10月份作画十帧，仍为“旧境重现”……

江南达者 童山雷

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1、《湖山静寂待秋萧》。回想当年偶得伫立深圳仙湖畔，见清和夏日临照间，云白风清，草树华盛而气氛幽恬，然内中又似已隐含一二疏落之意。今不觉十余载去矣！值此巴渝新凉，抚案思之，莫非不单吾人既逾盛年，那厢物候，该怕也是渐至萧瑟？乘这意兴，挥毫为画，则旧时风物与当下心境，一时毕显。吾人闲常间，画中多呈动势；而观兹作，甚感静意萦绕，遂觉怡然。噫，或动或静，皆顺从吾心，不亦宜乎。

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2、《夜月下，寂寥旷野峙双峰·旧日事境》。俗生两度共三、四载，辗转落脚谋食于此巴山乡镇外某“国家单位”。尤其第一度，兹地犹甚是老旧苍凉。最觉每在清寒寂夜，荒风残月之下，偶于宿舍前院坝中，回顾西北更是遥远之山野方向“命途来路”，心中那份感怀，着实其味深长。如图，此坐落于麓崖之间，幽溪环绕，林木稀疏，崖坎旮旯处，蒿草与野麦共存。举目眺望乃一派旷原阔川，而左右两山并峙；尚记得左山曰“香炉”、右山曰“小寨”焉。咳，入骨之忆，曷可忘怀。甚奇者：近崖这边首尾连接之两瓦屋，靠画中部略长那排，内有一间，即吾居所；而吾妻，彼时则属全不相关却又命运稍似之人，恰为此屋同一通道而进、斜对门相邻者矣。今老来忆写此境，别是一番意趣。

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3、《白云停驻歌乐山》。歌乐，虽为吾人识山之始，因总体于心记忆可称五味杂陈，兼本身山形较南山相对单薄少变，故吾人成年后鲜以之为画题。然而终又非是竟彻底排除之。此画即以向日留在心中的印象，将其所谓“三百梯”与主峰云顶寺一带，纳入画图。远岁情景，固然已渐虚无缥缈；笔下实实追写，也自另成视象感觉。咳，那朵假想中恰恰停落在云顶寺峰巅的白云，那天外似流云行迹、亦似渺茫嘉陵清影的曲线，还有近前两个正走在这山中的点景人儿，委实皆寄托着青少年达某几多深切感怀之意。讲真，当时的确也是每每或与家人或与朋友，意趣洋洋地行走在这厢的……

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4、《黔山幽瀑》。遥忆昔者游赤水“四洞沟”得境。其寻常野山中溪瀑悬梁、跌水积潭，青森崖树间，草亭内数人小憩，恁般情景，固不消述说，悉以砚碟宿墨弃彩写之，尽成视象。而静观崖壁小道上另缀那点景之人，则当时一细微末节，亦然浮泛心头。那是此前路过山中某处，同伴内有“多嘴”者，随口对老乡道是“或待会咱还会来你处吃饭”，万不料大约两小时后，那主人家却翻上一两匹山追赶了来，说是给你等的饭都煮好了，怎不见来吃哩？既如此，肯定得回转去吃，也不用说了。而由此自然亦可得出二结论：1、山里人实诚守信；2、这地头找点现钱的确难哪！——悠悠记忆，顺带以画志之。另，幅中右下角丛莽内分明可见凤尾般桫椤树影，也算是标注其地域特色罢。

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5、《江原雪夜》。忆写消逝之境。远岁腊冬，吾偶随俗生某黄毛旧友，因事暂返其下乡落户之处，大江之滨，一甚是奇特居所。既至，友稍加收拾，重启日常用物，却当即奉命参加队会去了。吾独守新亮之油灯，于此异乡寂夜，静听凄迷旷野中雪风飒飒，且隐觉浩茫长江亦在哪厢不断涌流，如此情味，足称畅怀。移时，闻雪野间芭蕉竹柏丛下，友散会归来，至而笑呵呵拿出一块刚分得之猪肉，及一瓶方沽之老白酒，于是好一阵子忙活之后，把盏畅谈，真是快哉快哉……多年前已然将兹境构想入画；今则再作，尤重其氛围之渲染。且是画中附标题“谁家寂寞红新火”，亦暗表蕴藏之事也。

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6、《九月秦巴如火赤》。旧题旧境改进而来。觉昔者之作，灵秀轻盈有余，深沉质朴刚健不足，是以取同景乃另行生发。事境本身，亦已不记何处得来；或其原本即非是现实中景致、却系意念间感知者罢？兹凭借率劲恣纵之笔并郁浓色墨信手挥写，粗略与精准兼顾，虽只呈形楮幅，则势若天宇间果存斯境焉。

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7、《松溪过雨》。最忆昔日南麓僻静处有一所在，截浅溪成湖堰，水流依坡岸曲回出形；周遭松岭，则分别以晴明晦雨呈泛不同色彩。将颓吊桥依依，老旧庄户寂寂，伫而观之，端是清雅有致。一次于山雨初霁之时与人结伴经此，心海间存兹意象。今岁月悠悠，蓦然追想斯境，乃亦凭率性笔调，假以柔匀色墨，细加烘托，遂得成这幽澹深邃画图。

