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标题: 自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 1 ） [打印本页]
作者: 江南达者 时间: 2023-10-21 15:45
标题: 自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 1 ）
自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 1 ）
江南达者 童山雷
小序
吾“画中游正记”终至须待新画出方有可志之者矣。忆及当时，发愿欲为斯事之初，心知其“追诉”之意浩繁、整体工作量巨大，乃每每自勉而努力为之。因以是有青少年时期之作几乎全数略过情形。固然，彼时画艺相对稚嫩，似不堪品评。但兹记事自身既属流程，吾之画艺发展，更非一蹴而就，只此便断截其流，实已近不妥。尤以吾人早岁翰墨画作，尽管笔力有限，谋篇布局工夫亦欠缺，然则其未得尽行体现之青春激越情怀本身，又岂寡淡稀薄、不堪一诉哉！今既识之，则趁这“逾整寿而重起其一”之人生闲适际，每至那“正记”述作间隙时，偶尔即为此拾取远岁落英之事。时彼“正记”已几近千篇之数。
另，有鉴于此事特点，兹尽可能准确地标注出其作画的具体年代。
——甲午·蜕心堂
————————————————————
一、金鱼·翰墨初始（1966）
绘事，似与吾生有记忆以来共始。孩提之时，将父母为之订阅的《小朋友》等刊物上，后来的课本上，连同自家的屋墙上，皆满涂画上古代武士及神话人物，如此这般直至整个小学阶段结束，皆不必论矣。小学毕业适逢文革发生，因之，说来好笑，也就连个毕业证书都没有拿到，便莫名其妙地辍学在家三年整。好在正为有此“私嗜”，且是觉得，从前上学读书时，好象硬就没把这画儿画够过，所以从此开始，只要还不太受外界干扰的时候，便都呆在家，一心一意地独自玩弄起这画道来。因既无缘从师，又找不到相关书籍资料，故尔一切尽皆瞎摸索而已。但有一点，此前好歹却也知晓：咱中国的正宗绘画，乃是用毛笔与墨外加水质颜料（当时在心中一概通称“水彩”）画成的。这时基于这认识，自己便通通就都象这样在画了。有件事，在心头颇引起震撼。一次，路过沙坪公园，在门墙旁边见一老者也就是用这笔墨“水彩”在画金鱼卖，小幅的，一两角钱一张。看了暗自非常喜欢，但哪可能有这钱去买，只便极认真地在那儿观看揣摩上了好半天。第二天专程又跑去看，则那儿仅只留下一片“无产阶级专政”过后的零乱现场，其它早已空空如也……当时及此后的好些天，这初知世事的心，也曾就此翻来复去地想上了许多，而最终也懒再想了，倒关门闭户的，悄悄地自己也尝试着画起这金鱼来。虽也看出没那不知下落的老头儿画得好，但还是把自己哄得个开开心心、迷迷糊糊的。呵呵，对这等样稚嫩不堪的画，眼下吾辈真的是没办法谈“技法”甚的了，好在画儿在此，就敬请读者诸君也一笑罢。附带说一句：从这画上所落的日期看，这便应该是吾人至今所存留着的最早的“正规画作”，因而，此即以“翰墨初始”名之。
另，画中那“笔仿图章”上之落款，实乃吾之旧名。盖当时虽家中已遭重大变故，而毕竟新一轮即将到来的更为剧烈的赤色恐怖旋风尚未刮至家门，所以，当时这幼小的心，如何又会得知后来就要发生的事……
2、临摹写意花卉（1969）
正因为找点绘画资料困难，所以一旦找到点什么——这多半是当时一些偶然残存下来的老旧刊物上的附图——真堪称是如获至宝，自当是要细细观摹仿临。在此状况下，没天没日地猫在屋里画上了许久，自家这“手艺”，好象真的是有了很大的起色，至少在临摹方面是如此罢。譬如这儿出示的这幅花卉画，其原本资料，记得得来时连画面的作者题款部分都烂脱了，照现在看，这即使不是齐白石本人的，也都该是其派系的。当时得之即极端钦佩赞赏，遂不止一次地加以认真摹绘。这摹本上落下的日期很清楚，彼时正是“九大”召开的前夕；可以想见，那时举国上下是何等一种模样，而巴渝一隅，有这么一个少年，却躲在家中，偷干着这等勾当，其“另类”形象，不言自明。此外，从这摹本的题款看，虽亦无名，却标注了“彩墨画”三字。这是因为一般的出版刊物，上边若是印有画作，都习惯于在画作后作这种标注。这也算是那时自己的一点“知识”罢，呵呵。不过客观地说，这画，倘不是临摹，而是能“原创”为这个样子，倒也还真是不错的。只可惜那时候，有范本与没这范本，自己所画出的画，的确还是差别相当大……
3、长桥卧波图（1970）
也记不清究竟是从什么时候起，这画道中，最为心仪者，还是山水。且是不知怎的，虽亦非常看重与喜爱古画，但暗想的却是，是否该将这亲身感觉到的真实山水境界，也恰当地表现到自己画中去。自然，这“恰当”二字，说倒容易，如何方可真称之，却是相当的难，至少也是各有其标准了。不过彼时已有一点尚可肯定，那便是心知这山水画中的感觉，绝对是不该等同于西洋风景画的，换言之，也就是一定不能求其自然界的真实感觉。基于此等认识，有时，便想要就用这本国的传统方式，画一画身边的景物。既是托生在这山环水抱的重庆，每常感受其苍郁滋润气息与迷茫淡远意境，彼时这年轻甚至是稚嫩之心，也就想到了要画上一幅这有江有山之画。如所示，此“长桥卧波图”也，画意约略取自嘉陵江牛角沱大桥附近地区，左侧中景江滩大致会意为自家从小熟悉的江北华新街一带（因舅父在当时的重庆某钢铁厂工作），远处则是经过了高度夸张的南山。整个画面薄雾缭绕，彩墨晕染均匀，笔法固然嫩拙，意趣倒也不但没有流于时俗，反倒明显有几分“古味”焉。想来，这“中式”之取景谋篇构图为画，恐真个是因缺乏西法经验，反而相对较好；否则，不自觉地，都极易步入那“如实表现”的路径中去。其实这儿也无所谓高低优劣，纯指其趣味性而已。至若这幅画儿本身所蕴含的那一点儿远不成熟的意味，既是所藏不深，也就不消还在此提示甚的了，唯请读者诸君自行观之，以批评指正罢。
（待续）
作者: 白水 时间: 2023-10-21 21:23
长桥卧波朦朦胧胧很有意境。
作者: 江南达者 时间: 2023-10-22 10:48
感谢先生认可。问好！
作者: 江南达者 时间: 2023-11-8 09:57
