标题: 格律常识【转帖】 [打印本页] 作者: 方子 时间: 2014-4-9 21:19 标题: 格律常识【转帖】 [b]
[/b][align=left]格律术语简释：
乐府-------[font=宋体]本指古代音乐官署。[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]乐府[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]一名，始于西汉，惠帝时已有[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]乐府令[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间[/font]诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
歌行-------[font=宋体]古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]歌[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]和[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]行[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]歌行[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]行[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]是乐曲的意思，见《史记[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]司马相如列传》司马贞《索隐》。[/font]
赋得-------[font=宋体]凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]赋得[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]赋得[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]二字。同样也应用于应制之作及[/font]诗人集会分题。后遂将[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]赋得[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]赋得[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]为题[/font]。[/align][align=left]联句-------[font=宋体]旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及[/font]朋友间酬应，绝少佳作。
集句-------[font=宋体]旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。 [/font]
古风-------[font=宋体]诗体名。即[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]古诗[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]古体诗[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]非指言时事，即感伤己遭[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，中有不少名篇。 [/font]
古体诗-------[font=宋体]亦称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]古诗[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]古风[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。[/font]
四言诗-------[font=宋体]诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。 [/font]
五言诗-------[font=宋体]诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。 [/font]
六言诗--------[font=宋体]诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]六言[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。[/font]
七言诗--------[font=宋体]诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。 [/font]
杂言诗-------[font=宋体]诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。[/font]
近体诗-------[font=宋体]亦称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]今体诗[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。诗体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。 [/font]
律诗-------[font=宋体]诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、[/font]七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]联[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。五律、七律的第一联（一、二句）称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]首联[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第二联（三、四句）称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]颔联[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第三联（五、六句）称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]颈联[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第四联（七、八句）称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]尾联[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。每联的上句称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]出句[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，下句称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]对句[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。[/font][/align][align=left]格律诗-------[font=宋体]诗歌的一种。形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。[/font]中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。 [/align][align=left]排律-------[font=宋体]诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]扇对[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。[/font][/align][align=left]绝句-------[font=宋体]即[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]绝诗[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。亦称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]截句[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]断句[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、[/font]七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]古绝句[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]以别于近体绝句。[/font][/align][align=left]应制诗-------[font=宋体]封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。[/font]
试帖诗-------[font=宋体]诗体名。也称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]赋得体[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。起源于唐代，由[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]帖经[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]试帖[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]赋得[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。[/font]
诗韵-------[font=宋体]指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分[/font][font=Times New Roman]206[/font][font=宋体]韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为[/font][font=Times New Roman]107[/font][font=宋体]韵，后人又减为[/font][font=Times New Roman]106[/font][font=宋体]韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。 [/font]
押韵-------[font=宋体]亦称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]压韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或[/font]记忆，又使作品具有节奏、声调之美。
近体诗押韵--------[font=宋体]近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。 [/font]
古体诗押韵--------[font=宋体]古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。 [/font] [/align][align=left]叶韵-------[font=宋体]一作[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]谐韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]协韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。[/font][/align][align=left]通韵-------[font=宋体]诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平水韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]中[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一东[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]与[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]二冬[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]四支[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]与[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]五微[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]十四寒[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]与[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]十五删[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。[/font]
换韵-------[font=宋体]亦称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]转韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。 [/font]
险韵-------[font=宋体]诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]尖叉[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]二字为韵，旧时推为险韵中的名作。[/font]
唱和-------[font=宋体]亦作[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]唱酬[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]酬唱[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：[/font][font=Times New Roman]1[/font][font=宋体]和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；[/font][font=Times New Roman]2[/font][font=宋体]依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；[/font][font=Times New Roman]3[/font][font=宋体]用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；[/font][font=Times New Roman]4[/font][font=宋体]次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。 [/font]