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8、《忆里溪滩斜照迟》。再写难忘的石垭旧境。视角俯向近前；溪流斜挂，面房水磨赫然当目，且俱微映夕阳。远方落霞灿烂，云物多在金色华光内，而画面右方，则笼罩大片阴翳，倍感浓暗及至苍凉。画之一隅，密林内俩人走出来了，手中各提物件。那或许皆为画具；其人亦正是当年的达某与S某罢？细看来，高天犹奋飞一鸢哩。那自然暗示彼时吾人这青春的心志理想……今人生渐向晚岁，数度将其付诸翰墨，俗世般般恩怨，尽已淡化；唯永恒之思忆与慨叹，几人予以推晓。

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9、《荒滩飞野水，暮霭掩山城》。仍取昔者行于川滇界之视觉印象得成，意境壮阔而笔墨灵动。尝思：画题来自现世却不拘于实景，天马行空般恣肆纵横，而又踏脉在图形结构所需之点线面体框架内，此于画者画道，最是紧要，且尤须把握分寸。噫，俗世常见之循规蹈矩于古来画谱间，或略无章法唯知放任自流，斯二者，岂为达某心志所屑乎？

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10、《雨中龙洞谢春华》。近偶读有关五柳先生命途文字，忽忆及昔年自家夫妇二人游彭泽龙宫洞之事。当时濛霏春雨时断时续，漫目清润景物，向光之处，皆亮沙沙地。举伞徐步，觉鸟啼山空，溪泉幽远；沿路绿竹丛内，间有行将凋零芳花。尤其那天然形成的巨大崖洞口，雪藤攀绕生息，紫色花朵亦谢，每见飘落花瓣随着流水，似由仙源渐至人间。那情味，端称深长。当时也曾有画。因意犹未竟，此作乃以疏简淡泊写笔为之，自感甚得彼时情趣。另，也朦胧记得景区旁辽阔湖堰中远远有一雕像静立那厢，并不知其谁何。兹权当是渊明先生正默视吾人行止罢。

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九月份作画十三题，悉为“旧境重现”……

江南达者 童山雷

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1、《巴山夜雨晓来急》。新一轮以箧内旧作为本，另行改造或引伸新构，以与“旧境重现”之基本宗旨相符，且表达今之想法。兹“巴山夜雨”，既为古之诗题，亦然在吾“乡忆”之画中有所体现。此却试将其昏夜淅淅沥沥之状，径换作晓来之如泼似倾；彼者感受，已自再作生发。静观“吾庐”外，那渺茫浩荡的“云台山原”，固已入莫可细辨之境矣。周遭山川大势，也犹似还非，令人稍加困惑。定眼细看近前坡麓，昔日草树，倒像是因岁月悠远而变得森密粗大些了。但那撑着伞儿在风雨中急忙奔跑过来的人，又究竟是谁哩？观其身形及动态打扮，不甚像是本土乡民，来找咱那房东的。竟倒有点儿像咱那落户在画中右侧对面山梁上的好友，要来寻咱。可问题是，这么早匆匆忙忙赶来，难道是有甚要事么？再说了，他一向来咱这里，都是由经画面中部那长田边的相对近捷之路，没必要走这条明显弯绕的路呀……

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2、《陡岸出群岫 澄江落片帆》。昔者一稔熟之地，幻化作兹似是而非画境。清雅淡泊小趣，已自与之无缘；心怀凌厉之情，却细加品咂题旨，转表达别样一种难以言辞形容的意味。咳，平凡山川，尽作荦确崟岌之状，固毋须言。黝黑杳暗残照下，浅澈江流回折经斯，一帆却似悄然落降停靠于这青青野麦坡岸，个中所指，实难知晓。而画意岂非原该任由他人揣度推想乎？既追画旧日心境，这画法虽亦循蹈旧时暗沉深厚行迹，则也颇可见今者新貌。唯那木船上的帆儿，今生息之境却断无觅处，只在彼时荒僻野江，方可见之矣……此外，一时兴起，乃以因渍水变其性状之残纸一片，纯用水墨大挥大写另作一同题逸笔草草之画，观之似也另有一种意趣，附之于此。

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3、《春山陡起旋头风》。旧日因感而得之画题。觉其甚具情味，惜乎表达不够到位，故尔另作。乃紧扣题旨，径以洒脱乃至泼辣笔意，略无羁绊，抒写斯境。但见通幅视象闪烁不定，悉在旋旋舞动之间，却又历历可予辨识。是真得早春山风飚劲、云物吟啸有声之意趣者矣。一派明灭杳暗苍绿幽黛色墨内，兼出以数点随风飘飞红桃，不仅点明季节，亦然于峭厉之势中，平添得几许轻柔妩媚。画者意匠心思，至此毕现。

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4、《忆写旧境·石垭外，香炉残照耀炎天》。在今重庆烈如酷暑的燥秋天气里，此心偶然忆及远年一事境：黄昏时分，伫立那熟悉的川原溪滩之上，眼光越过所谓“石垭口”，但见巍峨的香炉山横亘西方天野，而再往远外，吾向日“落户”的那片“犹在山之更深处”的所在，已自汇融进一派浩茫的烟霞中去了。定睛看来，整个远近周遭的一切秋野云物，皆尽数覆罩在浓烈的金赤色光之内，暗赭郁黄，明橙艳紫，居然呈现出一种近乎“透亮”的奇异视感。心既得兹，连忙捕捉这意象，大胆表达于楮幅。作画时默忖：这中国画最忌弄成纯粹自然意义上的视象真实；而倘能在高度主观状态下反又令人如临实境，则其乃称是耶？