自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 2 ）
（总 篇之第 4、5、6 篇）
4、松泉雅阁（1976）
那一阶段的中国画“创作实践”，其结束，以自身的“上山下乡”划线段。下乡后，有鉴于时间之紧迫，学习西画都要想尽办法方能抽时间进行，自然也便顾不大上这国画学习的事，充其量，只是勤前工后略作笔墨练习而已。即使是过年回家，偶尔画过几帧相对完整的山水，似乎也都不足为论。而在当地参加工作之后，好歹已不至于还有生存之虞，于是重新又将此事纳入了自己的通盘计划之内。经过这许久时间对笔墨趣味的揣摩，此时重拾这事，感觉情况好象是有了好些不同。譬如这儿出示的这帧题作《松泉雅阁》的小画，除了因自家故意求其奇而将画面前景之松过作夸大之外，其他诸般画中因素，以当时自己的年龄来看（二十三岁），大致也还说得过去。那时自己正开始为黄宾虹山水所迷，亦十分心仪于这类“正宗”之传统文士意趣，故尔其画就自行界定为这般面目了，说不上有多少现实生活味的。另有一点也须指出：画中署名“游仙”，此即为吾辈尚在乡下时，便给自己起下并沿用着的一个字号（“童游仙”或“游仙童子”）。呵呵，想想也真有趣：在那样一个时代，自己具体所处的又是那样一种状况，怎硬就还有着这等样的“闲情逸致”哩！
5、蜀江冷月（1976）
无论当时自家功力若何，想要“自创”山水画图的愿望，毕竟一直潜藏心底，且是不时便欲冒将出来一试。这儿所出示的两幅小画：《蜀江冷月》与《高峡险流》，即得自于斯。其实两画境界大同小异，俱是幽黑江峡中，桅帆远去，四下里烟云迷离，岩岸湿厚。以今观之，盖为当时研习西法之故，不唯整个画幅刻意追求完整，那云水树石诸般细节，亦皆在尽力兼顾其形质之统一表达。又，似因有若干年来这巴山生活之体验，故尔画中山势，明显已具备地方特色；水之宛曲流形，亦然暗含彼蒲江之意味焉。此等相对明晰具象之画风，恐倒还较为投合一般读者口味。这也是当时曾在一些崇尚雅趣之人那儿得到过验证的。想来，或许这正是因为当时世面上所见之画，还大有“文革”遗风，所以它们才尤显其特别罢。另外，现今看来，当时自己的这种画意，必定乃与个人际遇及心之所向密切相关。不知读者诸君以为然否。
6、巴山云海（1976）
彼时私心仍是老想着，能将自身切实感受到的真山水纳入画幅。既有此念，于是相机即行。那年秋天，学校农忙假去距场镇三二十里之外的某处山村劳动，吾人乃与同事中友善者共赴其地报到。途中，那烟云缭绕的大巴山景，实在此心留下了至为深刻之印象。这的确与画谱中的山川有着颇大的区别。当然，唯其观此，也就对前人何以会在山水画中创设那么些山石皴法,心有感悟焉。及至事后回味彼时感受，驱笔布墨，一边觉着余韵深长，一边也还是感觉得这画儿果是不大好表现。兹犹排除画面其他因素，仅以入眼之直观构形说事了：吾国山水、尤其是这现代之真山水，既不得同于画谱中由前辈画家创造的现成画法，又定然当与自己眼中所见到的实际风物（特指其由形体色光构成之客观视象）拉开尽可能大的距离，这一点，那时自己虽是尚未道出此刻之语句，但心中确实已然是比较明白地感悟到了，并必欲力行之。而这等艰深之事，又岂是区区一小青年想办即可办成的！今画儿已在此处，个中之得与失，似乎最好皆不要由吾辈自家来说了，就敬请读者诸君含哂观之，并作一不留情面的评价罢。
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
作者: 白水 时间: 2023-11-9 12:50
墨画厚重，有点压迫感。
作者: 云上云上 时间: 2023-11-10 18:55
精研艺术，细品人生。欣赏学习老师佳作，遥祝您冬琪。
作者: 江南达者 时间: 2023-11-12 10:56
感谢二位。祝冬祺！
当时的确压抑……
作者: 江南达者 时间: 2023-11-25 11:41
自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 3 ）1977年
江南达者 童山雷
7、古诗意画二帧（1977）
自己还有一个差不多可以说是与生俱来的喜好，那就是对古诗词的偏爱，连同随之而来的欲将其纳入一己画图的愿望。习画以来，此嗜好偶已有所表现。这时候则进一步开始发扬光大之。兹示两幅这类题材画作：其一为《大江东去》，所据何者，不消解释了。其二题作《石头城》，所据则为元代萨都剌“登石头城次东坡韵”中“石头城上，望天低吴楚，眼空无物”之语。两画皆纯系想当然：盖因不唯当时、即使至今，吾辈亦未游过那“三国周郎赤壁”与“金陵石头城”；甚而至于，那时候，可是连长江三峡也都还未曾游过。不过好在想来也恐怕没甚，——或此正如静安先生“主观之诗人，不必多阅世”之谓也。正因其对实境一无所知，绝对源自于心的“真性情”，反得以无拘无束之体现。今，此二帧全系“凭空捏造”得来的图景，俱已呈于读者诸君面前，诸君藉是亦可知在当时达某心中，那两处，却原来就是如此这般一个模样。呵呵。
8、白云湖山（1977）
虽是心仪古代诗境，然自家心中的这画意，亦是时常产生、并一旦有了便欲借翰墨丹青表达出来。一日，心境异常澄明，静静对着寝室内小小书案上业已铺开的画纸，脑海中不觉出现了一派素云缭绕的清淡湖山，遂连忙乘兴将其挥写于画幅。当时边画边吟味，兼待纸上彩墨水痕晾干，这种种琐细过程，都是不难想见的了。总之，延续老半日之后，这儿所出示的这幅题作《白云湖山》的画儿，便呈现于自己面前。当时非常兴奋，盖因感觉好象它真要比此前所作的这类画儿都要美好且是新奇。老实说，那时候自己还完全没有去过象这样的地方，而且当时也绝对不象现在，可以通过各种接收渠道，了解这种景致究竟若何，所以纯系一己的想象而已。今者，抚腮默坐电脑屏幕跟前，目光由叆叇白云拥簇着的壁立山崖，向下越过疏密有致的青幽松林,停落于色泽莹润的草石阔滩,心下亦微微惊异:滩上那条“想当然”得来的细小溪流，其蜿蜒曲回之姿形态势，吾今纵然已细细体察过许多物情事理，而要说仅只还在这“写意”之中国画内安排它，怕也不过就是如此这般安排罢。回想当时，何以不光S某（即吾辈“《画中游》附记·西画部分”中一再提及者）见之连连惊呼其妙，道是万没想到老兄在国画方面也还有这般造诣；且是事后不久，吾辈携此一批国画画作去参加首次恢复的国内高考，在当时的达县地区考点内，亦照样受到四川美术学院来此招生者之激赞，言说是当今国家所需要的，便正该是这等“高、精、尖”的苗子，凡此种种，也都似可从中觅得解答……当然，呵呵，后来世事的发展，那是绝对出乎人之所料，这点咱也大可不必还再多说什么了。而眼下，此时此刻，这儿也肯定没有半点认为这画就真已好得不得了的意思，不过只是客观地、甚或可以说是“历史地”在叙说彼时的实情而已。对此，想必读者诸君皆能理解。另有一点，好象也颇能说明当时自己的情怀——看这画中落款字样“游仙”侧旁，有一红色闲章（用红色写仿的），其文曰：予代山川言。此文意不单彼时，即使今朝，也都可算是照样还在提示与激励着自己……
