白香词谱 (51-60)雨梦词谱版
清．舒梦兰
目 次
五一 解语花 周邦彦
五二 过秦楼 周邦彦
五三 昭君怨 万俟雅言
五四 感皇恩 赵企
五五 好事近 蒋子云
五六 贺新郎 李玉
五七 潇湘夜雨 赵长卿
五八 祝英台近 辛弃疾
五九 南浦 程垓
六十 齐天乐 姜夔
图标说明：
1.■为仄，◆为本仄可平，●为押仄韵或协韵， ▲转押另部仄韵，◎迭仄韵。
2.□为平，◇为本平可仄，○为押平韵或协韵，△转押另部平韵，⊙迭平韵。
五一、解语花．元宵 周邦彦
〔题考〕 【开元遗事﹞：“太液池千叶白莲开，帝与贵妃宴赏，指妃谓左右曰：‘何如此解语花也！’调名据此。
〔作法〕 本调一百字。起为四字对句，平仄皆有一定，不可移易；与﹝锁窗寒﹞起二句句法相似，而平仄适反。第三句五字，为平仄平平仄，第四句四字，为仄平平仄，一起韵，一协韵，俱不可移易平仄。第五句上三下六，第四、八两字可平。第六句四字，与首句同，惟须协韵，而第三字亦可平。第七句、第八句，均为上三下四之七字句，一须协韵，一不用韵；一则第一、四、六字平仄不拘，一则平仄不可移易。末句五字，仄协，与上句语气连贯，第一字“满”可作平。后阕换头。首句六字，协韵，第三字可用平。第二、三句，即八字句加一字豆，协仄韵；一件平平平仄，一作平仄平仄；一顺一拗，是为定格，不能稍稍移易。以下均与前阕同，惟结句句法，为上一下四，与前略异
风销焰蜡，
□□■■
露浥烘炉，
■■□□
花市光相射。
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桂华流瓦。
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纤云散，
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耿耿素娥欲下。
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衣裳淡雅。
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看楚女、
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纤腰一把。
◇□◆●
箫鼓喧，
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人影参差，
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满路飘香麝。
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因念帝城放夜，
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望 千门如昼，
■ □□□■
嬉笑游冶。
□■□●
钿车罗帕。
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相逢处、
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自有暗尘随马。
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年光是也。
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惟只见、
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旧情衰谢。
◆□◆●
清漏移、
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飞盖归来，
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任舞休歌罢。
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五二、过秦楼．秋夜 周邦彦
〔题考〕 秦楼之名，昉于罗敷 ﹝陌上桑﹞：“日出东南隅，照我秦氏楼。”厥后泛指歌舞之所，李白词：“萧声咽，秦娥梦断秦楼月。”亦以名酒楼，【揽辔录】：“过相州市，有秦楼、翠楼、康乐楼，皆旗亭也。”于是“秦楼”之名，运用浸广，遂以入词。李甲词有“双燕来时，曾遇秦楼”句，即以名调。但此调异名甚多，有﹝惜余春﹞、﹝惜余春慢﹞、﹝苏武慢﹞、﹝选冠子﹞等，字数不同，原总一调耳。（见万树【词律﹞）
〔作法〕 本调一百十一字。起为四字对句。第三句六字起韵，中惟“叶”字可平，余均不能移易。第四、五句亦为四字对句，与﹝解语花﹞首二句同。第六句与第三句同。第七句与第八句，平仄一定；但上句于第三、四字换平，则第五字应仄。又两句相连，作上四下六亦可，俱有先例也。第九句四字仄协，宜与上两句语气连页。结为四字三句，上加一字豆，与﹝锁窗塞﹞上阕结句同。自第六句至此，平仄均不能有所移易。后阕相同；惟起句加三字豆，而结句减去二字，成为上五下六，或上三下八之十一字句耳。