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5、《巴山问道图》（上）。连日依例以残旧之纸写此旧时事境。忆及五十余年前，约为秋末冬初罢，忽于乡中接上峰令，须赶百里陌生山路先至区上，再得乘车去县城参加“文艺会”。因初行此路，亦想顺道访友借宿一晚，故尔午后出发，日晡之时，山隐落霞，寂野唯闻呼啸风声。既下高岭越得溪河另将上山，乃于场镇外伫足询问负篓村妪，前行当是如何。兹图即尽情渲染如此这般意味。咳，节令已至，溪河水浅而“跳蹬”高露；时日近晚，渐次杳暗的山野暮云生起，暝色中偶见几树霜红。有何人可予推晓，此时青年达某心下，得是何样感受？

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6、《巴山问道图》（下）。次日则带着与友一夜畅谈的余兴，连同些许因“欠瞌睡”的疲乏，先按友之所指，由经好大一坡，上得一座高岭。茫荡云烟内，早已又是“两眼一抹青苍黛黑”了。岔道旁却有间似为守林人家的房儿。叩问之，乡野腔音中，辨识远外云遮雾障高险之地，名曰“木龙山”，便是此行第一了得之处；翻过那厢，一溜下至山脚后，再有三二十里，就都是相对平顺的路了。吾人昔年便有不甚合律的小词，记此境事。内中有句，道是“不识巴山松云路，借问柏海人家”，其实倒真称是未囿于平仄规矩、而颇得云物之内涵并人事之理趣者。今再度凭借拙手，驱老劲泼辣毫翰色墨写之成图，心怀叹惜情愫，或也只有一己自知。

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7、《落日渝江渡》。将昔年独游南麓背岭长江滩岸某小渡口得来意象重作表达，且将幅面由竖改横，以拓宽视野。当时原作染渍似过乃稍觉含糊，而唯苍茫深厚之感特盛，输录为电子档略加调整后，视感颇令此心沉醉。兹作即力求克服彼时画面诸种不足而以今势发挥其长，连同题咏那道五言古绝，亦然调整上三二字，整体效果，还算令此心较为满意。题咏曰：“落日渝江渡，舟子声喧哗。残阳逐流水，苍崖映红霞”。另，移向画面右侧之游子、并使其独行于一山野神龛畔，此举最觉可将彼时心中苍凉孤寂感受，表达得体。

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8、《神女溪入大江流》。将数年前游驻斯境所得意象另作表达。觉当时兹作虽有大境而乏有力细节支撑，致使通幅含混。今乃梳理山形水势脉络，径以强健笔意为之，并辅以爽朗色墨，乃成整体厚重与局部富含变化兼顾、触目视感相对明丽清晰，如此这般画面效果。本身景观近于完美之地，不便再多作生发改动了，不过略加穿凿营构而已。

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9、《峰凹日落处，碧溪深邃一崖悬》。上世纪九十年代所作“峰凹日落”一画，觉意犹可取，乃再作谋构，特别在笔意、色墨搭配及部分位置经营方面致力用功。既成，真感俩作整体与各细节相互皆无可比拟。也是哈，毕竟又是近三十年过去了……另，这画意本身，无论当时或现今，都已回想不起究竟得自何处。或其原本就是所谓“画境”与“心境”罢？

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10、《汉源》。昔于雅西高速公路得来画境。彼时以“紫云笼罩汉源城”名之，此精简其辞而保留暮色中之基本视象感。厚重写笔，兼以浓郁色墨，将这暗沉天光下、河滩上新城则又灯光晶粲亮起，如此情景，配以漫天飘浮甚至“迫降”而下的乱云，自信且复侃切地作出，乃得某种颇觉新异的画面效果。旧作黑沉有余，笔触间物象关系的梳理明显不够，且幅面本身视域宽度似亦稍欠，故尔今另作之。

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11、《巴山秋意》。远年拟题，已不记得原画毁未，则电子档资料尚存。今依之另作谋构。思之，这巴山寻常景致入画，其“土俗”与“平庸”，固不容忽视；然既经吾辈“写意”，又焉能不注入文化趣味？斯图取最是简易场景，将老秋微茫阴云下萧疏复又涵浑之感，用心配搭，虽与“惊艳”之类视象绝缘，观之嚼之，似也有些说不清道不明的滋味在内。画者为画，自当是得能驾驭各种各样的感受，又岂可专致力于名山胜水“好风光”者属。

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12、《神女溪滩朝日丽》。再写当日从神女峰下、神女溪口所得印象。突出强调彩霞迷朦、众峰荦确而幽溪蜿蜒清澈之感，笔意粗率简洁复又不乏细节展示，其运毫布墨敷彩间之一腔自信，于内可见。尤有悟者：这记写实景之作，最是休要拘泥于“如实忆写”，必得于命意中求画趣，方称有望于“迁想妙得”。

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13、《巫峡顶头秋色郁》。那年由陆路在长江三峡高崖之顶辗转乘车，因以得见素常难见之景。虽则如此，又焉有纯粹现成画面由这厢拾取？故尔事后心会斯境而重构幅中之意，甚关紧要。此作即“胸怀成图”，若不经意，一气呵得。题旨之“郁”，实乃“画眼”；盖其秋冬叶红于峡中江云岚气缭绕间，又岂敢示如寻常摄影家作品内那般鲜明艳赤，不过将其色墨合度搭配，以表达整体幽深沉郁之意蕴耳。另，其笔法洒脱间得见从容舒缓，亦与惯常飚风突进之势明显拉开距离，乃求符合这峡江中之淡泊宁静气息。本月画作至此止。