9、黄水如丝（1977）
身为华夏文人，这对黄河自是有着一份特殊情感。想当时，尽管个人并无唱歌天分，但也时常喜将那《黄河颂》歌曲，信意而为地高唱上它一两番。有时也想将其纳入画幅。这儿出示的这幅题作《黄水如丝》之画，即便如此得之。当然，只因自己不单当时完全没见过黄河，就是今朝，实际上也仅是在那川、甘、青、陇一带见过尚未变黄的黄河，所以，这画确实也都只能还是凭空得来了，不过略会古人之意，想那“黄水如丝天上来”而已。事实上，就是这“会意”，照现在看来，似乎也都“会”得不甚到位：个性化的神韵差了些、只依彼时之理解，比较注重了画面的“好看”……此处亦不必对这样一幅全然谈不上成熟的画儿作更多的剖析了，仍是那话，唯以其“历史发展”之眼光，来客观地看待它罢。倘是读者诸君有兴趣，还可将此与吾“画中游正记”之第七百六十三篇《九曲黄河十八弯》两相参看。
（总 239 篇之第 7、8、9 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
作者: 白水 时间: 2023-11-27 20:24
行万里路，留万卷书。
作者: 江南达者 时间: 2023-12-1 15:19
感谢先生认可。问好！
作者: 江南达者 时间: 2024-1-3 15:31
自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 4 ）1977年
江南达者 童山雷
10、老杜诗意（1977）
杜甫之千古绝唱《七律·登高》（“风急天高猿啸哀”），其诗境之超妙与格律本身之完美，久令吾辈折服。即使青年时期，心亦深深体会及此，且是每欲以之幻作膈间画境，然后现形乃入吾之翰墨。此所示小小图画，即因此得来。画中景象，皆相对清晰而又具体，似不消一一对应诗句细加解说了。唯据今看来，其种种云物连同整体空间情境，所托笔墨形式，包括题款书法，虽仍俱嫌稚嫩，但那可视形象本身，居然真个甚有苍凉悲壮之概。或者，毕竟还因自家打小即痴迷于此，由是心性中果真已有此深刻烙印，方以至此罢？另，其色墨效果森然青润、画面火气之感全无，似也与诗情画境之“沉郁旷远”两相匹配。总之，从中颇可窥知当时青年达某渐渐习成之基本心志意态。
11、《云中双峰》等四帧（1977）
青年时期，人生诸事，纷繁熙攘，这心境偶尔自然也甚是茫旷幽邃，有时竟至于光怪陆离。此所出示之《云中双峰》等四帧画作，似颇可印证彼时吾人心间之各种景象。众画面中，或两峰夹日耸峙于奇幻云海；或山山岭岭跌宕起落于溪云缥缈间；或瀚海凝波、残霞诡谲；或一派云江淼荡曲回，云开处，亦莫知天际之究竟……而点景之人物，有怅然凝伫或踽踽独行，亦有自驾扁舟而难测所之。凡此种种，多皆显示其内在之凄迷。诸画境既呈于兹，一任看官们自行揣度。则吾今宁息神思以观之，微诧异者：彼时，何己之心境虽每瞬息万变，而笔下之色墨，则总是如此之静恬莹润也？又，细辨其印章，已隐然可见有“越翁”字样。彼二字，实为当年吾辈结合自家姓氏，所起之另一画名。其雄放之心，并未因俗生之困扰丝毫衰减，于此似也可见一斑。
12、赤壁夜月（1978）
自打心知这世间确有两处“赤壁”起，便亦对那或果真乃是因“误传”而扬名的“东坡赤壁”，意神往之。且是东坡学士为吾生景仰之人，其前后《赤壁赋》，更是如雷在耳之雄文焉。因此，当时这年轻的心中，直欲将那臆想中的赤壁夜月景象，好生用自家的画幅，来加以表现。莫约是因当时径直展示“苏子与客泛舟游于赤壁之下”及“山高月小，水落石出”等诸般文辞实境之画已屡见不鲜罢，今观吾当时这画，怎就还偏似有些“刻意妄为”的模样。尤其是天上那轮异乎寻常的大月，与那显然是为了增强画面声势，重点突出的富于动态感的流云与逝水，几者虽皆未见得便可称恰如其分，但终是客观上已彰示了己画的个性。此外，整体画面效果完满而且统一，此大约仍是因当时甚致力于西画之故。另，此起，始为1978年画作。
（总 239 篇之第 10、11、12 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
作者: 白水 时间: 2024-1-4 19:57
气势恢宏。
作者: 江南达者 时间: 2024-1-6 11:52
谢谢先生。问好！
作者: 江南达者 时间: 2024-1-25 15:37
自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 5 ）1978年
江南达者 童山雷
13、曹孟德诗意画二幅（1978）
自幼于《三国演义》中即熟知曹孟德之名，当时定然亦只是以大奸雄视之。后，渐知史之真人毕竟与小说中人物非同一回事，且更因熟读彼之诗文，而愈加对其刮目相看焉。彼诗文之妙，固莫须乎吾辈在此浪耗唇舌浑加评说矣。而当日读曹氏诗文，即颇有意以己之力，将彼幻化为翰墨丹青。此示之画，取其为众所周知的《观沧海》诗意，径直表现“水何澹澹，山岛耸峙。秋风萧瑟，洪波涌起”之境。二画所不同者，一纯为人眼中景致，一则也将华盖覆罩下的人与骑本身纳入幅中。画中形象甚明，不多作解说了。唯静观斯画，所异而感叹者：彼时，吾人怎已可在不易掌控的宣纸之上，达到如此这般写实之水天效果也？坦言之，吾今一般确是不欲在这中国画中作此追求耳。而即使真要追求，想要画出这等繁简得当、干净利落的茫荡云空与澄明海浪，真真也殊非易事。好罢，不过是既说至此，对昔日之学业作个基本的肯定而已，再说似即已有自吹自擂之嫌。打住。
