真情实感加精妙的语言巧构 - 四季歌文学社区

诗是人与人之间进行交流的一种方式。好的诗词要蕴涵着作者丰富的思想和情感。无论七律、七绝、古风、还是词作都不应该干巴巴的就事而叙或空洞的词汇堆积，因为这样会让读者感到枯燥乏味，失去阅读兴趣。只有把真情实感融入其中，才能以情感人，从而牵动读者的情思，引起读者情感的共鸣。

所谓“真情实感”，关键在于一个“真”字。只有生活中的真实,才能给诗词以灵魂，才能在诗词中自然地表达内心；才能给人以真实感、真诚感，而不是附加感、装饰感。“感人心者，莫先乎情”。诗词的力量来自我们的思想和感情。抒写真情实感是一首诗作自成高格的关键因素。可是，我们有很多诗作在抒情方面或虚情假意，矫揉造作，或假大空，或机械模仿，情感失真。那么，怎样才能写好“真情实感”呢？

首先情感是诗人思想的体现，是诗的灵魂。灵魂寄居在具体的文字之间，唇齿相依成为了诗。空有文字而没有情感的诗就是文字游戏，如同没有思想的人一样成为行尸走肉，所以很多人写了很多诗，却不得传扬；空有情感而没有文字不能成诗，如同脱离了肉体的思想一样成为无主之魂，所以，很多人饱尝悲欢离合、人间冷暖，却无法把情感寄托于文字之间，写不出诗。情感与文字二者兼得，诗就有了灵魂血肉，诗的魅力在于文字透视出的诗人情感，文字是诗的宿主，诗是倾诉情感的工具。

再就是选材。选材要从自己经历的生活中筛选,选最熟悉、最深刻、最能反映事物本质意义的典型素材,诗文才更贴近生活。所以,我们要做生活的有心人,把思想的触角伸向生活。世界万物各不相同，我们每一个人相对来说都是独特的，个性化的。那么我们的人生经历也会各不相同，哪怕类似的经历也可能会产生完全不同的独特感受。所以我们写诗的材料一定要选择自己有切身感受的所见所闻，亲历亲为的事件，作者的感受才是真实的、具体的，思想认识也会更加深刻而独特。例如我的一首《我和老伴挖野菜》俯首刨开净土香，篱前涧下亦徜徉。欣将几朵茵陈白，惬把春风装满筐。就是取材如生活中的小事，来歌颂现代人的追求、享受和幸福愉快的生活，取材小可意境却深远。

还应该大胆写“我”。现代人写诗存在两大毛病：一是流行空话、假话、无味的歌颂多；二是目光总是关注别人，别事，不敢写“我”。这就意味着这些诗作势必流于空而不真、华而不实，虚情假意。只有大胆写“我”，写“我”的生活，写我的内心深处。只有这样才能做到“真情实感”。再例如我的一首《鱼尾纹》眼角文章似楷书，痕中岁月自相知。其间几笔犹堪赏，宛若匡庐那首诗。此首诗就是通过眼角纹来表达自己的内心世界，同时也有如意和不如意，也有悲喜交加，把漫长的一生浓缩在二十八个字当中。是从我的角度来写。只要充分调动自己的情感，仔细回忆往事，认真品味细节，一定会陷入情不自禁的境界之中，便会使诗作具有感人的艺术力度。由于写了“我”的种种喜怒哀乐，从而表现出最大的真实和可信。郁达夫说“一粒沙里看世界，半瓣叶花说人情。”诗里表达的感情应该是健康、积极的，一定要把小我融入大我，你的感情能引起读者的共鸣才有价值。只有真情实感，才能令读者产生刻骨铭心的动人效果。但是不能说，只要是真情实感就足矣了。真情实感须要升华，需要提高，提高到到民族、人民大众的感情上来，提高到高尚、健康、高雅的境界中来。不要停留在个人小我的喜怒哀乐上。