水浴清蟾，
■■□□
叶喧凉吹，
◆□□■
巷陌马声初断。
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闲依露井，
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笑扑流萤，
◆■□□
惹破画罗轻扇。
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人静夜久凭栏，
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愁不归眠，
□■□□
立残更箭。
◆□□●
叹 年华一瞬，
■ □□■■
人今千里，
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梦沉书远。
■□□●
空见说、
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鬓怯琼梳，
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容销金镜，
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渐懒趁时匀染。
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梅风地溽，
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虹雨苔滋，
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一架舞红都变。
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谁信无聊为伊
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才减江淹，
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情伤荀倩。
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但 明河影下，
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还看疏星几点。
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五三、昭君怨．春怨 万俟雅言
〔题考〕 ﹝昭君怨﹞本琴曲名。【琴曲谱录】：“中古琴弄名有﹝昭君怨﹞，明妃制。”又琴操：“齐国王穰，以其女昭君，献之元帝，帝不之幸。后欲以一女赐单于，昭君请行。及至，单于大悦。昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。”故李商隐诗有“七弹﹝明君怨﹞，一去怨不回”之句。（晋人避司马昭之讳，昭君改称明君）。至隋唐由乐府而入长短句，浸成词曲名。清毛先舒【词学全书】云：“汉 王昭君作怨诗，入琴操，乐府吟叹曲，有﹝王明君﹞，盖石崇拟作，以教绿珠；隋唐相沿有此曲。”词调多取名于琴曲；观此，可知本调调名之由来已。又本调亦名﹝一痕沙﹞、﹝宴西园﹞。
〔作法〕 本调四十字，前后阕相同。第一、二、三句，正与﹝如梦今﹞句法相同；惟﹝如梦今﹞第三句不用韵，此则换用平韵。第四句三字，即协平韵，句法为仄平平，不可移易。
春到南楼雪尽，
◆■◇□◆●
惊动灯期花信。
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小雨一番寒，
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倚栏干。
■□△
莫把栏干频倚，
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一望几重烟水。
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何处是京华，
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暮云遮。
■□○
五四、感皇恩．入京 赵企
〔题考〕 【南部新书】云：“天贸十三载，始改﹝金风调苏幕遮﹞为﹝感皇恩﹞。按张说﹝苏摩遮﹞诗：“摩遮本出西海胡，琉璃宝殿紫髯胡；闻道皇恩遍宇宙，来将砍舞助欢娱。”中有“皇恩”语，而﹝苏幕遮﹞又为胡语，名未雅驯，因取张词改为﹝感皇恩﹞（参阅﹝苏幕遮﹞题考）顾两调字句及音律，各不相同，殆改名后复改调耳。