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八月份作“成、汉、邛、眉漫游小辑”毕

江南达者 童山雷

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1、《万荷清漾一池风》。游眉山“三苏祠”得境。庭园内莲池绕廊，瓦亭临水，坡麓间有泉淙淙注之。时方初夏，云日清和；微风过处，万千新嫩荷叶随之轻盈摇动，游人伫此，真觉嘉美之至也。当时识兹，今援笔追写。泠然柔媚中复又文意郁勃之感，拙手殊不易把握。

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2、《闲庭弥漫浩然意·游眉山得来》。虽实写三苏祠园林之景，但将其高度纯粹化。既剔除一切今世凡俗细节，唯以东坡于池畔之坐像为据，极示庭院本身之清雅绝尘。尤其先生正面对的那片平阔坝子，微煦青阳淡映下，空茫无物，纵所谓“竹柏影”，亦莫存焉。如此这般，乃真得吾人心、神静净之境。而其幅间笔墨水色，皆从于此。当时在园中忽觉淳香扑鼻，却见池旁有一丛盛开的栀子，遂亦撷之附上。文思艺趣，悉在内中，有心之士，自可玩味。

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3、《寂院春归后，郁乎文气势冲天》。漫步三苏祠内，见一毫不起眼角落，却甚是打动此心。今既拟得题目，径以恣纵之笔，狂挥写出。其浓烈郁勃色墨间，苍黑黛紫，青碧黄绿，玉白朱红，俱各呈张扬之概，恰似一总随着掠池之风，缭乱中暗含其节律秩序，旋旋舞动，冲天而起。则高空复有孤鸢奋翅，亦颇觉可称会意点题。吾毕生于画事也，最忌前幅得趣、后者即皆形神依和而行。却宁愿重新以大破大立心态对之，即使再度归于失败，也觉事有所值。自谓“实验性画者”，此其是耶？

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4、《水亭轻拂快哉风》。又另以纯粹大写之笔，作此跳出实境束缚场景。自谓对这充满先生浩荡文气之地，又焉能一一拘于具象描绘，必得呈显似而犹非境界，方可暗合于其地精魄。亦识吾国当代，哪缺精雕细琢之画手，最需真正的写意情怀。而后者中，仅步历代先贤踵迹，又岂足称道；唯同时具备创造性之表现力，方上不负画道本身，下亦不负己之毕生心志。遂于放达间，凝注神思于笔端，惟精惟一，以追觅冥虚中飘浮之清刚大雅。

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5、《初阳下，波漾莲池不系舟》。如题，将独坐这苏祠荷塘水亭怡悦之感细心玩味，推之极致，因以写于楮幅。其特定时刻风日水云之清丽，尽幻一团灵动与空明。内中色墨毫翰之全方位变化运用，究之于画理，曰意象，印象，表现，似皆无不可，又岂是胶柱鼓瑟于所谓“传统技法”者得能认同的。而吾人自思：艺者作画，当秉“龙生九种，种种不同，但皆是龙”这意愿，以对待个人恒定风格中的面目变化，使之对应于具体表达对象，连同自家作画时之心境。

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6、《心乘石舫志优游·游眉山得境》。独坐园中池沼石船旁垂柳之下，感天地大境之宁和，遂一时神魄乃得自在优游。画将此意趣追写。又改作舒缓之笔，从容以布色墨。其明晰清泠、简淡却又丰厚之视象，足令人自适。艺者为画，得能轻松随兴，应景而任意发挥，固堪慰矣，则其暗里有着多少汗水心血，更有几人知之。

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7、《万荷匝密处，中映一丝清月光》。对此画面，己心最是暗识这为画才情之紧要。当时吾于无边煦日下静观青碧荷塘，其实神意已畅游大荒之外。默然以思：倘是在阒寂之夜，仍于此地，独坐莲池亭廊，昊天月光，却如水般泼下，又是怎地一番感受？一念既生，手笔追写，水墨淋漓间，心中情境，顿时毕现在楮幅。且同时身为画者之自豪感，尤溢然莫可言表。弄此翰墨丹青一生一世，吾岂亦步亦趋仅随自然视象哉？兹，既非写生应物象形以示实物，也非但凭追忆捕捉幻化视感，而十足果称是“迁想妙得”乃成生动气韵也。绵薄中平纸质，承载大泼大染且复笔触纤毫毕显于斯，于技似也当自许。

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8、《曲径通幽一壁悬，澹然浩气隐冲天》。漫步于此苏祠园林，茂密竹树荫蔽之处，忽逢直立高壁，顿与常见灵柔池泉之境异趣。独伫壁下，暗觉浩风拂起，林木响应，心海潮声，亦与之合。迷离间，不辨乾坤晦雨晴日，流云滞雾，但感灵气生发，莫可遏制。知是苏仙示我，唯存感念焉。兹画即写此意。豪放浓郁色墨，蕴含淡泊清刚志趣；非吾文士，又岂能于丹青一道，得之如许精气神魄。微觑今世汲汲于俗众认同之成批画者，则腑中磐石，益坚弥固。

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9、《清水池畔，象牙花红》。这三苏祠园林内，阁廊间逐处可见悬挂无数许愿牌儿，亦成一盛景。随便浏览了一下，那多是祈求自己或自家子女考学遂意之类的。当然，这个所在出现这类东东，非常易于理解。兹画之拟题与表达，即围绕这点展开：荫黑幽森的亭子，置诸“清水”，相对者却为阳光明艳的阁廊，并示以“象牙”之语及明确视感，其意自毋须言。想来，这恬淡山水画中，居然偏偏灌注以此等意象，或真个也算是达某之“胆大妄为”罢。倒不知他人观此，是何感受；只吾作画之际，耳边竟长闻画中有谆谆之语，言道是：“尔父为白衣……”呵呵呵。