分韵-------[font=宋体]旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]分韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，一称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]赋韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。[/font][font=Times New Roman]”[/font]
分题-------[font=宋体]旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]诗体》：[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]分题有时分韵，但不限制。[/font]
进退格-------[font=宋体]亦称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]进退韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]诗体》：[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]寒[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]删[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]或[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]鱼[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]虞[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]等，一进一退，相间押韵，故称。 辘轳格[/font][font=Times New Roman]-------[/font][font=宋体]亦称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]辘轳韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]七虞[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，后用[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]六鱼[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。[/font]
葫芦格-------[font=宋体]亦称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]葫芦韵[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]东[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]冬[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]通押，先二韵[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]东[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，后四韵[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]冬[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。先小后大，有似葫芦，故称。 平仄[/font][font=Times New Roman]--------[/font][font=宋体]声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。 [/font]
“[font=宋体]一三五不论[/font][font=Times New Roman]”[/font]--------[font=宋体]格律诗平仄格式的通俗口诀。为[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一三五不论，二四六分明[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。[/font]
对与粘-------[font=宋体]诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。[/font]
失粘-------[font=宋体]作旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。[/font]
五绝-------[font=宋体]五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。 [/font]
五律-------[font=宋体]五言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。[/font]
七绝-------[font=宋体]七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。 [/font]
七律-------[font=宋体]七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。[/font]
三平调-------[font=宋体]诗律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌，又是古体诗的典型特征之一。[/font]
孤平-------[font=宋体]诗律术语。律语大忌。指五言[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平仄仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]句型第一字用了仄声，七言[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]孤平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]拗救[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的办法。 [/font]
拗体-------[font=宋体]律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]失粘[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。不依常格而加以变换者为[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]拗体[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。前人所谓[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]拗[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]拗句格[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，通首全拗的称为[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]拗律[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。[/font][font=Times New Roman]” [/font]
拗救-------[font=宋体]诗律术语。要格律诗中，凡不合平仄格式的字称[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]拗[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。凡[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]拗[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]须用[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]救[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]拗救[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。拗救大致可分为两类：[/font][font=Times New Roman]1[/font][font=宋体]本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平仄仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]句型因第一字用了仄声，七言[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]句型因第三字用了仄声而[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]犯孤平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。[/font][font=Times New Roman]2[/font][font=宋体]对句相救。[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]大拗必救。指出句五言[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]句型第四字拗，七言[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平仄仄平平仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]小拗可救可不救。指出句五言[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]句型第三字拗，七言[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平仄仄平平仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。 [/font]
古绝-------[font=宋体]对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]律绝[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。 [/font] [/align][align=left]入律古风-------[font=宋体]对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：[/font][font=Times New Roman]1[/font][font=宋体]全用律句或基本上用律句；[/font][font=Times New Roman]2[/font][font=宋体]换韵，且多为平仄韵交替；[/font][font=Times New Roman]3[/font][font=宋体]通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]七绝[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的组合。 [/font]
八病-------[font=宋体]古代关于诗[/font]歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。[/align][align=left]据《文镜秘府论》所述：[/align][align=left]平头，指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。[/align][align=left]上尾，指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。[/align][align=left]蜂腰，指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。[/align][align=left]鹤膝，指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。[/align][align=left]（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）[/align][align=left]大韵，指五言诗如以[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]新[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]为韵，上九字中不得更安[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]人、津、邻、身、陈[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]等字（即与韵相犯）。[/font][/align][align=left]小韵，指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。[/align][align=left]旁纽，一名大纽，即五字句有[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]月[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]字，不得更安[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]鱼、元、阮、愿[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]等与[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]月[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]字同声组之字。[/font][/align][align=left]正纽，一名小纽，即以[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]壬、衽、任、入[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]为一组，五言一句中已有[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]壬[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]字，不得更安[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]衽、任、入[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]字，致犯四声相纽之病。沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]诗体》也说：[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]作诗正不必拘此，弊法不足据也。[/font][font=Times New Roman]”[/font]