〔作法〕 本谓六十七字。首句五字，为五言平收诗句，不起韵；第一字可仄。次句四字，仄韵，与﹝踏莎行﹞次句同。第三句七字拗句，末三字用仄平仄，系定格也；与﹝青玉案﹞后阕第二句同。第四、第五，实即十字一句，上四下六，自相呼应；上句第一字，与下句第一、三字，均平仄不拘。第六句五字，与﹝菩萨蛮﹞后阕起句同。末句三字，协韵，为平平仄，不可移易。后阕换头，起为四字句，不用韵，第一字可仄。次句第一、三字俱可平仄不拘。余与前同。
骑马踏红尘，
◆■■□□
长安重到。
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人面依然似花好。
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旧情才展，
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又被新愁分了。
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未成云雨梦，
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巫山晓。
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千里断肠，
◇■■□
关山古道。
◇□◆●
回首高城似天杳。
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满怀离恨，
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付与落花啼鸟。
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故人何处也，
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青春老。
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五五、好事近．初夏 蒋子云
〔题考〕 唐 宋时，民间所称“好事”一语，其义有二：（一）本于【孟子】：“好事者为之也。”沿为喜好事故之词。好读去声，呼报切；如杜甫诗：“旧来好事今能否？老去新诗传与谁？”白居易诗：“门以招贤盛，家因好事贫。”【图画宝鉴】载米元章谓：“好事家与赏鉴家，自是两等，家多资方，贪名好胜，遇物收置，不过听声，此谓好事。”皆是也。（二）谓慈善事业曰好事；【五代史唐明宗纪】：“谷帛贱，民无疾疫，则欣然曰：‘吾何以堪之？当与公等作好事以报上天。’”【录异记】：“嘉陵江侧，有妇人，自称十八姨，往来民家，不饮不食；每教谕于人，但作好事，莫违负神明。”本调调名取义，必居二者之一。至“近”字，在词牌中，与“今”“引”“慢”等相类，为表曲类之区别，与节奏之不同，与调名本义，羌无关涉。乃后世称男女爱恋之事曰好事：以李渔【蜃中楼传奇】有“可见从来好事，毕竟多磨”之句，于是以“好事多磨”一成语中之“好事”，训﹝好事近﹞之“近”为远近之近，义似“佳期近矣”，贯非所本也。又本调亦名﹝钓船笛﹞。
〔作法〕 本调四十五字。首句与﹝诉衷情﹞第二句同。次句与﹝昭君怨﹞首句同。第三句同次句，但不用韵。第四句五字，为仄平平平仄，不可移易；【词律】注第二字可仄，终属不宜。且句法为上一下四，亦定格也。后阕换头。首为七言句，平起平收，与﹝诉衷情﹞第一句同而不用韵。次句五字协韵，第一、二字可作平，为平平仄平仄，拗句也。（诗中拗句，重在第三字，必须用仄。）末两句之法，与前阕同。
叶暗乳鸦啼，
◆■■□□
风定老红犹落。
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蝴蝶不随春去，
◆■◆□□■
入 熏风池阁。
■ □□□●
休歌金缕劝金卮，
◇□◆■■□□
酒病煞如昨。
◆◆■□●
帘卷日长人静，
◆■◇□□■
任 杨花飘泊。
■ □□□●
回顶端
五六、贺新郎．春闺 李玉
〔题考〕 本作﹝贺新凉﹞。词话：“东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对，座客颇恚恨，东坡作﹝贺新凉﹞词以解之；即“乳燕飞华屋”一阕也。” “凉”“底”一音之转，后遂沿作﹝贺新郎﹞。又因坡词有“乳燕”句，因又名﹝乳燕飞﹞。据【图谱】及【词律】所载，又有﹝金缕曲﹞、﹝金缕歌﹞、﹝金缕衣﹞、﹝貂裘换酒﹞、﹝风敲竹﹞等名，大都取名人所填词句，以为异名耳。
〔作法〕 本调一百十六字。首句五字起韵，句法与﹝水调歌头﹞首句，仅差第三字用平耳。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟“庭”字可仄；余有定格，不能移易。第四句为七字句，第一、三、六字可仄。第五句六字，协韵，为平仄平平仄仄，一字不可移易。第六句七字，上三下四，协韵，第二字“玉”可作平，第七句与第四句同。第八句八字，上三下五，第四字平仄不拘，结句六字，士三下三，协馈；依定格，必作平仄仄，仄平仄，不可易也。后阕换头。首句七字，为平起仄协七言句；但平仄不可稍稍通融。余与前阕相同。