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10、《仙凡之境泥墙隔·游青羊宫得来》。所拟之题自是带着点幽默意味。想当日吾小憩于那成都青羊宫一僻静荫凉处，方仰望玄天，作冥想思及生命本体之类永恒问题，忽觉近侧一苔痕斑驳围墙外有喧哗之声，并听人言，那乃是本市一个大众游憩闲乐之场所。品玩斯意，顿感腹中已另得画趣，故尔今实为之。如题，一边是丛林中暗含仙家紫气，隐闻暮鼓晨钟；一边则却是俗众汇聚，市井气息浓烈。若此这般，倒也真是颇有意思了。——泥墙隔二者，问题是：果真隔得住么？

本月画作至此止。本组画题，“成、汉、邛、眉漫游所得”，至此亦止。余时准备下阶段工作。为此于电脑内遍翻一生画作目录，细究其得失并初拟新作大体方向。

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七月份作巴渝盘溪纪游小辑毕后，又始作“成、汉、邛、眉漫游小辑”。

江南达者 童山雷

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1、《徐步悲鸿小径，回眺藤上崖间，但识昊天高渺》。泉瀑声中，阴樾山道间，随意漫行，品味蕴藏于自然之历史与艺文情思。忽觉野风拂拂，林树清响；返身朝着来路望去，只见藤叶纷披，幽影摇动，澹澹青空，旷远无极。一时转又念及吾画者毕生所行遥路，胸中慨叹，亦然莫可诉说。杂然感触交汇于斯，临案乃驱长锋大毫，并赋予飒爽色墨，立时遂得兹作。

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2、《盘溪小夏清疏雨，乍霁江南树色新》。游走于足下这条悲鸿遗路，天色时阴时晴，偶尔亦然飞下些许稀疏细雨。倏忽清阳乍现，天地却泛起一派煦和之光，亮晶晶、茫荡荡地，煞是使人觉着富有情味。兹画即将此等细微感觉，以随性而舒展有度的笔墨写出，视象则甚是与心中印记相吻。顾其恣纵洒脱间亦见厚实森严之形色神貌，喟然有思。画作须表达精到，固勿论矣。而其前提，却必须同时得在随心所欲、看似漫不经意状态下完成。今世尝见好些画师，笔下堪称井井有条，一无笔误，但那刻意制作之感，看去实在令人无法认同。“画者，心画也”，此语果是大有讲究焉。

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3、《江雾瞬时溟欲雨，山城深处史痕幽》。一时独坐坡麓半腰山亭，静对远外浩杳江天。时云岚弥漫，天色似雨还晴；极淡华光笼罩四野，所见隔岸滩崖，高低楼屋，俱在渺荡明灭之间。转念及兹前朝陪都也，至今那可见与不可见的旮旮旯旯里，皆不知隐藏着几多故事。存此情怀，目下临案之际，属意楮幅，信笔写之。悉出于吾中岁所言“劈写”、“戳写”兼“厾写”之法，搁笔涮砚观而颔首，自语曰：斯必以缥缈感觉为基底，同时不乏细微层次变幻，方当称是。

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4、《盘溪入江处，隔岸松冈难辨识》。既沿路一行至底，来到江滨大道。凭栏倚望，那嘉陵江对岸，吾生梦魂难忘的故土，数十年开发之下，今者可称是连山形地貌都不易认识了。百感交集，暗存于心，临案亦将此意象写出。看似洒脱不羁色墨，内中包含虔敬诚笃情怀；若有若无烟云流动间，自是蕴藏许多己心方知琐屑事件。唯祈观画之士勿仅以其淡漠相视。

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5、《昔时荒僻径，今者锦华林》。返身上行，回看这片既经之园区，乃识这“盘溪徐悲鸿小径”全貌。依傍自然山水所打造成的景点，自是已具其特色。更加上人工培植，遂只见沿路茂林奇石，苍崖幽舍，曲峡拱桥，跌瀑喷泉，亭廊台阁，配以般般鲜花艳草，再衬上远方颇觉现代感之嘉陵江水岸，那份映入心目的视象，委是闭门造车或按图索骥之士所难以想见。今蕴蓄于胸有时，思忖谋构之下，驱令笔墨水色，作此全景画图。所呈一切，当是勿须言表。本小辑此止。

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6、（成、汉、邛、眉漫游途中得图二帧）一、《川滩清水，疑是李太守余泽》。甲辰初夏，车行今之川西坝子，则多已在水泥之阵。一时，忽见于兹，虽平淡无奇，但一泓清涟，微风抚拂下，那般宜人之感，实是沁入吾心。念及这一带水源，只怕也都与李冰父子所为有关罢？今欣然写之，信笔挥洒，当与这随手所撷之小品意趣相符。二、《蒲江夏露汇清流》。沿路难见真正意义上的“山水”之境，加之气候多属闷热，故尔某晨车行蒲江县境内，甚觉当时清凉微风，挟带夜露润湿之气，顿然生发舒怡之感。时公路两侧自然风景，多被各种各样人造之物遮挡，仅偶透见一二。兹，于摄影固属要命之事矣；而于吾画者则并无大碍。所有可见与不可见景象，这抻纸挥毫之际，悉于楮幅间补足，一并令当时身心感受毕显于是。

