我在边听严凤英的《小辞店》，便在键盘上敲文字。
黄梅戏一直是我很爱听的剧目，那些耳熟能详的剧目《天仙配》《女驸马《织女牛郎》《小辞店》《古井水》《打猪草》《夫妻观灯》《红楼梦》等,都是我喜欢的。黄梅戏以抒情见长，韵味丰富、优美、动听，其唱腔如行云流水，委婉清新、细腻动人，具有浓郁的乡土气息，且通俗易懂。深深打动了我这个与安庆非亲非故的西安临潼人，我竟然着了迷似的疯狂的爱上了黄梅戏。其曲调健康、朴实、明快、优美，表演形式活泼欢快，具有浓厚的生活气息和民歌小调色 。
一说起黄梅戏，我不由得想起了一批著名的演员，当然，首先想到的是大师级人物严凤英，不夸张的说，她的作品电影版《女驸马》《天仙配》，我几乎能全剧背诵下来。严凤英的唱腔圆润明快，表演质朴细腻，吸收京剧、越剧、评剧、评弹、民歌等之长，融会贯通，自成一家，成了我的最爱。而且，她拓展了黄梅戏的表现领域，让以抒情见长婉转清新适宜表演爱情的的黄梅戏也能表演高亢激昂的红色题材，如《江姐》《红色宣传员》《党的女儿》等。当然，还有一批女演员也不错。马兰一位功底扎实，才华横溢的演员，扮相俊俏，大度不凡，唱做俱佳，生旦齐能，表演品味高雅而又充满生命力，在人物性格塑造、内心刻划、舞台节奏和演唱厚度上让我极为欣赏。——可不知道是余秋雨大师剥夺了全国人民的所爱，还是她淡出舞台、安心相夫教子做一个作家称职的太太，遗憾的是以后很少见过她的作品。韩再芬，是我喜欢的演员，她嗓音清亮，运腔自如，唱得感情饱满、委婉动人、声情并茂，能把唱腔中最能表现人物情绪和性格特点的要素突现出来，能把声腔中最能感染人的许多微妙的关节点细腻地抒发出来。至于吴琼，我不太喜欢，她的唱腔有些野，显得粗犷，吴亚玲我也只是听过一点，没有更多的感觉。男演员中和严凤英配戏的王少舫，以及稍厚一点的黄新德，我的同时代的人韩军也都是我比较喜欢的演员，其中王少舫的嗓音宏厚，但又不乏细腻，使之刚柔相济；黄新德说实话嗓音不是太好，但他很会处理唱腔，高腔清唱，低腔满润是他唱腔的特点！韩军是我最喜欢的演员，他的表演青春、活泼、俊秀，更由于他年轻早逝而让我悲叹不已。他和葳蕤表演的打猪草成了黄梅戏中一个难以逾越的高峰，以至于后来拍电视剧《严凤英》时，他和马兰的《打猪草》都比不上少年时代和葳蕤的表演。可见别人要超越他们，简直要慨叹蜀道难呀！
我没去过安徽，更没去过安庆。每每听完黄梅戏，我都在想像，安徽、徽州是一个多么迷人的地方。这个地方怎么会孕育这么优秀迷人的戏曲。别的戏曲在于一板一眼的唱腔，在于浓墨重 的化妆，追求一种脸谱化和浓郁的程式化，而黄梅戏那浓郁的生活化的表演和化妆简直像一曲山歌，显示出独特的魅力。不仅如此，这个地方还诞生了我的同龄人，过早走完人生尽头的著名才子诗人海子。徽州，你是怎样的一块迷人的地方呀，你那瘦瘦的河边，一定有那迷人的笑声在轻扬；你古朴的青瓦灰墙里，一定在天天飘逸粉嫩如早春桃花的美丽的姑娘，那袅袅歌声随着南国的柔风荡漾全国。那烟雨蒙蒙、芳草连天的河边，一定飘散出小放牛的歌声，伴着牛儿的清哞，悠远的乡情在水墨画中缓缓铺开，——那可是我永远的梦中家园啊！纯净如水的海子也从诗里款款走过青石路上，吟诵着面朝大海春暖花开的云水谣。那梦里的桃花水乡、轻声吟唱、低眉垂袖、深情回眸让这里的每一个百姓都变的神采飞扬。你看，树上的鸟儿，飞入千万家，郎对花姐对花，对到了天之涯。杜鹃开在云深处，那就是我梦中的家园。
也许是爱屋及乌吧。我曾对一位安徽的网友谈了我对黄梅戏，对徽州的文化以及徽州的风土人情，有着一种神秘感敬畏感。他告诉我，可惜现在的很多年轻人对黄梅戏已经疏远了。还告诉我，诗人海子的家乡离他们那里不远，去海子故居的人很多，海子的母亲总是用海子爱吃的什么粥招待慕名而去的客人。我想，也许年轻的人被那种吐字不清唱不是唱说不像说的通俗歌曲迷住了，不喜欢黄梅戏了，但也绝不意味着黄梅戏消亡了。我相信，感冒也流行，但它绝不是经典。黄梅戏是不会泯灭的，因为这里有雄厚的徽州文化底蕴，这里有如诗如画的青山小溪、这里人杰地灵，也许很少见过叱咤风云的将军，但一定有一个个严凤英、一代代海子、在艺术的海洋里茁壮成长。如今大师已去，可大师生存的土壤依然花红柳绿，大师的影响起止艺术界，连我这个五音不全生性愚钝的凡夫俗子都如此崇拜。我希望有机会到到严凤英唱响黄梅山歌的安庆去看看，让那孕育着黄梅戏大师的热土氤氲着我的情怀；到我的同龄人海子的故乡看看，喝一碗海子的母亲亲手做的粥，为母亲擦去脸夹的泪水。
我坚信神圣是必然要经过血与火的淬炼的，那么遥远的记忆也绝不会冰凉。
2012年10月26日晨
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