，其随风势，翻涌如潮。当时驻足回看，水天清朗，浑然一色，悠悠之意，曷可尽之。画即以此率性挥舞之笔，点厾勾挑，乃成律动感觉。如此之作也，焉能过分精细表达，唯藉些许具体物象，取其远观开合一体、近玩斑斑驳驳，似是而非意象，但求得可撩拨吾人心弦。15、《江滨玩趣·游澄江岸得之》。坡麓斜带而下，萧萧野草与疏落油菜花相间，却构成密匝厚实之视象感。一女闲行于此，背立于料峭江风中，却正以今世常见之“手机拍照”方式，记录着眼前这片清丽景象。花草丛中被惊飞的那对紫燕，益发为其增添了生动活泼之趣味。衬景由近及远，泊舟、坡路、江水、滩岸、高树、平桥、民舍、山岭连同山巅之塔，尽皆起落回环有致，统一组成丰富且又单净的画面关系。此真称今世之“玩趣”矣，较之古人游山玩水之情形，其内外神貌，相别曷可以道里计之！16、《隔岸无舟》。如籀犹草之写笔，一气呵成。信意之间，岂唯机趣盎然，则同时彼澄江实地之形貌，亦隐然浮显于楮幅内。彼地诚属吾人心目中极宜于山水画作者矣！然又焉能有若小女子对景描写般一一抄录？所作题款暗示之境，自已是与之“实地写生”，判若云泥。抚腮静思：似此漫不经意而得之，所凭藉者，果称何也？曰胸藏天地玄机，曰洞悉山川构成，曰通晓中西画理，曰渗透艺文才情，曰暗具绵里存针、脱颖却又朴拙钝厚有如金石之况味。般般所恃，蕴之既久，立时迸发，是以略无一笔含糊，而一派浑茫天趣毕显。人皆称天道酬勤，但倘乏开阔之视野及顿悟之心力，谅亦与访微探幽、游戏三昧者了无因缘也。17、《碌身日日对此 曷识其中闲静怡》。一时撷之，竟翻出远年意象，乃成新境。清闲静美之江山形胜，呈之目前；一子拄锄站立，其意甚似怠之。俗生苦劳，身心疲惫，虽上好风景日日面对，更又得有几多感受？而斯情斯境转入吾画，则又另成趣味焉。画作仅以极端粗略大笔构形，渲染色墨，亦属简淡，然其所有画面关系，却无不显示充分。尤其虚虚实实之间，幅中体量甚至光感，俱似是而非般有所表现。又，尽管同属逸放之写笔，与前画相较，彼此视觉趣味，却相去甚远，是真称了然于“画意”之所为。另者，自觉此画把握风格，亦可算合度。盖唯此疏简淡泊，方能契合其题旨也。试想：倘将其画得个具体实在，更又还能使人产生哪般飘浮之联想？



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《江岸觅陈迹》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

另，6月下旬将外出旅行，预计于中旬内完成这“澄江行”组画。



作者: 江南达者    时间: 2019-7-30 15:29
2019、5、31-6、18·作画适时手记

江南达者 童山雷


续为“澄江游”。1、《隔水无干炊爨事 江滩渔者自逍遥》。江上雨细风斜，一派濛霏。近前沙滩，一舟已泊，一舟却有舟子仍在那厢举篙作甚。船篷之上，可见鸬鹚一只，亦似正为主人“助兴”。则远外山岸，悉依江流回折之形，或浓或淡渐至幻化，且是隐见岸滩间约略有些房儿，恰值炊烟飘起。斯情斯境，最宜写意国画，然也最是容易落入俗套。静思：得以脱俗者，除题咏、书款必重文意，道出“兹焉只渔者之逍遥、亦为画者之逍遥”主旨之外，画作构形本身，似亦须得暗循所谓“文人画”精神，或莫如径曰“文士精神”：逸草、荒率、随心所欲并似是而非。此诸般犹可。而吾辈似更有权称之：怎的？以吾半世纪之中西绘画功底，岂“画不像”、唯不愿“画像”；岂“画不细”、亦不愿“画细”耳。语之至此，意已净尽，夫复何言。2、《清滩以远小桥横》。老旧码头边，泊艇静待渡客。放眼此江天之间，清风澹荡，微雨濛霏，通幅未著一笔雨丝，则那毛毛细雨之感，已是再明显不过。进而观之，多般云物，尔道是迷茫或清晰，其实皆可；盖其虽朦朦胧胧，亦却真称意到笔随，“下手”肯定也。尤其觉得那片浅滩湍流，漫不经心点染而成，然岂唯成形，直似得闻其声。噫，彼浩茫之天，果是未负此苦心孤诣数十载之“拙手丹青”者矣。3、《云青欲雨 火轮将发》。近前左下画角处，一女迎风伫立于分明已然开始发动的轮船舷梯之上。舷下，雪浪翻涌成形，颇得生动气势。而放眼辽阔江面，更是令人心旷神怡。有小小渔船儿在那厢“斗浪立滩”、并船头渔者举竿垂钓，已休论了。极是引人注目者，但见青青欲雨之湿云，正飘飘掠过对岸山头；与之相映成趣的是，光洁若缎的江面，好一派水白沙净、意趣澹悠！思之，似达某这等画图，果是以细微之情味取胜，料与那班“对景将江山具体刻画”者，已自判若天壤。4、《隔岸多少人家 皆被落英掩庭户》。兹另索一味：江天有风无雨，诸物清晰，而在隐然可见之咝咝劲峭江风吹拂之下，波涛涌起，滩岸似亦随之紧缩且近扭曲。那一水之隔，果然几多人家，尽然掩蔽于花事凋零、碧叶成阴之树丛间，听凭这乾坤阵阵吟啸。近前这厢，一子却端坐滩头，如若屏息敛气入定般，正与造物对话交流。此则会意达某耶？人世是否有谁张理我，我岂耿耿于怀、挂记在心；我心自有无边宇宙，可供一己神魄了了于其间，永作自在优游。今生既已许之诸般艺文；苍天佑我，或有其一甚或其二，可臻那绝巅之处，乃行体验“俯览众山”之心境，是也不负其平生之志。一时清狂之念，幻形翰墨，且任观者哂笑捕捉。另，今亦算是特殊日子，暂且不上网发帖。但自家案台常事，终也须得做的。方才，画余信手书己诗数首。这文人学士，只要一管秃笔在握，哪怕滴墨片楮，毕竟皆得能成机趣。涮砚自顾，觉其与今者所谓“书家”些相较，恐最大之区别，便还在这“文气自贯”、“点画随心”上。倒也不知他人观吾书稿，是否亦有此感觉。率性顺带志之于此。5、《小风停处暮烟横》。方当徜徉于这江岸，忽臆想天将暮时，清风渐息，烟霭横陈，滩水喧哗，益发显得这片所在，有着一种遁离今世般的纯净。于是在此平抻之素纸间，恣意挥毫，或横或斜布写，并留心令其笔触一一凸显之，乃求得大气磅礴且生涩老辣之趣味。又于岸间房舍门窗处，点染些许橙色亮光，遂愈将这澹然冥暮之意彰示出。画成颔首有思：是真可为先岁自拟“笔、墨、水、色混合运动，即令咫尺方寸间，其势亦犹如大兵团‘立体作战’”之语，作一明白注释矣。6、《舟泊彼岸矣》。又行调转角度，取这澄江对面码头，舟既泊岸，而渡口众小车列候于斯。隔江相望，晴空似已由晡及暮，云霞灿烂，流水依依。远处山岸起伏有致，且是浓淡层次分明。近侧江滩之上，犹有野火燃起，烟焰飘飞，以令眼前这片可见之实境，平添得几分缥缈意味。整个画面关系单净却也显得丰富，从中亦觉其意象经营。7、《长生滩前 白羊背下 江岸停泊小火轮》。与前境类似，则却拉开视野，顿时另得一种画趣。岸滩之路曲回而上；一隅小岗突兀，示牌赫然伫立，近旁林树萧疏，枝头隐见新芽露出。索寞之江滩上，二人闲行，而码头之上杂类景物亦一概抹去，乃与江天清境两相对映，愈见其辽阔沉静。此地名“长生滩”，自是得见于滩头示牌；而那“白羊背”，却是在船上听同渡之人道来，倒也不知确否。而画作本身，将与前同一地点，平白翻弄出绝然不同意味，这却亦是画者特有之“功夫”。另，此画笔触亦有意显其粗率方折生硬，当也为与前画区别开来。似达某这每得一景，皆“挖空心思”，想要弄出一些“花样”，其苦心，料读者诸君，终是不难想见。8、《借问风光何处好 野姑遥指缙云山》。画题改取自家诗意，并约略夸张实境得成。静寂乡郊渡口，一子自是会意达某，身背写生画夹，似正问道于一所谓“野姑”跟前。其依当时实存：守着一背篓黄柑，虽为乡村之女，却也身材高挑，穿扮不俗；一面抬手直指远处缙云狮子峰，显然乃在介绍着这一带最是值得夸耀之地。整个画面，悉出以阔放回旋之笔意，挥之即就。而隔岸景观，纵使一带而过，则甚显层次分明。江水净澄，大波荡漾，水面低飞之鸟，亦然平添得好些生动气息。斯真源自于现实人生之“艺术境界”也。9、《白沙滩上 嘉陵荒风吹野树》。通幅仅以笔砚中所余宿墨，秉激荡之情，快速写取其势。一眼看去，高天低亚，阔水窄缩，斜扫飚风，似呼啸有声。近前草滩之上，一二株枝干曲折瘦硬之树，已正发芽，却在这风势吹拂之下，与丛草同在挺立抗争。随透视关系依次而远，沙白水碧，隔岸青山隐约可见；而画之右下隅，江滩上则又停着两辆显然是来此游玩的小轿车。另，树之枝干间，还可得见有着一个鸟巢，并数只挣扎于狂风中的飞鸟。一切景象，莫不渲染着画题气氛。既以整体意象取胜，自当是不过多作细节刻画了，必欲令人心感其基本境事而已。10、《浮云未蔽远前山》。江滩一隅，示牌前二人伫足眺望。回折江流，悉以刚健洒脱之枯笔长线，构成基本山岸川原之形，而后水墨和彩，辅之以悠淡之赭绿苍黛，乃得整体一派迷朦清丽之意象。山麓低空齐岭梁处之几朵飘浮之云，连同江面那艘慢慢随波逐流的小小船儿，一发加强了画中此等说不清、道不明的气氛。是啊：“浮云未蔽远前山”，如此工整标准并明白无误的七言诗律句，谁可准确指认其包含什么意蕴或寓意？唯得能感觉到它确又是一种情境交融之场面罢了，且是其间有着多少若隐若现的生趣，正在流动与活跃……11、《闲见江滩放纸鸢》。同样亦以七言律句为题，则所示清晰：一带江流滩岸愈显扭曲劲健，画面笔意也益显粗壮拙笨。旷滩上，色彩鲜艳惹眼的帐篷前，一大一小、一男一女俩孩子，正在迎风放着同样形色各异的两个风筝。近前，一成人伫足怡然眺望，情态已然与周遭景象暗相吻合。中景以远之江水岸山，俱以整体浑茫之手法作概括处理；并于麓梁之间铺以数朵厚重之云，乃令其余一切细节，全都可有可无，从而便更加凸显这片单纯的画面氛围。另外，通幅构形虽简，写染之际，亦非是全不着意用心：细看其或隐或显之色墨痕迹并笔触走向，便可得知，其实无不皆为铺染气势、甚至烘托天光感而为。12、《一江垂钓水 漫天散花云》。盘曲有力、势若扭折铁箍之笔，“籀写”出僻江一段。入目可见之般般江岸景物，在其空间位置内悉数或显或伏呈现，表达强硬则形似有度。一排纤细钓竿斜指对岸；侧旁，远水铺张以至，浅滩之上，如闻喧响。而隔岸之缙云山麓，在云天下却显得格外威严沉静，再配以满天那所谓“散花云”，因之整体视象奇异且是有趣。一时所得游观印象，出以高度主观化处理，一气呵成，自信之心坦然笃定，料已不能以“实写真境”视之。13、《数只钓竿 堪寄闲情》。意犹未尽，同一视角内另作谋划。天已向晚，落日熔金，云霞烂漫。那排钓竿依旧立于水滨，却将两名显而易见属于城市“消闲一族”者，连同彼等所驾越野小车，一并纳入画图。温暖斜辉轻笼下，两个人影的姿态，虽出以极简之笔，但不唯生动，亦然颇个性化之，诚得自于一己早岁对西法人物画之着力也。其周遭淡淡彩墨渲染，寥寥数笔，更显其把握色光、烘托气氛之工力。对岸山势，巍峨高峻，直捷了当之笔意，益见自信潇洒，恰如其分表现出那回还起伏之下的形态、体量及空间虚实层次感。总之，与前画相较，尽管依稀可见得于一地之江山形貌构成，然而确是趣味各异，决不雷同。14、《几滩存余烬 一叟垂钓竿》。以吾人习惯，凡已连作同类题材或情境之画两帧之上，必于手法方面较大改换之。兹画取其朦胧缥缈意象，乃与落照中烟霭横陈、江滩喧犹似寂之景致相应。且滩头几处野火残烬，亦加强了这近乎抒情气氛之表达。全画皆以大笔一气挥成，韵致颇显生动；唯事后觉得还是稍“懒”了点，该换枝小笔来画那点景之“叟”。不过，现任其“漶漫”于斯，也算是与整片环境“融为一体”了，呵呵。15、《回望澄江夕照里》。又回归于相对现实之情景内：此僻乡渡口前，诸般云物尽皆笼罩落日余辉；天际彩霞柔艳，岸滩曲回有致，渐入幽澹峡谷；而流水依依，浮光微泛，煞觉意趣绵绵。远外那缙云山塔，却高高突立，自是夸张有甚。稍近之处，一女伫足，迎风回眺眼前这片悠恬秀丽之境，情态果称与画题两相吻合。咳，滩头上那静泊的渡船啊，日复一日，岁岁年年，亦不知已是迎来送往、伴老了多少过客！言不尽意，悉可由画中觅之。16、《小镇老街口 殊可观大江》。陈旧不堪之街巷边，狭窄梯步曲环而下，若轻轻抛舞布条。侧旁尽为颓墙残垣，敝棚枯树，而目光越处，眼前却一派清丽郊江。二人伫足楼屋之下，似正观此江景。画以朴拙兼含审慎之笔写出，粗率中颇显其转换有度。尤其江中粼粼浅浪，配之以迷茫遥滩及起伏远岭映衬下之淡洽天际，最觉富于抒情意味。此心已然自在优游，手笔所至，当亦了无障碍。17、《渍墨微洇 恰堪写此荒江雨》。此澄江行收笔之作也。忆及当时，独自恋恋不舍停步于街镇边一小小庙儿旁，或枯或荣之草树，并由近及远之江岸，尽数沐罩在疏澹细雨之中。斜风微拂，相助雨意，但觉江天一片沙沙亮白；其空濛阔旷之感，端是动人心扉。乃更注目江滩洲渚之处，一鹭低翔，竟若与观景之某身遥遥对应，两相契合。兹情景交融之境也，岂属只从那古人诗文书画中得来？则实实在在，发源于吾人心底，而与造物印证。诚当世文心艺趣幻化形迹于尘俗生活者矣。画作本身恰恰又以涮笔洗砚之色墨得来，再加以题款之句，似愈将吾人率意处事之心性习惯，表露无遗。
本月下旬因故暂且缀笔，连日来格外投入于“澄江游”组画后续部分创作。约略算了一下，此行共得画题二十有七。噫，一日游事，竟翻出恁些画境，真称于愿已足。也是哈：只要俗生给咱个机会，得见符合自家画意的好山好水处（这可不是指那些“摄影家天堂”的地方哦），经此文心艺趣之“打磨摆弄”，则哪得不出些画作、从中又哪得不有几许堪慰己心的东东！



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《渍墨微洇 恰堪写此荒江雨》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

注：因6月下旬外出旅行，故尔于中旬内即完成当月预定画作。


作者: 江南达者    时间: 2019-8-30 15:41
2019、7、1-7、30·作画适时手记

江南达者 童山雷

恰手边旧题基本告罄，“趁热打铁”作此次“鲁韩游”画题。1、《乱山纠结处 傍水息长车》。川陕一带，众山起伏奔趋；峡滩之上，河流湍急。暮色中，列车方出隧洞，却便死蛇般地停于那厢，幸喜全车灯火通明，方觉依然有着生气。远外，锯齿样的天际线边，霁雨之云缭乱，同随山势、水势与明显可感之风势，并成灵动甚至喧嚣之概。通幅基调沉郁暗黑，于悲凉间略显怪异，且是行笔刚劲放逸，兼物象结体亦相对明确，故尔甚感其力度。于其真境中切身体会得来，画之意蕴与视象感觉，似真与凭空推想者，相去非止二三。2、《中原一派草青青》。兹基本为纯粹臆想之作矣，虽亦因实感得来。当时车行中原，举目一片漫无边际之平阳大坝。忽念及那洛阳城也就在左近，而时令已过，牡丹花谢，魏紫姚黄皆不可见了，唯余这冬麦方刈、夏草已深的幽萋川原，与那不时掠过的城镇乡村，乃骤觉即便如此，咱画者也可组合得画题。今遂将一组城墙及高大之金刚塔，与极近前一片防风林庇护下的既收麦田，同时用作画中主体，而远外茫茫草野，也不管其间是否混有庄稼了，统统结为浑然板块，但只又在内中略示其细微变化，于是便将这高度假想之境写出，并施以朦胧幽澹、迷梦一般的浅淡青色。画成，委实感觉画面十分别致。3、《中土一条河 未知名曰甚？》。这中原一带，地势平坦，农活儿倒是相对好做了，但作为山水画题材，的确颇费推敲。兹画以简略洁净面目，表达其地域特点并个人一时感受。画中那低平丘滩、若隐若现于清浅流水中的沙汀、连同两岸之庄田草树，皆以肯定却又似是而非之笔意写出。主体那座平桥（或亦为引水渠道？），触目地横亘那厢，直接呈一水平状线，分割画面；而其上方那孤伶伶的云朵，尤见奇异与有趣。画内似多少有点寓意，然则即使达某本人，也都道它不明、说它不清。呵呵。4、《泰山夕照》。将旅途中短时所得意象，尽其可能予以表达。兹东岳伟岸之影也，即使只于车窗外掠过，而吾人仰视之，却亦得其大貌。固然不可忒凭臆想画成实游其境之感，恰便处理为富含人间气息之视象。于是取彼铁路近旁所见一高大厂房以作点缀，其山景本身，横列展开，起伏跌宕以至如同堆积向天，遂与一带而过之观感两相吻合。画作风味粗细相间，驰纵感外，同时亦趋于恒定。落日光雾，浑茫中同时见其淡白斑驳，不唯显示其地山石特征，似也加强了某种感怀的意趣。5、《潍坊夜月》。坡回路转处，汽车张灯行驶于暗夜。阴云密布之遥天，一轮黄月高挂那厢；其下影影绰绰，亦难确辨是水是陆。唯近前晶晶然路灯闪耀之下，街市房屋形貌，已自依稀可见。甚奇者：却见所有路灯杆儿，顶头造型，俱是一蝴蝶，如同扑停于彼。看来，这有名的“风筝产地”，也是得建造出自家的特色呀！当时于昏昏欲睡之际，倏忽得见并感知的一番境况，今藉笔墨水色挥洒在楮幅，观之微存愉悦怀想。6、《海阳》。向以北方之海为灰朦平淡，则晴日下乍一观之，其鲜亮依然震撼心魄。然城市附近海滩，倘四平八稳如实表现，当无异于寻常摄影照般，更有何意趣？由是吾乃放开心胆，径以天马行空样的狂肆写笔，一气挥扫出心中观感，所有淡而无奇之景，悉得有棱有角、俯仰多变、顾盼神飞之生动气势。且是色墨干净利落，已觉高度传达出其地情貌。驻笔而观，当时那海空澄净、风朗气熏之感，甚至沙岸边那成堆海草（为净化海水所捞堆于此）之咸湿腥味，俱活灵活现萦绕吾身并入吾鼻息矣。7、《石岛·夏日清丽》。海湾一隅，山岛耸峙。画之左下角处，风起浪涌，有巨船泊于岸边。中景，陆地相对平阔，有几多房儿掩映在暗绿松荫之内，且是隐见众人列队向旗伫立，则分明即为咱旅行团游者是也。放眼高远处，石峰荦确，起伏回环，以成山形地貌；而艳日凌空，华光似泼，照得四下里一派炽烈，诸多物事，似尽已在气浪蒸腾、难以辨识之间。右侧一随风摇曳之花树，益发增添了几许灿烂清和之感。通幅俱出以拙放阔大之笔，自觉将此北方山海间之奇特情味，表达得颇为充分。8、《一派海波当逆照·石岛港湾也》。斜阳逆光之下，海岸山峰高耸，滩咀伸缩有致。相关水域，一片碎浪涟涟，映照着日光，泛起斑斑点点，却又为清风所拂，撒花似地划开图案样的波纹。而与幽暗苍黛之山影对比，则呈现出无数淡荡晶亮之层次感觉。天亦光灿；然又并非完全留白，仔细辨来，仍渲染着极淡之色墨，从而烘托出峻岭侧旁那朵孤伶伶的云彩。其余沿岸点景舟屋，或明或暗，疏密参差，且皆休论了。只如此这般山海景象，自幼生长于内地的达某，虽说祖籍即为这齐地滨海之人，却如何又得能凭空想见？慨叹之下，着意挥毫布墨，倒也不知是否准确传达出了这心中的感受。9、《巨船离港远斜阳》。天近黄昏，日将坠海。起航之客船，仅露船尾于画之一隅，并倚舷伫立之二人。而其下雪浪翻卷，已示其生动磅礴气势。触目之处，渐行渐远之滩岸港湾，横插入海，林林总总之物，悉于夕照下呈现出一派柔亮温和之色墨。斯果称是吾人一时之真切体验也，随心所欲之笔意，传达出简略且又甚觉丰富之视象。10、《夜海苍茫》。兹由纯粹主观感受得来也。船行夜海之上，纵使平稳异常，然极目四周，一片黑寂，某种惕悚之感，仍是隐隐在心。画作即以此为出发点，仅用可能采取的些许有形物，传达且是渲染如此这般气氛。随之亦配以至为简洁之笔墨及色彩感，唯求将那暗黑深沉却又浑然一体之感觉表现到位。回首既成之画，其水、天色彩对比关系，似颇有助于当时心境之揭示表达。11、《天方晓 异国风光迎曙色·彼韩至矣》。柔波万顷，虽平滑如玉，则犹微见水面浅浪起伏。一船划破这琉璃表面，分明已自减缓速度，慢慢驶向码头。那码头一带，港湾平阔，建筑繁多，熹微晨光之下，色彩亦属浑茫丰富，配着近前这花花咪咪的大船儿，似乎还真个予人一种陌生的异国他乡情调感觉。看去亦觉画面相对完整，着笔不多，但甚显自信、且是达意准确。12、《韩国群山朝日里》。浑茫初阳下，海岸线如浅浅地盾般横斜铺开。林林总总大片临海房屋、沿岸船舶及港口其他建筑，在一带而过的大块笔墨中或明或暗、隐显起伏、似是而非俱呈现于眼前；伴以拍拍海浪，某种难以形容的异国他乡气氛，扑面而至。此堪称华夏文士对彼东北亚海湾之晨的最初始感官反应欤？抑或径称东方翰墨艺中之“日出印象”，亦似有据。总之，模糊却又甚是肯定的“色墨写意”感，与其略带野性之所谓“张力”，乃此画极其明显的特色。13、《群山港至首尔途中》。画之一隅，高架路桥截取一角，微微回旋弯曲以上。迎面山岸，由近及远，尽在晴淡云天下起落跌宕、伸缩有致地展开。水面或航或泊地有着不少船儿；蓝莹清碧之波，令人联想到这确像是一片深入内陆的海湾。另外，路桥之上，亦然隐约可见奔驰着一些车辆。此既将“某地至某地”之题旨略作暗示，同时似也为整个画作增添了几许生动活泼之感觉。毕竟今世“写意”之作也，藉此亦与历来之文人画境，判然拉开了距离。14、《首尔近郊》。仍取高速公路近旁平常风景，以示此心瞬间印象：岗丘迎面扑至，形态嵌奇磊落而微觉荒萋；蒿草随风摇曳，加强画面动感。高天灰白云朵亦然卷动以呈激荡之势，辅以平远视角下大块青绿稻田，尤将其自然生态面貌展示一二。甚为引人注目者：近处坡麓间小小神庙，与山凹以外所见成片之现代都市远影，分明形成一种“有意识”之对照。斯，浮光掠影之作也，但取其基本意象感觉，自是难以满足较深层次之探求。15、《汉江斜照》。辽阔江郊，笼罩于残阳之下，一派亮黄且是绀碧。长桥卧波，连接两岸，已约略呈显现代城市形貌。近水滩头，有类船之水上建筑临岸而设，显然即为今之“餐饮娱乐”处。另有钓者独守于侧旁苇草小湾；成排指向水面之钓竿，亦然与吾国常见情形相类。画成，观而有思：吾人每谓，今举世趋一，尤其各地城市，俱大同小异；而此则又毕竟“外邦”矣，倒不知这笔下所出，究竟得以展示其“异国情调”也未？16、《首尔暝昏》。夏日薄暮，放眼一派微带暑气之沉静与朦胧。近前乃森黑之小树林一片；内中曲径穿通，草花幽盛。有着韩服之女子闲行其间，其形色略与环境两相对照。林外中景及远景，却是即将入夜的现代城市一隅：喧嚣中亦见落寞，而彩色华灯，或疏或密，晶灿于杳暗之几何形建筑内外，以与天际残霞互为映衬。其高而显眼处，伫立着彼市每常有之的十字架造型，虽不知其到底是为何物（有些并不太像是教堂），然此乃深受欧美文化影响，已属显而易见。画作以放达兼觉收敛之笔意写得，细看，确与写本国城郊之景，颇为有异。