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7、《邛崃卓文君旧居》。这川西坝儿自然山水变化有限，但园林饶有意趣，此事向来为吾心所识。兹行主旨既属访古探幽，所撷画题，主要也只为此。斯园也，所志“凤求凰”故事，古今几人不晓？自是没必要啰嗦。却将作画意兴，专注于其幽深古雅风味、缠绵悱恻性灵。园不大而曲折森密，各式各样绿植，如古榕、新荷、修竹、碧梧连带几般芳花，并假山亭廊、苔痕池堰，一总营造出整体氤氲气息。特别是众多的老树，最能显示其历史意蕴。画即追随其趣，反复以积墨淡彩点染，与自家素常之作相较，亦另成一种面目。

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8、《琴声暗诉凤求凰》。写斯园莲池琴台景象。曲岸一道，回廊步栈绕之，而园苑那厢依然林树幽深。眼前满池新荷清盛，拥簇水滨亭榭；则亭内空置瑶琴，殊觉寂寞。一子倚池栏而坐，仰观冲天远去之鸟，——如此这般境界，配以这特定之地及特定题旨，情味似已耐人寻觅。整体画风较诸前幅，相对简淡疏朗，尤其写笔法度，甚异于彼。静观今世大量山水画作，予人之基本视象感，有如同一帧画面裁取得来。此吾深戒之。

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9、《亭阁清阴外，井台萧索处，伊人犹似美当垆》。此径将园内一二新旧点缀物纳入画中。自是假想之境而已。又，若这等画意，依吾辈想法，也定只是宁古拙近荒陋，亦决不敢真个画得美艳俗媚了。所有运笔设色，俱以此进行。且是亦然不敢趋于清淡；郁浓之处，乃见古雅。般般意念，悉于尝试间谋求实际发挥。究竟如何，也只得由观画之人评说。精巧庭园景象，较之大山大水，奢遮杀亦仅偏重幽深小趣。既不欲重复，断然止之于是。本月画作此亦止。

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画中游·童山雷中国画的故事（10）上世纪九十年代初

江南达者 童山雷

彼时，俗生忙碌而心志憧憬消闲。自识画艺有所长进却明显还笼罩在前辈画体浓荫之下。渴望突破但仍知火候未到。虽则如此，对此山水画道之迷恋，较前有增无减……

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三十二

吾心“牧犊情结”，永远若隐还显。君不见此晓云依依之青苍高岭下，有牧者悠然自得踏歌而返，一头行将成年的犊子似颇通人性地紧步其后，亦摇头摆尾，分明其乐已甚？……此便是吾意念间至为恬淡祥和的人生境界。呵呵，那古洞出泉、烟云缭绕、倚松傍桥之所在，真正乃是吾辈之心灵家园也。茅橼篷窗虽陋，却也穿风透气、清飒无尘。——“问君何乐甚？饮犊归霜晨。”此题句已极言其淡泊乐事，余者休要赘述了！

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三十三

“百年依旧山——九四开年启笔，是慨叹，亦有不满”，此余昔日言及兹画之语也。言已尽其意，此仅阐释之：沉厚环复以至拥塞之山，群树随风撼摇。石岩脚下，陋院跟前，一翁负手似叹息而入。陂田内有壮夫停锄回首翘望。浅塘间懒懒浮鹅，对山却有个醒目的赭色庙子……这日子是将永远继续下去，抑或是已孕育着激变的因素了？

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三十四

1994年确为余前期艺事之重要年代，故此将把玩评品多幅画作以与品玩后期作品方式衔接。此反观当时总势，其间一面为惶惑寻觅新路，一面却不惜勉力紧挽“传统之根”，乃至于此中苦苦挣扎。如这题作“积墨山水”之画，赭黛山石苍润厚重，峰壑溪滩一应景物皴染具体；简易渡头，深远道旁，小姑娘背书包轻步走向黄墙小院，恐怕正是散学归来了……题款作：“子庄简淡而神完气满；宾虹繁复而秩序井然。二公俱臻化境。余宗宾虹而兼蓄子庄，当有所获。”语有意焉。

另附一段当时题画款识，乃旁证彼时心态——

此适性之山水，一不能济世，二不能荣身。而吾人苦恋不休，何也?曰：正谓吾心之渴求，──西言「人与自然之契合」，国语「天人合一」者是也!

──四十后果不惑。

（总 1110 篇之第 32、33、34 篇）

（待续）

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六月份得翰墨画作10帧，前八幅续完南粤行组画，后二幅始作巴渝盘溪纪游小辑。

江南达者 童山雷

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1、《海陵三山岛》。此应属海陵岛之离岛，当时日常每见。而“忽闻海外有仙山”，兹语岂非久识之？今既机缘凑巧，游驻于这南粤之地，闲逸时静对此无人荒岛，不觉亦颇怀遐想。后偶知其名，且知当地人还乘舟去那厢“野营”、“烧烤”甚的，于是神秘之感顿失，——却原来真个也只是这世俗社会的小小部分呀！一笑之下，只此纳入率性写笔。

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2、《一湾清水照楼台》。乘车沿岛滩环行，来此岛上繁华地带。楼盘街市，观景台阁，一应建筑设施，俱看齐于今世它处景区，却又自有本地特色。因滩湾迂回曲折，海貌变幻，如江类湖；转首远眺，方识仍与大洋相通。毕竟水甚清浅，柔波漾摇，与近日来所知所感，已另是一番情味。此亦便顺势以轻盈松快笔意写之成幅，自觉也算得其神韵。画之左下侧，着一长裙之女，独在那儿怡然自得以平板电脑拍摄耍子，这视象亦为斯境，愈发增添了一二休闲意趣。