对仗-------[font=宋体]诗律术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。 [/font]
工对-------[font=宋体]诗律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对[/font]歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]月下飞天镜，云生结海楼。[/font][font=Times New Roman]”[/font]
宽对-------[font=宋体]诗律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]饮马雨惊水，穿花露滴衣。[/font][font=Times New Roman]” [/font]
借对-------[font=宋体]诗律术语。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借对。如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]除了借义，还有一种借对是借音，如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。[/font][font=Times New Roman]”[/font]
流水对-------[font=宋体]诗律术语。指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]野火烧不尽，春风吹又生。[/font][font=Times New Roman]”[/font]
合掌-------[font=宋体]诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。 [/font]
【近体、古体】 [/align][align=left]格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在 也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成 熟。唐以前的诗，除了所谓[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]齐梁体[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，就被称为古体。唐以后不合近体的诗， 也称为古体。 古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别： 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不 齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、 七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近 体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句 押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不 押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余 的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后， 古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。 古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。 [/font][/align][align=left]
【用韵】 [/align][align=left]唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。 宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完 全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》， 以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上 平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押 平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、 十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、 十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同 韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和 豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认 为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引 诗均以杜诗为例，不再注明）： 楸树馨香倚钓矶， 斩新花蕊未应飞。 不如醉里风吹尽， 可忍醒时雨打稀。 [font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]飞[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]和[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]稀[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。 又如第二首： 门外鸬鹚去不来， 沙头忽见眼相猜。 自今以后知人意， 一日须来一百回。 [/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]猜[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]和[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]回[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵， 是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不 押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清， 余甘漱晚汀。 软沙倚坐稳， 冷石醉眠醒。 野膳随行帐， 华音发从伶。 数杯君不见， 都已遣沈冥。 这一首押的[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]汀、醒、伶、冥[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]属下平声九青，但首句借用了八庚的[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]清[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。 这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 [/font]现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不 能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以 区分，但不一定可靠，只有多读多背了。[/align][align=left]
【四声】 [/align][align=left]汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]你们这 帮文人整天在谈四声，那是什么意思？[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]朱乘机拍了一下马屁：[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]就是[/font][font=Times New Roman]‘[/font][font=宋体]天子万 福[/font][font=Times New Roman]’[/font][font=宋体]的意思。[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中 古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。 这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]为什么[/font][font=Times New Roman]‘[/font][font=宋体]天子寿考[/font][font=Times New Roman]’[/font][font=宋体]不 是四声？[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不 清楚什么是入声。 那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ， ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这 四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入 声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送 气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文 的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完 了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。 在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有 的在今天读起来就完全一样。比如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]乙、亿、邑[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，在平水韵中分属入声四质、 十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚 楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。 入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、 去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成 了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]天子万福[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]福[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]字 就是这种情况。[/font][/align][align=left]常见的入声变平声字有：[/align][align=left] 一画：一 [/align][align=left] 二画：七八十 [/align][align=left] 三画：兀孑勺习夕[/align][align=left] 四画：仆曰什及[/align][align=left] 五画：扑出发札失石节白汁匝[/align][align=left] 六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐[/align][align=left] 七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣[/align][align=left] 八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷[/align][align=left] 九画：觉（觉悟）急罚[/align][align=left] 十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭[/align][align=left] 十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘[/align][align=left] 十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊[/align][align=left] 十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌 十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥[/align][align=left] 十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额[/align][align=left] 十六画：橘辙薛薄缴激[/align][align=left] 十七画：擢蟋檄[/align][align=left] 十九画：蹶[/align][align=left] 二十画：籍黩嚼[/align][align=left] 讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来 念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]福幅辐蝠[/font][font=Times New Roman]” “[/font][font=宋体]缴激檄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代 四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声， 如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一、幅、辐[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，很多人都读成去声。[/font][/align][align=left] 古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声， 我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《宿府》： 清秋幕府井梧寒， 独宿江城腊炬残。 