14、昨夜松边醉倒……（1978）
稼轩之词，亦为当时吾心之最爱。回想彼时，自家虽已惯于守着一份循规蹈矩的职业，外表上看来也毫无甚么过于张扬的模样或举止，但这深心之中，却真真堪称是极其狂放的。所以，对宋词中“豪放”一派特别喜好，也就不足为奇了。那时自己职业上的事繁杂：过了新调入该校的那段时间，任课工作是既多且重，又还兼着别的参加统考学科，更加之那县区地方，就象是国家教育部另有一套管理制度似的，中学不但也要坐班，而且还要坐晚班至十点钟之后。在此情况下，又还再坚守着自己的学业，因此这人的压力的确颇大。譬如，以那时自定的规划，都是晚上十一点三刻至十二点，最后用十五分钟的时间来放松一下，读读古诗词。说来也真的好笑：有好几次，还待不及那预定倒头睡觉的十二点正，这人就已经熟睡过去了，而一旦睁眼，居然便已是清早应该起床的时候……咳，实在是可哂可叹却又值得回味的青年时代呵！——此示这幅小小画儿，便是在此基本事境与心态之下得来。画以两首辛词之句为据，其题取“昨夜松边醉倒”，其款则用“醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处”。自然，其余如“问松我醉何如”，“只疑松动要来扶，以手推松曰：「去！」”，也只能是观画境而旁推其意了。画作本身是稚嫩的，不消多说它；此不过是道出与之相关的情形，以助读者诸君观之一笑耳。
15、平岗细草鸣黄犊（1978）
辛词中“平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦”之美妙辞景，亦久为此心所仰羡。既如此，焉得能有不欲画画之理。此所示者，依当日习惯，仍为尺幅方寸之作耳。画中色泽浓郁，诸物造型粗细适中，行笔率直却也注重空间“转面”之关系。布景基本取其所谓“平远”，甚而至于颇具西画之焦点透视意味。整体境界，似可称之朴美且有着一定新奇之感。特别值得一提者，那景物形象，虽是依古题而为，然则仔细推究，却逐处皆暗暗可见吾生尝历之地、如乡下“馒头山”与这县城蒲江对岸麻柳树滩等处之影儿。是诚可谓“现实生活终为文艺之源泉”欤？又，此时吾人之心境，虽于这画中观之，很是恬然自适，其实要说是不时亦有狂飚于心海深处掠起，丝毫也并不过分。相关事体既已在“《画中游》附记·西画部分”中多有透露，此亦不必再提及了，免得影响了读者诸君观兹画时，或能产生的那份澹然心绪。呵呵。
（总 239 篇之第 13、14、15 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
作者: 白水 时间: 2024-1-28 23:41
读历史，看文化内涵，敬老师勤奋。
作者: 江南达者 时间: 2024-2-22 15:52
感谢先生认可。新年好！
作者: 江南达者 时间: 2024-3-21 15:21
自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 6 ）1978年
江南达者 童山雷
16、长烟落日孤城闭（1978）
范仲淹之千古名句“长烟落日孤城闭”，从来亦曾引起此心多少遐想。固然，以当时论，整个中国西北地区的风貌，在吾辈心中，不过只是一团浑茫的幻象而已。加之这毕竟所涉及的又乃是古代的景象，所以，一旦真想到要将其纳入己画中，须依据的，也就只能是在相关资料上看到过的物象图形。正如眼前所见，这幅小小的画作，画面上的城池，其造型是取自常见于连环画上的那种，还特意避免了城内外任何可引起有关“繁荣”二字联想的物事。其自然环境哩，虽是想当然，但也力求表现其阔旷、浑朴与苍凉。且是着重显示了那轮在延展“长烟”间浩荡地坠落的夕日，连同扑腾翻飞于周围的那一大群暮鸦。这不消说皆为的是渲染整个气氛。唔，究竟效果怎样，单凭自家在这儿饶舌，也没更多的意义，还是就请读者诸君，由随各自的认识或心境，予以观看与评定。唯得说明一点：画面左上角云天，分明是十来年前自己在输录这图片资料时，所留下的痕迹。只已想不起当时为什么会如此这般。其仅是为了加强画中气势而客观上处理不当，抑或是那儿原有着不满己意的题款，藉此一下子便抹去了？现今，象这种远岁旧稿的原件，寻找起来也不便，姑且就存一悬疑在此罢。
17、漠漠水田飞白鹭（1978）
这画题取自王维诗句，想来不消多加说明了。但画意本身，却完全与原诗无甚关系，倒是取自于个人在乡下时所日日面对的一个最平凡场景，仅是将其偶尔一现的瞬间摄撷下而已。此乃每每靠坐在咱那破旧八仙桌前，抬头斜望出去，房东家院坝旁几株久已为我所熟知的树：一杏，一梨，一枇杷，一棕榈，俱历历在目焉。背景则便是队里的一湾水田。冬寒时节，山中多雾。有时见那弥天烟云缭绕，漫目皆是一派灰蓝，竟恰与淡淡水墨间调入了点花青色相似。在此情形下，亦常有鸥鹭一类的白鸟翻飞于水田上空，故尔景观确也好看。当时即联想到了摩诘翁的这佳句，并想，待几时稍有空闲了，必是要将此画出才罢。其后教书生涯中，虽说不上真有甚闲，毕竟还能抽点时间以了此愿。于是一日搜览这心海中之芜杂意象，旋即眷属于斯境，遂如实付诸翰墨。画成，一度颇偏爱之，犹将其用作过彼年度自辑己作册页之封面。现不觉转眼间数十年去矣！或许就连这几株树，还在与不在，都很难说。而面对兹境，自己心中的感慨，又岂是这短短几行文字所能言清道明的？不过是略若提纲挈领，以利读者诸君闲观此画。
18、诗趣小景二帧（1978）
彼时因日日研读古诗，笔下画作，自然常见诗中情境。此示之画，一明显有诗，另一不过略取古诗中每具之境而已。其有诗者，诗云：清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。 隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。其为北宋大理学家程颢的一首七言绝句。回想吾辈初见此诗，却是在乡间一老木屋内：某人家也不知是甚时、由哪代人以软旧之黄草纸用毛笔抄写。纸上所抄多是《千家诗》上的作品，错落颇多（当然这也都是后来能买到书时才对照得知的），整个竟与“端公”（神汉）所画之符类似。但尽管如此，当时这心头亦被这意外的发现所深深地震撼。本想以自己的手艺，为其家老人又画个像什么的，将那纸本换走；但人家说是前辈留下的东西，舍不得。没法，也就只好尽数把那些诗抄了下来，于是稍稍有空便研习玩味，倒也得趣多多。日后在学校终将其转换为此画。人人心中的诗境各异，似也不消作甚解释了。另一幅题作《溪山烟雨》之画，其实多少受了些潘天寿先生《雨后千山铁铸成》一画的影响，唯其笔力不逮，情调亦殊，别是一种澹然蕴藉兼含嫩拙的意味。画俱在此，不再啰嗦。