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3、《疏松影外海云奇》。沿海滩漫步，稍静僻处，一观景平台，掩映于疏疏落落松荫之内。登而眺望，不意竟观一奇异景象。但见微阳时出、雨雾犹滞的海面上，碎浪迷离，水风轻拂；岸滩层次有序，逐一伸向遥天，却在水汽光影交互作用之下，有处居然结成一“透明穹庐”，或类“玻璃罩子”，端端地覆扣在那山峦顶头，并与近前沙滩上人工搭建的小小帐篷相互比照，看去真是妙不可言！今者乃以舒缓随性之笔，细致则又毫无拘束地写此场景，颇得精微生动视象。画成，仍觉清凉海风挟带隐微可感的润湿气息，爽爽地在这心襟间抖动牵扯……

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4、《高风掠处滩凝紫，远雾散时波泛蓝》。时而天忽转晴。举目眺望，一带麓滩斜铺至海，渐向天际。岭头山风挟裹流云，顺势滑下；海中却水浪翻飞，视象连接远近，无论是天外微茫群鸟，眼前闲淡游人，俱在微阳辉映中，共呈明艳色泽。感此乾坤壮阔境界，画者心情，亦然澎湃激越。挥毫作画，腕底若有神助，雄墨健笔，幻化而开；或浓或淡，浑融紫蓝橙绿，兼借留白，乃得异彩斑斓效果。达某案台碟砚，内中随常不过一点反复渍泡、看似变性之丹硃与宿墨，大大落落率性点染却能得兹，深心真称慰甚也。

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5、《夜月淡映香炉湾·南粤行偶经珠海》。忆及此行来时，曾绕道珠海，在那渔女塑像景区逗留有顷。吾画者游览某地，焉只如常人般“打卡”而已？必亦多少为绘事有所谋构。故尔今也将兹纳入楮幅。假设乃是在昏朦黄月下，斯处四周已见灯光点点；辽阔水域中，那颀长纤细渔女，捧珠独立，整个微光莹洁，旁边则群鸥环飞，顾身形虽显小巧，而其神奇之概，蔚然以呈大观。近前观景台围栏前伫立一子，躬身似溺遐想。如此视象，自与当时所历明明白白实境，趣味甚是不同。不过，一则这地名“香炉湾”、二来那海中礁石浸水处密麻遍布的蛎壳，却不可能凭空构想得来。另，作画所用相对柔腻手法，也为与其题、境相称。绵薄单宣之上仍出以写笔为此，殊属不易。

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6、《蜀江冬涸》。此南粤游归程，依旧于火车车窗内时观旧境。偶有所得，仍纳入楮幅。兹画也，既名，乃写腊残之际，川渝一带野山江滩景象：麓崖环列，枯涩而又清冽的江水流泻以出谷口。整体感觉迷茫凄寂。滩头负篓之人，与那高天孤飞之鸢，亦然加强此等气氛。一世托生于斯的画者，捕此意象，自然堪称是手到擒来。

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7、《武隆溪壑》。又忽见一处，喀斯特山岭绝壁万仞，峰崖之下，溪壑之间，却兀突突竟有人居。其幽曲石径，转弯抹角拐向那儿。四下里触目惊心之巨石，端是如刀劈斧凿而成。当时即暗想：如此这般环境，那人家又是怎生谋生扒食哦？多半也只在哪些旮旯地间，种点包谷洋芋甚的了。然我辈旁观，其倒也真是颇入画的。于是而今据彼时率意勾成的几笔速写，稍作规划，即以饱墨豪翰，唬唬唬点厾挥洒，移时间乃得幅中视象。也难怪外地画者入川每每惊叹，便是吾辈，因故在它处待上一段，归来再行反观，也都是必有所获的。

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8、《癸卯腊将尽，川湘冬也绿》。归途中又经一处，似曾相识。依稀识得来路有此印象。则目下冬愈深，翻过年关，却便至春了。而即令如此，这眼前景象，与那秦巴以北相较，仍觉虽亦寒冷，终未至天地萧索而生气存焉。于今临案，心海间搜觅出这境事，略加发挥，一气点厾写染，乃得兹图。其块线分明、色墨融和而浑然天成之视感，尤称得意慰心。南粵行所得组画至此毕。涮砚之际，颔首吟味其题，并思及又将实施的下一个自拟任务，暗忖：却该是再从何处着力哩？

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9、《盘溪跌落高崖处，云烟远外是嘉陵》。兹始另为一小辑。盘溪，吾自幼隔江相望，长成乃知其亦前辈画者徐悲鸿先生抗战时在重庆之旧居。本年初夏，乘荫凉微雨闲行至此。伫立这下游溪口地带，观兹山城边隅，崖树清茂而溪流庄田甚是幽静；流水逾滩跌落成瀑，渐汇入远处大江。当时暗思，昔年悲鸿公每常行憩于此，倒也不知是有何样感受。今则借翰墨楮纸，信意将吾心目中所见所感，悉予表达。森润之间，既示腕底苍劲之气，亦显这巴渝之地山川特色。又念及尝闻抱石公以山水画者眼光，每大赞这川蜀景致，诚不虚矣。