篆缕销金鼎，
◆■□□●
醉沉沉、
■□□
庭阴转午，
◆□■■
画堂人静。
◆□□●
芳草王孙知何处，
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惟有杨花糁径。
◆■□□■●
渐玉枕、
■◆■
腾腾春醒。
□□□●
帘外残红春已透，
◆■◆□□■■
镇无聊、
■□□
殢酒恹恹病。
◆■□□●
云鬓乱、
□■■
未※整。
■□●
江南旧事休重省。
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遍天涯、
■□□
寻消问息，
□□■■
断鸿难倩。
■□□●
月满西楼凭栏久，
◆■◆□□◆■
依旧归期未定。
◆■□□■●
又只恐、
■◆■
瓶沉金井。
□□□●
嘶骑不来银烛暗，
◆■◆□□◆■
枉教人、
■□□
立尽梧桐影。
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谁伴我、
□■■
对鸾镜。
■□●
回顶端
五七、潇湘夜雨．灯花 赵长卿
〔题考〕 潇湘为潇水与湘水之合流，在今湖南零陵县北；而自古传说，每两相关连。【山海经】：“洞壁之山，帝之二女居之；是常游于潇湘之渊，出入必以飘风暴雨。”黄潜【山水图】诗：“岁宴高堂空四壁，一帘烟雨梦潇湘。”唐宋以还，且以“潇湘雨“为天下胜景之一。【梦溪笔谈】：“度支员外郎宋迪，工画，尤善为平远山水；其得意者，有平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、、渔村夕阳，谓之八景。好事者多传之。”本词调名，即本于比焉。
〔作法〕 本调九十三字，与﹝满庭芳﹞格调极近；万氏【词律】则以为前后两七字句，对偶整齐，揣其音响，与﹝满庭芳﹞相去甚远，其为另一调无疑。起用四字对句，不用韵；首句第一字，次句第一、三字，均可仄。第三句六字，起平韵，与﹝河满子﹞次句同。第四句七字，协平，为平起平收之七言句。第五、第六句，则为七字对句，句法俱上三下四，平仄不可移易。结为四字两句，如三字豆，故亦可作十一字句读，语气须贯，而平仄不可移易。后阕换头，作四字三句，各句首字，及次句第三字，俱平仄不拘。第四、第五，亦为四字两句，加一字豆，故“烦”“巷”二字，可仄可平。第六、第七，与前阕第五、六句同。结末十二字，句法全与前同；所异者，上三字可独立成句，而次四字可略顿作豆耳。与﹝满庭芳﹞结句无异。
斜点银缸，
◆■□□
高擎莲炬，
◆□◆■
夜寒不耐微风。
◆□◆■□○
重重帘幕掩堂中。
◆□◆■■□○
香渐远、
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长烟袅穟，
□□■■
光不定、
□■■
寒影摇红。
□■□○
偏奇处、
□□■
当庭月暗，
□□■■
吐焰如虹。
■■□○
红裳呈艳，
◆□□■
丽蛾一见，
◆□◆■
无奈狂踪。
◆■□○
试 烦他纤手，
■ ◆□□■
卷上纱笼。
◆■□○
开正好、
□■■
银花照夜，
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堆不尽、
□■■
金粟凝空。
□■□○
叮咛语，
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频将好事、
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来报主人公。
◆■■□○
回顶端
五八、祝英台近．春晚 辛弃疾
〔题考〕 祝英台与梁山伯事，为中国男女因恋爱而殉身相传最早而最普遍者。据宁波府志：“东晋穆帝时，会稽 梁处仁，字山伯，从师过钱唐，逢一土子同渡，自称上虞祝贞，字信斋。同学三年，祝先归，梁后访之，则为祝氏九娘英台也。梁求婚，协已许字鄮城马氏。梁后为鄮今，旋卒。祝适马氏，过梁家，临奠哀恸，地裂，并埋焉。”是梁祝事，发生于浙江，时则东晋。顾据【劳久杂记】，则谓“梁祝为孔子弟子，曲阜孔庙，有梁祝读书处。”则又事出山东，而时远在春秋矣。复考【宜兴荆溪新志】，谓“梁祝在宜兴善权山碧藓岩读书，同宿三年，善权寺后有石刻，大书‘祝英台读书处’。”则又事出江苏。而蒋薰【留素堂集】，且谓“清水及舒城，并有祝英台墓。”则又在甘肃及安徽矣。总之，梁祝事为千古所艳称，流传甚广，各处遗迹，未必真确，而民间传说渐近神话。于是传祝陵山中，杜鹃开时，辄有大蝶双飞不散，乃是二人精魂。【荆溪新志】吴中呼黄色蝴蝶为梁山伯，墨色为祝英台，谓死后焚衣所化。【劳久杂记】此哀感顽艳之事迹，久据历来一般人心目之中，传会牵摭，俯拾即是。本曲创始于宋，即以名调亦可见故事由来之久矣。本谓或无“近”字，又名﹝月底修萧谱﹞。