（总 239 篇之第 16\17\18 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
作者: 江南达者 时间: 2024-3-21 15:43
同题影音版——
https://mbd.baidu.com/newspage/d ... 6407104068317158645
作者: 白水 时间: 2024-3-22 19:31
画作意境高远。
作者: 江南达者 时间: 2024-3-28 10:59
谢先生赞。问好！
作者: 江南达者 时间: 2024-4-17 16:07
自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 7 ）1978年
江南达者 童山雷
19、自创“小幅大景画”二帧（1978）
彼时心中始终有一情结，欲要作出类似傅、关《江山如此多娇》一般的全景巨幛之画。也许，这也便是所谓“时代之局限”（当然反视之或曰是其激励）使然罢。不过意愿归愿意，以当时情况，却是主观方面既缺那能力、客观方面也无这条件真为此事的。于是乎，也就只好从权，以尚可力及者以为之。兹所出示之二画，《山海丹霞》与《雪山云海》，即因是得来。如读者诸君所见，两画之境俱浩茫阔大，其间山势连绵，云海翻涌，日月照临于斯，果是画面本身虽小、而内蕴之画境可称宏博焉。记得当时也就是曾将此用作报考美术院校的“敲门砖”，且确也大获主考者之赏识称赞。今，吾自识之，平心而论：倘当真是将巨幅画作缩小后有此基本视觉效果，那也还是说得过的。换言之，若仅是把它作为小稿看待，也就应该说是还行罢。但既然其确实并非真由那“体量感”与无数可耐推敲之细节完整而统一地构成，那么，自然事情也就无从说起了。倒是这画面上另有一二现存之细微末节，真令吾人默默颔首而心有感触。诸君可分别看那画面手仿之闲章：除上文曾道及过之“予代山川言”外，又有“永学不懈”字样。后者亦为吾辈自打少年时代起便一直沿用之座右铭。以此，亦殊可看出那时之情怀。
20、石垭故地觅来之景二帧（1978）
这年秋天，友人S某来县城，与吾道别。乃其又经过数月之学业补习，本年度高考，终于上线，且正式被西南地区某师范大学美术系所录取了。故人相见，自是有着一番兴奋与热烈之情。盖因皆怀念当日在石垭一带的那种写生生活，二人遂议定，趁这周日，一块儿乘车回彼处，重游旧地，以慰其想。当天游事之轻松愉悦，自不消说了。而此示之二画，即为游归之后所得。其一，《秋山红叶路》，志当日历经之境：阴沉晓色中，细高之树赤叶纷披盈道，坡麓间板房垛草，苔路云峰，俱甚有昔日记忆中特色，不过整个确属纪实之作而已。其二，《碧云天，黄叶地》，凡识者皆知，题目文字，得自宋范仲淹《苏幕遮》一词首句。其实，这份对古贤佳句的切实体验，原本还在那长居区乡二人交往的当时，此心便久已有之；而此时既经触发，乃便作得兹画，并径直将二人逍遥自在、漫觅画境的形容，点缀在了画间。画技固然稚嫩，自觉通体意味尚可。此次S某造访，除亦然传递来不少外界信息，其考上艺术院系这事本身，老实说，也对吾心触动颇大。S某还说到，这年高考，其中有关所谓“政审”一类的因素，应该说是已进一步有所减轻。这话在彼说与吾听之当时，即已令吾心荡摇；而其别后，此心辗转思之，愈加掀起大波。是啊，咱也是否还该鼓足勇气，再行一搏呢？但问题又是：上次本县不过也只是借“政审”之名而行“卡留”吾人之实罢了，彼既存此意，又如何得能打通那路？于是，那段时间，自己时不时的，便重又陷进忐忑甚至是烦躁不安的心境……
（总 239 篇之第 19、20 篇）
（待续）
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·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
作者: 白水 时间: 2024-4-17 20:12
画美，话贴心。
作者: 江南达者 时间: 2024-5-30 16:59
感谢先生。问好！
自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 8 ）1978年
江南达者 童山雷
清水滩
当时，虽是有时为俗事烦躁，但一经沉静下来，这心中自始至终，皆还是有着想要在日常景物中寻觅山水画题的愿望。有处地方，一直在头脑中挥之不去。那是旧日所在区乡中学附近，溪流所经之地，且是那地名亦美，曰“清水滩”。彼处地势相对平坦，溪水之外，也多有田塘。又正傍靠着汉渝公路，交通也颇便宜。给人印象最深的则是那儿有着几株高大的柳树，树下是一所乡村小学。或许是其地处于平阔当风口罢，每每见那柳枝迎风招展，校前的大塘内，亦多有莲叶随之摇曳，更兼学儿些常在校坝中欢跳，所以，看去那场面真的是至为生动清新。有鉴于此，尝数次将其纳入丹青翰墨。兹所示者，当称是相对如意之作。画中情景，已若方才所言，不再啰嗦了。唯整个画面风格，似明显有着早年最是心仪的齐白石《曲沼荷风图》之影。固然，休论受甚影响了，紧要的是，倒须看是否较为得当地表现出了己心之真情实感。相信读者诸君，大体亦能认同吾之此言。
后来又曾画过几幅这清水滩附近景致，兹一并附上，以作参看。
（总 239 篇之第 21 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
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作者: 江南达者 时间: 2024-6-3 15:10
https://v.youku.com/v_show/id_XNjQwMjA5NTQ5Mg==.html