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《巨船离港远斜阳》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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巨船离港远斜阳.jpg
作者: 白水    时间: 2019-8-30 18:54
文字铺垫，画有背景。
作者: 一粟    时间: 2019-8-31 07:18
白云本是无心物，又因清风舞翩跹。好画，点赞
作者: 江南达者    时间: 2019-9-29 14:37
敬谢二位。问好！

2019、8、1-8、28·作画适时手记

江南达者 童山雷

续作“鲁韩游”画题。1、《璀粲之都·首尔塔观夜景》。平岗顶头，廊台亭阁环绕而尖细高塔冲天。放眼残霞犹存之夜空，但觉紫绀深沉。极其引人注目者，下方川原之间，五彩斑斓灯火一片，内中似已难辨物形，直结作整团亮白之光，反射着暗黑之天宇。斯为当时凭高眺望韩都首尔所得直观印象也，今藉色墨率性为之，犹颇得惊奇痛快之感。2、《青瓦台》。径写彼韩首都核心地带景象：行政官邸青瓦台本身远退至北岳山脚一隅；则所谓“凤凰广场”，以其简捷自然之整体造型，及雕塑所带来的神奇有力的视象感，占据着画面主要部分。通幅色光恬淡，构象明晰然并不深入具体，皆在似是而非之间，仅表达现场感知之基本氛围。而漫天舒卷的云朵，尤其为这场景平添得好几分祥和安宁气之情调。周边之树荫、花钵及游人，尽从虚处理，唯作构成上之点线面存在而已。今见那象征旅行团队的一列人等，彼时当地导游所言、已自深铭吾心的一句话：“那边总统在办公，就不去干扰他了，咱只远远地行使一下监督的权利吧”，犹确凿在耳焉。3、《幽夏景福宫》。漫天晴柔恬淡云朵之下，平旷园林，宁静且是祥和。周遭岗阜，乔松翠柏，一派绿荫清森。疏疏落落之塔阁甍殿，分布并掩映于其间。一行游人，有的显然还正着装体验着这民族风情，悠悠闲闲漫步于是。此即鼎鼎大名之韩国古迹景福宫也，虽远不及我“天朝上国”宫殿之威严气派，倒颇像个“大员外庄园”似的，但毕竟自有一种难以言明之非常气氛暗含于内。兹画便以相对平柔细腻之笔，抒发当时游览此处之感受。有一点：只因个人主观大意了些，未行查对之前，仅凭读音判断，就将这宫名误认作“锦福”并题书于画了，特此说明。4、《韩国游·逆行汉江 渐近北纬三十八度》。此与前画形成极其鲜明对照：阴郁诡异之气氛间，荒江旷阔，天色沉闷；低亚之云朵并泛着莫名光亮之江滩，还有远方山岸上触人眼目的十字架造型，连同近处沿江公路旁种种警戒设施，以及那只明显感觉是在逆风飞翔的鸟影，尽皆有助于此等紧张不安氛围之传达。唯路边一处，一排看去与此不甚协调的农用拖拉机，所占篇幅虽是有限，却似乎反倒另有深意焉。此即为那日身历其境得来之真实感受也；径以写意国画形式表现，好像还觉别开生面。5、《韩朝边境》。微觉阴霾密布的天空，有些异样地腾跃着几朵亮黄之云。远方山岭有若屏障，气势巍峨，隐约笼罩在浑茫之云霾间。岭脚川原莽荡，蓁薮重叠起伏，内中亦混杂溪流土丘之光斑，并一切可见与不可见之人间物事。此即鼎鼎大名之韩、朝两国边境线也。远上属于北朝鲜一方，右侧较为引人注目处，有一楼房聚集之地，当时闻道乃是有名之“开城特级市”。更抢眼者，与南韩这方高高的旗杆对照，那厢半坡，犹有更加高壮之旗杆迎风矗立。而画之左下角近前处，属于韩国这边，却有一排观景房儿，其间影影绰绰，可见若干凭借望远镜远望对方景物之游人。如此这般富含人世特定意义之场景，固毋须另以确切语言加以表述矣；画中似是而非笔意写出之实存云物，且任读者诸君玩味。6、《异邦西海岸 巨舰将归面夕阳》。再度呈现那韩国群山港口风貌：赤日行将坠入云、海之交；现代化码头上，一片零散杂乱景物，视感强烈，则又浑浑茫茫，无以一一细辨之。但觉其色墨缤飞，气象雄沉；粗枝大叶之笔意间，信目望去，倒似颇有具体入微之绘画表达感。实可称其精彩之作也。得以中国画方式随心所欲为此，吾心慰甚。7、《山海之间 最见人世好风景》。同上，仍写码头所见。海波摇荡，滩岸辽阔平远。天际碎云飘浮，暮色尚未降临，水空犹觉明亮。所有常见于海滨港口之景物，皆是或隐或显呈布于那厢。近水低空，群鸟翻飞，暗示归意，而沿岸有舟将发，斯是吾人欲归国矣。海中却又另有作业船儿，与将发之客船相对顾盼，诚觉别具一丝意味。向来都以为这山海岸间，形态变化多端，云物最堪描绘；今再度试之，果称其然耳。且是尤觉此画手法干脆利落，虽信笔一挥而就，却达意精准，极富分寸之感。8、《港湾渐远 洲屿二三 俱在残霞暮色间》。大毫散锋，漫写出夕照之下，海港礁滩外暝暮将至景色。且看那“荷包蛋”也似的残阳，挟裹着薄薄云光，渐次坠落于有几分怪异的紫绀色雾霭；远方港湾一角，绰绰约约，塔楼舟艇，依稀可见。则近前一艘作业船儿，枝枝叉叉地伸着些架子，泊于那厢。周边海浪，亦悉出以粗大之散锋笔意，径得其味。斯，不唯用笔放纵，色墨感觉也殊称大胆。吾辈久以“技亦精纯之‘士夫画’”为追求目标，此似小类之，然却明显亦吸取得好些西方绘画之色光感。另外，笔触刻意见其“硬口”且结作块状，也属顺带之视觉效果觅求。9、《沧海冥昏 一船徐驶万鸥翔》。画取欹斜之势，大片海水，铺作平远之感，而内中间以洲屿一带。左下侧有舟行驶于水浪中，却非是客轮，倒像是只所谓“作业船儿”，借以别成一种画味。船尾，无数海鸥追逐浪花，当然是为其翻搅起来的鱼儿了，则那阵势，亦延绵至天，小称壮观。此航海过程偶然感知之意象也，信意付诸翰墨，似略得其趣。10、《晨光晓雾中 遥见船儿数艘 浑若海市蜃楼》。白茫茫清雾一片，极淡极朦胧。雾中或近或远船舶排列，亦尽在“作业船”之属，支架叉叉桠桠，其整体形态又如长颈鹿般的，悠然自得站立于浅滩薄雾之内，看去生动、奇特且是煞有情趣。此即当日西越黄海归国远望石岛港湾清晓之景所得意象也，仅以滴墨化水写成，并敷以稀微之色，乃成其景观。唯其过于简淡，画时亟须把握分寸，反倒格外劳神费事。也不知读者诸君，能否理解这点。11、《石岛初阳下 一片迷茫山海间》。海港滩岸，倚山面水，屋楼船舰，各据其位。山头停云之下，微薄晓雾依然飘飘渺渺，则阳光已然穿透并照亮之，入目诸般物象，尽皆实具形色。其清爽而又略觉杳暗之色光感觉，并那于缭乱间颇见其韵律感之笔意，连同这似黛犹碧之彩色本身，俱是这厢作画时甚觉着力者。径将西画中印象、表现之类法则抑或手法，吸纳入我翰墨丹青之“意象”领域，这亦算是达某在纪实性绘画中的一种尝试罢。12、《层叠舳舻影 尽依山岸构横斜》。略呈古者所谓“披麻”“解索”之形的山岸，藉以方折笔意，按透视方向由近及远铺开。倚傍滩崖，楼船无数，且多带塔吊，乱而有序排列。浅海之处，波光漾影，尖细缭乱之笔形，与山之形构两两相谐；则高天浮云，亦于此细碎繁复之外，平添得些许涵浑茫荡气氛。吾人远游归航之际，入港泊岸，心感之境，凭借回忆写出，其手法变幻，却信意为之，也称忽得一时情趣。13、《楼船泊港云在山》。点厾跳荡之笔意，配以简洁对比之色墨，信手写出港湾一隅夏日清和景象。其山岸峻朗起伏，滩崖参差有致；淡白高天，云朵轻浮，倒影入波，光斑晶粲。近水一带，除客船将次泊港，另有各种作业船只，尽在那厢忙碌。好一派俗生今世滨海平凡且复生动繁杂之景象也，悉然诉诸翰墨写意形式，似亦新奇。另，这厢笔下，每以不同手法表达心中不同感受，形貌虽异，似俱有达某身影在焉。不知读者诸君以为然否。14、《清阳下 倏忽烟云迷海山·鲁韩游观黄海得之也》。如箔般一片白亮海域，虽未直写那清艳之阳，而彼自隐示之。海中数只作业船儿，兀自看去消消闲闲操作于彼。侧旁亦略具些许货场堆栈之类设施，虽则这时整个显得空空如也。最是引人注目者：灰灰茫茫的天际，一片巨大且又平滑的云朵，正升腾并似缓缓流动，以其柔实绵厚之形体，坐落于海岸山头，并遮蔽使之迷蒙。此纯系世俗生活中所得题材，而吾人但以艺趣文心，赋予其“情调”，倒不知他人观之，是否亦有这感觉。15、《黄溟深处乱云飞》。稀松常见之海域一带，或聚或散，顾盼俯仰，有好些杂类船儿。海空之上，大大小小之云朵，映带着亦不知是晨是暮的熹微之光，皆显绒实且是缭乱。其影入波，海水因之也觉灵动有致，乃又恍若镜面似的，悠悠淡淡，让人看了平添一番感怀之心绪。海景之画，惊心动魄之场面，固然可观；而只于这平淡无奇之境内，却既欲发掘出些耐人寻味的情调来，又还得让画面本身免却单调之感，殊属不易。16、《一船离港 浊浪轻腾》。滨海之处，山岸横陈。其延伸之形，略指淡远天际；而山岭形状，则分明因弥天光雾显得似是而非，且是稍近之岭头，亦因云幕降落，已至失却其形迹了。但这山海交汇线上，唯觉纷乱斜垂，触目地支伸着许多塔吊。最称可点题者：一艘工作船儿，脱缰之马似的，倏忽调头离港，身后兀自搅划出一片浑浊之泥浪，与周边清波两相对照，顿感有趣。达某之为画也，久已不于具体之物形精考细究，唯恃胸中之气驱其大略意象纵横出之，以成画面观感。

2019、8、1-8、28


因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《山海之间 最见人世好风景》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

山海之间 最见人世好风景（三平尺）.jpg (145.48 KB, 下载次数: 51)

山海之间 最见人世好风景（三平尺）.jpg
作者: 白水    时间: 2019-9-30 20:21
画里有话，话中风光，读文思画。
作者: 江南达者    时间: 2019-10-10 11:18
感谢先生认可发评。问好！
作者: 江南达者    时间: 2019-10-31 09:32
2019、8、30-9、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

再续作“鲁韩游”画题。1、《石岛奇云》。天色苍黄不定之石岛海湾。泊岸或离岸之船只聚散不一。海面微觉风起浪涌，则山岸顶头，大团密厚之云，有如奇特之冠似的，诡异地“戴”在那儿。画意依旧于实存体验中率性生发；构形整块，却又隐约可见诸多细节。局部地方，色墨之“昏腻”与貌似“失控”，亦得视象之淋漓痛快感，并客观传达出天气本身的阴晴演变状态。2、《暮霭刘公岛》。实写威海刘公岛周边风景。沉郁苍茫且复浓艳的暮色之中，浅平海湾一带，萦环曲折。拍拍海浪，似犹诉说着此处昔日历史。而那微微映照落日余辉、赫然洞开的巨大方框形“幸福门”，连同临海沐风伫立的西洋钢琴家萧邦雕塑，则分明已然表明这儿一切尽皆时过境迁，诸多事体，哪须一一言说。此平实之现世景象也，吾辈毫不犹豫纳入翰墨幅内，暗予“写意”甚至“抒情”手法表现之，固然亦属承袭当年抱石、可染等公“新彩墨写生”之余绪，但自觉其间蕴意，确实已是另有生发。3、《暮天凉月下 琴师背影 恰对一星半点 历史陈迹》。同境略换视角，以近前松阴覆盖下的西式庭园为主景，仍兼取“幸福门”及萧邦像作点缀，齐向一弯黄月辉耀下的茫茫夜海。远方天际那连绵浮动之黑云，与中景处大片泛跳光斑之海浪，连同云月下的海岸线与刘公岛，隐然形成饶有意味的对照。整个画面虽仍是自家一贯的“粗枝大叶”，但终因色墨层次处理相对细微，是以犹得具备较为丰富之视象感、尤其是一派浑茫含蓄之意蕴……4、《威海仙姑顶》。晴淡炎天之下，大岭横亘兀突且呈环抱之势。几朵柔薄白云，飞撩其巅。麓梁坡谷间，散散聚聚，亦分明见得好些今世为之新建的殿堂牌楼，诚为彼地赫赫有名之景点是也。吾人面对如此这般自然风物与人文构建，殊惮一一照搬抄录之，而多是于方寸间“吃透”其意象，乃了无顾忌，放胆写成。画毕，观彼横挥直扫之笔意，并燥润相济之色墨，颇追忆及当时身心之真切感觉。亦问及同游于此之荆妻，唯得“首肯”曰一字：“像！”——斯“像”也，如何与彼具体“实相”酷肖？或即真得所谓“神似”之境耳。5、《仙山夏日里 勘破红尘 依旧凭高眺沧海》。甍殿依山，其后峰岭如戟，尽呈奇峭跌宕延绵之概。远方坡麓渐次将伸没于海，则见其外波平如镜，映照天际朵朵祥云。海岸线边，一片楼屋拔地而起，萦带红尘紫陌，旋旋而上，接连此仙山琼阁。一子倚凭于近前雕栏处，有似纵目观景且隐似喝彩嗟叹。在那回旋往复、浑若乡野梯田般的层层阶陛间，偶尔亦见几许莹蓝色块，那或是点缀于景区的人工池沼。此大体据实写得北方滨海名山仙姑顶景致也，唯藉穿凿构图，使出意象，并赖以题款引人联想而升华其境界，显易见之，实属吾辈文人墨客惯技耳。幸而其基本气象新颖复又捭阖开张，全无固守旧法者之拘谨面目。6、《海云以远 暑天将暮·威海仙姑顶得之》。崖岭一溜，直逼目前。石纹劲健，草苔清润厚实。略觉杳暗之中，依稀可见，兹山寺庙及园林建筑设施，倚山傍崖，萦带而下。越岭头起落曲折之线形纵目远方，则那滨海楼盘、海天云水一带，皆觉霞光明艳，而其柔澹虚空，却与近景中景，形成确凿对比。全幅笔意朴拙兼含放逸，信手挥洒间，混沌迷茫却又造型具体，一眼望去甚感视象丰富，而细审之，乃又潦乱莫辨矣。7、《无尘松挟雾 带雨草沾衣·游仙姑顶冥想中也》。当时游山，深感现实之暑热，颇碍及这人的兴致。尝假想之：倘处于凉风清雨天气，斯情斯境，更又若何？于是而今布墨挥毫之际，审纸片刻，遂径作一派迷离洇湿。其间山风缭绕，绿松披拂；朦胧雨雾中，二人自在徐行于草坡之上，似正细细寻觅体会这等绝尘避世之幽趣。而彼山一切有形，已然尽在若隐犹现之内。同为游山撷景，画者与摄影师相较，其所得果可称之判如天渊欤？8、《山云笼夕照 海日耀清星》。登高望远，境界开阔。近前奇突峰岭，渐次皆已没入阴影之内。则中景以远之山海光华灿烂，淡淡色墨，尽觉生辉。天际一溜意象化之星辰，不唯夸张，也甚有味。浓暗之笔写出之左侧山崖上，隐见二人似正欣赏着那远外之山海人寰。主景山崖间草苔遍布，无论光照之下或阴影内，俱得斑驳茸实之质感。整幅以各种粗细、详略、厚薄、刚柔、浓淡及灰艳关系之对比取胜。9、《回眺仙山残照里·玉姑佑我故乡行》。其附题书以小字，实出于一时之感，乃照应吾人接着便涉“祖乡觅故”之现实人生事境。兹作别仙姑顶之际，落霞晶灿，山体艳白，云天有如一派金银熔烁之气弥漫。丛林之间，可见那玉雕仙姑之像，恰好似目送着这厢回首将行，因以顿然生发画面感应之意。通幅笔触松灵泛活，视象虚实有致；无限细节，尽行隐没于若有若无之内，却颇觉层次丰厚。亦果称透玩画理而后率性所为之作也。10、《不辨祖乡何处寻》。一派绿原沃野间，星星点点，似隐然可见果木庄稼，挂蕙结实；茁壮小松下，兼有零散之白墙红瓦或青瓦房儿，跳出沉艳色墨中。近前有公路斜带而过，并略示大巴车一角，以明其事境。远外，白云飘拂下的海面，澄明宁静，温柔祥和，搭配着幢幢新式楼房，乃令这北方海滨之现代城郊乡野特色毕显。固然，吾之“祖宅”本身，定已是茫茫乎湮没消泯于此内矣。则这片显而易见相当富饶之家乡景象，不能不令人观之暗思：自然条件再好，也须得相应之“人事”与之协调，至少是不得与之相悖才行。而这实存之境，分明也是这四十来年“改开”情势所致呀……11、《烟台无名港湾》。海岸码头一角。日光和煦清朗，诸物看虽零乱，却依其空间形态隐含秩序。灰白卷云笼罩下之无垠海面，幽幽淡淡延伸向天际；三二洲屿，与散布四下之各种船儿暗相协调。一子踟蹰岸畔，似沉思地眺望着这片寻寻常常的海景，则已将达某伫立在这亦尝心驰神往之祖乡前、却又茫然莫辨其或是或非之复杂心绪，予以揭示表达。画作粗细相参，收放有度，观之历历在目，审之犹觉一切皆无可深究矣。12、《沙湾清浅·烟台即景》。一片平阔清浅海面，沙石之滩或显或隐。显者分明因日照而光亮刷白；隐者则朦朦胧胧伏没于水，然犹以其形色微示之。近前一道暗黑零碎之礁石，却似因潮水涨退而激起浪花，更与漫天散乱之马尾云上下呼应。那“云阵”以风鼓动，缭绕激荡，竟觉膨胀开来，甚是有声有势。而整体画面，又并无明确主体，其空茫之概，颇感幽杳，亦与这厢缅怀祖乡却觅之不得的怅然情绪十分契合。13、《清远夼滩之上 高楼拔地起 吾乡杳矣 杳矣……》。满幅飚风劲拂，漫天云丝翻卷竟若腾焰般的“火舌”缭乱。一派颤动感之下，亦隐约可见礁滩直伸入海，成片高楼迎风矗立，而海面也是波光激荡，与云势浑然一体。近前景物，虽整个皆于卷荡腾那中取势，并不作具体细节刻画，则浩茫间，仍得能辨识，那松花柳絮、坡田麦草与回折小溪，一齐拥簇着这郊野的高架路桥，像是在风中发出尖利之呼啸。这有形有声之欹斜起伏涌动态势，似乎直可撼摇人之心魄。再配之以反复咏叹般的题句，且是那显然亦与画面构成（尤其是风势）结作整体之书款，更是不能不令观之而觉其对那“梦中故乡确已随风消逝”这一特定主旨，表达得相当精彩。14、《今者繁华地 颇疑即我旧家乡·烟台昔日前七夼一带也》。旷远海域一片，于清朗云天下碧波盈盈。滨海大道绕岸滩曲环若带，历历可见沿路绿圃华楼相依，几许仿海洋生物造型之雕塑或类雕塑建筑，散散落落点缀其间，以与远处城市繁密之影两相呼应。左侧一隅，兀突之地，犹隐然存其旧时所谓“炮台”形貌。此，旅行当时零零星星得来之意象也。当时心似有所触动；而后偶知这一带便乃是吾辈祖乡之所在，因之愈对其觉着亲切异常。今以缅怀之情审视并组合各种于车窗外一掠而过的景物，经营其位置，遂凭借阔放中亦含柔细之笔墨连同水色，挥写出这片业已“旧貌换新颜”的“梦中故里”。15、《东炮台·烟台写景》。石砌门洞前，游人结伴而至。侧畔花树掩映，似觉空气中亦弥漫夏日清香。其上坝台平阔，矮墙环绕，大小旧式火炮依序排列，诚为当年清廷御守国门之阵也，于今则已归旅游景点者属。周边并存之纪念性雕塑、建筑，及几许售货棚摊，即可为后者证之。而天空那大片造型别致、略似承受风力却又顿作“反弹”之笔形，则分明也将前者所蕴之意暗含了进去。因这地形地貌本身特征连同其所蕴之历史意味，斯境看去自是茫荡开阔且隐含苍凉荒凄之感。画者既实臻其地，心得整体局势，乃假定跃出其外，凭高把握彼处之大略神形，以抒发某种可意会而难以言传之情怀。搁笔视已成之作，自觉画风平实中犹带潇洒自如，诚亦同将游观于此山海间之舒爽旷逸体会寄之于内矣。唯游玩当时尚且不知，画之右侧下方数里外，便是吾人心驰神往之祖乡旧址所在。16、《烟台渔人码头》。忆当日独伫炮台山一隅，观海湾浩荡。远外天撩柔薄乱云，云下夼滩之上，已俨然是为繁华之现代都市。视线掠林林总总各式建筑，循岸湾旋旋而至目下，则崖麓青森，结势起伏回环有形；庞杂耸峙之间，一巨大海螺形环境艺术造型，与周遭自然云物，相映成趣。尤其令人觉着视感爽快者：通幅笔意劲健，如风驰电掣般“刮”过楮纸，虽八面出锋，然其顿挫逆送收敛之内力，却逐处可见。海水表现亦复别有意味：几层浓淡有序之色墨，干净利落地将那波影浪花，似编犹织地笔笔写就，纹理清晰而又漶漫铺开。配之以遥天云势，山岸景观，直觉其飘飞荡摇、浑然乃得造化之神趣，并尘世之物意人情。斯亦堪称吾辈五十载出没“翰海”而“渔归”之酬劳耶？




因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《东炮台·烟台写景》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
作者: 白水    时间: 2019-11-1 19:02
有文字说明，话更有意境。
作者: 江南达者    时间: 2019-11-9 10:57
感谢先生关注并点评！
作者: 江南达者    时间: 2019-11-30 10:52