永夜角声悲自语， 中天月色好谁看。 风尘荏苒音书绝， 关塞萧条行路难。 已忍伶俜十年事， 强移栖息一枝安。 第四句的韵脚[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]看[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代[/font][font=Times New Roman]“ [/font][font=宋体]看守[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]看[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]仍读阴平）。 又如《夜宴左氏庄》： 风林纤月落， 衣露净琴张。 暗水流花径， 春星带草堂。 检书烧烛短， 看剑引杯长。 诗罢闻吴咏， 扁舟意不忘。 最后一句的韵脚[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]忘[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。 至于第六句开头的[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]看[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。 除了[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]看、忘[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、 仄两读）的还有： 筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承 受）售叟任（承担）妊 这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。 还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]思[/font][font=Times New Roman]”“[/font][font=宋体]骑[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]当名词 时都读成去声。象《一百五日夜对月》： 无家对寒食， 有泪如金波。 斫却月中桂， 清光应更多。 仳离放红蕊， 想像颦青蛾。 牛女漫愁思， 秋期犹渡河。 第七句的最后一字[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]思[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，就该读成去声。[/font][/align][align=left]
【律句】 [/align][align=left]汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分 成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单 调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两 个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来 说，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。 七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。 这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一、三、五不论，二、四、六分明[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，就是说第一、三、五（仅 指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严 格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型 中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这 些基本句型构成一首完整的诗。 [/font][/align][align=left]
【粘对】 [/align][align=left]我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？ 近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推） 称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体 诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。 对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵， 必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的 与此相似。 第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵， 都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不 外两种： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平 再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇 数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声 收尾，就成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句 相对，邻句也相对，就成了： 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知 相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻 句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。 根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 一、仄起首句不押韵： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 二、仄起首句押韵： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 三、平起首句不押韵： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 四、平起首句押韵： 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句 押韵的五言律诗是： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 根据粘对规律，还可以十句、十二句[font=Times New Roman]……[/font][font=宋体]无限地加上去，而成为排律。 粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一三五不论，二四六分明[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的 口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字 即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗 的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的 诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏 怀古迹》的第二首： 摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。 江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。 第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一 时疏忽。 对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体 诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对： 将军胆气雄， 臂悬两角弓。 缠结青骢马， 出入锦城中。 时危未授钺， 势屈难为功。 宾客满堂上， 何人高义同。 第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是 赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。 还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白 帝》： 白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。 高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。 戎马不如归马逸， 千家今有百家存。 哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？ 第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]帝[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，既跟第一句失对， 又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]白帝城[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]造成排比，所以只好牺牲格 律了。[/font][/align][align=left]
【孤平和三平调】[/align][align=left] 前面讲到[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一三五不论[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。 比如五言的平起平收句： 平平仄仄平 这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声， 就成了： 仄平仄仄平 除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]孤平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，是近体诗的大忌，在唐诗 中极少见到。前引杜诗[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]臂悬两角弓[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫 作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。 如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声： 仄平平仄平 这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复 愁十二首》其三： 万国尚戎马， 故园今若何？ 昔归相识少， 早已战场多。 第二句本该是[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平仄仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，现第一字用了仄声[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]故[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第三字就必须改 用平声[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]今[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]了。 七言诗与此相似，也即其仄起平收句[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的第三字不能改用 仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴 九首》其一： 眼见客愁愁不醒， 无赖春色到江亭。 即遣花开深造次， 便教莺语太丁宁。 第一句本该是[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，现在第三字用了仄声[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]客[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第五字就 改用平声[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]愁[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]来补救（注意[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]醒[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]是平声）。 所谓[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]孤平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即 使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄[/font][font=Times New Roman]” [/font][font=宋体]改成[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄仄平仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，这不算犯孤平，是可以用的。 还有一种情况，是五言的仄起平收句： 仄仄仄平平 在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了 平声字，成了： 仄仄平平平 在句尾连续出现了三个平声，叫做[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]三平调[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，这是古体诗专用的形式，做 近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。 同样，七言平起平收句[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平仄仄仄平平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第一和第三字都可平可仄，但 是第五字不能用平声，否则也成了三平调。 只要能够避免孤平和三平调，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一三五不论[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]就是完全正确的。[/font][/align][align=left]