其次要选好“动情点”，从真实细腻的细节中找到“动情点”。也就是说选材要恰当贴切。生活是琐碎的，写真情实感不能理解为照搬生活的本来面目，要进行艺术的选择与加工，要找准能够打动读者的动情点，也就是要选择能抓住人心的事情。要用心去感悟、用情去抒写。例如我的另一首诗《与友听歌》静闻幽籁夜清芬，绮屋低回邓丽君。欲问曲中人去处，抬头指看月边云。这是一首回忆联想，其中还有许多叹息，这首诗的动情点是从一首歌中生发的美好回忆，但也流露一种感叹人生的短暂与不可遇料性。生活的每一天都会发生许多事，当然有的大有的小，有的重要有的不重要，甚至有些事看起来很平淡不起眼，如果我们不去用心品味，也许过去了它全然不留一点痕迹。导致写诗时提笔便觉无事可写，无话可说。所以我们平时一定要学做一个有心人，用心去感悟生活。凡事都仔细琢磨品味一下，多问自己几个为什么，经常与身边的亲人、朋友、等做一个换位思考，换个角度思考问题，看待事物，往往会有许多意想不到的收获。这样你的情感会日益丰富起来，头脑也会越来越充实了。这时，如果再把经历的事件拿来写入诗词，就会“下笔如有神”了，写出的诗也一定能让读者耳目一新。例如2015年6月23日参观阜平县城南庄抗日根据地毛泽东宿办室旧址见桌上一煤油灯有感而赋的一首《一盏油灯》苍茫夜幕罩人寰，主席凭灯策大千。巨手亲将芯线拨，豁然亮彻一方天。这就是亲临现场，细心观察加上无限想象力的结果。

另外就是新巧。其实巧，只要恰到好处，是很优美的。所谓巧夺天工，就是工巧的极致。作为风格的一个品种，新巧，仍是不可少的。新巧是勇于创新的，它务去陈言，不入云亦云，而着力于对生活中新鲜、奇崛、巧妙的事物的探求。我的一首《雾霾》从构思立意上看就运用了新巧的手法，当然雾霾这种题材古时是没有的。“乾坤笼统覆尘霾，晓旭含羞面不开。许是郎君违要诺，嗔然拒揭盖头来“。新巧的特点是：立意新颖，构思独特，结构精巧，刻画细致。所谓山重水复、柳暗花明、绝处逢生，就有新巧的特质。新巧匠心独运，富于创造，它和古拙都应得到珍视，而不能抑此扬彼。

综合运用多种表达方式。要写好真挚的感情，就必须综合运用各种表达方式，最基本的是赋、比、兴三种要灵活运用。这就要求诗词语言精炼、含蓄、富于形象感和感染力。了解诗词语言的这些特点，并在此基础上调动想象、联想、比较等多种方法，进一步领悟诗词的精妙之处。中国诗词的语言一般具有“简练、新奇”的特点。所谓“简练”就是用最少的字表达出最丰富的内涵。例如：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”一首诗词除了语言文字方面的意义，还要有其言外之意、弦外之音，进而把握诗词表情达意的语言特色。诗词里的所谓“诗眼”就是这类。所谓“新奇”就是用特殊的词法、句法，取得一般用法所难以达到的效果。比如“红杏枝头春意闹”的“闹”、“春风又绿江南岸”的“绿”都是这种“新奇”的语言效果。最后给大家送上一首《春日河边采风》露草晶莹水缓流，霞光闪烁两三鸥。临风浅立轻抛石，荡起诗情一小舟。

总之，我们强调诗人写自己的真实感情，但是，不能停留在仅仅是真实感情，真实感情要升华，要提高。就是提高自己的人品，提高自己的思想境界，这样才能提高自己的诗品，才能写出高境界的诗，才能写出令人感动、经得起历史考验的、再过三、五百年人们都会阅读传诵的作品来。