2019、9、30-10、30·作画适时手记

江南达者 童山雷

再度续作“鲁韩游”画题。1、《船游近海湾 心归祖乡岸》。兹纯志一己主观心感之境也。碧蓝海域一片，水中游艇，所矗五彩旗幡触目，而杂色小旗迎风飘舞，直似这心旌随风漾摇。其前方泊船码头与当地实景“东炮台”山岸，已然依次渐近。彼时，吾人却在那游船之上以其“自费旅游项目”，假扮罢一“船长”，则偶然已听那真船长道及，远方那“地盾”般的炮台山后，居然便恰是吾之祖乡“前七夼”旧址所在。回忆此前既已见识那一带如今被开发改建的情景，其心之感慨，乃又曷可形之于语言。吾兹之为画，除将当时那晴明柔艳光照之下海面实存之宜人况味一一表达，尤其以抒情乃至比拟象征之手法，凭借天际薄云结体之势，暗寓“归结于是”之意焉。画面整体感觉，由此亦似于平凡中，隐含略显神奇之意味。2、《聊把此游当远航》。游船码头一角，旗幡迎风飘扬，有艇将发焉。二人身着黄色救生衣，姿态恬然，行于登船踏板。放眼一派海天澹荡，天际鸥鸟翻飞，水面波光拍拍。远方有礁岛，其形虽小，则其势磊落。对之吟此题味：倘于彼处再远观那厢之外，却又会是怎样一番景象哩？3、《浅岸一舟飞》。彼“东炮台山”下，海滩平阔而水波微漾。山岸径直延伸，其形有若坚硬锯齿。依此简洁之画面形态，水上有飞艇迎面驶来，更配合着天际反向飞掠之薄云，整个则尤见其动态。一时感诸情境，虽并无故事可言，然而细细品味，却仍似有着一星半点言外之意趣。4、《孰料那厢水域 竟留先祖迹》。一片淡然晶灿之光雾中，寥寥数笔，已然将海面之上，茫茫烟云流动、亮白浪花漾摇、矗立着五彩斑斓旗幡之游艇驶于近岸、则艇子端头一子似凝望有思，如此这般情形，朦朦胧胧却又鲜活灵艳甚至准确无误地呈现于楮幅。其事境仍可见诸此文之“1 ”所叙，毋须赘言。而画面构成，分明似又能引人另作联想。5、《昔时此地曰七夼 其名久在吾心藏》。循依前文，再行生发场面事境：一子躬身于炮台山一角矮墙边沿，显然正在对着下方那片其感兴趣的水域拍照留念。彼之身后，有花树婀娜多姿，树下已是落英缤纷，纵未成冢，也甚引人惋惜慨叹。崖岸中段，笔势横斜劲挺，若见飚风刮过，配合着极远处水面同一走向之笔形，则愈显其海天茫荡空阔之气象。崖岸下方暗示以透视方向，由阴翳渐至明朗，约略可见礁滩隐伏、水浪推沙。远方已是一派现代社会之繁华物景。之子归心，实又曷得着落耶。整体画面笔墨简淡而层次丰厚，尤以澹然幽白之色光感，引发触动题旨所示之怀旧心绪。此高度个人意绪化之作也，不求众皆认同，终是自觉与他人之作颇存其异。6、《远年烟水迷茫处 今者繁华间隙里 吾人识得先祖迹》。迷茫烟水一片，微波轻漾，遥接天际。远夼滩咀，平平延伸入海，其间已然遍布现代化城市建筑。近前一带，礁岸有似鱼脊，赭石黄沙驳杂且起落伸缩回环有致，配之以近旁略见其荒芜之蒿草杉松，愈显得与远景判若隔世。引人注目者：中景处，却有一小小木船儿，似出没于风波里。彼亦即为臆想中吾人祖辈之生存状态欤？吾之祖辈，既托生于这北溟夼滩，纵使辈辈代代际遇堪称大起大落，至爷辈、父辈，虽由当地小小钱庄东家，破落直至上世纪四、五十年代之交，竟然获得“贫农成份”，细推究来，高祖以上，或终也是靠打鱼捞虾为生的。咳，顺带一句：万幸好歹还得此“光荣身份”呦，否则，以家父当时顶着“伪军官兼右派”双重黑皮落魄回乡之命运，又如何可能还熬到“平反复职重返讲台”的那一天？此姑且涉及额外之事，不过为看官们读玩此画，约略交待一点作者为此时之心境而已。7、《传说八仙过海处 今唯烟光照远滩》。烟台蓬莱海滩实景。沙岸回环，净水缭绕。远方隐然可见今之所谓“八仙过海景区”，楼阁亭台，尽在浅平夼滩之上，附近皆为停泊之白色帆船，与掩映于绿树之红色洋房儿，端称是一派十足俗世景观也。一子当是会意达某自家，茫然伫足平沙滩头，眼望远外，似存遐想。则令人略微惊异者：波光盈盈之海面半空，一团诡谲之云，有若电火，又像那海星般的，腾挪于彼，顿使这凡间景象，平添得几许神奇气氛。那瞬时即将飞逝之或云霞或雷电或仙气者，固然径向高渺之处而去且多半再不复返，则吾人身处这下界苦海此岸滩头，仰眺杳然仙踪，则非感一种空空落落之迷茫心境，更又会怎的？画以极其简洁之笔墨水色，挥写出如此这般心目中之境界抑或感受，虽犹困惑，却也从从容容地。8、《想此暮雨潇潇地 飚风里 八仙各显神通 欲渡沧海》。虽取传统故事，却摒弃其众说纷纭之神怪感，转将各位仙师尽量凡人化，乃彰示其在险境中齐心协力奋勇向前之精神面貌，尤其以“笔墨水色”这特定之绘画材料与形式，来渲染此场景氛围。画中溟溟密密大雨连天，兼以风浪之势，已极显海面情景之困厄。而众仙又岂如常见神怪画作中那般安适祥和干净，倒尽皆类同凡人般的，遭雨水淋刷得好似落汤鸡一样。且是在此亦未特别强调每个仙人的可辨识性了，唯着力画面的整个构成关系与运动感觉，连同其在这特定场合下漶漫、密麻、湿重及貌似“狼狈不堪”之气氛。个中自然也能看出一二西方“海难画”影响，不过其毕竟又纯然是中国风味的，而且仍满带着“逸笔草草”的士夫画情调。吾人自搁置西画笔之后，极少作人物画，今因旅行题材关系，偶一为之，犹是甚感有趣。9、《远外烟光幽澹处 不唯蓬莱仙岛难观究竟 渤黄二海之界 亦莫辨识》。此与前画无论画面意象抑或表达手法，皆称天差地别，而只从这放逸之意态中，犹可感知同出自达某笔下。整个画境高度幻化，但于似是而非之笔墨色光构成内，仍得以清晰感觉，其确实源自于具体风景。画面视感格外显得纵横捭阖、从容自信；晶莹剔透之色墨感，幽淡沉着中，竟也显示出跳跃之清艳对比，特别如觉弥漫着一派融溶微妙之光照，真将那迷茫、旷远、神奇且是无从识别之“人间仙境”气象，表达无遗。自思：此前赵无极先生由这国画山水得来“意象油画”，兹，是否亦又转从彼处，借鉴得来中国绘画材质之新的运用方法？10、《青岛海滩》。城市滨海之地，岸湾曲回，高高低低楼屋如林。更有几张帆布篷儿倚傍那厢，菌儿般的。而颇富当地特色之倾斜雕塑造型，隐然彰示于众多建筑物之间，似已成为这片繁华岸滩之标识。远外微茫阴云撩舞天际，海面浪花层叠，又有一二舟舰，点缀在近岸之处，观之顿使斯境显得生动与“洋派”。依循视线方向，则画面左下方，临水堤路，旋旋以至近前。兹旷阔深厚沉艳之海滩风景也，视觉效果类同具体刻画、其实犹属草草逸笔写得。不过其云物形貌，画面构成，俱先期已存于吾心耳。11、《“五·四”广场霾雾里》。于当地实境，力求寻觅发掘出几许有意味之内涵。画中漫天雾霾，沉郁间又如有风扫动，且是幽微之色墨层次里，犹依稀透出若有若无云光。下方海面，则茫茫荡荡，水波有似用油画刀刮出般的，凸厚感中，自显其一派晶灿。沿水岸一带，楼厦或隐或显，船只淡远寂寥。作为整体标志物之巨大火炬形雕塑，红艳之色，似越发映衬出此情此景之索寞冷清。近前最是引人注目之处，数女凭栏面海，暗摆“pose”，一男却躬身伏拜、跟班样的，在后面为其拍照留影。想来如此这般俗世景象，已是当今众所熟知；而恰又与那象征昂奋社会激情之两相比对，内中所蕴，煞是耐人寻味。达某写意山水，与纯然意趣悠恬、不食人间烟火味之士有何差异，于此已自可见一二。12、《沧溟浪白 琴岛松青》。海畔“琴岛”，连同周遭景物，悉数后退于画面中景之外；极远处犹隐隐可见一线与迷茫云天相接之岸滩。画幅主体部分，莹蓝海水，暗含青碧，盈盈涟漪微泛，跃起一片如箔之波光。而点缀着星星散散之大小礁石，配之以近前拂拂松阴，以及或伫或坐在熹微光影下之三二游者，一发显得整个境界闲淡宜人。自觉满幅漾溢着一种平和蕴藉之气。尘世风物撷取入画，最是须得于寻常见惯不惊之处，吟味出几许常人未尝觉察、即使觉察却也未遑道及之意趣。某家兹作，亦不知得能近于斯境否？13、《海岸雾迷处 礁滩潮退时》。平阔海岸线上，柔薄雾霾中，远外隐见时尚之现代都市一隅。近前大片礁滩，多因海生物长久堆积，已呈一派实沉浓暗之绛红色调。滩上，闲玩之人麇集，衣物阳伞，杂色鲜灰显伏，不一而足。且是原本清晰凸现之“粗砺”物象，也在雾气的“模糊”下，变得相对“平柔化”些。兹情兹貌，固然亦属今世滨海之地常见景象矣。则达某内陆之士来此，骤然一观，亦不由甚感新奇。付诸写意翰墨，笔势率性出之，或点厾或染渍，不甚经意间，既得画者之乐，同时也将钦羡之情，微作表示。14、《都市何规整 礁石乱如麻》。一溜海湾，角尺般地由远而近延伸至眼前。远方平横处，颇具青岛当地特色的幢幢洋房，其间同时混杂着些现今之楼屋，整个一字排开，却与傍岸停泊之众多游船儿，并背景之低矮山岭及岭头之塔，形成画中呼应关系。而画面近前之处，一片散碎礁石，大小各异，有如是谁乱撒倒在浅水里，硌硌棱棱的，不唯甚是扎眼，亦与左侧沙滩上几朵蘑菇样的彩色帐篷，相映成趣。此画境纯粹得于现场感受，不过随心所欲点厾挥写，将其集结、夸张，以令突出宣示。15、《谁言道 此处所遗为圣迹·孔府也》。掂此题材，心中甚感不易处之。首先岂能摄影记录似地，将那“衍圣公”府第正面摆出。倘若此，则是“真无啥画头”矣！是以转而选取其后园内一角，将所谓“五柏抱槐”这标识性大树为近景，然后一径曲回，入园并隐见几重庑院甍阁者属，且同示远近苍然古树，与零落残花。又，画中天气，终也不宜画得个风和日丽、云物齐呈瑞祥；于是干脆布之以一派尘世之凄风苦雨，色墨亦略显浑浊。围绕那“景观标识之树”，游者或撑伞，抑或夹伞于腋、听任风雨洗刷之，整个有如凭吊默哀般的。如此这般，乃自觉不管从哪个方面，才皆说得过去。倒也不知观画诸君看了，又端是怎样一番心理感受。16、《车泊处 人曰下藏黑虎泉》。光华灿烂之都市瑰丽夜色下，远景几幢显眼之高楼矗立，而其余景物，皆已隐没于迷茫光雾间。近前略示公路一隅，与泥石小径相接。一“旅游大巴”，停靠于彼丛树暗浓处；除一子倚伫于侧旁，画中并不见另有游者，如此，方彰显其境地之入夜清静。而回旋曲径所示下方，所谓“景区”一带，则同样华灯璀灿，甚至将那篁柳杂树，拱桥雕栏，尽皆照耀得有如金丝织就、铂块镶成般的。嗯，听说那久负盛名的“济南黑虎泉”，便潜藏在城市中心地带的这片森碧溪谷里，只这外来游人，一时却又如何知其究竟？——兹纯粹旅途内得来之独特体验也，倘无此实存游事，料达某就算是挖空心思，也不会设想出这么一个画境。其是耶非耶，亦只凭观者评说。



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《船游近海湾 心归祖乡岸》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

作者: 江南达者    时间: 2019-11-30 11:56
2019、9、30-10、30·作画适时手记

江南达者 童山雷



再度续作“鲁韩游”画题。1、《船游近海湾 心归祖乡岸》。兹纯志一己主观心感之境也。碧蓝海域一片，水中游艇，所矗五彩旗幡触目，而杂色小旗迎风飘舞，直似这心旌随风漾摇。其前方泊船码头与当地实景“东炮台”山岸，已然依次渐近。彼时，吾人却在那游船之上以其“自费旅游项目”，假扮罢一“船长”，则偶然已听那真船长道及，远方那“地盾”般的炮台山后，居然便恰是吾之祖乡“前七夼”旧址所在。回忆此前既已见识那一带如今被开发改建的情景，其心之感慨，乃又曷可形之于语言。吾兹之为画，除将当时那晴明柔艳光照之下海面实存之宜人况味一一表达，尤其以抒情乃至比拟象征之手法，凭借天际薄云结体之势，暗寓“归结于是”之意焉。画面整体感觉，由此亦似于平凡中，隐含略显神奇之意味。2、《聊把此游当远航》。游船码头一角，旗幡迎风飘扬，有艇将发焉。二人身着黄色救生衣，姿态恬然，行于登船踏板。放眼一派海天澹荡，天际鸥鸟翻飞，水面波光拍拍。远方有礁岛，其形虽小，则其势磊落。对之吟此题味：倘于彼处再远观那厢之外，却又会是怎样一番景象哩？3、《浅岸一舟飞》。彼“东炮台山”下，海滩平阔而水波微漾。山岸径直延伸，其形有若坚硬锯齿。依此简洁之画面形态，水上有飞艇迎面驶来，更配合着天际反向飞掠之薄云，整个则尤见其动态。一时感诸情境，虽并无故事可言，然而细细品味，却仍似有着一星半点言外之意趣。4、《孰料那厢水域 竟留先祖迹》。一片淡然晶灿之光雾中，寥寥数笔，已然将海面之上，茫茫烟云流动、亮白浪花漾摇、矗立着五彩斑斓旗幡之游艇驶于近岸、则艇子端头一子似凝望有思，如此这般情形，朦朦胧胧却又鲜活灵艳甚至准确无误地呈现于楮幅。其事境仍可见诸此文之“1 ”所叙，毋须赘言。而画面构成，分明似又能引人另作联想。5、《昔时此地曰七夼 其名久在吾心藏》。循依前文，再行生发场面事境：一子躬身于炮台山一角矮墙边沿，显然正在对着下方那片其感兴趣的水域拍照留念。彼之身后，有花树婀娜多姿，树下已是落英缤纷，纵未成冢，也甚引人惋惜慨叹。崖岸中段，笔势横斜劲挺，若见飚风刮过，配合着极远处水面同一走向之笔形，则愈显其海天茫荡空阔之气象。崖岸下方暗示以透视方向，由阴翳渐至明朗，约略可见礁滩隐伏、水浪推沙。远方已是一派现代社会之繁华物景。之子归心，实又曷得着落耶。整体画面笔墨简淡而层次丰厚，尤以澹然幽白之色光感，引发触动题旨所示之怀旧心绪。此高度个人意绪化之作也，不求众皆认同，终是自觉与他人之作颇存其异。6、《远年烟水迷茫处 今者繁华间隙里 吾人识得先祖迹》。迷茫烟水一片，微波轻漾，遥接天际。远夼滩咀，平平延伸入海，其间已然遍布现代化城市建筑。近前一带，礁岸有似鱼脊，赭石黄沙驳杂且起落伸缩回环有致，配之以近旁略见其荒芜之蒿草杉松，愈显得与远景判若隔世。引人注目者：中景处，却有一小小木船儿，似出没于风波里。彼亦即为臆想中吾人祖辈之生存状态欤？吾之祖辈，既托生于这北溟夼滩，纵使辈辈代代际遇堪称大起大落，至爷辈、父辈，虽由当地小小钱庄东家，破落直至上世纪四、五十年代之交，竟然获得“贫农成份”，细推究来，高祖以上，或终也是靠打鱼捞虾为生的。咳，顺带一句：万幸好歹还得此“光荣身份”呦，否则，以家父当时顶着“伪军官兼右派”双重黑皮落魄回乡之命运，又如何可能还熬到“平反复职重返讲台”的那一天？此姑且涉及额外之事，不过为看官们读玩此画，约略交待一点作者为此时之心境而已。7、《传说八仙过海处 今唯烟光照远滩》。烟台蓬莱海滩实景。沙岸回环，净水缭绕。远方隐然可见今之所谓“八仙过海景区”，楼阁亭台，尽在浅平夼滩之上，附近皆为停泊之白色帆船，与掩映于绿树之红色洋房儿，端称是一派十足俗世景观也。一子当是会意达某自家，茫然伫足平沙滩头，眼望远外，似存遐想。则令人略微惊异者：波光盈盈之海面半空，一团诡谲之云，有若电火，又像那海星般的，腾挪于彼，顿使这凡间景象，平添得几许神奇气氛。那瞬时即将飞逝之或云霞或雷电或仙气者，固然径向高渺之处而去且多半再不复返，则吾人身处这下界苦海此岸滩头，仰眺杳然仙踪，则非感一种空空落落之迷茫心境，更又会怎的？画以极其简洁之笔墨水色，挥写出如此这般心目中之境界抑或感受，虽犹困惑，却也从从容容地。8、《想此暮雨潇潇地 飚风里 八仙各显神通 欲渡沧海》。虽取传统故事，却摒弃其众说纷纭之神怪感，转将各位仙师尽量凡人化，乃彰示其在险境中齐心协力奋勇向前之精神面貌，尤其以“笔墨水色”这特定之绘画材料与形式，来渲染此场景氛围。画中溟溟密密大雨连天，兼以风浪之势，已极显海面情景之困厄。而众仙又岂如常见神怪画作中那般安适祥和干净，倒尽皆类同凡人般的，遭雨水淋刷得好似落汤鸡一样。且是在此亦未特别强调每个仙人的可辨识性了，唯着力画面的整个构成关系与运动感觉，连同其在这特定场合下漶漫、密麻、湿重及貌似“狼狈不堪”之气氛。个中自然也能看出一二西方“海难画”影响，不过其毕竟又纯然是中国风味的，而且仍满带着“逸笔草草”的士夫画情调。吾人自搁置西画笔之后，极少作人物画，今因旅行题材关系，偶一为之，犹是甚感有趣。9、《远外烟光幽澹处 不唯蓬莱仙岛难观究竟 渤黄二海之界 亦莫辨识》。此与前画无论画面意象抑或表达手法，皆称天差地别，而只从这放逸之意态中，犹可感知同出自达某笔下。整个画境高度幻化，但于似是而非之笔墨色光构成内，仍得以清晰感觉，其确实源自于具体风景。画面视感格外显得纵横捭阖、从容自信；晶莹剔透之色墨感，幽淡沉着中，竟也显示出跳跃之清艳对比，特别如觉弥漫着一派融溶微妙之光照，真将那迷茫、旷远、神奇且是无从识别之“人间仙境”气象，表达无遗。自思：此前赵无极先生由这国画山水得来“意象油画”，兹，是否亦又转从彼处，借鉴得来中国绘画材质之新的运用方法？10、《青岛海滩》。城市滨海之地，岸湾曲回，高高低低楼屋如林。更有几张帆布篷儿倚傍那厢，菌儿般的。而颇富当地特色之倾斜雕塑造型，隐然彰示于众多建筑物之间，似已成为这片繁华岸滩之标识。远外微茫阴云撩舞天际，海面浪花层叠，又有一二舟舰，点缀在近岸之处，观之顿使斯境显得生动与“洋派”。依循视线方向，则画面左下方，临水堤路，旋旋以至近前。兹旷阔深厚沉艳之海滩风景也，视觉效果类同具体刻画、其实犹属草草逸笔写得。不过其云物形貌，画面构成，俱先期已存于吾心耳。11、《“五·四”广场霾雾里》。于当地实境，力求寻觅发掘出几许有意味之内涵。画中漫天雾霾，沉郁间又如有风扫动，且是幽微之色墨层次里，犹依稀透出若有若无云光。下方海面，则茫茫荡荡，水波有似用油画刀刮出般的，凸厚感中，自显其一派晶灿。沿水岸一带，楼厦或隐或显，船只淡远寂寥。作为整体标志物之巨大火炬形雕塑，红艳之色，似越发映衬出此情此景之索寞冷清。近前最是引人注目之处，数女凭栏面海，暗摆“pose”，一男却躬身伏拜、跟班样的，在后面为其拍照留影。想来如此这般俗世景象，已是当今众所熟知；而恰又与那象征昂奋社会激情之两相比对，内中所蕴，煞是耐人寻味。达某写意山水，与纯然意趣悠恬、不食人间烟火味之士有何差异，于此已自可见一二。12、《沧溟浪白 琴岛松青》。海畔“琴岛”，连同周遭景物，悉数后退于画面中景之外；极远处犹隐隐可见一线与迷茫云天相接之岸滩。画幅主体部分，莹蓝海水，暗含青碧，盈盈涟漪微泛，跃起一片如箔之波光。而点缀着星星散散之大小礁石，配之以近前拂拂松阴，以及或伫或坐在熹微光影下之三二游者，一发显得整个境界闲淡宜人。自觉满幅漾溢着一种平和蕴藉之气。尘世风物撷取入画，最是须得于寻常见惯不惊之处，吟味出几许常人未尝觉察、即使觉察却也未遑道及之意趣。某家兹作，亦不知得能近于斯境否？13、《海岸雾迷处 礁滩潮退时》。平阔海岸线上，柔薄雾霾中，远外隐见时尚之现代都市一隅。近前大片礁滩，多因海生物长久堆积，已呈一派实沉浓暗之绛红色调。滩上，闲玩之人麇集，衣物阳伞，杂色鲜灰显伏，不一而足。且是原本清晰凸现之“粗砺”物象，也在雾气的“模糊”下，变得相对“平柔化”些。兹情兹貌，固然亦属今世滨海之地常见景象矣。则达某内陆之士来此，骤然一观，亦不由甚感新奇。付诸写意翰墨，笔势率性出之，或点厾或染渍，不甚经意间，既得画者之乐，同时也将钦羡之情，微作表示。14、《都市何规整 礁石乱如麻》。一溜海湾，角尺般地由远而近延伸至眼前。远方平横处，颇具青岛当地特色的幢幢洋房，其间同时混杂着些现今之楼屋，整个一字排开，却与傍岸停泊之众多游船儿，并背景之低矮山岭及岭头之塔，形成画中呼应关系。而画面近前之处，一片散碎礁石，大小各异，有如是谁乱撒倒在浅水里，硌硌棱棱的，不唯甚是扎眼，亦与左侧沙滩上几朵蘑菇样的彩色帐篷，相映成趣。此画境纯粹得于现场感受，不过随心所欲点厾挥写，将其集结、夸张，以令突出宣示。15、《谁言道 此处所遗为圣迹·孔府也》。掂此题材，心中甚感不易处之。首先岂能摄影记录似地，将那“衍圣公”府第正面摆出。倘若此，则是“真无啥画头”矣！是以转而选取其后园内一角，将所谓“五柏抱槐”这标识性大树为近景，然后一径曲回，入园并隐见几重庑院甍阁者属，且同示远近苍然古树，与零落残花。又，画中天气，终也不宜画得个风和日丽、云物齐呈瑞祥；于是干脆布之以一派尘世之凄风苦雨，色墨亦略显浑浊。围绕那“景观标识之树”，游者或撑伞，抑或夹伞于腋、听任风雨洗刷之，整个有如凭吊默哀般的。如此这般，乃自觉不管从哪个方面，才皆说得过去。倒也不知观画诸君看了，又端是怎样一番心理感受。16、《车泊处 人曰下藏黑虎泉》。光华灿烂之都市瑰丽夜色下，远景几幢显眼之高楼矗立，而其余景物，皆已隐没于迷茫光雾间。近前略示公路一隅，与泥石小径相接。一“旅游大巴”，停靠于彼丛树暗浓处；除一子倚伫于侧旁，画中并不见另有游者，如此，方彰显其境地之入夜清静。而回旋曲径所示下方，所谓“景区”一带，则同样华灯璀灿，甚至将那篁柳杂树，拱桥雕栏，尽皆照耀得有如金丝织就、铂块镶成般的。嗯，听说那久负盛名的“济南黑虎泉”，便潜藏在城市中心地带的这片森碧溪谷里，只这外来游人，一时却又如何知其究竟？——兹纯粹旅途内得来之独特体验也，倘无此实存游事，料达某就算是挖空心思，也不会设想出这么一个画境。其是耶非耶，亦只凭观者评说。



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《船游近海湾 心归祖乡岸》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

作者: 江南达者    时间: 2019-12-30 13:48
2019、10、31-11、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