【拗救】[/align][align=left] 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一三五[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。 前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。 比如在五言[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄，平平仄仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]变成了[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄仄平仄， 平平平仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。例如《天末怀李白》： 凉风起天末， 君子意如何。 鸿雁几时到， 江湖秋水多。 文章憎命达， 魑魅喜人过。 应共冤魂语， 投诗赠汨罗。 第三句[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]鸿雁几时到[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]第三字该平而仄，第四句[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]江湖秋水多[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]就把第三字 改成了平声。七言的与此相似，是[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平仄仄平平仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的第五字用了仄声，就在 对句的第五字改用平声来补救，即[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]变成[/font][font=Times New Roman]“ [/font][font=宋体]平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。 甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》： 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 野径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处， 花重锦官城。 第七句第一字该平而用了仄声[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]晓[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第八句的第一字就改用平声[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]花[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]补 救。 又如《阁夜》： 岁暮阴阳催短景， [/font]天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮， 三峡星河影动摇。 野哭几家闻战伐， 夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土， 人事依依漫寂寥。 第三句第一字该平而仄（[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]五[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]），第四句第一字就改仄为平（[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]三[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]）； 第七句第一字该平而仄（[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]卧[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]），第八句第一字就改用平声（[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]人[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]）。 有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一： 草阁柴扉星散居， 浪翻江黑雨飞初。 山禽引子哺红果， 溪女得钱留白鱼。 严格的格律应该是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 而此诗的平仄为： 仄仄平平平仄平 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平仄 平仄仄平平仄平 这里有本句自救（以[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]江[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]救[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]翻[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，以[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]得[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]就[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]溪[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]），也有对句补救 （以[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]留[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]救[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]哺[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]），但也有拗而未救的（[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]星[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]）。实际上，在[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一三五[/font][font=Times New Roman]” [/font][font=宋体]位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》： 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 第二句的[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]沙[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]救了[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]渚[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]渚[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]又救了第一句的[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]风[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，但是第一句的 [/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]猿[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]就未救。 象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]一三五[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还有一种拗，出现在[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]二四六[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李 白》： 凉风起天末， 君子意如何。 鸿雁几时到， 江湖秋水多。 文章憎命达， 魑魅喜人过。 应共冤魂语， 投诗赠汨罗。 第一句本该是[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平平仄仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，却写成了[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平仄平仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第二、四字都用 平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平平仄仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]写成[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]仄仄平平仄平仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用 到这种特殊句型。其一： 支离东北风尘际， 漂泊西南天地间。 三峡楼台淹日月， 五溪衣服共云山。 羯胡事主终无赖， 词客衰时且未还。 庾信平生最萧瑟， 暮年诗赋动江关。 第七句是这种句型。其二： 摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。 江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。 第七句[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]泯[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三： 群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。 画图省识春风面， 环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。 第七句还是这种句型。其四： 蜀主窥吴幸三峡， 崩年亦在永安宫。 翠华想像空山里， 玉殿虚无野寺中。 古庙杉松巢水鹤， 岁时伏腊走村翁。 武侯祠屋常邻近， 一体君臣祭祀同。 第一句是这种句型。其五： 诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 福移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。 第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几 乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平平平仄仄[/font][font=Times New Roman]”“[/font][font=宋体]仄仄平平平仄仄[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。[/font]值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。[/align][align=left]
【对仗】[/align][align=left] 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联 叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不 对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗， 最后一联不对，以便结束。 对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》： 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。 这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。 颔联上句的句式是[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]主谓定宾状[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相 同的句式。 又如《月夜忆舍弟》： 戍鼓断人行， 秋边一雁声。 露从今夜白， 月是[/font]故乡明。 有弟皆分散， 无家问死生。 寄书长不避， 况乃未休兵。 颔联上句的写法是把[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]白露[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]一词拆散，下句的写法也相同，是把[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]明月[/font][font=Times New Roman]” [/font][font=宋体]一词拆散。 对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]人有悲欢离合，月有阴晴 圆缺[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非 是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。 