作者: 江南达者 时间: 2024-6-3 15:11
将咱的三个《画中游》（“童山雷中国画的故事”、“附记·西画部分”、“补遗·远岁拾英”）
，尝试着各做了个视频简介。受文件大小的限制，没法做得更清晰了（否则“剪映”软件导不出来
）。好在毕竟借此已可对这三个系列作个大体了解。这儿先就从最远期的《画中游补遗》简介开始
发布吧——
作者: 江南达者 时间: 2024-6-3 15:11
https://v.youku.com/v_show/id_XNjQwMjA5NTQ5Mg==.html
作者: 江南达者 时间: 2024-6-14 11:54
自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 9 ）1978年
江南达者 童山雷
雨余秋更清
这幅小小的画，即得自于平时个人的周日写生活动。当时，每次仍坚持上午一幅国画写生（因常有微雾，适合），下午一幅油画写生（一般光照较好，也适合）。至于这“雨余秋更清”之题，则熟知宋词之人皆晓，是得自于北宋万俟咏《长相思·山驿》之句。因自家彼时劲赏此语，总想要找机会画它一画。而这日终于如愿以偿。已若画中所见：秋江水退尤显清浅，晨雨初收雾霭还存。竹树萧疏的江岸边，石径曲回，泥土滋润。一牯静立于彼；牧童亦闲适地伫足那厢，权将手中的使牛条儿兼用作鱼竿，正自在垂钓。咳，当时一见这般景象，真的是心中好生欣喜！遂立刻摆开摊子，兴致勃勃地画了起来。移时间画成，乃便乘兴将其句题之。可惜那时虽是时亦练字，也极想写出点风格，但偏偏欲速不达，总是反要在画上留下点遗憾。不过这的确倒是没办法的事：要成完美之事，哪得那么简单哦。相信读者诸君都很是明白此理，不再多说甚，以干扰大家观玩此画并嘲笑这字了。呵呵。
同示当时所作中国画写生稿一组。并附己箧内相关之一诗二词——
记写生事
乡郊景色自清幽，
童子闲暇独漫游。
白水干粮成一饭，
乐融风日艺兼收。
河渎神
春水碧连天，
长岛晴滩昼眠。
写生画稿立旁边，
二三鸥鹭窥看。
觉后微吟思沐浴，
平滑清波如玉。
却待晚霞新煜，
逸闲心志方足。
山花子·忆昔
碧水长依黛岭间，
黄花幽绽赤霞残。
共伴写生人憔悴，
独蹒跚。
夙志萦怀清梦远，
少年行事昧心难。
才把俗情新舍弃，
岂回看。
（总 239 篇之第 22 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
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·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
作者: 白水 时间: 2024-6-16 20:27
悦目，悦心，充实的生活。
作者: 江南达者 时间: 2024-6-26 15:39
感谢先生的认可。问候夏安！
作者: 江南达者 时间: 2024-7-18 15:54
自研丹硃 （10 ）1978年
江南达者 童山雷
高山流水
青年时期，纯真心性，对既往之传统，无论其是以优秀作品形式或者某种典故乃至说法的形式出现，皆是十分认真地加以接受。这所谓“高山流水”之说，自当是不消在下还在此饶舌矣。而如此单一、甚至已是过于大众化之理念意象，今者必已为吾辈画中所不取；然则当日，竟真就会以之为题，且是踏踏实实地付诸翰墨。坦言之：今观此画，自然一切深奥意蕴或高明技法，都确是完全说不上了。但似乎却又不能不承认，这画中真的又还是有着一种明显的诚挚及抑郁之热情，以及由此得来的反向效果：澹然与静漠。咳，谁能究明内中之含义？休道是旁人，就是今之自家，亦是难于真正予以厘清了。不过，作为绘画，其端是又何须乎如此这般，莫若且待它就这样以其实体存在于吾人画箧，并以其所暗示的精神状态，伴着一丝幽微的情愫，潜藏于吾辈心底罢……
惊涛
有鉴于那些年辰自家生活中常是惊涛叠起，所以一次也就尝试在画中以这“惊涛”为题。如此示之画所见：海岸边绝壁矗立，崖缝间湿雾萦绕；其下则大涛澎湃，卷岸扑壁，而一叶小舟穿行浪中，驭舟少年紧把船舵却似又意态镇定自若焉。斯当称是一己彼时生存状态之略带夸张意味、或云带有“浪漫主义色彩”之真实写照。至今深心那份紧绷之感固然久已宁息。而甚觉可异者：海中那水浪，当时居然表现得何其真实且有力度！尤其是，整个画面，特别又还是这水，感觉是如此澄明洁净，无论浓淡墨彩及留白，尽皆不灰不腻，唯觉深沉与通透。个中体现出的，当然应该说是自己通过艰辛努力所取得的成效了。凡熟悉这宣纸性能之人俱知，要在它上面毫无涂改地一气画出这般视象感，真的还不是一件容易之事。即使今天，倘使自己也还愿追求这等效果的话，恐怕也不一定次次都能画得出来。当然，国画艺术（尤以其写意画为甚）终非是以追求这种逼真感觉为能事了。不过，偶然或特定之场合下，如此这般一下，似乎也并无什么大的不是。好罢，不再拉扯远了，但请读者诸君，静心观玩此画，且不妨可随意揣度揣度，当日达某生活中，究竟都会有哪般可比之为“惊涛”之事。呵呵。
《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 23、24 篇）
（待续）
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作者: 江南达者 时间: 2024-8-15 15:32
自研丹硃 （11 ）1979年
江南达者 童山雷
写生稿·江云