续前作“鲁韩游”几帧“扫尾”之画。1、《幽光澹影中 孰知黑虎藏何处》。夜色迷离溪滩一片，崖树丛间，散散淡淡，亦见远方亭阁楼盘及景区内装饰之灯晶亮。近前崖壁坎下，有路蜿蜒而至，越拱桥，渐没入垂柳阴影之内。桥儿之上，一子伫立观景，情态似觉怅惘；其即暗示画之主题“不知那‘黑虎’（泉）究竟藏身于哪厢”耶？静观画作，虽仍皆出于写笔，呈象则相对细腻完整，柔和之间，自含一种难以道明的情味。2、《池壁影中夜伏鱼》。回折溪水犹在夜色内断断续续映泛亮光；溪上亦是拱桥横跨，两侧或崖岸高耸，或杨柳低垂。远景塔阁，通体为装饰灯光照亮，与夜空中几朵沉静之浮云两相对照，甚觉有点意思。溪水中，依傍滩岸之处，分明泊有一群肥大之鱼，无论依其体型与色泽看来，当属景区人工所饲之“锦鲤”无疑。而画中右侧高崖悬瀑之下，却又影影绰绰，似倚伫两人，乃将今世“公园”内索寞之夜间情景，率意揭示。兼与画题相映衬，尤感“合拍”。某，尘世达人也，虽写意翰墨之作，亦然决不屑于跟随前人踵后，一步一趋。只此当也可以观之一二。3、《虎泉虽涸 雄威犹在》。溪岸之侧，高崖密树之下，光影斑驳。两只巨虎，尽管一看即知当是“景区雕塑”，却倒也亦真亦幻，气势张扬。配以迎面一仰身拍照之人，并高天昏黄之月，可巧似益发增强了画面之悚然氛围。而作为“画眼”之“虎泉”，反已隐埋于溪岸坎间荒芜疏草中了。整体画面，在注意相对翔实感之同时，尤其在意保留茫然涵浑之“氛围”，以期表达特别状态下所得感受。画余，回首蓦然一见，果似甚惊异之。4、《溪滩干涸地 游者自怡悦·黑虎泉也》。一湾溪水，多致干涸；沿岸一带，屡见露出水面之汀沙礁石。则整个景致，静静地处于昏黑之月与光亮之“景区灯照”下，兼分明可见，远处几幢拔地而起的城市高楼，亦映射隐微之光，通体幅面，显得十分清晰且又幽谧。此岸彼岸，两株浓淡、动静皆觉不一的高柳，不唯表达“剔透”之光照感，同时也若像传出轻细的沙沙风声。对岸路栏边伫立二游者，颇与这边礁石丛中散布着的几条游船，相映成趣。画作强调一个“干”字，故尔色墨写染，采用层层“干罩”之法，与自家素常惯使之破墨与破色交互运用，颇有区别。5、《夜灯寂寞阑珊处 交臂失之大明湖》。城市平阔路口，入夜纵使不似白日般熙熙攘攘，然其静侯路旁的一队摩托及自行车，仍足以示明此并非边僻之地。一“大巴车”却径自朝这厢直驶过去了；或其则正值“绿灯”所示，可通行罢。画之主景，乃是一片密树簇拥着的门廊，所包围着的宁静湖区，正在昏茫夜月的临照下，甚觉神秘莫测。斯便为大名鼎鼎之大明湖也。当时实已无力强行仍去“夜游”甚的了，是以如此这般，与彼失之交臂。虽则如此，作为画者所获意象，自感或亦未见得便比那“实写其境”，要来得差。实存人生予以吾辈之艺文题材若何，由此可见一斑。兹，亦即“鲁韩游”煞尾之作也。6、念及尚有小部分“近游”所得素材未画，今为之，以免箧内“排序”过于倒错，且是弄不好还就完全忘失。——首选咱“网红重庆”之“轻轨”顺次而作《李子坝》同题二帧。<1>昔者公路交通咽喉之地，山隘高峻而江滩回折。今之“轨道交通”如腰带般相系；更乃“穿房而过”，足显这现代山城形貌之奇。自然不能忒如照相似地一一细录山川楼屋，故尔便径以方折大块泼辣之写笔，刷扫出斯地山、水耸峙跌宕曲环流泻之大势，并白云静浮天际之恬淡感觉。三二舟艇，亦随形附势，点缀其间。初时尝犹豫是否该略画些楼房便罢，而一经实作，顿感“不像那样样”。看来传神写形，基本构成，真个还是万万不得“偷梁换柱”或“随意精减”的。呵呵。<2>同景反向眺望，另得全然不同之感：画之右侧，大岩壁立，沉厚苍赭之间，轻轨倚山随势，贴崖而过，兼示其下陡峻深险之概。中景以远，那嘉陵江新旧桥儿并排横跨于斯，两岸楼房，悉于云天下起落有致，连同江水中隐约可见的泊船航标，煞是将此城市特色显示无遗。而此一切仍皆出自“胆大妄为”之写笔：错综复杂之崖麓江滩，以及各类人间建筑物形貌，虽简略乃至似是而非，却无一不表达空间高下伸缩之势，缭乱中自存井然之秩序焉。可称是一气呵成，绝无拖泥带水而色墨斑斓，毕显其“蓦然回首一瞥”之神韵。7、《隔岸楼厦若林 兹滩树荫如寨》。“轨行”麓滩之上，绿树阴浓，其势如浪翻腾。目光越过树冠，则隔江渝中主城繁华区域，万幢高楼拔地而起，连带着其下崖荫之中的路桥等建筑设施，并长滩流水，晴天白云，尽觉在夏日和风丽日拂照之下，有如吟唱般轻喘低嘘。通幅色光澹澹，看似构成复杂，其实用笔简省，挑勾点染间，足示特定条件下之“场景感”，与画者临案时之怡然自得、意往神驰。8、《昔者一条艰险路 今朝数轨尽交通》。拓宽视野，不特拘于具体实境，而唯取此江山及“道路交汇”之概况。其通篇皆出自拙笨写笔，看似漫不经意，“漏汤滴水”，“蹩手蹩脚”；实则心存全局，纵横捭阖，从容不迫之间，毕显其欲示之造化与尘寰形貌。画中诸象尽皆约略可辨而已，然整体入目气氛，俱赖色斑墨块并穿插内中之疙疙瘩瘩线条，结作沉郁厚重生动之状。自觉尤以回环淌逝且又刻意示其“不平”之江水，游鱼般慢慢飘浮天际、并如像是顽皮地“嬉戏拥抱”山巅楼塔之云，连同串串奔驰于路桥，莫识其形、但觉其“神似”的“雏鹅”样的“小黄的士”，最是表达精彩。兹，纯属咱“文士”心头所幻化之家乡风物矣！不求旁人彻底认同，但觉己心，非此不足为快。9、《鱼洞江滩（原题为“滩头”）远眺中》。记得一时飞掠桥上，回眸远侧，朦胧淡荡且微觉阴翳的云天之下，昔日那旷平幽杳却又甚是亲切的鱼洞江滩，忽入眼帘，因以深心骤为所动。此画便努力再现如此这般意象。总体似颇比前画来得朴实，然则同时又十分潇洒自如。挥写点染间，任何具体形态，依然决不深入刻画，但感觉竟是“笔笔到堂”、舍此定已不可呈此意趣。作画之时，一直似有轻柔悠远之歌，缓缓荡漾此心；是以云水飘淌、滩岸起伏旋转延伸之形态韵味，甚而至于近前桥面那三二电杆“当风”或“背风”因势律动配合之形神，全都浑然天成。搁笔之余，颔首自喟：“也只如此了，倘再画，必毁之”……10、《一轨飞掠 不识千年今过却》。城郊山崖陡险处，岭麓临江，溪滩隐约。轨道从高岭岩洞内“窜出”，其转折之势劲健，有若钢丝舞弄，“弹性”十足。而其“车”行其上，何等优哉游哉！另亦作小段“分支人行路栈”下至江畔，实欲增其整体线条回折之势耳。仰眺崖壁之上，白云飘浮下，众楼依次显现崖边，别有风味；又着一寺，兼对应处江边溪口着一泛舟垂钓之人，则似已将画题之慨叹意味暗行表达。全画繁简结合，以简示繁，通体视象终又简净，果属“得自生活”却又凭艺文之心作全局把控者。11、《僻郊村野老鱼浮》。换题作近年来某次闲游渝南山野所得素材：寻常乡野村口，方塘铺开，侧岸松林森黑。沿塘宽窄村路不一，皆若飘带般萦绕。左侧稍阔者，显然即为当今所谓“村村通”简易公路，将好些乡村楼屋，串了起来。曲回川田由塘口起顺次以远，渐向山野深处；其内野麦随风摇曳，微觉萧瑟。近前最引人注目者，池塘内，围绕着大约旨在“充氧”的一架喷水设施，众多肥壮之鲤，水面浮游，情态甚是逍遥。兼有一人蹲坐在田塘交汇处，也不知是在甚的。极近塘岸边，摇落花树之下，却停着一辆白色小车，暗示吾人“郊游”风味。兹堪称是咱重庆近郊乡野现今再平凡不过之景象矣。画中一切所为，尽在于情韵之设定表达。12、《乱松坡下农家乐》。野路回环处，有今之“农家乐”倚山面池。其后坡麓松林森密，杂树纷披。周遭氛围，悉与“主题”相吻。老旧房儿（即使“蓝玻窗”小楼亦是三十来年前所流行了！）张灯结彩休论；松林下三人围石桌而坐，多半是在“斗地主”。一子则独伫于对面池岸，似乎正在闲游并以手机拍照。侧后高路之上，新有小车到来，其潜在之味，多少令人推测。兹亦果称今世山野间之凡俗景象矣。艺趣文心待之，也算另成面目。整幅构成开阖有致，笔墨运用有条不紊且彰显其奔放泼辣之意。以“动”写“静”，感觉清润厚实之中，兼见“下笔成形”之简捷性，是为基本特征。13、《寂岭松花飘落下》。将前图之境局部“特写”化画。之左下角处，一排老旧水泥房儿，大亮着灯，数人围桌而坐，分明正溺于“棋牌游戏”。室外，则弥天风雨，夜雾茫茫。大片松林，在这风雨夜雾之中，剧烈摇动，俯仰欹斜，其势凄怆。细辨之，朦胧漶漫激扬之内，亦隐见星星点点，好些嫩黄微绿的松花，正凋落飘洒于斯。如此这般情景，室内之人，自然最多也只可“心会”之矣。而这漫天喧嚣，似乎恰恰反衬出这“野岭农家”处所之极端静寂也。画中气氛，无不着意夸张渲染；尤其是那串串被风拂起的红灯笼，以及“十字路口”那株飘摇乃至像是正挣扎着的绿叶小树，俱是为了表达吾在相关的这篇《画中游》文字中所提及的那种复杂特殊的心境。其实，当时那心境，半是无奈，半是不安，内中同时犹存一点儿渺茫的希冀……接着却以同题再得一境：雨停云散之后，月光迷茫稀微。万松皆静止伫立，那“点题”之松花，则亦星星点点洒落在林间苔石及石径上。十字路口小树也挺劲而立；其寓意当可想见。更引人注目者：房屋先前发着惨白亮光之窗悉已暗黑，而楼上一室则亮起了温暖灯光，且是隐约可见一人影，斜倚于斯，似作遐想……另，作为环境烘托，窗下水洼微泛光亮；松间石上，同亦泛起水光。总之，这幅也题作“寂岭松花飘落下”（电子档文件名加“-1”）之画，取于同一事境，而处理方式各异。其表面看来略近于“明月松间照”旧题，然细品之，内蕴显然甚有区别。尤其那份纯然以写笔挥写出、颇具“条理感”的诸多物象，连同其所传达出的明淡柔和而又略含凄清意味的视觉感受，可谓整个暗示出一种不易言喻的个人情绪。14、《渝南麓野 春来万树梨花发》。凭高眺远，一派茫茫荡荡的岭麓，由极浓至极淡，横展于明净天穹之下。偶有白云，亦静静飘浮壑梁之间。近前，亦由密集至疏落，则见素白清艳之梨花无数，映衬着黄绿嫩叶儿，斑斑驳驳，盛绽于斯，其势堪称蔚为大观。这不施粉色、全仗“底衬留白”之染法本身，对于写笔之作而言，难度唯有画者自家知晓。而在大片斑斑点点中，同时须得显示出整体生动之密厚感与空间穿插并透视关系，其着手时万万不可马虎大意，更是不言乃明。又，其非“名山大川”，而仅只为渝黔边界再寻常不过的一片野岭，是以在作画之际，也必须注意“分寸感”。斯画也，经过反复仔细点厾写染，自觉已得心中所感之大貌；而当时身临其境，内心那份难以言说的、近乎于虚幻缥缈的向往之情，倒也不知观者通过眼前景象，感受到否？15、《松麓下 多少梨花烟雨中》。与前画截然不同，另用一种手法，表达此心对相同之境的不同感受。兹则为极端随意放纵之笔墨水色，挥洒写染出似是而非的“野麓梨花雨”景象，其淡白明净滋润、于干脆利落间却又自带某种“酣然意味”的笔调，最觉与斯境相配。而此种画法，老实说也最是与达某生性相吻，运用起来可称是得心应手，了无障碍。其诸般云物及整体环境连同点景人儿所传达出的意象，自信已毋须这厢再解说甚。而更与前画同观，其间对比反差，也相信观者自能辨识。总之，这画休论繁简束放，皆能应用自如且是从中得见作者真性，方称符于吾人艺事追求。16、《春山疏落 游者步闲》。高峻窄逼山路之上，一行数人，悠闲自得漫步于斯。远外白云缭乱，群峰或浓或淡显立其间，缥缈且颇见生动活泼之概。些许山家，隐约点缀其内，休论矣。甚是使人注目者，近处田地中，大片丰厚茂密、显然是“蓄种”的蔬菜，纷绽着星星点点的紫色花儿，起伏有致，风拂般的，极感韵律和畅，生机盎然。整幅画面溢含着甚是清丽滋润的气息，乃至觉着景物表面尽带莹莹水光，——分明雨夜新霁，芳春煦和而又饱和自足也。





因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《乱松坡下农家乐》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

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作者: 白水    时间: 2019-12-31 00:51
画是一种有颜色的语言。
作者: 江南达者    时间: 2020-1-8 17:23
先生说得好。感谢关注支持。致礼！
作者: 江南达者    时间: 2020-1-30 15:45
2019、11、30-12、29·作画适时手记

江南达者 童山雷



作己亥春末夏初游本市万盛“鱼子岗”所得题材。1、《己亥纪游·万盛鱼子岗》。一片浩大山麓前，坡平路阔，溪池澄澈，草树芳美。触目则见，麓岭间白云飘飞，气韵生动。所有“度假景区”设施，并路口停泊小车，俱历历在目。为画之际，虽天寒地冻，然心忆彼时云物煦和、风日恬淡、四野清新之感，故尔笔下所出信意陶情，从容自在，纵使色墨一带而过，其视象已甚觉丰厚浑涵。点景之人，亦愈令斯境怡然有致焉。2、《白云岗麓下 游者踏青归意忘》。与前画画风颇异，兹大笔勾勒、随兴布以浓淡得来也，而所出物象尤觉肯定清晰，虽极简洁然形神毕显。景取溪尾筑堰成浦之处，近前老桐荫下，钓者安祥端坐，水滩之间，鱼鸟见诸分明。隔岸坡川，平桥曲径，游人结伴闲行于是，侧畔隐见房儿跟前，亦存花圃落英。背景为两株次第著上新叶之树，与几重高矮不一的润泽春山。其整体情景，吾今抻纸运笔以布色墨，犹感心儿欢跳，口鼻之中，如若呼吸这山水间清朗气息。3、《昨夜一宵初夏雨 今朝几树暮春华》。沿溪撷景，早已另有所得。溪头大树浓荫之下，狭窄水流曲回跌落，岸石聚散各异，形态亦别，乃成幽趣。而幅中感觉春风劲拂，轻寒料峭；另有几树，自是落英缤纷。中景坡梁与远外之山，虽只寥寥数笔，感觉悉在微微风起云涌境界之内。特示以画中点景者，为平桥边一位像是正略提裙脚之女，与溪石上一只似乎毛羽瑟瑟之翠鸟。所有景物，皆着意表现这春夏之交，雨后溪水新涨、山间略觉气爽风寒之情致。则是否犹暗含人生之慨叹意味，却也只凭观画之人自行感受了。4、《花影疏松处 溪滩水浅 麓岭云白》。浅溪湍曲之地，廊道依滩势回环，直通向远方临水塔楼。放眼一片坡麓山岭，繁花密树，尽皆感觉湿重，分明夜雨方唏，而晓云弥漫。真清新洁净爽朗芳和之地也。数女悠然自得伫立花丛间；彼花则黄绿紫红，色近俗艳，唯赖黑白予以平衡协调。画成，顾整体气韵甚是生动，但或因作画时天气过于寒滞，致使笔墨感觉部分似涉臃肥。亦只得以“雨润涔湿”之意自解了。呵呵。5、《疏花乱发湿云中》。远前空山一派，白云翻卷缭绕，微觉日色淡映，湿气蒸腾。近处溪路回还，平滩之上，浓淡不一之树丛间，隐见几座倚山房儿。而大面积之地，依旧是那齐人高的紫色蒿草之花，星星点点盛绽于斯，且渐自浑涵于溪山烟云。亦有二人伫立于花丛。兹固然与前画情境类同矣，但视象感则刻意反向为之，径求其澹白松灵之趣。客观以言：实境处，吾人亦尝留有看去颇为漂亮甚至依然可谓美丽之照片；若以西画手法加以处理，也可另得其味，而此毕竟翰墨之作也，又尤以“文趣”为目标，故尔焉能有如实地“逼真”感觉。6、《溪滩湍急外 复见落红缀平陆》。清溪出山，流经滩头磨房，水势格外浅急。浪花翻卷中，水面平平铺开，回折而渐至地形低矮之处。其较远坡岸也，庄屋周围，遍绕花树，而季节已至，早是落英缤纷。全画观感尤符吾人先年为己作所拟标准之一“澄静水泛崇光”者。作画之际，方当庶务极端烦杂，乃于清冷寂寞冬夜，趁更深人静，独自在灯下所为。彼时身处淡白光照中，虽四下皆觉凄寒，而心驰斯境，仍感芳和春意盈幅焉。7、《一片春云溪浦间》。幽溪急缓不一、汇合却又分流之处，水势动静相生，变幻细微。坡岸则草树青森，枝叶成阴，中亦间有次后新芽与既落之花。所点示题意者：沿此溪浦之一带麓梁，远远隐见薄薄春云缭绕。其之淡薄也，目仅得辨；而所透之背景山石，连同天际淡白霓光，俱可见之具体脉络及色墨对比关系焉。今冬寒洇润之纸上为此，难度亦应能够想见。画成注目隔溪一二庄户人家，以及那或藏或露之蜿蜒坡路，忽然有思：倘恰值此春深之时，于霾烟渐散、天将晴和，如此这般境地，小小歇足在这片轻寒料峭、水声潺潺的溪滩庄院边，守着自家方寸之间的那份宁静，不亦悦乎？8、《一派岭麓起春云 水滨三二野游人》。山环路转之地，岭头白云飘飘，湖滩水草青盛。中景处，疏疏落落房儿，沿麓岭跟脚，延绵排开，却与亦然是疏疏落落的著叶春树，相互掩衬，另得一番绰绰约约、欲隐还显的视觉趣味。临水“步道”之上，些许游人，似正趱行于斯，且是一位母亲，已自将手中伞儿撑向同行的孩子头上，则分明示之天降蒙霏细雨也。画面感觉用笔朴拙生涩，同时乃又信意自如，收放有度。寒天作画自成之洇渗厚实效果，一来恰与画境相符；二来，似也并未碍及苍老劲健之纵横“笔路”展现。“鱼子岗”画题至此止。9、《龙水湖松鹤岛》。兹另作数帧秋游大足龙水湖所得画题。临幅之处，凭高俯瞰湖面，近前台榭风帆，连同倚岸排列之水滨楼屋，并环屿而泊之杂色游船，整体呈回旋状渐次延伸，以与远方主景、那茫茫苍苍的“松鹤岛”，接成一气。微觉阴郁的天色，以及开阔而又略感深邃莫测之大片湖水，显然亦加重了画中之渺荡气氛。远外云物，一一依稀可辨；而此游新识之“玉龙”山，半沉埋于云天之下，也不知藏住了几多过往之事。画中行笔相对朴实具体，然既经着意把握，犹未至于纤细琐屑，反甚是觉着浑然一体，其势恣纵。10、《昔时荒野水 今者逍遥游》。有如玉鉴琼田、碧色琉璃之大片平湖，因几艘游艇往来于斯，水面微微泛起浅细波纹。白云笼罩之秋空下，万物虽略觉些许阴郁，却也宁静且又生动有致。兹远岁荒杳之水域也，今以“景区”存世，诸多设施，一时皆张灯结彩，诩之世盛，并娱游客。凭栏憩此，心之慨叹，意欲托于画图。则抻纸运毫布墨敷彩之余，自觉幅内构成韵律意象诸般俱好，唯于天寒地冻空气冷湿条件下作画，兼之人又处在庶务繁忙、心气难免不够从容之状态，是以纸面运作程序，多少有点失当，乃至“走水”稍过，物形感觉“毛绒肥厚”了些。画种特点所致，毕竟也没改救了，姑且只视之为“斟酌稿样”甚或径直便称“病画”罢。呵呵。11、《复知岛外另有山》。岛岸滩头，游艇停泊。大片坡麓，松荫森密，蒿草丰茂。曲径回环往返，通向各处。有吊桥横跨于溪，其下水流潺媛，汇之于湖，则湖面波声拍拍，弥漫浩然野气。小路渐行渐高，越一墙院，并路旁示牌，转入右上方山凹之地，隐见庄田三五，倚于峻岭之下，则已然似将画题主旨道出。兹当日亲历也，现场却如何得能会有如此这般完整之“构成感觉”，全凭吾画者实地体验之后，“胸存丘壑”，方揭示此等“似是而非”境界。12、《此亦称之玉龙山 虽无雪也》。临湖一派川原浩渺，左方远侧犹见茫荡湖水焉。此平川之地，土人曰涨潮期皆为浅水湖滩；于今草丛中偶存一二之洼凼残荷，即属明证。画面中景一些张灯结彩房儿，自不消说俱是当地“农家乐”了。唯中、右远方，似于迷茫薄暮间高高隆起的那片山岭之下，另有好些新式墅院，当时吾人闲步暮原之上，闻说那却是些因“市场定位失误”所致的“烂尾楼盘”，也不知最终是作何解决了。唉，这也是当今的奇事之一呀。当然兹毕竟与吾辈画者没任何直接关系；吾所重之，自然山川于吾心所引发之感悟，及如何率性而又恰当地表达之感悟耳。斯境全从实景得来，不唯极近前这堆杂色斑驳的沙页岩石，信意撷之甚觉有其特点，尤其既识远处那高山，亦名“玉龙”，于是顺势便又得斯题也。呵呵。13、《古来称谓甚高雅 今朝何冠世俗名？——龙水湖松鹤岛上 今有“情人岛农家乐”等俗乐设施 得画题款甚感有趣》。亘古洪荒野岛，既有人居后，其名自当存历史沿革。斯岛也，久称“松鹤”，今因旅游故，另掘“看点玩点”，平阔之处，“射箭场”外，竟伫立一汉白玉裸女雕像，也不知是否“蚌仙”甚的？而景区近旁之“农家乐”，亦复以“情人岛”命名。其皆今世特色矣，固毋庸言。而予以吾辈画者，杂合取之，则依然示其苍茫浑厚、文意沉郁、生机勃勃之概，且未失此心为艺“化俗为雅”之初衷。自觉那花圃环绕下之玉白女像，点缀在这暮色将临的湖岛之间，还真是别有一番情味。画面通篇大笔挥扫，局部细节施以小毫勾写，并使令色墨相辅相生，画法完全脱自宾翁，却以其点景诸物绝然不同，似乎可谓另成气象。此本月、本年度、亦复本世纪“十年代”吾人最末一帧翰墨画作矣。天其鉴之！


当此外界疫情严重之际，蛰伏于家，人生常务终须进行。故尔仍按时依例将去年度这最后一轮“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱早已在去年末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为《一片春云溪浦间》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
作者: 白水    时间: 2020-1-30 19:22
画景话情，美哉。
作者: 江南达者    时间: 2020-2-4 11:23
谢谢先生。祝安好！
作者: 江南达者    时间: 2020-2-28 13:28