〔作法〕 本调七十七字。首二句三字对偶，起韵，平仄不可移易。第三句五字，第一字可仄，尾三字作仄平仄拗句，乃定格也。第四句九字，上四下五，第一字平仄不拘。第五句六字，第一、三字平仄不拘。第六句四字；平起仄收，不用韵；顾第一字亦可仄。最好语气与上句相连，合为十字一句。第七句七字，上三下四，“谁”、“流”二字可仄。后阕换头，起为三字拗句，协仄韵，平仄不可稍移。第二句六字，上三字平仄不拘；惟当斟酌者，不宜四个仄声相叠，即如第二字用仄，则第三字宜平耳。以下均与前阕同。
宝钗分，
■□□
桃叶渡，
□■●
烟柳暗南浦。
◆■■□●
怕上层楼、
◆■□□
十日九风雨。
◆■■□●
断肠点点飞红，
◇□◆■□□
都无人管，
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倩谁唤、
■◆■
流莺声住。
◆□□●
鬓边觑，
■□●
试把花卜归期，
◇◇◆■□□
才簪又重数。
◇□■■□●
罗帐灯昏、
◆■□□
哽咽梦中语。
◆■■□●
是他春带愁来，
◆□◆■□□
春归何处，
◆□□●
却不解、
■◆■
带将愁去。
◆□□●
五九、南浦．春暮 程垓
〔题考〕 自屈原【九歌】：“予交手兮东行，送美人兮南浦”，始言南浦之后，“南浦”遂为送别之地。用之于赋，如“送君南浦。伤如之何！”（江淹【别赋】）用之于诗，如“南浦离别处，东风杜兰多。”（武元衡【送柳郎中诗】）用之乐府，如“北梁辞欢宴，南浦送佳人。”（谢眺【鼓吹远送曲】）“自从南浦别，愁见丁香结。”（牛峤【感恩多词】）皆是也。然南浦，实有其地；考【方舆揽胜】：“武昌路有南浦，在江夏南，离骚云：‘送美人兮南浦。’”【江夏记】：“南浦，在江夏县南三里，商旅往来，皆于浦停泊。”李白【江夏行】：“适来往南浦，欲问江西船。”则南浦实在江夏，（今湖北武昌）非止送别地之泛称也。本调调名，盖混言之；顾其所本可知已。
〔作法〕 本调一百零五字。首句与﹝感皇恩﹞首句同。次句九字，上三下六，起仄韵，“一”字可乎。第三句与首句同，惟第一字可仄。第四句亦九字，上三下六，上三字作平平仄，不可移易；下六字第一字可平可仄。第五句四字，第六句七字，亦即上四下七之十一字句，平仄不能移易。第七句四字，亦有不协韵与结句九字相连，或作上六下七，或作上七下六者；然均属变体，非定格也。此句与末二句，惟“偶”与“一”可平仄不拘，余不能易。后阕起句六字，平仄一定。次句五字亦然。第三句四字，协韵，第一字可仄。以下全与前阕同。
金鸭懒薰香，
□■■□□
向晚来、
■■□
春酲一枕无绪。
□□◆■□●
浓绿涨瑶窗，
◆■■□□
东风外、
□□■
吹尽乱红飞絮。
◆■■□□●
无言伫立，
□□■■
断肠惟有流莺语。
■□□■□□●
碧云欲暮，
■□■●
空 惆怅韶华，
□ ◆■□□
一时虚度。
◆□□●
追思旧日心情，
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记 题叶西楼，
■ □■□□
吹花南浦。
◆□□●
老去觉欢疏，
◆■■□□
伤春恨、
□□■
都付断云残雨。
◆■■□□●
黄昏院落，
□□■■
问谁犹在凭栏处。
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可堪杜宇，
■□■●
空 只解声声，
□ ◆■□□
催他春去。
◆□□●
六十、齐天乐．蟋蟀 姜夔
〔题考〕 【宋书乐志】：“英勋冠帝侧，万寿永齐天”；于是“齐天”二字，恒用以比寿。入宋，谱入乐章，成为曲名。考【宋史乐志】：“教坊乐所奏，凡十八调，四十六曲，一曰正宫调，其曲三：曰梁州、瀛府、齐天乐。”是太宗时为庙堂宴享之乐章，嗣后散入民间，遂为词调牌名。【图谱】不收﹝齐天乐﹞而收﹝五福降中天﹞及﹝台城路﹞，不知即系一调异名，宜其为万氏所嗤也。（见【词律】）按又名﹝如此江山﹞。
〔作法〕 本调一百零二字。首句七字起韵，与﹝昼夜乐﹞起句句法同。次句六字，必作平平仄平平仄，不可移易。第三、第四为四字对句，平仄亦有一定。第五句六字，语气承上两句而协韵，第一字可仄。第六句四字，协韵，平仄不能易。第七句五字，句法上一下四，第二字平仄不拘。第八句四字，协韵，与上句语气呼应，不啻上五下四之九字句。第九句十一字，上为四字豆，平仄不能易；下“独”字可平可仄，而不可用上去，音律所关也。后阕首句六字，协韵，应作平平仄平仄仄，定格如是，不可移易。次句五字，与下句四字，自相呼应，平仄俱有一定；惟五字句法，有作上一下四者。第四至第九句，与前阕第三至第八句同；惟结句九字，上四字豆亦同前，下五字当作上三下二，而平仄不可移易耳。
庾郎先自吟愁赋，
◇□◆■□□●
凄凄更闻私语。
□□■□□●
露湿铜铺，
■■□□
苔侵石井，
□□■■
都是曾听伊处。
◆■◆□□●
哀音似诉，
□□■●
正 思妇无眠，
■ ◆■□□
起寻机杼。
■□□●
曲曲屏山、
■■□□
夜凉独自甚情绪。
■□◆■■□●
西窗又吹暗雨。
□□■□■●
为谁频断续，
■□□■■
相和砧杵。
□■□●
候馆吟秋，
■■□□
离宫吊月，
□□■■
别有伤心无数。
◆■□□□●
豳诗漫与，
□□■●
笑 篱落呼灯，
■ ◆■□□
世间儿女。
■□□●
写入琴丝，
■■□□
一声声更苦。
■□□■●