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标题: 关于诗歌节奏美的通信 [打印本页]

作者: 语哲 时间: 2016-8-23 21:43
标题: 关于诗歌节奏美的通信

X X先生：

近安！来信谈及新诗问题，看得出你对新诗的忧虑。自北岛等为代表的意识流新诗以来，当代诗歌量上几乎爆棚，但是有影响、有艺术美感的新诗不多。诗歌产量虚高的原因就是是人都可以写诗歌了。请看，上面几句文字就是一首新诗：

《关于新诗》

来信谈及新诗问题

看得出你对新诗的忧虑

自北岛等为代表的意识流新诗以来

当代诗歌量上几乎爆棚

但是有影响

有艺术美感的新诗不多

诗歌产量虚高的原因就是

是人都可以写诗歌了

诗歌艺术性差，与我们多年来重理轻文的学校华文教育有关。80后的中华语文教学，只能满足学生的一般阅读和习作。我敢说，好多70后的人，对华文单字的四声作用和意义，最多只了解是音准作用，无非是把字音读准罢了。诗歌是拿来吟诵的，不是一般意义的阅读，很多人对“歌”的理解甚少，对四声在华语吟诵中的音色美更是不甚了了。如果对四声的音色美没有较透彻的了解，连好的散文就写不出来，何谈写诗呢？真是无知无畏呀！

是的，古体格律诗在字数、韵脚上过于死板，束缚了现代人的情感和意思的尽情表达。诗韵是诗歌最基础、最简单的艺术手法，明了，好学。古体格律诗句中仅仅强调了平仄，就是四声调。但是，由于华文字词和声韵繁多复杂，当然精学也很难。诗之所以成其为诗，最明了的是有韵。之所以用起来难，是难以寻觅既押韵，又能最准确表达诗人情感和诗意的字词。这是很让文痞和文学素养不高的诗人们伤脑筋的，所以他们是很不喜欢的了。这些“诗人”只要自由，认为只要甩掉诗韵的束缚，诗歌“创作”就自由了。因而生产出了大量如上面《关于新诗》的新诗。

低质高产的“新诗”泛滥成灾，一是70后成为文化人群主体，有的甚至做了诗刊编辑，网络更是80后们的天下，充斥着所谓的“新诗”；二是利欲横行，急功近利，写了两首好诗而做了文联官员，写了两首好诗就去做别的赚钱的什么代言，没有多少人再愿意像十月怀胎一样去构思一首诗歌，去承受妊娠反应、生死离别一样的生产的剧痛。“新诗”写起来多轻松啊！这样的“新诗”的文学现象，阿来称作“文学创作的一夜情”，或者叫文学“快餐”。写得好的新诗除了在爱情（主要是悲情）和生活（主要是怨情）小情调上引起一点共鸣外，无法吟诵，味同嚼蜡。免谈什么音色美、节奏美，几乎再没有诗歌的艺术和美感让人欣赏、留恋。

现代诗越来越长，一韵到底有点难，且弊大于利，形式影响了内容。这就有了换韵。换韵也不是随心所欲。高超的诗人他在上段非韵句尾已经照顾到诗韵的转换，安排了过渡。

诗歌是不是绝对得要韵脚，那到也不一定那么绝对。但是要上升到诗歌艺术的更高层次。无韵诗歌写得最好的，当属艾青、郭小川，王蒙也有几首。但是，它的艺术技巧比韵脚的掌握更难！

无韵诗歌的高层次艺术技巧：

（一）诗歌内在的艺术技巧。

1，诗意的曲折起伏；

2，诗歌情节的曲折起伏；

3，诗歌情绪的曲折起伏；

4，诗歌感情的曲折起伏。

（二）诗歌外在的艺术技巧。

1，字词句的音效艺术——

字的声母、韵母构成的声韵及其四声音效的艺术运用，响口韵、闭口韵的艺术运用。如一三声音长，二四声音短；响口韵的高亢嘹亮，闭口韵的低沉委婉，等等。

2，句段的节奏旋律艺术——

a,节奏旋律中的字词要素：

单音词，

双音词，有AB,AA两种组词形式，会产生不同的声韵、节奏效果；

三音节词，比较少见（略）；

四音节词，词组，短语，一般为两个双音词。有ABCD,AABB,ABAC等组词形式，会产生更多的声韵、节奏效果；

b,节奏旋律中的句子要素：

长短句，长句用X表示，短句用Y表示：

Y+X

Y+Y+X

Y+X+X+Y

……

如此构成段。

3，主旋律——

a,单音词用E表示，双音词用F表示，三音节词用G表示，四音节词用H表示：

E+F+H+E+F

F+F+E+G

F+H+E+F

……

如此组成短语、短句、句子；再加上四声、声母韵母的不同，将会排列组合出几乎无限的抑扬顿挫的节奏旋律。

b,主旋律的扩展：

如E+F+F+E

扩展变化——

F+G+G+F

或F+H+H+F

……

如此构成句子、多句、段。

4，修辞在节奏旋律中的巧妙运用。如复句的舒缓、排比句的快速递进，等等。

5，标点在节奏旋律中的巧妙运用。如顿号有助于营造较快的节奏，省略号的悠长，惊叹号对节奏的强化，等等。

（三）诗歌内外艺术技巧的有机结合。

这是最难达到的诗歌艺术顶峰。很多业内人士或许对此不以为然。短句节奏明快，适宜表现情绪的激动、情节的激进；长短句巧妙结合，有利于表现情感的起伏波动。这些都是不容质疑的。由于时间关系就不一一举例了。例句可以说是俯拾皆是。

值得提请注意的是，在诗歌内外艺术技巧的完美结合上，上面所讲的诗的内外艺术技巧综合运用的，变化无穷。要想内外结合的天衣无缝，必须深谙华文的声调、音韵、标点、语法、修辞之奥妙。如叠音词，响口韵的字叠加后，更加响亮明快；闭口韵的字叠加后，更加低沉舒缓。华文的美，华文的奥妙，我们才知一斑啊！创作一首这样的新诗，不比格律诗容易啊！

从事文学一般经历四个阶段：习作，临摹，写作，创作。到写作阶段，就应该对上述艺术技巧有相当全面的把握，否则，那是无法写出好诗的。你说是吧？

匆匆。不妥之处请指正。

顺致秋安！

语哲

2009-9-9

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