2020、1、8-1、26 作画适时手记

江南达者 童山雷

1、《寂夜湖山堪小酌》。水岸迂回处，湖塘草野坡麓交错，而屋桥廊榭阁楼亦依势建搭。放眼远外，水天浩茫，一轮黄月冉冉临空升起，骤令斯境阔大且复幽丽。近前屋榭，昏黄灯光之下，二人凭栏对坐以享酒食，配之周遭竹树蒿草残荷萋萋景色，则顿感其置身之地甚是别致。画以率性写笔点厾烘染而成，平柔间仍见朴拙之意，并斫凿刚硬痕迹，乃与精勾细描之作有如云泥焉。2、《薄暮湖山钓者》。一派浑茫天水，横展于远方暮色之间。近前临水围栏处，二人垂竿而钓，一女亦扶栏观之。则侧畔有丹桂枝叶繁茂，星星点点花蕊亦发，似觉芳郁之气隐隐环绕于彼。另侧有索桥步道影影绰绰，由此旋旋渐及中景，森黑麓岸斜插入水，其间林树密匝，坡草与滨水蒲莲含混难辨；而黝黑实沉之处，犹微见屋院灯光。整体感觉，虽若剪影般贴切分明，然不唯其层次毕显，尤觉既得自于现世生活，所谓“诗情画意”中，更见吾人浓厚之凡俗趣味。3、《湖山夜雨静秋声》。倚山傍麓乡野楼屋一片，凭高面向寂夜辽湖。迷迷茫茫间，但觉风雨潇潇，竹树蕉丛随之摇曳，或原本凄然作声之秋虫，亦闭口缄默、是以倍感斯境之荒落沉静矣。而似有若无之内，不唯近前楼屋清晰得见，即使远外那些许庄院桥路，连同水岸之头一叶停泊扁舟，尽皆历历可数。尤为触目者，极近右下角处，瓦灰色水泥屋廊前，一子凭栏伫立，眺望着这片泠泠然之夜雨湖山，而其身后门洞，则微见暖红灯火，颇与整体凉寒景色相映成趣。画面视象表达精细却又合度，柔丽而并不失其阔放之笔触感，堪称己箧中相对特出之抒情佳构也。4、《遂宁圣莲岛》。视角转换——晴艳秋光下，云白水清，盈幅一派柔和晶丽，但觉温润之气微微蒸腾。滨水坡麓处一路萦回；近岸高柳摇风，老莲寥落而小艇逍遥。一张灯结彩棚门当道，内中显然是为“景区”：只见遍野皆是大块肥厚实沉之姹紫嫣红园圃，分明恰值“花展之期”也。那众草本芳华固莫可一一辨认矣。则侧旁林树森密处，有木芙蓉清疏袅娜形影，并伫立于花畦间之三二仿生雕塑，犹可定眼观识。远外山岸低回，群楼耸峙，亦将此新发展城市之大貌约略显示，是真称可居可游之地欤。而信意点缀于水畔花丛的几名游者，可谓也将当日吾人游玩于此的那份怡然情态，予以写出。5、《待游涪江》。清朗云天之下，一江碧水泛起浅浪。微风轻拂，秋树摇曳。码头上，游艇泊岸待发，几许游人，或陆续而至，或沿跳板上船，或已待在船舷观玩耍子。辽远之处，两岸江滩旷平，丘山起伏，楼房聚散不一，而新兴城市之貌，已然于此风日晴和之江景间得以显示。实称丹青信笔为之，则河山云物，悉数活跃在这尺幅中矣。6、《何处筑堤 致令绕城江水阔》。一片浩大江面，波涛轻涌，气象茫荡幽微。舟行其内，感其旷阔之境，兼忆昔年尝见此江狭水枯、礁滩累累之荒落景象，方识今者因筑堤蓄水、乃至使这复兴古城面目彻底改观之事实。画面色墨暗浓，有若生铁铸成，亦似恰荫蔽于云影之下，而长天之上，大朵云团浮动，体积沉厚，共使这整体画面粗豪雄放实沉之势，触目毕显。画成凝视之，且与前画对照，感觉也算另成一格。7、《昔者称乡县 而今竞繁华》。阔平江面，轻泛涟漪。滩岸边，花树萧疏，明示季节。一子伫立花树下，举头纵目，似正有叹于隔岸那般现代繁华景象：不唯高楼群立，大船泊岸，路桥交通，且是犹有异形建筑，一如飞机般的展翅停在那厢，好象随时可以飞上云天去……而众多新式屋楼间，却又夹杂着一座暗黑老旧式样的塔阁，分明显示出这并非全然新建之城市，乃有着相当的历史沿革。是啊，“改开”四十年来，这块土地上所发生的巨大变化，终是凡有目者尽皆可识。画即以此客观意态，恬淡笔墨，从容不迫表达这片晴和秋光之下的欣欣然尘世风景。8、《白云下 江城远外是神山·斯称“观音故里”也》。江流汇合之地，阔浦遥山，静静平呈柔白云天之下。近岸一林芙蓉，叶既萧疏，花亦凋零。江水映照着云天，沉璧似的莹润中，同也显得柔亮淡白；轻波微漾，悠然流泻。中景一片屋楼塔阁及路桥等设施，毕显老城更新之大貌。而远处高山之巅，分明亦可见得一座庞大殿庙，当是与本城号称“观音故里”有关之场所罢？总之，此恬然散淡挥写之笔，看似随心所欲勾点染渍，其实逐处亦然予以用心体会并加表达，兼觉粗细有度，未至落入拘谨刻画老套。9、《一水环流 中称圣岛》。破笔散锋以配此拙手，信意挥写点厾，乃构成渲染出一派当时乘船江游时所感知之景象：天清云朗，金风劲拂，水浪轻腾而野凫翻飞。环视周遭，高楼林立；则中景称之“圣岛”处，几多仿生造型及花花绿绿之色，并泊滩舟艇，已然明示出兹为本地“因势赋形”（截江水位高涨成岛）乃刻意打造之“旅游点”也。其景色本身令人观感舒怡，固勿论矣。单以画言，上文所称之故，漫笔成者，端见其不生不熟、率性潇洒之概。回思往昔，有识吾画之人，最是喜爱吾辈五旬左右那般简淡生涩且微觉“粗疏笨拙”之作。当时吾即有思：此似当为吾画晚期之面目也。于是转而重新再作砥砺，必欲令内中“人力奋成之感”新上一个台阶，由此更于不觉中“松懈”下来，遂渐渐另得一格。言之至此，顺带道出。10、《遂宁龙凤镇》。节令虽在秋冬，满幅炽艳阳光，浑若春夏一般，致使摊贩行人，俱已撑上了伞儿。放眼看去，但觉画中光焰无际，所有艳阳下的景物，都在一片渺渺然逆照中，呈现出某种“销烁”或“蒸腾”之状态。但尽管如此，斯情斯境，却一目了然并非春夏般的润泽与欣欣向荣；其近前大树，纵是枝叶纷披，则不唯那茂密间略见萧疏，且是几乎未存一丝绿意，而水面桥路侧旁的残荷，亦皆已干枯了。总之，这无容置疑地便是异乎寻常的“反季”光艳景象。以中国翰墨形式为此，既得自于现实生活体验，同时也是手法上的尝试。至若“实地风景”甚的，在此已自不足为论。11、《遂宁也·老镇外 偶觅山水清音》。依然阳光似泼，云天淡荡。而终因景物并非逆光，一切有形，亦尽皆被赋以明艳斑驳之色。顾此毕竟是为秋冬景致，近前主景之树，硕干横生，小枝漫出，则通体已无一叶，唯见些许渣渣草草，蔓生于彼。注目观之，却有一子，甚是逍遥地躺卧在大树之下的青石板上，好像正享受着这老镇场口、旅游景区的暖融融色光音韵。咳，俗生切实所感得来，谋篇构图，自当与那概念中之“山水”画图有所差异；其是与不是，也只可由观画诸君给予辨识评议了。但此画本身全出以笨拙散乱之笔，整体感觉“毛皴皴”的，这却不单是“摆在明处”，而且与前画那种柔细消融之感，果是形成颇为鲜明之对照。12、《龙洞古镇·游遂宁得来也》。柔和温暖的晚霞下，放眼一派幽暗苍茫。一子伫立高台之上，凭栏凝目，怅对这片显然已经过刻意装扮“打造”的古旧场镇。其消溶于弥漫开来之暮色内，沉寂且似略带着一点儿积年腐气，但同时却也显得厚重而又神秘莫测。画中逐处可见的满含萧秋之意的林树石苔，加重了这种历史情味。围绕场镇蜿蜒而过的溪河，也像是低吟浅唱，正发着对那逝去岁月的咏叹。总之，自感此画以平实朴厚之笔墨及苍艳水色，抒发出一种浓厚的怀旧意趣。游遂宁所得画题此终；本阶段整个“近游”所得画题，此亦终。13、《滇池回望曙光中》。转而为“再向彩云南·滇西游”组画。但觉幅中骤然晶亮：漫天彩霞，在朝阳映照下，浑若锦绣镶边之芙蓉花朵，紫橙相间，通泛淡金之色。近前一路蜿蜒而上，有旅游大巴恰行于是；历看侧旁之境，坡岸起伏，滩涂延展，疏落芦苇，点缀其间。放眼远处，那艳丽霞光笼罩之下的滇池一隅，沿岸自是有了许多屋楼，并停泊之舟船，尽在淡然迷茫光雾之内；而其地甚是有名的西山，迎对朝日，拔地而起，气势巍峨。真堪称一派湖山胜景也。画取实地感觉，着笔细腻犹不失放纵之姿。唯有一点或谓“杜撰”：径直将今者那平直之高架路桥取代为迂回曲折的旧式公路，——亦算是权宜之计、姑且已“退”至当地前些年辰的情形中去了罢。


附：

入二十年代，忽遇家族中重大变故，致艺、文事皆中断数日。其后外界疫情严重，己身蛰伏于家，而人生常务终须进行。故尔仍按时于每月底依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱已在前月末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为《湖山夜雨静秋声》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
作者: 江南达者    时间: 2020-3-28 11:49


2020、1、31-2、28 作画适时手记

江南达者 童山雷

虽外界疫情严重，蛰伏于咱“江南蜕心堂”内，自视为“在家办公”之人，仍“准时开工”，续前既已始作画题：1、《楚雄禄丰恐龙谷》。尽管途中一带而过，所留印象“发酵”于心，仍觉可为：雄黑崖岭，顶头忽出阴郁浓云；其随风吹拂，便似与遥天晴明云霞相混成阵。兼之漫幅山势，石纹皴笔，皆劲健舞动，跌宕回环，而恣肆纵横间，犹见其收敛，配以山凹处所点缀景物，及一如起落跳荡于半崖间的公路，分明已将这隐埋在乱山深处有关“龙”之景点，含蓄显现。整个画面力求某种蛮荒怪异气氛，却又不失今世特色、尤其“彩云之南”基本地域形貌。未知能否达意，竭力为之而已。2、《今者博南古道》。两根红石大柱，连同近旁屋院，得自现实，亦然经过高度“变异”处理。周遭山形地貌，但存大势，也已或拔高，或降低，以取起伏跌宕感觉。则漫天云霞，自当是撷用这地区特征，令其充分“团朵化”，并似正被大风撕裂般的，散乱乃至重新组合。最是惹眼者，较远突立岗峦之上，一座巨大的清真寺庙；连带也见更远低平处一些现代建筑……画面整个直观感觉明朗单净而兼重“有序之体量”，力避素常惯用之散皴漫写手法，转而着意借鉴显示其类乎所谓“坚实永恒”之视象感，以与这承载悠长历史之景境两相协调。自然，因新启用一种从未用过的“品牌宣纸”（“桃记”），笔下无意间便见其敛束，亦是一不容忽视者。3、《车入大理 天飘疏雨·前番来此不觉悠悠十年矣》。晶亮天空，层云飘忽。显然太阳犹在云层后边，而劲风斜带之下，云虽尽镶微微五彩之边，则随风已似有稀疏飞雨。其和光同尘扑向地面，麓岭溪流，皆泛迷茫柔润之光，视象感如诗如梦，酣美之意，难以言传。溪畔那些小小房儿，亦似沉睡在这片俗称“太阳雨”下的南国山野中，固勿论矣。而近前溪岸上，一车顺风掠过；与之照应之远方岭头，隐约可见一排迎风转动的风车，分明彰显出当地固有特色，尤觉轻盈袅娜、甚至仪态万千。咳，题款已曰，吾辈十载之前，曾来过大理；不过那多是对于其古城及苍山洱海之记忆。今于其郊野山行而遇晦明不定之清疏细雨，感觉何其嘉美，而所得之画境，又何其宜人焉。4、《静寂澜沧江 流淌白云下》。一条大河，静静流泻于云日轻笼之山川间。微觉荒寂的边陲景物，单纯得几近单调；而其回折起落、舒敛有序之节律感，仍雄辩地体现出画面之结构关系。此外，通幅色墨澹然蒸腾，迷茫之中，隐隐紫气弥漫，注目视之，竟颇具适时色光效果。则进一步细观之下，无论亮白之天，或清澈之水，亦尽皆暗含极浅淡之墨、色；此分明是将自家先年惯于西法现场写生之“伎俩”，悄然地“引进”了。总之，倘不刻意求奇的寻常河山之貌，见于吾人画中，也只得在一些难于发现处痛下功夫。其具体收效如何，还待观画之人评说。5、《潞江坝》。江湾回转处，滩坝宽阔，而四周山崖麓岭环峙。有吊桥将其主体部分，那有名的“潞江坝”，与邻近崖滩交通。其“坝”上，隐约可见些许馆、廊之类建筑。去过彼处之人方知，那所陈列展示记载的，是怎样一部悲壮惨烈至极的现代国家、民族、地区历史！毕竟此为山水画作，一切皆已暗含于略显其郁浓却又兼觉“旧淡”的色墨间。远外巍峨高岭，白云缭绕，内中则微见紫艳天光及红尘反照，悠悠杳杳，澹然清旷；其层层叠叠之流形幻影，似潜藏掩埋了多少还并不为人所知的故事……像这种具体“写景”之作，固然已没有更多可“任意发挥”的余地，但画者终是完全不同于摄影师，能够把握着一个“景点”的最根本特征，然后便由随自家，尽可能作合理之剪裁取舍，且复择重表现。6、《澜沧江岸秋光好》。白云秋阳之下，狭束江水回流，两岸群山耸峙，其高远峰崖，微映云日，气象欣熹。江畔滩麓，多覆草树，亦然偶露赭色岩石。而大片流云铺泻于坡岭间，并时见云影滑移于此，是以造成阴晴不定、浓淡有别之视觉感。又有拦江堤坝横截在画面近前处，由是表明当地人文特色。总之，这远离中土之僻静野江沿岸，毕竟久为农耕文明之地，而其自然风光，旖旎清旷，同时也见质朴，终又与所谓“名山大川”迥然有异。达某采风纳之于翰墨，自感亦属饶有意味之举措。7、《七彩云下 山川断处见新城》。一带高崖，起伏跌落于斯。坡麓间民居疏散，林树森密。有公路宛如随形附势之飘带沉落紧贴地面，环转延伸，以向山外相对平旷之处。而此麓、川之界，又何止于形貌？——其浓淡色光之别，亦泾渭般分明，兼也示之各种细微层次，信意挥毫之际，同时十分小心，以求符合题旨之表达。而天际线上，那一溜彩色云霞，受光山岭，以及其下处于光影之界所谓“新城”者，看似漫不经心厾写而出，实则自觉颇为传神，有力地传达出画面之对比气氛。兹，当时车窗外一掠而过得来之意象也，积淀于心，今率性生发，从中应见吾人一世隐志潜形修为痕迹。8、《五色云外 夕阳既落 清月方升》。崖湾回转之地，一路曲行，丘滩以远，但见天空一片彩霞璀灿：残日已然不见，而云上新月淡淡悠悠，境界甚是高渺神奇。起起伏伏之天际线下，麓岭川原，连同那山凹内城镇一隅，悉数笼罩于朦朦胧胧紫橙色光霭间。却亦见近前滩路之上，一辆今之大巴汽车，行驶于斯；举目一派旷阔晶莹幽粲之景象，显然即得自乘车人心目之感。这现世得来的旅途悠恬之意，撷入此等翰墨写意山水画作，色彩运用，其饱和度连同“环境色光因素”竟至如许，或也可称达某“肆意妄为”特色之一罢。当然，究其实质，当亦属表现这“七彩云南”题材所需。9、《斜阳已在彩云西》。半涸江滩之上，二人闲步观景。但见叆叇彩云堆积满天，光影交错，迷茫奇幻，则分明又属晴朗天气：橙色秋阳，光波漶漫盈幅，明丽温柔无比。视野中，流水曲回清浅，崖岸高峻实沉；此岸楼馆并呈清晰，庭卉暗显幽粲。吊桥隔系处，彼岸却微见荒落，坡麓层叠拱伏，溪路悠然而滩流急湍；礁石沙坎，枯草美箭，并存于斯。其旖旎且觉繁复激荡之境也，全由纵横捭阖笔势有如急风骤雨般挥写而成，似容不得片时考虑，然画面一切结构关系，已自在内中。固称吾人信心满满之作矣。10、《滇西·昔年汗血兹挥洒》。满幅迎面扑来激越之感：异色光焰喷射之夕阳下，天际赤云飘飞，气浪喧腾；层层叠高之山岭，涌动起伏有如海啸，而其洪涛巨浪，映日亦悉成触目惊心且复壮丽无边之一派金色。峡中江水，与之迎合，也觉大波激荡，晶晶然反射云光日影，乃似正发冲天啸歌。两岸花树，则宛如在劲风横扫下，尽皆摇曳回旋舞动不止。而此岸之景，显然即为点题者，其隐约可见红瓦白墙之馆堂，尤其棚架之内，所陈设坦克一类历史文物，连同三二凭吊人士，共已将此地今昔情貌，暗相联系。通观斯作，笔下亦似飚风拂扫，略无阻滞，其作画时之激扬心境，已自明白彰显。吾国翰墨绘事中，多见于沉静悠恬之景象，而似达某这般，是真狂放，却又非只一己文心艺趣之清狂矣。11、《云南“勐巴拉西”也》。兹，不常见于吾箧之“庭园画”，却为“地域民俗文化”题材。其园苑内颇具特色之建筑雕塑、花草树木以及所附属陈设之罕玉奇石甚至孔雀一类珍禽，皆或隐或显，逐一分布。尤以“玉带”或“游蛇”般曲径，暗将各景观相串联。脉络贯穿手法，于这特殊题材，自感甚是重要；否则，其或多似“一盘散沙”矣。又，其远外曙光熹微、薄雾缭绕特定时段之表达，连同近前园区大门外散散淡淡待在那厢的些许游客，亦似增添了一点画中的韵味。至若幅中整体之相对“具象感”，乃属内容所需，固已不难理解。12、《晴光璀璨辉南国》。一派南方郊野河滩，浦岸平阔清远，偶有房舍，掩映于浓荫斑驳之树丛。其景致本属寻常不过。唯作画之际，却以异常激情待之，着力表达这晴和云日辉耀之下，人心之欢快感受。画中远景主山，以其自身之结构旋律，并与轻腾晶艳浑茫之云日两相顾盼呼应避让等搭配感，竟然合成一种不易以言辞形容的、庶可名之为“令人神往”的感应关系。而近前滩路上，一男一女两名游者，点缀于斯，亦将这自然之景，暗行升华为吾人之心灵境界。兹画仅以三二点色墨，并率意飘洒、略无阻滞之行笔，于灯下一气挥写出。其作画之时，窗外暝色苍茫、漫天阴霾；且又恰值举国上下因疫情人多“禁足”在家。而但觉眼前满幅莹然剔透、微泛柔丽之光，视象果如自家二十载前所拟“缘尘世类仙乡”之境焉。——咳，看来，无论这身处何样境地，画者心中光明之境绝不泯灭，确是从艺之第一要素！13、《明艳苍凉瑞丽江》。晴云叆叇的低空下，荒江流泻，滩岸平旷迂回。大片白茫茫芦花，随风摇曳于似觉清润宜人的空气里。一长一幼两个行人，显然乃属当地民族，正悠悠然漫步在其间黄沙小路上，难不成是去那未见于画中之渡口？虽知这一带恰当国界，但也不识其划分之究竟。唯江岸疏落人家，亦可隐示其地之边僻。整个画作，因题材、尤其是具体表达之物象所致，感觉纵是细节繁多，也令之浑然一体，迷迷茫茫，柔和淡荡，毕显这特定之处覆罩于秋阳下的苍凉明丽、甚至是一种颇称凄美之慨叹意味。画者既当是胸怀万物意象，随机应变而为，也是理所当然。本月之作，年年因“月小”并节年等关系，皆相对它月较少；今则更因“疫情”干扰，尽管心有不宁，亦然努力平心静气，按时及量，完成自拟任务。


附：

因外界疫情严重，己身蛰伏于家，而人生常务终须进行。故尔仍按时于每月底前依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱已在前月末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之12：《晴光璀璨辉南国》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。



作者: 白水    时间: 2020-3-28 19:58
先画再话，赏画思绪飞。
作者: 江南达者    时间: 2020-3-29 13:10
感谢先生认可支持。问好！
作者: 江南达者    时间: 2020-4-30 09:23