这画上清楚地标明，其作于1979年元旦节当天。见此，当日情景，杳杳然由心海底层浮现。那是个阴云密布的日子，看似雨雪将至，但实际上仅是一派暗淡天光映照之下的干冷。一早，自己仍带着常用的那些行头，转来转去，却还是又来到平素最喜欢待的那一带江岸，心想干脆趁此机会，就用这彩墨写生的方式，为咱这块小小的“乐土”，留下个真实的“写照”罢。正如画中所见，这的确亦是在“焦点透视”状态下的现场写生画稿：完整，实在，一切细节生动具体而不象是“凭空编造”出来的。画面效果，也凝炼且显干净透明，尤其是那云与水，一看即知画时毫无犹豫不决之感，可谓成竹在胸，一气呵就。值得注意的是画中那个作为点景人物存在的浣衣女子，剪影也似的，但其形神意态，亦算详略合度。咳，这浣衣乃此女职责之所在，即使当日正值元旦，她也都得来这寒冷的江头了。若将事理推之于咱，——吾辈当然也应该说是有其“职责意识”罢？所不同者，那女子来这寒水边洗衣，多半恐怕是事出无奈；而咱哩，虽身手并未触此冰凉之水，但整个人冒寒呆在这野滩上的时间却远比她长，而自身则却是心甘情愿，甚而至于乃是乐乎悠哉。嗯，看来，这凡事真的是“以主观能动性为首”或“兴趣第一位”的，有了它或它，方堪称是“苦亦不苦”，及至“苦反为乐”。好罢，姑且就以这段文字，遥遥纪念那个弥天阴冷、却又闪跳着隐微生命火光的元旦节，同时也慰告自家遗落在那野县荒江边上的青年时代。或许，达某当时那青春之神魄，还果有一丝半缕，仍飘浮在这清寒阴旷的江云间……
《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 25 篇）
（待续）
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作者: 白水 时间: 2024-8-15 20:54
岁月有痕。
作者: 江南达者 时间: 2024-8-17 11:34
是的，先生。秋日好！
作者: 江南达者 时间: 2024-9-4 10:26
自研丹硃 （12 ）1979年
江南达者 童山雷
春
此所示之二画，俱与“春”相关，一曰“早春”，一曰“春山”。如同往岁，自家每到开年之际，总希望己画又有点新的起色。这愿望在《早春》一画中隐然有所体现：残雪渐消，春溪已涨，草木复苏而群鸟奋飞翔集。整个画面色墨清丽且又厚实，可以看出确是尽其所能在认真加以抒写展示。不过客观地说，当时那点能耐，也就止于此了。虽说倒也算是颇能糊住就近之人的眼睛，但就连自己，都也总觉得似乎还该在哪些个方面，再好好用一下力。而这还应致力之处，在《写生稿·春山》中，即已充分显示。其稿得自于前文所言那一带江岸之高处，山之半腰。彼处坡树萦环，岩泉跌泻，自成景致，亦为吾辈当时数次登临之地。心爱好之，固休论矣。则一旦着笔为画，己身现有技艺之不足，便明白无误地暴露出来。现今审视之，当时笔力与墨法之“嫩拙”，尚且只是一方面。主要的，还是对这“中国式”之写生，在宏观的理解上，就颇存局限。一句话罢：整个就还“化”不开，太为实境所左右。当然哦，这话对于画者，说说倒都不是太难，而要在真正深刻领会的前提下并实实在在地融入自己的画中去，这却实实在在地是要花上其半生大半生——至少也是“数以十年计”的精力的。其实，后来自己自觉或不自觉地便就已采用了这种“每十年一段”来看待自己进步如何的方式。但事实上，即便如此，所谓“螺旋式”发展的情况，本身却又存在；这样一来，一个画者的长进，其难，真的是可想而知。也许人的一生，就这样不知不觉地都消磨到个中去了，诚谓“丹青不知老将至”呀。好罢，今依着这等样一个由头，叨唠上了这么些全无诗情画意的话，开罪于读者诸君了……
《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 26 篇）
（待续）
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作者: 江南达者 时间: 2024-11-1 15:45
标题: 自研丹硃 （13 ）1979年
自研丹硃 （13 ）1979年
古人词意三幅
https://www.toutiao.com/article/7432199695806317110/
其实即使是个人的日常生活，亦并未因新年伊始而有甚改变，依旧还是按其惯性在进行。前已言之，当时每晚临睡，总会读上一阵古诗词。既然此心常处斯境，为画，亦自当是有所体现。此所示者，即为三帧得之于宋词意境之画：其一“澄江似练 翠峰如簇”，其二“楚峡云归”，其三“断虹霁雨净秋空”。固然，古人句中原蕴之境未必如此，这不过也是借着那好语句，抒发自家心境而已。且就连那语句本身，在此也都多少有了点儿“挪动”与“调整”的因素。不管怎样罢，从这古人心中转得来的意象，毕竟不大同于纯粹来自于己心的；虽是不知从何时起，即便是在类似情形下，自己也都不欲将画儿画得真如古时，但又终归是既入其“精神框架”，却就不会再象是直接撷取于今世的那般感觉。象这般话语，似也有些“可意会而难以言传”了。然既是诗画之类原便难有“达解”，则莫如吾此便不再解说甚的，但只将此诸画由来道出，其余便任由读者诸君自行品评玩味。——自然，兹相对而言耳。本属年少时之习作，今朝方予以出示，就算能得人批评或指教，也于彼时之吾无益了。这道理，想来似也无须多说。
另有一点：从那时的爱读古诗词、偶尔自己摸索着胡乱试写上几首，这习惯，最终发展成在此领域花大力气自我打造；且不单如此，近些年来还将“己诗（词）意画”，作为己画中的一个不容忽视的部类。看来这人的“习性”的养成，还真个是一脉相承、决非“无缘无故”的呢！当然，为了不至于将事情的顺序打乱，“己诗（词）意画”这话儿，这里就只是提提而已了，今后适合之时，再涉及它……
《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 27 篇）
（待续）
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作者: 白水 时间: 2024-11-3 15:21
诗意浓浓。
作者: 江南达者 时间: 2024-11-3 15:34
感谢称赞。当时也只尝试罢了。
作者: 江南达者 时间: 2024-11-27 09:58
自研丹硃 （14 ）1979年
《个人闲愁之作二帧》
https://weixin.qq.com/sph/AcM3WZsRE