对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容 词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须 用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地 理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对 人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]星垂平野阔，月涌大 江流[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]星[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]月[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]是天文对，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]野[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]江[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]是地理对，而[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]垂[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]涌 [/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]大[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]阔[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]流[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，也都是在词义上属于相同类型的动词、 形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。 有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》： 西山白雪三城戍， 南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔， 天涯涕泪一身遥。 唯将迟暮供多病， 未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目， 不堪人事日萧条。 首联[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]西[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]南[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]是方位对，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]山[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]浦[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]是地理对，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]三[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]万[/font][font=Times New Roman]” [/font][font=宋体]是数目对，而[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]白[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]清[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，则是借用[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]清[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的同音字[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]青[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，而构成了颜色 对。这样的借对，也属工对。 这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三： 州图领同谷， 驿道出流沙。 降虏兼千帐， 居人有万家。 马骄珠汗落， 胡舞白蹄斜。 年少临洮子， 西来亦自夸。 颈联以[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]珠[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]谐音[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]朱[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，与[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]白[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]相对。又如《独坐》： 悲愁回白首， 倚杖背孤城。 江敛洲渚出， 天虚风物清。 沧溟恨衰谢， 朱绂负平生。 仰羡黄昏鸟， 投林羽翮轻。 颈联以[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]沧[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]谐音[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]苍[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]而与[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]朱[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]相对。 一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如 《春望》： 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑玉不胜簪。 颔联[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]感时花溅泪，恨别鸟惊心[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]时[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]和[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]别[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]算不上是相对，但其它 各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。 对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》： 丞相祠堂何处寻？ 锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。 三顾频繁天下计， 两朝开济老臣心。 出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。 颈联[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]三顾频繁天下计，两朝开济老臣心[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第五字[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]天[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]和[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]老[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]未对。 有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]朝[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对 [/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]顾[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]用的是[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]朝[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的别义来相对，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]下[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]臣[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，用的是[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]下[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]的别义来相 对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。 比如《曲江二首》之二： 朝回日日典春衣， 每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有， [/font]人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见， 点水蜻蜓款款飞。 传语风光共流转， 暂时相赏莫相违。 颔联以[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]寻常[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]七十[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]似乎不对，其实[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]八尺曰寻，倍寻曰常[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]寻 常[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]两字也可当成数目字，与[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]七十[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对得相当工整。象这样用了别义、典故， 要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与 灯谜的[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]求凰格[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]有异曲同工之妙。 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本 同义，叫作[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]合掌[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件 事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]流水对[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]。如《闻官军收河 南河北》： 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒， [/font]青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。 尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二： 夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。 听猿实下三声泪， 奉使虚随八月查。 画省香炉违伏枕， 山楼粉堞隐悲笳。 请看石上藤萝月， 已映洲前芦荻花。 尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗， 经常就用流水对收住全诗。 有时候一句之中也有对仗。如《登高》： 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]风急[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]天高 [/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第二句[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]渚清[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]（[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]清[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]谐音[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]青[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]）对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]沙白[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第七句[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]艰难[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]苦 恨[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，第八句[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]潦倒[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]对[/font][font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]新停[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的 是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天 衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。 