2020、2、29-3、29 作画适时手记

江南达者 童山雷

续前。1、《中缅界 一寨跨两国》。盛艳晴光下，霭意蒸腾。满带异国他乡情调之景物，无论其园区建筑设施或野寨民居花树，甚至特意撷之入内的那“双边界网”，尽皆散散淡淡曝晒于这亮白一片的迷茫间，全赖若有还无之视象得以显现。兹即中缅边界有名之“一寨跨两国”景象也；则当时随本地导游观玩之际所感知情味，亦蕴含在这率性点染之清墨丽彩之中。诸如此等照常理看来已不甚宜于中国山水题材的“风景”，达某仍“锐意为之”，尤其非是依仗真实光影关系，而仅靠微量之色墨渲染以求心理感觉的“神似”，或也可称其为久溺斯道之所得罢。2、《和顺古镇》。云天清朗，鸟鸢翻飞，其下溪水环绕，丘滩起伏有致。但见迎面一座牌楼，依次以进，则各式白墙瓦屋琉亭，悉数凭借溪滩之势，伫立攒聚成形。其余树草藤花，亦皆随风轻飏，灵秀滋润，汇成满幅恬淡清闲隽永气息。那跟着导游集结在牌楼下的游人，连同溪畔三二钓者，益发烘托出这宁静平和之氛围。是啊，细品这古镇之名，兼念及其地处腾冲（担着何等“血海也似干系”的名字！），今却得能有这份感觉，怎能不令人有所联想、且是心存感念与缅怀之情……3、《豆花云新散 和顺风亦清》。丘原起伏，溪水曲回而至。平桥寂寞，越莲塘柳荫，直通高耸牌楼，则以远之地，微见田畴清旷，与相关之境共呈秋色。画之另侧，阶陛斜上，古木亭亭若华盖，掩映一片浓淡分明之传统中式建筑群落。甚是可异者：弥天一派所谓“豆花云”者，如锅中沸汤翻煮，“花泡”拥挤鼓凸，其下方却已然又显露出晴朗蓝天。与之相对，阶陛这厢，角隅处聚集着数只鸽子，悠然自在，其义似也不言自明。老话尝谓：天上起了豆花云，地上必然起刀兵。——兹，云散风清，“腾冲和顺”也，唯盼其久之。画以从容不迫兼觉随心所欲之笔意写出，最是能够表明画者为此之时心境及意愿。4、《老镇藕塘风》。古镇外，莲池间，柳荫之下，一桥曲折，平稳通向池心亭儿。但却感觉满幅风吹，动势劲健；似阴若晴之迷茫云天，纵是日影稀微，光照仍甚是明晰。而无数莲叶，驳驳杂杂，显然因其处于南国秋冬之交，虽色已赭黄甚至枯黑，则依旧十分茂盛。细浪轻翻的水岸边，一子支着个小小画箱，正在专心致志地描画着眼前这片生趣澹然的风景。斯境也，自是从现实游事中得来，然这“写生人”，终是当时置身于此，忽生联想，事后乃于作画之时，“生生地”将自己“远年形象”，“搬来这厢”的。呵呵。另，似这等“平淡之境”入山水画，其实特别“考人”。此画在反复作“推敲表达”过程中，仍不免有繁杂含混之感在内，虽是作画时一直提醒自家“见笔”。或其本身亦即只宜于作真正意义上的“简式写意”？5、《千艇泊处 一旗摇撼 游者未闻》。基于前画之后的心理暗示，或亦题材自身如此，这画便以甚是简捷洒脱之笔意一气挥写而成。“景点”码头边，无数游艇一字排开，恰与对岸低平坡势以对应。那对岸滩头，有树摇风，众蒿摇曳跟应。远外山形隐现，彩云飘飞，毕显其晴明清朗之概。极近前显眼之处，一背包摇小旗之人，分明便是这“游事”之导游了，似正“清候”着亭阁框架内，像是还在那厢兀自观玩摄影的“队友”。这也是今世旅游团社中常见情景，被达某撷纳入画中，也见其别样风味。6、《湖汊人居》。湖洲临岸之处，滩头拱桥微与陆地相接，两侧汊湾环复，势若溪河。近前芳洲之上，花树拂风，游人闲步于萋萋草径；放眼高远之地，山掠浮云，谷沉迷雾，而依山傍谷一带，屋、舟三二，历历在目。确为现世撷来之“寻常景区风物”也，亦未敢故作“拔高”，硬去攀比名胜，唯求只在“合度”范围内，发掘出几许“情境交融”的意味。7、《和顺·野鸭湖滨》。步出溪河港汊，大片山湖，依崖列势，在和煦云光逆照之下，泛起阵阵银箔样涟漪。沿岸竹树桥亭，并居民屋舍，历历可见。但觉麓梁间或明或暗云物，俱笼罩着淡淡烟霭；而湖面波光映照中，亦隐隐约约得见有群游凫，或即正应这“野鸭湖”之名也。闲行水岸信意撷来之景象，临案挥写时虽亦信意而为，然终是须得顾及这“实存景点”特征，故尔也就不便过于“大刀阔斧”地滥行删砍了，唯略作梳捋，令其适合这翰墨写意山水之基本表达方式而已。8、《野鸭湖畔 星星点点 美人蕉发》。湖塘角落，泄洪水口处，堤岸长平，石径曲折。柔和云天之下，山麓隆起，房屋塔阁，依势散列。近水之地，草树茂繁，而最是引人注目者，大片美人蕉，正盛开着黄红二色花朵；一长裙女子撑着阳伞，伫立花丛中，朝向清波微泛之湖面，其意甚是悠然自得。旅行程途间随兴纳入视野之景物，并以人文情怀观照之，挥毫布墨敷彩之际，心境亦颇觉怡然有趣。9、《宁静湖山 暗藏故事》。山岸转角处，一亭翼然。既至稍平阔之地，傍崖有神龛似的小瓦阁儿，正吸引游客注意。此当然非是宗教礼拜场所了；所镌志者，却乃彼地近代一段惨烈悲壮历史……斯诚已为“故事”矣。而今其依山面湖，为高松修篁所覆掩，碧草萋花所映衬，游客静伫于此，举目可赏辽天之外，彩云轻飞，并视线依次转向低平，则山缭青霭，水漾绿纹，野凫浴浪，居人繁衍。实谓和平环境来之不易，真真理应加倍珍惜。兹画即以此为由命题展开，非干刻意陈述“社会意义”，唯切实表达此心深切感受耳。10、《隔野鸭湖远眺和顺古镇》。暮霭之下，湖山宁静。此岸老树荫浓，滩涂平坦，一子垂钓水边，则隔岸麓原丘岭，场镇屋楼，并水中汀沙及舟艇与点景塔儿等物，俱一一可见。其幽淡紫灰色笼罩中的那些许云影水光，最觉细腻且是情味悠长。此果谓彩云之南真山真水也，观之有若实临其境，而细审其整体布局，终又非是可由照片记录或西画现场写生所能直接比拟；兼参以从容挥毫间所自然形成之笔情墨趣，确称另成一格。11、《寂林书院》。水湾山角之地，林麓清幽。巉崖乔木之间，但觉森苍杳黛，有玉色精雅楼院，并四下亭阁露台，或聚或散，曲折环抱，出乎于内。隔水此岸这厢，冈岩兀立，老榕荫翳，一子凭栏眺望眼前楼屋，即画之题款中既已点明“书院”者，似乎暗怀羡慕之意。其下方光斑洒落处，石径斜挂至水滨，却着系舟，舟畔群鱼浮游，亦微觉有意焉。现实山水中撷来题材，以文心艺趣以作经营，真切中，庶可寄托一己之志。12、《老镇外 田畴尽入秋》。古镇边隅，一溪相隔，大片平田，皆于暮色之下展开。其时夕阳既没，天犹晶粲，五色云霞，异样地飘浮甚至“发散”于天际，以与平野尽头、山岗兀起处草灰烟火呼应衔接。近前溪畔小丘，瓜藤蒿艾草花相杂，侧旁逸出一径，幽幽地穿越田间稻谷秸垛，渐渐消失于四下弥漫之淡淡烟霭……此乃西南边陲寻常之乡野景观也，撷之入画，自含一份怡然自乐归隐之情。13、《野原秋暮》。冈麓之上，甍宇轩然凭高，俯瞰一派隔水之浑茫溪原。远外山岭延绵，与天际七彩云霞互为映衬，愈觉画面阔旷多姿。目光由远以近，则普遍黄熟之田畴、大小及形态各异之杂树、伸缩有致之溪滩连同水中汀沙舟艇、以及沿溪曲路游人并隐隐约约呈现于近前枝桠横生之树后方的莲塘，莫不一一毕显，物意庞杂却又秩序井然。斯亦可谓“万类霜天竞自由”欤？某家临案为画之际，心忆当日伫立于这云南边陲古镇场口之外情景，彻腑幽远淡荡，而腕下唬唬风生，移时间乃径将其心目所志写出，了无丝毫画法障碍，似亦堪称“胸存丘壑”者之所为也。（附注：此画在后来钤印拍照之际，一时“失察”，被阿猫抓破了一小处；电子图片中也未作处理，以示“纪念”）14、《秋山外 野水碧霞千凫聚》。一湖淡荡秋水，在晴朗长天之下浩大展开。漫天散碎云朵，与满湖聚集凫群，看似依循那湖心小岛，结作一种颇为神奇的视觉构成关系。而遥天之下，一抹晶亮的远山，连同隐约得见的些许房儿，越发象是为这画面“引进”一星“看点”。而中景处，大片今之民居及老式建筑，也将这湖滨古镇之风貌顺带写出。或许近期内自家多是以相对较为平实柔腻的手法作画，潜意识中很有点想要“野”一下子的愿望，此画感觉挥洒奔放，极富“气场”。但同时分明亦然粗中有细，譬如：不单近前的两位游人，虽略写而自是形神生动，即便中景右侧山湾处那老宅院前的石塘儿，其间之枯黄莲叶，也都表达得庶可辨识，且是疏密有致的。15、《野鸭湖畔 麓林幽深》。此画一发以放纵之笔，抒写心中已觉难抑之“野气”。与前画不同，此则着力于幅面左侧较近处密黑之山。而甚是可观者，虽以刀劈斧斫之感表现出兹山体块刚硬之岩石，但其凹凹凸凸叠乱之间，不唯与崖树暗结秩序，且是大片杳暗色泽中，却泛出斑驳光亮，似经雨、甚至涂油般的，很是奇异，并也不难解释，——盖为逆光反射下之意象也。其余之点缀景物，亦称详略有度；特别那顺势“扫开”的水浪云天，寥寥数笔，则感觉视象灵动，最是痛快。咳，休道某家好些年来时常捺定心性“重抠细节”，这“狠收”，终是还要再度导致“厉放”的。16、《边陲老镇水风清》。场口湖塘堤坝空阔之地，显然是为今之“景区入处”：古木独伫，水车相依，分明同为“招牌”，一旁却停泊着几辆小小游览车儿。但见奇异云光之下，沿湖塘之地，岗麓林树森密，曲回路径，穿行其间，高平处亦露出几许房屋或楼坊。此自然也毋须将其如实画得个熙熙攘攘、有如“赶集”般的了，唯着少数游人，凭栏倚于日丽风清之水岸，似在那厢观景，并反将近前大片地坝空出，仅点缀上一群悠然自得的雀鸟，以示此“消闲之地”情味而已。画作既以实境取胜，不宜作过多“创造”，但只删繁就简、或彰或隐各类云物，使其得以达成画面所需罢了。观画诸君，当能体谅作者处理此等画稿之苦衷。



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仍蛰伏于家，按部就班打理这人生常务。按时于每月底前依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱已在前月末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之15：《野鸭湖畔 麓林幽深》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
作者: 江南达者    时间: 2020-6-3 20:49
2020、3、31-4、29 作画适时手记
江南达者 童山雷

承上。1、《云朗天高 皆道此时堪旅游》。仍取云南腾冲和顺场口之景，却以“山形步步移”理念，重作构图处理。空阔大坝上，一小群游者，在其导游招集下，似正尽皆精神抖擞列队，则已暗将此题旨点出。而眼前情景，亦诚谓云天清朗，湖山欣然；远近麓岸，濒水滩湾伸缩，点景之人、物聚散不一，而或疏或密之树，多已由绿渐赭至赤了。确是一派宜游堪赏的南国秋末冬初好天气呀！画以干脆利落之笔意一挥而就，不胶着任何具体细节，而一切细节俱宛在目前焉。且复以其着笔相对粗拙厚重，因而尤觉虽画中所示景观嘉美，其画风本身，却是质朴无华、率性天成。2、《老镇路歧》。再转换视角，取和顺场口通向外界之处。回环坡麓之下，林树掩映间，每露屋院楼阁。甚为显眼者，这道路却分岔为数条，饶具形味地延伸向不同方位。极近处之两侧，犹然可见前画所示水车、亭廊等景物，并嬉戏于塘畔之水鸟。高天之上，那沉郁云朵旁，忽有大束所谓“马尾云”飘升而起，且微呈扫拂状，兼配合着下方亦然可感可见之摇曳清风，愈将此僻远却又“繁华”之地的奇特情调，隐约地予以展现。画面以平实明晰之笔写出，色墨总体较重，而层次一目了然。3、《重甍下 古堤两侧是湖山》。却又从这厢楼阁高处，反转俯瞰湖堤一带。近前阁高叠，映衬背景密匝云朵，已成气象。一路自其下方曲环以降，直通那厢低平湖岸；所有一切先前已见于它画之景物，悉依其空间列势，历历呈现于彼。整体画面感觉，笔墨无论浓淡，构形或繁或简，俱于洒脱随性中可见其必要之井然秩序。另，因兹画新启用备下待试之“红星玉版宣纸”，其久违之绵厚柔韧质感，似果有助于画幅内层次关系之显示。已然忆起，此纸确为从前曾“偶遇”过的“最称手”用纸之一。4、《傍岭人称银杏乡》。野田一片，庄稼已然收割；不少谷桩草垛，并星星散散正燃烧着的灰堆与已燃烧罢的余烬，连同纵横田间的阡陌，以及自由自在牧放于斯的牛儿，还有路旁的瓜棚豆架等，一齐合成这季节上乡野独具之景观。幅中惹眼之处，一女似正问道于两个劳作于田畴边的农汉。而彼等手之指向，却是那暮云覆罩的远空之下，一带阔大岭麓跟前，被斑斑点点金黄树林掩映着的那个村落。于是画之标题，亦即在此得以诠释焉……兹画作色墨深沉浓烈，而其清淡之处，犹然转觉格外晶亮，整体富于层次，加之笔意松灵活泛，因之愈感其洋溢着俗世生活气息。5、《千山万朵云 一院百瓜藤》。一派堪称奇异的向晚霞辉之下，大片已然收割的田野，在依山傍麓庭院前淡荡展开。漫天云朵与蜿蜒跌宕的山岭，俱笼罩着迷茫柔和的光雾。男女二农人，一伫立，一躬身，配衬着这瑰奇晶丽清新的乡野风光，端是令人感觉充满田园诗意。近前庄院芜杂而又宁静。院坝中，雌雄两只大鸡，带着一群隐约可见的鸡雏，亦然悠恬地生息于这片爽净的天地间。庄院本身，建筑之外的“缀饰之物”，除去画面右侧畜圈房檐下挂着的那几串黄亮的玉米，另觉甚是引人注目者，便是那丝丝缕缕、缠绕悬挂在门庭、院墙以及地坝周遭的一些瓜藤了，而其间瓜儿之繁盛，也确是叫人惊讶……总而言之，似这等原本极端世俗化的景物，被吾人撷取入画，显然已无半分昔日“隐逸高士”之趣，却倒是充满常人生活情味的，——连那色墨中所透露出的空气与光照感，也都像是直触吾人心目，乃至于各种感觉神经。6、《黄叶紫花深深里》。静谧庄院，临街傍里，但觉一派民俗幽森。周遭弥天盖地的银杏黄叶，并丛丛紫色藤花，越发映衬出这平中见奇之旧街气氛，烂漫而又略显索寞。细看来，有鸡闲行门庭外，院门楣下，亦有二人坐在那厢，似在做着一点什么手头活计。落叶密匝的庭院之内，除有高树若标识般伫立，又隐见檐下廊间，黄亮亮地悬挂着许多干玉米，煞像是为其镶上了一道装饰框线。与之对应的画面右下角处，街院这边，小贩倚墙设摊，跟前一女，宛若正想要买点啥细碎东西……凡俗的人间场景，配以这甚是特殊的自然景致，已是别有一种韵味了；欲将斯情斯境呈现于丹青翰墨，吾人笔下，随其形色之势，亦自与素常之作，也有了好些不同。7、《树侧藤花道上铺 山中皮药村边汇》。村口大道，甚觉宽阔，而两旁林树已稀。沿路扎着棚摊，隐见兽皮张挂，草药铺陈。清朗微风，轻将倚缠树干而生之紫色藤花吹拂向天空，且已簌簌落于地面，似令消闲于此之游者，倍感怡然自得。舒眼观之，还见那棚架后方角隅之处，斜生一枝金色树桠，亦已叶落于地，顿使其境平添了几许灿烂的对比意味。画面整体视象感觉，大致在明快秀逸之间，也显示出几丝劲爽之气，同时略觉迷朦清冽。当属实游斯境发诸心源者。8、《黄叶因风堆积处 少年乘醉荡秋千·宿墨写之也》。宽阔庭院，矮墙围绕，遍地飘洒落叶。定眼观之，此却为私家院宇，用于餐饮，“堂食”之外，犹有一二桌儿，置于院坝中，自然是顾及游客之闲情逸致。尤其吸引视线者，画之左隅处，点缀两人，或恰值酒饭之余耶，正在那厢摇荡着秋千，顿使这环境平添了几分人间情味。而其余信意纳入画面之点景细节，如店堂门框所挂亮黄玉米、越过低矮院墙所见街头摊贩与行人、其上林梢停立之鸟连同天际略表风拂之感的紫色云丝，莫不皆为丰富这画面而设置。兹，采撷现世风俗之作也，既不能任意安排物象，同时又岂可不事经营；如何把握其度，也只在这方寸之间。9、《一桥飞跨处 龙江峡雾迷》。陌生之地，当时仅于那号称“中国第一 亚洲第二”的长桥面上一掠而过，如何可能得从整体上把握其山形地貌，故尔作画时果须参照若干网络中之“航拍资料”。虽则如此，纳入笔情墨趣之具体处理构架，仍颇费经营。兹画即以刚健、洒脱、疾驰且复肯定之笔意，随形就势一扫而成，辅之以或浓沉苍厚、或淡薄清亮之色墨，径示其微茫云天之下，日影烟岚交替明灭之通体景象。似此等画面，最忌拘泥于具体物象之精勾细描，唯须胸怀全局奔趋跌宕之态势，若无还有、似是而非地对一切形色带而过之，然呈之于目，却依然是风起云涌、万物活跃且秩序井然之清晰具象情境。不知画笔所示，倒是体现这文笔所述也未？10、《此地人称小丽江》。淡淡金红夕辉下，一街店铺，多装饰为仿古样式；街道自身却斜带而至曲水回环之园林前。兹小园分明亦经精心打造：不唯树木有形，溪草整饬，平桥跳磴，每显其间；茅亭石座、茶阁酒望等设施，并点景水车等物，亦一一可见于内。而诸般景物在此特定时段，格外感觉色彩浓郁幽丽且质地清润。实臻其地以品咂其名，果是与本省那久在世间以闲散风情著称之丽江古镇，稍存些许联系焉？兹纵毫写出，自觉颇得其基本韵致。11、《曲溪外 闲看天际赤霞飞》。视角微转，景观沿这园林溪滩以下。嘉木依然修茂，浅草略觉细长；水车静伫落日余辉内，游客憩息临流棚荫间。却将目光展放画之右上方物象疏远之处，但见金色云霞，茫茫然浑为一片，麓岭村庄，皆似淡淡消融于内中。真称好个觅胜探幽之所在也！归来凭借逸闲之笔抒写，其色墨气氛，犹自带有彼时、空内几丝迷朦温润感觉。12、《国殇墓园下 风雨阴晴交替时·腾冲小团坡也》。一派肃杀凄迷氛围之中，多般自然云物与人工建造物事，合而形成旷落园子。其虽尽得于实境，但已经过高度裁剪乃至纯化，唯取墓园外“滇西抗战纪念馆”基本造型构架，连同园内宏大坚实之浮雕墙体，尤其是高耸之祭坛与旗帜，并作为远方背景的墓园本体“小团坡”，由此兼以大片飚风骤雨劲拂败叶落花、倚墙壮松迎风巍然兀立、遥天一隅却微现彩云晴光，如此这般多种物象辅之，从而得其整体形貌。同时中景之处，松、墙掩映下，一群来此凭吊的旅客，正面向导游集结，且众人尽行撑伞，更加重了这画面的阴湿冷凝悲壮基调。似这等画作，决非照搬“真景”与“一一具体刻画”所可能达成理想效果；吾今全以“简笔写意”出之，自感颇得其内涵神韵。13、《山云骤起潞江岸》。忆写游事归途所见：天际晶粲亮白五彩烟云之下，山岭延绵起伏有如洪涛大浪。峡壑间虽雾影幽暗，则江流溪滩，悉可于崖壁坡麓回折之处一一辨识。画之左下隅，着隧道桥梁，分明点示而今公路久已交通。而四下隐约可见之三二房屋，亦示此地向来之人居境况。画面尤其触目者，是为奔放有力之笔势与实沉苍润色墨，整体构成明晰生动之视象感。另，因表现这烟云缭绕之崇山峻峡，客观题材已定，乃格外注重其刚柔相济、浓淡干湿厚薄交互作用；而统贯之以节奏韵律关系，遂令入目形态，于统一中富含变化，并觉气脉畅达。14、《绝崖村学》。高崖绝壁，峻峡奇云，劈面盈幅。荦确之间，近前坡路上，隐见三三两两童儿身影，皆正朝着凹坎内一处醒目的所在走去；其建筑样式为今世常见，且有旗帜迎风招展，分明乃所谓“希望小学”者矣。画即以此通体形态对比为立意，大刀阔斧之笔势，约略抒写出某种慨叹之情。其余细节一概不再涉及，以传达简明之视象感。15、《山中野市彩云间》。铺写山区江滩一带，近景处崖岭之下，依稀见一市镇，虽置屋楼塔院，大抵亦显其寥落。而整体山形水势，则殊觉开阔旷远、跌宕生姿。尤其配着弥天飘飞之彩云，更见其满幅煜煜辉煌、色光澹荡。且是巍峨高岭顶头，有云竟如围脖般环绕于斯，倍示其生动奇妙。此为实游边陲之地得来之真山真水也，既不像凭空杜撰那般“图谱化”，同时却也综合驱使这笔墨水色，按照己心对所谓“新山水”之理解，着意剪裁与表现之。本月之作至此终。另，自从“疫困”以来一直潜心这绘事之生活方式，下月起，因俗生庶务重启，纵然不致停止，但总体时间精力之投入，定会受到相当制约。
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辗转蛰伏于墅院。俗生庶务之余，抽挤时间，打理自家艺文事体。仍于每月底前依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，已属上月得来、且俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第12帧：《国殇墓园下 风雨阴晴交替时》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
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作者: 江南达者    时间: 2020-7-2 20:10
2020、5、1-30 作画适时手记

江南达者 童山雷



承上。1、《那厢敢是潞江坝？》晚霞下，云霾沉厚，涌腾如浪，则通体光照绮丽。近前有高架桥梁横斜一带而过江面，则凭以眺望，幅内之中、远景观，历历在目。但见江流迂回而或急或缓，坝滩延展且交错于宽阔川峡；滩头及傍山之处，各类建筑依势伫立，细辨之，乃颇似那在此之前尝实踏其地的潞江坝……以这等走马观花得来的现实山水为画题，其只能大致据实抒写，然更主要的是，还须得将情绪、韵致甚至适时之意念灌注进去，方不至于仅只如照相或现场作写生稿般的，以记录所见景物为要务。2、《无尽乱山残照里·西南边陲之地车行得来也》。满幅皆山，其势似堆若积。定眼观之，凌天拔地之间，峰岭麓梁、川滩瀑壑，则莫不一一毕现于斯。但觉色光淡荡驳杂，诸般云物，俱在浩大天幕覆罩下，有如销铁熔金样的流泻，且又一齐涌腾奔趋、甚至微带低喘轻吟……此当称为对河山之无言礼赞也，基本画法虽有恃于传统之勾皴点染，而触目警心之观感，显然又逾越于惯常表达程式之外。3、《赤云下 溪滩蹿起万重岭》。一片淡淡金橙色天，两朵浓浓火红色云。其下逼仄溪滩之畔，扭扭曲曲，膨膨胀胀，重叠之山，如洪涛巨浪般卷腾、甚至于像是火焰般蹿跃而起。同为表达乱山之势，此画与前画相较，一发多了些繁复浑沌、怆然幽异之感。其山石纹脉皴势，则介于所谓“斧劈”与“解索”之间，唯格外强化了一下枯涩之色墨意味。4、《峡滩以远彩云飞》。湍急之溪，喧腾出峡。峡岸大岩环列，石质坚硬而形态荦确，色泽俱在苍赭之间。但见曲折峡滩旋旋以远，山势成峰，似顶戴着浮游甚或飘舞之巨龙般的大片灰朦彩云——其间赤橙紫黄依稀可辨——渐次消逝于霞光幽微的天际。视线逐一收拢向近前，则几许人世建筑，连同星星散散点缀在滩头崖角的一些花树，尽皆在这恬淡风光之下，沉静却又生动地呈示着，并显然将其缕缕鲜灵之生活气息，轻柔地播发在这画幅内……整体画面之感，阔大粗放与细微精致两相结合，颇具自然山水中形质色光之适时性，分明只可于“师造化”中同“发心源”而得来焉。5、《我行峡滩上 但见青天绽芙蓉》。峡谷中，岸滩上，近前车路依势沿河经隧，径抒这游者之旅途逍遥。峡中高崖壁立，通以方折笔意，写出沉厚砂石，或苍或黄，堪称形色质地皆具。彼岸巨岩之下，有屋宇类如寺观，临滩倚崖伫立，想想走在那厢，都甚有趣味。举目顺坡麓而上，只见岭头跌宕有致的天际线一带，恰停留着大小数朵微带粉赤色之云团，若同初绽芙蓉般的，煞是可观可玩，且令这画中景象，顿时平添了几许神奇之意。整幅画面，无论其笔墨水色，皆用得极省；然则视象感觉，却在潇洒自如间，已然体现出一种严谨的合辙与有度。6、《崖滩幽险处 寂然见泊船·滇西行归途得来也》。云翳下之江峡，但觉一切物象，俱微在霾烟笼罩中。且看眼前江流溪浦，麓岭崖滩，并沿岸些许建筑，虽着笔简捷，却皆依空间呈象原理及其自身结构随形布势，兼之幽杳墨色于笔痕间得见丰厚层次，所以通体仍显示明晰精准之概，乃甚感达意传神。而其“点题”之隔水泊船也，益添得几分淡然索寞之况味。画纵由实历中所得，则仍似以“穿凿附会”之文趣匠心取胜。7、《高黎贡山渐远 澜沧江域长溯行》。一堆奇奇怪怪碎乱云团下，峰岭横亘，峡岸伫立，细窄江流曲回穿行于斯。其山脉也，当时即隐闻为大名鼎鼎之“高黎贡”；江，则倘非澜沧之主干，至少亦为与之相关的支流。而吾画毕竟又岂是地理图解，不过藉此“实名”，以体现其地域形貌连同风俗人情，由此抒发这艺趣文心耳。画作整体以硕壮笔触依江山之势写成，满幅看似粗率之间，自有其精细着力处。定眼观之，对岸坡麓相对平缓之高台，隐约可见些许寨子甚的，也都不消说了。近前黝黑冈峦间，也着一独立楼院：周遭竹树围绕，稻田环列；临水滩咀，有艇泊焉。却又见一人一犬，似刚下得船儿来，正从从容容地朝着自家居所走去……此总体亦称“采风”之作也，大致皆以实存景物之特殊性取胜。然其暗沉之紫黛色调，兼与水、天亮光对比，当亦可算是其独特之点。8、《川滇道上》。云霾幽暗之天幕，映衬出几朵圆柔明亮之云。河峡陡转直下，流水喧哗，波浪轻翻。两岸尽是险峰断崖，且石质似属所谓喀斯特地貌类，有如矿山般植被稀少，乃恰与画中主体部分建析工地两相吻合。另有些许细节，如新桥修建处犹有残断老桥存在、天际一隅远山微示别样色光，俱得以增强画作之现实生活气息及生动感觉。此外，其富于表现力之笔意，连同通体略显神奇之色墨光感，皆一总令其具备独特视象。9、《一江冲出万壑来》。画者秉其沉壮憨实之笔，率性直写，以表达此题意既拟雄豪奔放之概。如图： 紧束之峡岸，峰壑跌宕起伏，滩咀伸缩参差；浅窄江水，自内中一泻而下，似正冲闯出斯境。点景之屋桥隧洞，得以强化其地形貌特色。目光溯向江之上源处，那倾斜之纵深感，并天际朵朵势若直立之云，同示某种撩人眼球之视象关系。整个画作风格，则相对符合传统山水技法，勾写明确，皴染具体，虽说其间亦隐然流露出几丝洒脱不羁之意态。10、《边陲极野地 冬夜渐岑寂》。落照稀微的天幕间，一大堆宛如游龙跃兽之残云，色泽诡谲，且是浓郁厚重得足可与相邻之山岭一竞体量之感。而那山岭麓梁，并同其下的溪滩壑野，俱在夜幕降临之际，显得如此静谧乃至凄清。从近前几座燃亮灯光、却同样也颇富于地域特点的建筑看，这确实已是我国的西南边隅之处；则时令虽已曰冬，毕竟又不像北国那般萧索荒凉。溪滩上大片于夜风中摇曳的蒿草连同三二株小树，似殊可点明这特定之气氛。整体画面，笔势于方折内亦见其圆融细腻，趣味于怪异间亦同显平柔宁和，当属达某画箧中不太常见者。11、《滇原断峡》。一大片极雄峻高险之山原，借峡谷缝隙之势，突兀于几乎整幅画面，直扑人眼。其间约略与视平线相当之处，众多峰岭麓梁，斜带而下，兼且映照着一抺落霞，堪称声势壮观。尤其天际那一溜数朵或大或小、或艳红或怪紫的残云，越发令其通体视象显得十分奇谲。那所谓断峡之间，唯觉空谷静寂，云光隐透，别无它物。而颇引人注目者，这片断崖绝壑之上，却勒丝缠带般有着一条细小梯路，甚至还有着一座小小房儿，藉以显示其毕竟有着吾人之生息痕迹。全画浑然一体，跌宕有致，笔势亦复侃切利落，甚称己意。12、《斜阳下 天际积云似雪山》。崖湾前，一溪曲折，众木疏落。坡麓间简易公路萦绕崖脚，且有大客车即将驶入隧洞。此原本寻常之境也，却以天时物象之异，显得奇妙非常：直逼于此阴崖之前，溪滩以远，伫立着体量巨大、山也似的一堆积云，并因正值夕阳反射，故尔竟恰如俗语所谓“日照金山”般的，显示出一种超逸凡尘的神奇高渺。人皆言云南之云最是奇特，此即以之生发画意。固然，虽是得自现实风景，但分明亦经过极度之夸张与裁剪组合。无论如何罢，作为“采风”之尝试，窃以为此等作法，仍非全无意义。本月之作至此止。