自打调离农村后，那往日的乡居生活，也就成了自家心中一个永恒的情结。这种会存此情结的预感，其实远在乡居的当时，便已隐隐存在，只是那时为现实人生所困，一切皆须服从那“唯此为要”者，所以，还是真到后来，到了这种毕竟有着最基本生存保障的情形下，方才实实在在地顾得上去怀念那既逝的乡村岁月。此出示之画，其一《春到山乡》（寒塘孤鹅），便称是这种心境的真实写照。所画为本队一个与自己生存所需密切相关的院落（生产队长所居）。画中天色晦暗，寒湿之雾缭绕于院落周遭的竹树坡梁间。近前一泓淡白空明的塘水，略现环境倒影，却又静静地浮游着一只鹅。整个气氛索寞且觉压抑。咳，彼时彼地的早春，曾见过多少这等样的景象！这画儿本身，画技上并未见甚特出之处，已不消说了。唯它则有着一点可算是不凡的经历：方画出它时，恰值当时犹只因代课与这厢作过普通同事的荆妻，将正式调回重庆工作，在县城办理完相关手续后，来咱这儿道别，说是想要我一幅画做纪念，自己也就把它送给了她。数年后，一次她对我开玩笑说：你这事做得太划算，拿这画作钓饵，把人钓到了手，同时又把这画儿也一块儿娶回来了，最终它也就还是都归你管着……所示之画其二《愁山万叠》，或许亦无所谓具体的什么故事。青年时期，那尚犹不识愁滋味者，都要“为赋新词强说愁”，何况乎我辈，因种种原因，还真个是颇尝了些愁滋味呀！但象这种画，又如何能够说道出一些个中的原委来，所以倒是莫若就请倘有兴味的读者，自个去咀嚼或揣度，它还可能会蕴含着哪些意味罢。
《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 28 篇）
（待续）
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作者: 江南达者 时间: 2024-12-19 16:19
自研丹硃 （15 ）1979年
古人诗意二帧
视频——
https://weixin.qq.com/sph/AqzrPULsN
此两画，皆得自古人诗词佳句，且俱与“春风”二字相关。其一曰《春风无限潇湘意》。此出自柳宗元诗，原诗本身，略去不述。唯画中取澹烟长拂下之溪山一带，水面群鹜翻飞；芳洲之上，稚柳一株，形态轻盈而枝条随风摇曳。扁舟放乎中流。舟上一披蓑戴笠之渔者，意态亦似逍遥自得。其二《春风自在梨花》，句撷自北宋王安国（王安石弟）词。此亦略去原词不述，单道由句所转生之画境：烟云缭绕的冈林前，溪滩平静。近景乃是几株横斜之树；画之主旨所关者梨，尤显倾欹有姿且是著花柔丽。花树之下，一牧童骑坐于水牛背，正将一支短笛，望远而吹。那牛亦似感知了音律，看它摇头摆尾慢踏其步的模样，恰如正在合韵而舞。两画幅面皆小，但内中已将自家闲适幽远的情怀尽作宣示。观斯画也，仿佛当时达某日子过得有似古之五柳先生或辋川山庄主人。其实不然。倘有得以一观吾辈《画中游附记·西画部分》之读者，乃知是时吾人身涯端是如何。或许，此正谓自身在困顿与奋斗中所祈愿的心灵憩所罢？抑或人心原本即有如此这般多面因素，也未可知。至若这画、尤其是画中题字本身之稚拙，不必论矣。饶有意味的是，这两幅画上的不同签名，也颇显吾人当时之多面性。呵呵。
附上两首此前尚在乡下困苦生活中吟成的小诗；其悠恬之感，亦能从旁彰示这厢自觅其乐的天性。
一
摇落杏花路，
春耕人行处。
猛闻飞翅响，
斑鸠上竹树。
二
新春风雨后，
山廓分外晴。
谁解杜鹃鸟，
爱上花树鸣。
《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 29 篇）
（待续）
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作者: 江南达者 时间: 2025-1-14 15:24
自研丹硃 （16 ）1979年
江南达者 童山雷
视频——
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断鸿声远长天暮
此题句出自柳永词，但画意并与原词无关。当时自己模模糊糊已然觉得，这水墨（或彩墨）山水，要想画出不同于古画的新感觉来，作画时水的运用，相当重要。大约这亦是日后自家“画须‘化开’”认识之发端罢。譬如这画，虽为方寸之作，画面物事也很简单，但就因笔墨与色彩在水分的作用下渗化得不错，所以亦形成了颇具变化的空间视象关系，有着吸引人的澹然清远空灵效果。而此则恰为彼时吾所理解的此词句意蕴。人皆知，同一诗词名句，倘入不同画者之画，必会幻化作绝然不一之视象及趣味。而彼时吾之画也，确实十分明显地带着自身之精神烙印。那份恬淡而灵秀之感固毋论矣。另请读者诸君注意：看在这通体显得高远旷达的“基调”（借助西画的说法）之外，是否亦透露着一种隐隐约约的索寞之感。而一目了然的物象，便是那一行“鸿”：众多的俱已远飞，却独拉下了一只，在后面的最惹眼处……言不尽意，只此似足以供观者联想。打住。
《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 30 篇）
作者: 白水 时间: 2025-1-16 21:50
有层次，意境高远。
作者: 江南达者 时间: 2025-1-17 09:43
感谢先生认可。问好！
作者: 江南达者 时间: 5 天前
自研丹硃 （17 ）1979年
视频——
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高风
青年时期，血气方刚，内心每怀雄豪之念。但以斯情入画，则幅中时亦有见凛然壮阔之境。兹示所谓《高风》者，即称于此。画中设一突兀大崖，崖上荒台寥落，阒无人迹。而崖壁之下，修硕之树，俱似在飚风中晃荡呼啸。更为引人瞩目者，乃崖壁前那一大片云。其如山似海，几至漫无边际，却又无论或聚或散，远近高下，浓淡巨细，轻重厚薄，尽皆为形生动，翻滚宕跌，一若本身已具性灵。稍对翰墨丹青之道有所了解者，可知此必已不属传统国画之表现范畴。而当时吾之为此，实得力于对西画技法的探究。今观之，其层次、体积、色光之感及其与水、墨之结合，都庶可称之干净利落且是表现到位。当然，是否本国绘画须得如此，犹可商榷。不过至少在特定之情况下，偶一为此，终是可以的罢。借这小小之画，谈议及彼时吾人之心志与艺事追求，聊作观画之引言。
《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 31 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
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