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* [font=宋体]五言绝句[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄起式[/font][font=Times New Roman]] *[/font][/align][align=left] [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄平平仄， 平 平仄仄平。 [/font][font=Times New Roman][[/font]△] [font=宋体] [/font] △ [/align][align=left] ([font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font] ([font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font] △ [/align][align=left]?[font=宋体]例词参考[/font][font=Times New Roman]? [/font][font=宋体]登鹳雀楼 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]唐[/font][font=宋体]王之涣[/font][/align][align=left] 白日依山尽，黄河入海流。[/align][align=left] 欲穷千里目，更上一层楼。 [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首 句用邻韵是容许的。[/font][font=Times New Roman]) [/font][font=宋体] 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平，其余不变。 [/font]
* [font=宋体]五言绝句 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平起式[/font][font=Times New Roman]] * [/font][font=宋体] [/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font][font=Times New Roman][[/font]△][font=宋体] [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄平平仄， 平 平仄仄平。 [/font]△ [font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]例词参考[/font][font=Times New Roman]? [/font][font=宋体]听 筝 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]唐[/font][font=宋体]李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 欲得周郎顾，时是误拂弦。 [/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。[/font][font=Times New Roman]) [/font][font=宋体] 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。 [/font]
* [font=宋体]七言绝句 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄起式[/font][font=Times New Roman]] * ([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄 平 平仄仄平，[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font][font=Times New Roman][[/font]△][font=宋体] [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄平平仄，[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄 平 平仄仄平。 [/font]△ [font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]例词参考[/font][font=Times New Roman]? [/font][font=宋体]为女民兵题照 毛泽东 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 [/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。[/font][font=Times New Roman]) [/font][font=宋体] 说明：此七言绝句的另一式，第一句改为[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平平仄仄，其余不变。[/font]
[font=Times New Roman]* [/font][font=宋体]七言绝句[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平起式[/font][font=Times New Roman]] *[/font][font=宋体] [/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平，[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄 平 平仄仄平。 [/font][font=Times New Roman][[/font]△][font=宋体] [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。[/font][font=Times New Roman]) [/font][font=宋体] [/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]例词参考[/font][font=Times New Roman]? [/font][font=宋体]早发白帝城 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]唐[/font][font=宋体]李白 朝辞白帝 云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 说明：此七言绝句的另一式，第一句改为[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄平平仄，其余不变。 [/font]
* [font=宋体]五言律诗 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄起式[/font][font=Times New Roman]] * ([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄平平仄， 平 平仄仄平。 [/font][font=Times New Roman]([/font]△)[font=宋体] [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄平平仄， 平 平仄仄平。 [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font]△ [font=Times New Roman][[/font][font=宋体]字外加括号表示可平可仄。[/font][font=Times New Roman]] [/font][font=宋体] [/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]例词参考[/font][font=Times New Roman]? [/font][font=宋体]春 望 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]唐[/font][font=宋体]杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 说明：此五言律诗的另一式，首句改为[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平，其余不变。 [/font]
* [font=宋体]五言律诗 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平起式[/font][font=Times New Roman]] * ([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font][font=Times New Roman][[/font]△][font=宋体] [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄平平仄， 平 平仄仄平。 [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font]△ [font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄平平仄， 平 平仄仄平。 [/font]△ [font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]例词参考[/font][font=Times New Roman]? [/font][font=宋体]山居秋螟 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]唐[/font][font=宋体]王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石是流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。 [/font]
* [font=宋体]七言律诗 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄起式[/font][font=Times New Roman]] * [[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄 平 平仄仄平，[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font][font=Times New Roman][[/font]△][font=宋体] [/font]△ [font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄平平仄，[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄 平 平仄仄平。 [/font]△ [font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font]△ [font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄平平仄，[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄 平 平仄仄平。 [/font]△ （律诗首句多为压韵） [font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]例词参考[/font][font=Times New Roman]? [/font][font=宋体]书 愤 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]宋[/font][font=宋体]陆游 昌岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载认堪仲伯间？ 说明：此七言律诗的另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。 [/font]
* [font=宋体]七言律诗 [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平起式[/font][font=Times New Roman]] *[/font][font=宋体] [/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄仄平平，[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄 平 平仄仄平。 [/font][font=Times New Roman][[/font]△][font=宋体] [/font]△ [font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font]△ [font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄平平仄，[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄 平 平仄仄平。 [/font]△ [font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平平仄仄，[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]平[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman][[/font][font=宋体]仄[/font][font=宋体]仄仄平平。 [/font]△ （律诗首句多为压韵） [font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]例词参考[/font][font=Times New Roman]? [/font][font=宋体]登庐山 毛泽东 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看[/font]世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？ 长 征 毛泽东 红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 说明：此七言律诗的另一式，第一句改为[font=Times New Roman]([/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]平[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]仄[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]仄平平仄，其余不变 [/font][/align][align=left] [/align]