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6月底前依例当发的上月作画手记。庶务纷繁琐屑兼之端午节调休，差点儿将此事给忘记了……
文中所涉画作，仍属上月得来、且俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第8帧：《川滇道上》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

作者: 江南达者    时间: 2020-7-30 15:42
2020、6、1-26 作画适时手记


江南达者 童山雷




承前。1、《涧滩深处暮云平》。涧峡间溪流浅窄，山崖耸峙。对岸滩咀上，似为小小乡野水利建筑，不单与此岸回折之简易公路两相映衬，整个亦为画作平添得几许人世气息。且是麓岭高头，晚霞微照，颇见其温柔之色光感。而那作为点题之云，密密匝匝，在溪流下方横亘充塞于峡内低空，尤见沛然之意，并飘逸缕缕向这崖麓间，益觉生机灵动。全画笔势从容自信，不疾不徐，随意间已将其境之大体神貌及各云物之形质尽行表达。2、《绝壑幽霭》。曲回杳暗之溪，时缓忽急，穿行壑峡之间。两岸崖壁高峻，则鲜有植被，多为裸岩，且觉石质坚硬。临溪之滩，并水中之礁，亦皆坚石。斯固为荒僻边远之地景象矣！然崖岸间犹隐存为水文勘测或航行所设之建筑，滩头亦泊小小之舟，同示其毕竟乃人类活动所及之处。整体画面墨色浓深，恰与题旨相吻；天空静浮之灰紫云霞，一发渲染强化其气氛。而天际微露之向阳山巅，虽体量极小，却似颇具导向性，使人遐想。3、《霞辉野岸遥山赤》。滨河山岸，坡麓斜下萦带滩涂。左侧溪河合浦之处，有路 桥隧洞示以交通。其下滩湍浪急，水鸟低飞，颇具生动之概。画之右侧滩头，亦着一 小房，与之呼应。而最觉奇崛且引入注目者，整个画面上部远方高岸天际线一带，不唯山巅起伏，彩云飘飞，尤其大片金红云霞，似正定定地笼罩着云脚峰岭，毕显其赤焰烈烈般瑰丽神奇景象。画作虽源自真山真水，但却以看似狂乱，实则刚柔兼济、表达合度之笔调及浓郁鲜明之色墨关系，展现出一种特殊的意趣与视觉效果。4、《远岭白云堆絮帽》。河湾浅平处，近前右侧有铁架桥自隧道中斜出。远远亦有一吊桥似与之呼应。两岸崖岭坡麓，外形初看单纯，定眼审之，其全以写笔构成之视象感，却颇多变化。如此，再配以水中或聚或散、形态各异之汀洲，并中景岸咀隐约可见之数只水鸟，更显幅面谋划精微。甚奇者，远处主岭顶头，一朵大大的白云，形若笠、帽 ，端端地扣于其巅，观之殊觉有趣。总之，这寻常山地河湾之景，经过画者悉心经营 ，兼以题款点示之，乃得一种很是耐看、甚至感觉相当考究的画面关系。5、《川滇界 暝云四合下 斯地人称喀斯特》。迷朦暮色之下，群山凸起，阔谷间一溪曲回流泻，萦滩绕崖，时急时缓，暗含自然生气。谷间川原，以其形势，多辟作大小不一之田畴，内中亦见庄稼，并星星散散分布着几处屋院，表明此为农耕区域。虽整个山形地貌相对惹眼，毕竟只是较为常见之所谓“喀斯特”地貌区；画者采撷入图，把握其基本形貌之外，似乎更主要的，还得是藉此谋求一种意蕴，乃不至于有“地理图谱”之嫌。吾画以挟带韵律之粗放笔意，构成幅中大体视象，再以不失细微之色墨渲染，同时皴擦染渍之际，仍注意留下与大形一致之笔痕，由此而成全画一气呵成之“挥布”感觉。然终属记写景观之作，不予更深层次之探究表达了。6、《滇原山水以云奇》。麓岭临溪，其势延绵开阔。幅内崖树悬泉、林屋映日、舟艇泊滩，种种景物，终属山水中常见者。唯漫天飘飞之云霞，顿令幅间生气灵动。人言滇地最奇者云，信然。而兹画尤其令人瞩目者，色墨层次丰厚细腻。盖为新换优质红星净皮宣纸，一试果然重新勾起远岁偶用之良好记忆。不过此身此手既久已惯于用各式各样“大市货”纸张，堪叹所有“玩意、板眼”，皆似与之相配了，今骤又用此精良之物，一时竟还觉着有些突兀。画成抚观原件，微感柔润有余，而粗拙之味反倒少欠。看来，达某之御画材也，恐亦当是持“随遇而安”之意态为宜？呵呵。7、《远地江城依夕照》。天际密云开处，晚霞明艳。山岸一带，绰绰约约之江城边隅，笼罩于迷茫夕辉之下。整体氛围幽淡而又晶莹。沿浅平江湾渐向近处，麓滩伸缩有致，并示耸峙之崖，激湍之水，连同崖脚狭滩上两个小小游玩之人，乃点缀出这片看似简洁却饶有意趣之境。画风更与之相适：随兴而为，点到即止；顺势以成之或长或短线条，似断还连，形若飘飞，则又自存骨力与生涩之性于内。较之前画，所呈面目实堪称非出于同一手笔，然细细体察之，又皆有达某之精魄暗藏其间矣。8、《彩云下 极目滇原山外山》。大片清凉阴影中，溪峡曲折，崖岭麓滩，起伏伸缩有致。定睛观之，近前及中景一切景物，悉于信手挥布之笔墨间，毕显其形态与整体构成关系。而格外引人注目者，那天际遥山，顶头皆是一派晶亮，连同相邻七彩云霞，浑然融合，淡而浓艳，乃共呈夕阳映照下特有之层层深远绮丽景致。画作风味纯朴，粗细杂糅，看似染渍平匀，实则或皴擦、或点厾，俱属写笔为之，乃自有洒脱不羁之感在内。亦当可称耐人寻味者。9、《江峡高头数朵云》。窄峡中，清江波涛轻卷，流泻而去。夹岸崖壁高峻，连绵奔趋，起伏有形。隐见花藤随风飘飞，自崖壁斜带而下，两岸屋院泊舟，情味俱藉此生发。崖岸顶头，几团如应和江水般流泻翻卷的云朵，最是灵动且富于情调，足称这寻常峡江景致中之“题眼”，或阕阕生命欢歌。达某之为画也，虽属纪游或写生之作，亦必赋之与性情及文采，兼以阔放而不拘泥于细节之绘笔，尽其可能揭示表达潜藏于云物间之自然精魄。10、《峡壑中 麓崖上 白云出岭似无心》。临幅但觉满纸气浪蒸腾。画以简洁写笔，信意挥洒出得于实处则又高度虚化之边地溪峡景致，且是藉以传达这文士杳淡感怀心境。幅中诸物，虽尽略事表现，而俱感生动翔实。尤其濒流数间分明带有地域特色的屋宇，以及高天那几朵如鸽似鸢的点题白云，同呈鲜明意象，直令此心似有一种悠悠荡荡之莫名感受。随兴之作矣，但取其大体观感，不予深入辨析。另，历时数月之“再向彩云南·滇西游”组画，至此终。而接下去，既因这疫情终结看来尚属遥遥无期、己身“走四方画四方”之阶段性目标亦无从实施，故尔便干脆将那原打算后一步进行的两项工作——“旧境重现”与“蜕心堂诗意画”，暂且提向前来。




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个人“走四方、画四方”阶段之作，或即暂且以此止。近几年这类画作，皆以半纪实、半创造形式出现，有似于西画中部分“对景创作”之风景画者。之后（2020年7月起），则步入全方位以己诗、己词及己文之意作画，亦即可谓百分之百步入创造性劳作状态矣。当然，所谓“诗意画”（统称），也不过只是中国画创作中的一块，虽则是相当重要的一块，尤其当这诗意同时出自画者己意的情况下。另，今后，倘世界仍能回归正常，吾辈自然还会再度“走四方、画四方”的；毕竟，这个世界，还有好多好多地方，是自家既想走、也想画的……
本文中所涉画作，仍属上月得来、且俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第1帧：《涧滩深处暮云平》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


作者: 江南达者    时间: 2020-8-29 15:30
2020、6、28-7、29 作画适时手记


江南达者 童山雷


始为“蜕心堂诗意画”。首将《蜕心堂自选诗词百首》（云展网2017年版）中从前零星成画之外却又仍可为画者尽数作出，事后即大致依《达人诗稿》顺序择其可为者为之。1、五律《船户》。原诗既见画之题款，此略。幅中阔浦遥天，一泓水域，不识是江是湖。其石岸纹理，积叠之状，恰与鱼鳞片样之云对应。微茫落照之下，近前水畔屋舍这临窗眺望之老妪，与那由近渐远之齐岸青蒲、翻飞乱鸦、入烟白鹭，并天际朦胧暮霭间隐然显现的一艘帆船，俱如诗之所示，且更觉形象鲜明，乃将整体情景、亦复画中人“渺茫盼儿归”之心境，一总展现。吾画者以翰墨丹青自写己诗，不唯尤觉有助于传情达意，兼也更感造境由心，恬然自足。2、《午梦》。此亦五律，虽题以全诗，却以中二联为主境，而其先期“叙事”自亦暗含。——周遭缠爬苍绿植物之水泥阁楼，蓝光幽杳诡谲。一子飘然从内中逸出，徜徉于空。四下则果如诗句描述…乃将寻常耽于俗务而心向逍遥自在之士，此暂遂夙愿，如此这般情味，尽行揭示。画作信意挥写，看似潦乱，实则颇为用心，不同手法，若隐若显、似是而非表达诸象，从而展现出这个奇异复又高旷幽远的虚幻境界。3、七言绝句《冒寒登真武山作》。诗曰：“漫目江南尽入冬，塔峰字水两朦胧。回看萧瑟涂山寺，已蕴梅花一点红”。画即循此而为，然所示亦仅心目中之境，诚谓“无我在”焉。景物本身安排，则虽取于实，却又大不同于真景，唯山城重庆两江汇处山水大势、并南麓真武山涂山寺一带基本形貌，尚不难辨识。而其所蕴隆冬情致，无论整体凛冽萧索淡白灰朦之概，与细节之点设，如近前古寺寂寥、山梅初绽，远处今城崛起、微茫中隐含喧嚣，各种形状，俱予以抑制有度之表达。诗情画境所定，画幅中直观感觉，似已相当传统乃至中规中矩了；倒不知如此这般，达某桀野精魄，犹潜藏于这片凄旷冷寂天地间否？4、《八声甘州·山暝》中“听秋风、若万马驰来，无声倏然归。见山间林内，渐移黛影，日夕烟微”数句，以其可视之境，将词作整体内在不可见者抒发出来。画仍取所熟悉之南麓朝向长江一段，远处犹隐然可识咱重庆山城标志之景。着意渲染其西风飚劲、日色式微气氛。但觉全幅风意激荡，一切有形，似皆在横扫而来之气流中不住地颤抖，且应和着远方落霞光晕，有若谁持疾拂之缎带般的，而其主体之山，并点景之人，则分明巍然屹立不动。如此这般，便已将原词自抒那一任世事巨变，己心甘愿固守孤凄之意，曲折却又明确地和盘托出。画法本身亦自信、洒脱、从容，不过度表达仼何细节，唯以简略涵浑之综合意趣取胜，然也感觉其入眼物象具体而又决不单薄。另外，人物近旁那依稀可辨的小神龛儿，似乎也多少有些耐人寻味。5、《一丛花·旧事》。以其词上阕之境，示巴山春夜，一轮圆月初升之时，清风劲拂荒江野岸，静寂中，隐约可见房儿内男女二人共于烛光之下，如此这般情景。全图虽取当年谋食郊县山川大貌，却感觉似是而非，倒真个与这“诗化”境界两相吻合。而仍有不少细节，譬如那月下“东门大桥”，桥下江心“中坝”及滩岸泊舟，连同左岸老旧县城、右岸几处“写生残迹”，无一不来自这胸中至为亲切之记忆。至若“寂林内、杜宇轻啼”意象，则自然唯可以摇曳芳树间依稀得辨之小小鸟儿予以暗示了。总之，画以可视之般般云物并点景之人，烘托出某种似令人难以释怀的情味，作为所谓“诗意画”，显然亦甚可称之。另，此事分明也颇可印证吾人昔日二语：“这自家感受生活，自家填词，自家作画，再自述其文，果是有些意思”；“艺术家追随他人诗心，与以诗自言己心志趣，曷可同日而语！”……（附言：此述之五幅画作，皆因俗生事务中纸张携带于路途以致留下折痕，故尔其中部笔墨多少乃被影响。特此说明。）6、《三字令·仲春词》上阕：“岚气起，绿苔滋，渐佳期。山郁郁，水差差。密沉风，疏落雨，杏花飞”。暗会其意，取春山浓郁滋润之感恣意为之。幅中视象，但觉晴岚与疏雨相间，满纸灵气流动，麓野云物，无论林泉苔石，篁竹山家，并溪路侧旁随风翻卷的杏花树，莫不皆以极为洒脱率性之手笔挥写出，看似一带而过，然所有俯仰顾盼穿插起伏之韵律关系，尽已合情合理体现于内。花树之下缓缓而行的那位红裙女子，即词之下阕所谓“玉人”者也，浑融映衬于这迷茫漶漫且觉有声有色的环境中，真是倍感婉约妩媚风流。尤其值得一提者，此画作于三十余年之陈旧宣纸上；纸却是当年咱因特殊需求而混迹于画廊时所遗留在案柜底的零星几片，今吾以“纸荒”将至而忆及并搜出。人尽言这宣纸须是老旧的用来才好，果然果然。画成观之，则哪得平素搁笔时所见那派“贼光新亮”，十足便是一种高档沉郁之“文玩味”！因之抚弄再三，爱不释手。翻拍输录成电子档时，亦特意未将纸角破残之处抹去，此顺带道明，乃供看官辨识。7、长短句《陇头月·黄昏》之境。其“天映残霞，山辉落照，寂寞人家。大岭云停，小园风定，堰坎鸣蛙……微茫桂魄些些”诸语描述可见之物，皆已悉数示出。而画中点缀小小人儿，亦将“却令我、凝神独嗟。清志犹存，壮心徒具，离恨天涯”之神意会具于斯。固为吾辈乡野生涯之写照矣；然又岂等同于实境之作，毕竟有“诗意化”、“形微似而神愈趋高远”之势。可称是极尽渲染之能事者。画作色墨关系虽趋于细微，则迷离茫荡间颇见其粗率笔痕，小似石质之雕凿印迹焉。又因所表达之特定时段，光影幽暗，乃愈显悚然神异趣味，以与僻远山乡向晚情景及个人苍凉悲慨之心境相吻合。8、《铜人捧露盘·吊巴山古塞》。斯作也，临幅之初，即一再告诫自家，千万休要拘于向日既为之某实景，而断将“步入”一种虚幻假设之境界为要。次则在横幅竖幅之间，颇费斟酌，终又选定竖幅为之，以取其峭拔群峰“几与天齐”那悚人之气势。自打“以电脑屏幕为己作推广媒介”以来，计近二十年间，吾尽皆以不同阔度之横幅为主、至多“缩”至斗方幅面，从未作过直立之竖形画面矣！今起，亦将视其需要，间或为之（实则今世手机观玩电子档图片，竖式反已为宜）。然说到底此毕竟只是掌控画面构图诸因素之一；入目感觉之求得，途径果称多多。兹画之“视象追求”，因取诡谲幽微之感，清淡色墨随写，显然不宜。遂尝试以鲜采用之厚积实染法为之。而此深黑“披光”效果，固久已为昔可染公独特之标识矣，今欲稍示区别，也只得在反复渲染之余，最终提点之际，令笔意略呈劲舞缭乱之势，一取夕阳下空谷拂风之感，二来似也相对随性与灵动些许。然既已为基本视象效果所囿，自是难以跳出其窠臼。也只好以箧中别趣视之罢。此将题款释文附上（仍为词之上阕），以助玩画——赤云西。山若海，荡幽微。峭拔势、几与天齐。一峰兀突，恰如沧海矗帆桅。临之股栗，掩观处、但见残遗。9、《八六子·“四轮”感思》下阕：“南山秋雨新晴。隐见石梁松老，微闻竹径风轻。忽又觉、江天净澄如碧，日星辉耀，月霞溶泄，兼之浩宇飞扬电闪，荒原轰达雷鸣。倏无声，茫然复归极泠。”依稀取巴渝江山大貌，尤其南麓清水溪一带景物，而又刻意“非化”之。近前山岭林泉，极森黑兼泛亮光，一如幽山过雨遥遥映照江天残霞得来。而词句中所涉松竹，亦似沉静犹又喧啸地在晚风中摇动翻卷。甚奇者，远外天际，落日与新月同辉，且是疏星点缀，电闪缭绕，江原微茫隐现于其下，整体感觉，迷幻缥缈则亦复旷阔深邃。乃将词作中暗含之激越而又渐趋笃定之个人情怀，藉此般般可视云物尽行抒发。画作笔意粗放与精工兼具，色墨浓淡及鲜灰相对相生，稳沉厚实之间，殊可见其曳曳生姿、煜煜生辉之概。10、《雪梅香·冬意》上阕：“冻云滞，菘园菔圃绝秋蛩。甚霜风吹野，凭阶泪眼朦胧。微见千山雪飞白，隐知三树桔摇红。欲吟句，转觉萧条，归卧房栊”。时入冬未深，初雪已降。近前麓梁间，田塘溜光如鉴，景物尽披茸茸雪花。坡头崖脚各有一屋。上者，一子归行至檐下，而房屋周边，雪地里偶露点点青绿，则分明即为所谓“菘园菔圃”（白菜萝卜地）是也。邻近树丛，虽叶尚未凋，却俱觉苍然；其中几树老桔，犹挂艳红之果，是真为这片素白洁净之境，增添了些许生气。远山已是一派迷茫浑涵，而岭头大团冻云壅滞，甚觉凛冽莫可冒犯焉。细看画中，又还得见田埂之上，似有稼穑之时所立驱赶雀鸟之假人；左前方边隅，溪坎高处，亦隐见小小坟儿。此其暗示吾人生死劳作于斯之意耶？然漫目萧瑟之下，整体犹未多见凄惶之态，是以仍与其词下阕所表明之“正视苦境勉为其乐”这意蕴两相吻合。11、《锦堂春慢·闲吟》上阕：“江日初升，晨光淡隐，庭园景色清嘉。隔叶黄鹂，低语似唤芳华。粉杏碧桃深处，兀自藏着人家。觉柳丝碍眼，欲把轻挥，令见檐牙。”通幅以信手挥洒之笔驱布清润色墨，以美誉此意念中之己身家园。画中地形大貌及园苑布局，固然即取自咱这大江畔之“云满庭小区”，而实则并未真囿于此，乃尽量增删改易，以求山水画趣。不过主题既属今之城市景物，尤其是为咱这山城重庆之境，遂当勉力示其特点，以迥别于传统或它家画作。画成观之，整体感觉，亦将其朝阳淡映之下，若隐若现晨雾萦绕间，那山岸环伫、水流回折、花树交掩、楼屋并列之形态，梳理得成一种于繁密中得见松灵之聚散有致视象，从而乃与词作中微微透露出的那一丝历经沧桑终得闲逸之“窃庆”情怀暗相关联。12、《春风袅娜·江南惊蛰》全词之意蕴，而题款仅以上阕：“昨方辞腊意，始启年华。青竹柳，暗尘沙。忽天空云散，地灵麇集；千葩吐蕊，万卉萌芽。促触山精，催生岚气，大化为之将寤耶？待发沉雷迫飞雨，初醒微豸惹藏蛇。”如此清旷壮阔之境，区区三平尺之楮幅，作何表达，殊费考量。沉思之下，亦只小中见大，由数般可视之云物，构成动静相生、真气融泻、似有还无之奇幻画面。幅中近前象征性着一小小轩堂，内有方苏之卧者，乃与流动之大化两相感应，暗示天人合一之概。其余庭园内外芳草鲜花、雨竹风柳，或清晰，或浑茫，皆依随坡麓梁岭起伏关系，于那影影绰绰的云光水汽浮滑飘洒间，摇曳生姿，颠连渐向远方莫辨袤原抑或浩泽之处，遂将词境含蓄展示。固然，语言所示者，转以视象出之，即令作者为同一人，亦可选择迥然各异之传达路径。此特言明，读者诸君自当思辨。另：此当将词之下阕亦附上：“亦警吾人高卧。才开睡眼，已然见、遍野清嘉。非桃李，岂桑麻。颠连海角，直接天涯。晴日临窗，素心明彻；浩风拂槛，绿意滋些。因之令我，俯思而感奋，冲天一啸，呵灭霓霞。”
本月之作至此止。勉力为之，亦仅得一十二帧。






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文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《雪梅香·冬意》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
又，此为七月份所得文图。自八月份起，私人空间，如QQ，微信两处，已果真如题、实现“适时”（得来即分次）发布。其余连载之处照旧。另外，此时以这《雪梅香·冬意》为题图，也算是值此重庆山城暑秋火旱之季，聊带给读者诸君一丝凉意罢。呵呵。





作者: 江南达者    时间: 2020-10-1 16:09
2020、7、31-8、29作画适时手记


江南达者 童山雷




1、《锦缠道·乡村四月》上阕：“小麦初黄，竹下稻秧新秀。暖融融、寂然春昼。野风吹拂云丝走。万树花残，渐褐泥红透。”如题，漫天清风劲拂之下，将熟野麦一派明黄，与那青竹、绿秧、红树，连同画面高远处灰朦朦微蓝泛白之云丝山影，共融于这片好似齐作生命欢歌的乾坤内，充满动感：一切皆在起伏颤抖、回旋飚扬……当年那种春荒时节，人虽至为清苦、而天地景物却极富含生机的情状，已藉斯图尽情表达。另，画之右上角，那两个小小的人影，亦示本词下阕“邀吾友”之意。咳，画中坡麓庄田形貌，都大致采用吾与友梦魂难忘之地，此却也只己心可知。整个作画之时，尤其画成反观，此心亦端称是激越跳荡在这胸腔内，无法自已。而基本画作形式，刻意以求一种明确之“块线动势感”，亦与旨趣相符。除此之外，画之近前，实见“褐泥红透”景象，将那“千万残花烂沃于土”之意夸张表现，也颇觉有些意思。2、《惜红衣·春暮》上阕“岭外残阳，云间返照，淡辉贫屋。灼灼夭桃，撩人欲将哭。熏风则甚？如惋叹、行穿疏竹。微促，池岸老蛙，和风声成曲”至下阕中“孤参渐煜，群蝠翻飞，方将秉黄烛。遥看月下岭麓，倍茕独”一段。因画面本身已相对饱和，不强行题长款了，唯示题旨而已。仍取自家所熟悉的山川环境，然令其“荒险化”，以求一种奇异、壮阔亦复抑郁凄怆之视觉及心理效果。其夕阳方坠、新月已升之景象，并整体幽暗中局部所呈些许明亮光斑甚至光点（如下方院坝左侧小屋[吾乡居之初所住]门窗透露之灯光），连同房屋侧畔一二树赤艳山桃，皆有助于此气氛之渲染。画之表达手法，虽与这“全景式”山水相吻，相对具体而细致、丰富，但笔势间依旧见其桀骜不驯之戳、刷、挥、厾意味。其余诸般细节处理，多同于词之描绘，不一一表述。唯感觉斯境似乎叹忆之味尤重，故尔特意又用陈年宣纸作画，乃真个格外得来黄旧破残之趣。3、仍同前题。盖因心中不服：难道这全景式山水，就真个只能画得那么“中规中矩”、了无圭角（相对）的啦？于是另行谋划，取其粗率、奇崛乃至任性之感，遂再得一同境异趣之画作。二者之所有异同也，皆已于明处可见，亦不消赘述。唯深有体会: 这画者心中感知及笔下感觉，确实可趋多种多样；且是于同一诗境之体味，也的确可以“再造”出绝然各异的视象、甚至是翻弄出般般“花样”来。表达己心同一感受尚且如此，倘属推演他人之万千诗情，更何遑论。另，新得之作，未舍得再用仅存的那三两片“稀贵”旧宣。暗想：兹作亦终将历岁月而显陈旧矣。况复，以吾人早年在生活中揣习来之技艺，真个要它这就变旧，不也只是稍加处置、然后待上它个短短十天半月之事？4、《两同心》。因事又暂居墅院二日，未带正规画纸，随意作些许墨稿，终觉不过瘾。乃率性以这儿所具之书纸（毛边纸）作己词意中“醉乡秋杳，似绝烟尘。落日外，千厮微魇；放歌处，独自销魂”之境。纸性所致，已杜绝更多“秀画技”之念，乃求平实抒写词意，似乎竟反得别趣。其意蕴本身不消解说了，但请观画诸君自行玩味罢。只这厢作画时颇有体会：所有书、画稿作，决定其品质的，归根到底还是艺者自身之内涵外延，亦即襟怀与画技之优劣，而非是所藉介质价值之高低。再者，这中国画作之得来，在人力可控之外，毕竟也有好些偶成因素。所以，随心所欲用纸，对于个人画风，或曰画面可视效果之多样化、别样化，绝对亦称有益无害。此即何以当初抱石公作画少用宣纸反多用贵州皮纸之故矣。今同时也将吾这首调寄《两同心》之词整阕手书成稿，此一并贴入网络。（本画作之序，与诗词选之序相较，已稍靠前。）5、《玉漏迟》上阕“岭梅方落尽，山岚初发，江南春早。燕子归来，北岸渐滋芳草”为题，实亦暗含全词之意。许久未作此等明柔清丽及至直抒“俗媚”之情的画儿了。径以极洁净之色墨，粗中有细之笔调，且是勾、皴、点、染并用，信意作出迷茫淡荡却又明晰具体之视象；直承自家中岁“画内诸物皆似由纸之深处渐次涌现出”这一理念，却又于画之表层掺入硬劲甚至尖利之写笔，乃有别于从前。画中人与景物所构成之气氛，则着重渲染题款之外所暗示下阕词意：“枉自多情”、“凭栏还眺”的士子，对“穿红着绿，踏歌争巧”游人的艳羡及至遐思。总之，整个幅面洋溢着一种充满生命欢歌的“俗乐”意味，然而毕竟又因内中“画、文、诗（词）、书”的共同“发力”，所以断不至于令其泯然于众。此谓也，当否，亦请读者诸君静心判识。6、《黄莺儿》句“前生应属青园主。孰料今生，兼任花神，真羽辉光，只停芳树”为题。虽以现实之境生发并表达之，然因从属“托物咏人”之创作思路，故尔画中诸象，亦只得尽可能与实景拉开些差距，使稍稍近于“灵异”之感。其主体，莺与人，一为金色光晕环绕，一为青色光晕环绕，且是两者间似微存感应之状，此俱可为明证。至若二者间究竟有何关联，此却非当是宜于直接指认的了，但凭看官们玩味揣度罢。另，画题之外，词中“如萍踪迹，掠水撩天，于云外当风舞”语意，也有作暗示性传达。而具体画法本身，倒未敢弄得过分“精怪”，只在平实朴拙间，有限地掺进了些扭曲涌动之感，似与潜在之压抑与向往情愫，略相吻合。7、《东风第一枝》上阕：“雪坼寒原，苔苏冻土，柔春又赴吾约。老梅渐落清英，新桃始含芳萼。东风劲峭，谁令使、拂逾川岳。散积霾、忽见林间，青笋一枝如削。”此实深心暗会己著《北岛卜居》之情味也，非是一一照搬所述事境，而其风神既似，形态也合，虽略出文思之外，毕竟同归于杳冥臆想。画以朴拙粗率写笔，信手驱布干湿浓淡不一之墨及少许或鲜或灰色彩，如真犹幻、类实还虚地创设此假设氛围。其一切可视之物，纵然只示之以意象，但终能辨识，兹不消赘述了。唯那“点题”者，“如削青笋”，在所谓“老梅新桃”之映衬下，不单甚觉芳姿挺秀，且也多少有些儿使人遐想……至若竹、梅、桃何亦俱现于这“原著”中我国东北地区，此却只得以“梦境”乃至“梦转梦之境”诠释矣。呵呵。再者，可参看本词下阕（此略），以明画作并非类似于原文之“配图”存在，而确为“转述”或“另立其旨”。8、《曲玉管》一词中“落日江滨，浮云阁外，偏生此景难消受”句子为题款，实抒全词上下阕意蕴。此与其另行描述，莫如径将整词附诸本文：“落日江滨，浮云阁外，偏生此景难消受。忍对残霞飘散，屏息凝眸，品轻愁。旧燕无踪，新莺方去，一时往事堪回首？远浦渔歌，隐约飞上层楼，黯幽幽。    掩户萧然，摒慵懒、强回神思，若常整理丹青，还当自在优游。进图谋。且将江楼上，着个青衫箫者，指传呜咽，似我心声，遍覆苹洲。”虽定然不宜逐字逐句对应文图，但相信其总体意趣，或莫若曰“基本精神”，已自呈现楮幅内。此，毕竟相对契合于传统题材之作也，故尔画风亦显得平实自然，从容不迫、简淡明晰之视象间，似乎相当准确地表达出那份“难消受”之落日江滨情境。另，此词于集内有“忆己乡县为教书先生之际也”之简短说明，并示以供参看。9、《柳梢青·江南初夏》全阕为题：“野径云迷，江南初夏，绿柳陂池。端午将临，清明久去，乳燕方啼。  倦身舒后尤宜。抚新画、微吟旧诗。何处轻风，吹开薄暮，月至门楣。”语意甚明，不作诠注。画即亦取此所谓江南之地，一派丘峦圆柔、陂池茫荡之基本形势，乃着屋院轩窗于清夏黄昏拂拂晚凉风下。但见幅内绿柳撩丝，杂树丛蓁，尽带润泽之意；小径起伏环绕于墙院近侧，而后迤逦渐向迷茫水云间。那峦顶出云之月，水面逐风之燕，并轩窗前朦胧灯烛光中临案倚坐的士子，皆含蓄表达这乾坤大化蕴藉、尘世微生闲适之幽栖趣味。今之现实环境，固然万难觅此纯然恬淡隐居之情态矣。而吾人心境之中，手笔之下，出之，也只有如皓月之升空，白云之出岫。既曰桃源长存慕者胸次，斯作也，或纵涉逃逸讥诮，避世嫌疑，则彼武陵中人，不识有汉及至魏晋，亦终可傲视龙墀凤阙以下，舞蹈山呼之辈矣。——另附：始用网上购得安徽泾县直销“御品生宣”（推销者访知我微信号主动添加），堪称价廉物美，甚合己意。准备从此认定此商，斟酌谋划陆续购买其各类可能合用之纸，以求吾之不同画趣。10、《自写己词意·芳心苦》。词曰：“苍岭迷云，清溪霁雨。柳阴隔断天涯路。枕前无觉玉炉香，唯知梦里芳心苦。    缺月稀星，遥山阔浦。离情怎付伊人语。当时未得效双飞，今朝颇怨檀郎误。”其本身大受业界人士嘉许，文辞及意蕴皆婉约凄恻，固勿论矣。转为画，以一般常情，必循柔媚细腻之路。恰此不甘于是，反其道而行之，假以极端粗放方折之笔，色墨亦尽呈块状，一切可视物象，悉在似与不似间，却又约略得辨识其形态而感知内在意境，于是乎藉彼纵横参差、跌宕跳跃之“中式点、线、面、体”，涵涵浑浑，大大落落，转得见一特别幅面构成。观图之际，目光自近前左下，昏黄灯烛间那红衣怨女，渐移向一带临崖溪流、石滩苔路，遂尔更越野风乱拂之柳林，终至右上方那缺月稀星映照下的一派遥山阔浦，则方寸内，宁得无感焉？11、《望仙楼》。词曰：稚冬梅萼暗盈枝，但等寒深方出。今岁花枝休摘，须待南归客。    密云久护幽香，小雪新催艳色。及至腊粥轻溢，归信犹缄默。——兹，吾深心杳冥之境也。有缘得见吾“江村”系列文字者，自识之。而此仅就画境论：隆冬江滩坡岸，石楼棘墙小院，寂然静对彤云密布天野。滩头孤舟，亦萧萧索索，停泊于这凛冽大化间。一汉手拎包袱，匆匆赶向那楼院。棘墙内标识也似之高柳，连同一株盛绽的腊梅，俱若有情地恭迎向来人。院门边，隐见黑黄形影，分明为犬，也似得见这人。其立时将吠耶？抑或认识、甚至虽初见斯人亦天然友善相待之？一切俱可解释得过。唯其屋门内所透露出之桔色灯光，确凿无疑地显示其间必是温暖乐融……说画之语，固宜点到为止，休絮叨了。画法本身，含浑凝重而绝不张扬，也与这片蛰伏在天寒地冻之境中的温柔意趣两相吻合。另，词下阕“密云久护幽香，小雪新催艳色”一联，客观以言，可称佳对，向来为吾辈所自喜。12、《醉垂鞭·远忆携女儿游事》。全词曰：“娇女着红裙，江滩上，凝怀想。伊愿与何论？铃铛远处闻。  惜之因遂意，相随骑，近旁跟。午酒正犹醺，人如江上云。”语意虽短捷，却已将事体因由及大致情状悉数描述出。此不妨另作些儿补充：当年似于春末夏初在重庆长江广阳岛上，吾独携幼时女儿（荆妻多半是去参加其“姊妹伙”聚会），先是在一“农家乐”点了份酸菜鱼来吃，且是自己肯定也小酌了一杯。那总体情味固然已不消细说了；而那酸菜鱼滋味本身，许多年后，也都很是叫这父女俩回忆。其后自然便就是“骑事”这另一项消费活动，连同这画中所传达的全部情景。自感幅内之疏略笔意与简淡色墨，已充分表达出彼时那阳光和煦、江天旷阔、沙水清湍、洲岸曲回、远城浩渺之基本境况，并相关细节及点缀，如醺醺然试牵着马的达某本人，微见拘谨却又“意气风发”骑于马背的小女，坐在旁边静观“稀奇”的驭者，暗示“微晕”的朵朵江云与竹林下的“酒家”，以及顺流而下的汽船等。附带再谈及一点：此纸为新购得（曰“八斤四尺特净生宣”，疑为四川夹江仿制），虽卖家一再强调其宜为“习作用”，但达某偏就以其“创作”，似也丝毫没啥“不宜”的。呵呵。13、《苏武慢》上阕相对明确之写景抒情文字：“大漠迷云，中原沉日，极野哀鸿声断。黄曛月缺，紫曜星微，天地悠悠飘转。人似蜉蝣，不知身外乾坤，时时皆变。值碧霄秋暮，心归何处，一望幽远。”由是生发画境。幅面布残日新月下浩大沙漠一片，中有行将被流沙淹没之古城墙垛；其上低空，群鸟翻飞，不唯得见灵动之形，亦似闻凄凉警耳之声。那瀚海本身势若巨涛激荡、无数沙丘暗示其洪荒亿载之情貌，固勿消多作解说了。而近前与之交界之少许戈壁滩，其边沿处，几株仙人掌类植物突兀挺立，更有一子，亦如迷茫无措般地伫于那厢，就好象是面对眼前这片貌似死寂、内中却又隐含惊天伟力的景观，心存慨叹乃至向往。画作以境取胜，笔意奔放而色墨沉艳，满眼有如冲撞扭曲之零乱间，自带回环往复之节律关系。是真阐发深心莫名感悟之作也。本月绘事至此毕。
文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《自写己词意·芳心苦》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


2020、7、31-8、29


作者: 江南达者    时间: 2020-10-1 16:47
2020、8、31-9、29作画适时手记






1、《秋宵吟》上阕：“月栊明，夜色悄。远处江声幽渺。危楼下，野苑隐闻蛙，冷霜侵晓。卧还舒、睡未好。寤意轻飞天表。微嗟念，百代有情人，瘗埋荒草。”其可视之景象，恰取自吾庐“云满庭”楼盘所处之地大致形势。词意明白且寄情亦了然清远，颇可示我文士心性及浮生个体生活特点，不表。而画图之间，但见当地彼时（中景处空阔之处尚未若后来般又建“花园洋房”）那相对荒落之境，在秋夜月光淡漠下，越发显其索寞。而周遭山川形态、尤其这重庆江山之城并所谓“桥都”的一些代表性标识物，俱历历在目；近前主体高楼之中下段，有窗在一派清寒间微泛暖色亮光，格外感觉其味深长焉……画风率意且复注重体势构成。笔意苍凉劲峭而色墨凝炼朴实，殊可隐示全词疏放旷达之基调。2、《玉蝴蝶慢》中“尝忆楝花初盛，老院声悄，人正悲凉。芳影娉婷，时过晴艳萧窗……远相望。万虫声内，叹落斜阳”一段。兹，虽由吾玄幻文字得来，亦复微存现实旧忆之影也。老县城外，荒江入峡处，崖岸奇崛，滩涂盈缩，水势漶漫。近前诸景，略如题款文字所述之外，并将未题入内者、甚或词意本身未及者，俱行隐约暗示。总之一看即知是为所谓“有故事”在内。而毕竟画为直观形象表现，一切皆须以可视之物传情达意。斯图构成相对丰富完整，呈象清晰亦约略迷茫幽澹。通幅行笔流畅侃切，乃又觉着粗细相参、刚柔兼济；色墨感觉纵然稍稍顾及“光影调子”，也只在若有若无之间。静心品咂，当与文词之意吻合，且甚是为此私意所属焉。有心人当可留神关注画中般般细节。3、《一寸金·东乡旧忆》全词：“回折清江，出峡依滩绕城郭。历万千月日，波侵水岸，山川将老，江风萧索。野县西门外，斜阳下、暮潮渐落。疏烟里、几许人家，掩映孤栖小楼阁。  劳碌庸生，皆因何故，多年尽漂泊。且屡经摔打，壮心未泯，贱躯微倦，兹堪歇脚。每省思昏夜，尝四顾、众峰荦确。终无虑、整理情怀，自勉而独乐。”以宏观意象铺开阔大之境，乃将凡俗之边远小县，亦“纯化”得看似澹然幽远、有声有色。词意本身已将一切道明，无需赘述了。只这山川情势，藉洗炼沉郁之画趣一带而开，其纵横捭阖挥扫之间，远远近近之各类云物，虽赋形简略，则俱是凝结着几多吾生之体会、慨叹与关怀。而那斜挂而下的江流，手法绝见干净利落然总体有如纱巾绸带般撩荡开合之意态，端是甚觉神气飞扬、其势不俗。4、《城头月·东乡旧忆》。全词曰：青砖碧瓦朝星斗，皓月当空有。远梦归时，前程断矣，每把双眉皱。  命途多舛难将就，夙愿心知否？破浪长风，方须激励，微觉吹窗牖。——此略如前画之景，借其愈显扭曲不安的笔意，将视角转而逼向近处。清夜圆月并几许疏星，新出于东面江天之上；滩岸县城，沿江斜带而下，众多青瓦房屋，倚街势层层叠叠，亦颇见其尘俗气象。江流本身，也甚觉浅湍急促，喧虺于这片看似宁静的夜色中。注目左下侧近前细节，那标识性牌楼寂然伫立，则更进而以往深处，小屋幽窗内，一子茕独之影，隐约可见焉。斯境也，连同其整体画面欹斜起伏跌宕之势，分明已将此词潜在之压抑与昂奋抗争之意，一并烘托而出。5、《瑶花慢》中“湖沉碧镜，云叠琼楼，怎阳山凝雪？回眸芳草枯涩处，隐见丹葩清发。昆冈秋盛，有谁识、髯郎高洁”一段。乃以近乎所谓浪漫夸张手法，将当年游历西藏名湖羊卓雍措时得来意象，随兴却又有力地表达之。此自是不宜过于实写现存视觉细节、即逼真之形色光影效果，唯会其大意，纳入吾国翰墨画艺框架，以作抒写。画作笔势舒简，似是而非构成间，但强化其云、湖“琼楼碧镜”之轻盈膨胀与沉静幽澹感觉，从而约略将吾人于尘世得以游观此纯净仙乡之整个飘逸心志并惊叹情态，微示于兹。6、《踏莎行》。词曰：“浴雨荒山，看虽淡泊，品犹醇厚堪吾乐。琴音伴酒臆纷飞，画图如鉴心依托。   小石稀疏，乔松卓荦，斜阳映照苔斑驳。归途勿道影凄清，逸情长在襟间缚”。画取自家甚是熟悉的重庆南岸涂山后岭一带景致，幻化成形。但见夕阳落山，麓岭顶头野寺萧萧，一派金赤；而幅中大片崖壁坡路，并石苔松林，皆处清润阴影间。二子歇脚于此，一盘坐，一伫立，情态颇觉悠恬。远方一隅，微见江城轮廓。全画唯于青苍醇厚闲散宁和处着力，看似笔墨色光灵动，而但感静气盈幅焉。虽非一一对应文辞描画，其实已自充分表达词意。7、《被花恼》中“曾经历蚀月霏烟，方至雨余清晓。静谧苔原树稀少。凝封隰色，催生淑气，水畔滋芳草”一段为题，而蕴含全词之意。画境取河沼岸滨，房舍三二，临对一带滩地。其画幅大部，但见成片淡湿之烟，悉由水面腾起，迷离朦霏之概，甚觉生动。缭绕弥漫间，隐约可见所遮掩者乃为近水隰原，内中隆起之丘冈，渐与远方山势相接，共映衬出那轮云间之小小朝日。而近前村落坡岸，却是一派和风轻拂、芳花盛艳之景象。点题之士子，自然即所谓“被花恼”者，袖手伫立树荫之下，芳丛之中，似愣神，亦似聆听，遂将这难以明确述说之情景，作出直观表达。画风细而不腻，淡犹不薄，从容随性却收敛有度，是为基本特点。8、《二色宫桃》。词曰：“若霭纤枝舒秀萼，败叶内、千般萧索。谁道苑中冷艳稀，春芳信、以之猜度。 年时旧恨将依约，且今朝、踏青行乐。隐见远村晓雾开，风高处、噪云间雀”。画略与词同，虽以具象云物说事，却皆表达某种难以具体言传之意境。其紧扣画中主体，所谓“舒秀萼”之“若霭纤枝”，行笔瘦硬，细而不弱，兼缀以星星点点、或浓或淡小花，其极小极淡者，竟似真与背景山岚相混合，由此渐接远岭遥天，并天际云间之雀。至于近前疏林之下，湿沼之地，隔冬落叶遍布，一子徐行至此，既出腐润之境、如若面对眼前即将迎来苏生的这片早春之荒寂山麓，说不清究竟是迷茫困惑，亦或心驰神往。莫知其所以之景象，而又明确示之，固彼词、此画相类特色也。9、《遍地锦》。词曰：“赭石山头暗凝绿，绕长滩、晚波幽曲。彩霞飞、结作芙蓉，映照出、江城若玉。 碧桃风、漫拂村原，至何方、另成葱郁。独醉时、凭啸清轩，更一任、遐思远瞩”。其仍以当日存身之野县山形地貌为母本，却给予高度幻化。因本词尝于网络诗坛中得到业内人士极高评价，而自身亦颇尚其所蕴形、色感觉，故尔作画之时，也高度重视之，生怕反将其内美给埋汰了。幸而拟其墨稿，即神思飞扬，笔意甚是连贯，粗豪刚健之间，兼见绵柔圆转之概。及至赋其色墨，则于“透明”、亦即不碍先期笔势之前提下，着重示其浓郁幽明甚至鲜亮之感。乃将夕照中山区河滩小城那种独具特色之景致，颇为传神地表现出来。全幅通体感觉莹然剔透，充满灵性，并洋溢着难以抑制的生命激情及所谓“诗情画意”，虽非直接拘于原词之境，却甚是贴切地契合其内在精魄。当为己箧中偶尔一得之爱作也。尤其不唯画工未负这文辞之意，连其题款之书，亦觉写的才情神彩兼具，得来静静把玩之，是真觉称于此心者矣。10、《采绿吟》上阕:“郁绿秧田草，转显这、土瘦秧稀。山原暗碧，水天清亮，岚气飘移。昨青黄不接，空肠者、忍饥盼此施为。只荒春、心思狠，绵长凄苦谁记”。此吾远年怀想之昔日乡中情景也。其境本身既铭存心海且似深入骨髓，一经藉此词句为画，所示者，虽随手挥写，亦与旧忆暗合。然此固僻远山乡平凡景色矣，岂敢滥行拔高，弄得跟个景区似的？故尔也只能于立足现实的前提下，唯求这人与天地之感应，并示其“苦中觅趣”的潜在精神。细心之读者诸君，或可看出斯境与前述《锦缠道》中山川形貌颇存联系；甚至近前树丛，犹可找出彼时“褐泥红透”依稀之影。而在此又焉能如实染渍一片郁绿饱和之稻田来？亦只好意会之，仅在“虚中求实”上做文章罢。简略点缀出的几多薅秧之人，连同田中惊飞的一行大鸟(或即“秧鸡”？)，殊觉增添得画中一些生动感觉及生活气息。总之，凡淡人生之写照，也只宜于平凡中觅其朴笃之味了。11、《春晓曲》。词曰：“云浮野岭风萧瑟，小屋油灯暗黑。菜羹饭熟待鸡声，只为一年秧事急。”。亦忆写远年秧事也。斯既为一年契饭之首务，其紧要严重，可想而知。此唯取一细节:绝早起身“办”好“早早饭”，天犹未明，四下荒山野岭仍黑成一片，而这人与鸡，却已在那厢等待着，如此这般，多少带着一点夸张的场景。所示基本情态，已同文辞描写。但这直观形象之绘事也，其形色笔意及至光影效果于视觉之感染乃至冲击，则真称尤具优长。总之，此雄沉黑深几近凄厉之境，似径以“现场感”取胜，将人带入那远逝的年代，令其得知，却原来，那穷乡僻壤边隅之地，真还有人，就这样生息着。12、《彩鸾归令·送春》。词曰：“风雨交摧，陌路昏云叆叇时。小园寂夜柳依稀，絮飘飞。 浅流花逐幽思去，远旷心随大梦回。杳然之际与春辞，意无悲。”。画境力避寻常易为之幽人雅士生存环境，却自出机杼，径直便以吾辈自家居所:江南“云满庭”小区景物为依托，直写吾床头飘窗外、纱帘扬起所见一派风雨迷离景象。其“意会”之下，澹然雨夜柳乱花零并撑伞行人之情境意态表达，甚觉有味。而随手撷取之中庭“广场”拼图，在这特定场景中，更是别显其趣。此外，极近前那信手挥写而成的诸般床头物件，甚至隐约可辨之“ipad”，在相对明晰的光照里，与外景比较，亦颇见其反差。客观以言:以这等方式自作“词意画”，文士情怀凸显，固然已属不争之事实;且是因其又完全来自现存之境，乃格外觉着自然而然之风流潇洒，卓尔不群。
文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第9帧：《遍地锦》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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