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10、《天地晦明一瞬间，旧时情境现眸前》。顺沿溪口下行，天气一时阴郁，面对眼前景象，胸中竟倏忽浮泛上别样视感。——一切皆觉仍在前朝：从崖角缺缝俯瞰江头，一艘小小“汽划子”泊于渡口，而江心“石门”及隔岸麓岭上“中央大学”暗灰校舍，俱隐约可见焉。又将目光收归此岸，漫山荒茂藤树苔岩之外，边隅角落高处，则悲鸿公彼时寓所，屹然于斯。崖脚路旁，俩巴人与一乘“滑竿”静静憩待，或正在恭候徐先生从江对岸讲课归来罢？……种种感觉臆想，悉化作兹幅中墨痕。特地选用一张稍稍泛黄的老旧宣纸为之，以与此趣相符。

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

五月份续作海陵岛之行题材中国画十一帧。勤勉却也克制地画着。心识兹翰墨事毕竟乃吾艺文首务。每月所作，能有几帧为己所重，即满足了。至少，须尽力避免今之耗费心神得来，异日却还得亲手毁掉呀……

又：耐品的画只能是写出来的；而其文化内蕴，则必须是积累和熬炼得来。至于“写”画，这由“收”至“放”是甚样反反复复的过程，亦只识者自知。总之，欲得真玩意儿，只可能是将那“冷板凳”坐烂坐穿。

江南达者 童山雷

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1、《平陆几湾山岸险，长天一抹海云横》。沿海滩徐行，前路且未知之。家人们陆续皆不想或无力再走下去了。唯吾只为平生那点儿嗜好，与在它处一样，既行之路，任是险远，只要还可且有必要前行，终俱是会走到底看看的。于是独自勉力又沿栈道行了多时，终是觅得所示画境与文辞。略作穿凿构想，并藉笔墨水色呈其视象，固能令自家动容矣，倒也不知别人看了觉着如何。回想当时在途中曾遇一游者，年岁似与吾相仿，尝欣然谓吾，道是其已在老年大学坚持画画五年多了。后见吾一路忽上忽下、或左或右换着视点观景，亦即探得吾人自溺画道五十多年之事，乃当场咋舌不已。吾遂顺带也就告知：少则数月、多则逾年，便可在网络中搜索达某这海陵岛组画。此亦顺带以记。

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2、《云霾诡谲，水浪激越，日光淡隐景幽微》。行观此礁石累叠的滩岸，海天忽明还晦，异样云色中，远近景物迷朦而似微觉奇幻幽杳，而涛声亦复不时乃由喧虺转至静默无闻。凭栏怀想，心感于此，凭借翰墨为图；其粗中有细笔调，恰称写实与意象兼而顾之。

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3、《一崖横亘，海声喧虺，野岭迷茫归路遥》。独自既行至这景区海滩尽头，见归路沿一高大岭梁迤逦径向烟云深处。心虽慕之而愿往，则总不可能置已在那边湾里静待吾返的亲人们于不顾了。于是默叹口气，一面将此视象印记心中，一面也就为这自感收获甚丰的那琴半岛游事划上了个句号。今临案之际，欣然把这忆中感觉从腑内“提取”出，神驰意会，手笔乃追，一气呵成这所示画图。其率性之下得来块、线劲健奔放，色墨灵动实沉，且整体感觉堪称大气磅礴而极近本心向往之壮美。唔，“那琴游小组画”以兹收头，庶可慰之。

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4、《南粤大澳渔村》。一时忽又行游至此。从前类似村落究竟若何，吾人自是已不能得其实感矣。只这现代渔村，步入之后，看去与别的街镇显著不同之处，便是满街摊位或店铺，所售者几乎全是海产之物。而其整体外观，房屋本身，与那周围内陆一带，倒没太多差别。但村外岸滩浅海区域，疏疏密密地地停泊着一大片各式各样的机动渔船，那视感，果称是忒吸吾人眼球。记得当时微茫云霾，映带幽紫日色，照水泛起清粼波光，兼是岸边椰风吹拂，麓滩遥接天际，另示莫测之境于此心，真是别有一番滋味。此画即以从容写笔，表达切实感受。现世得来题材，却又付诸落拓不羁逸兴；定眼视之，云物已然在似与不似之间。

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5、《粤海沙平风逐浪》。近海滩头，疏林一抹，内中隐见各色大小牛儿，俱恬然消闲于此。放眼且看远外，则风丝横斜，波浪层叠翻卷，而树木亦似随之喧啸舞动。冈林间，一牧者逍遥端坐，莫约正静玩手机。这真是十足现代风味海涯小景。今简单几笔点厾而成，虽无更多细节推敲，倒也已得生动韵致。

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5-1、《沙冈远外波光炽》。意犹未竟，同景致再作此帧。焉能稍似于前？——乃重新谋构画面，另造意境。奇异视感既得，固已莫消赘述。唯斯境之中，群牛怡然自得于礁沙间啮啃浅草皮，贪玩犊儿匆匆回觅其母，则牧者兀自在疏落树荫下，显然正沉溺于手机，如此这般十足现世情形，也真个饶有意味。

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6、《十里银滩外，隐见古沉船》。这海陵岛近旁，有昔日“南海1号”宋代沉船遗迹，今设作展览馆。前往参观，深有感触。而沿海岸一带，亦为当地景点，曰“十里银滩”。车过滩岸高处，恰逢一时海雾弥漫，仅见周边地形大貌。而此于吾画者又更有何碍：径将两个时间所得感觉，合二为一，轻松写出，即恰成此艳阳照耀下沙滩莹明、海波晶亮之视象。崖畔窄逼公路，连同其石栏边青茂竹丛，以及几个观景之人，并远方示意性之主题点缀，亦皆觉生动明确且复有度。

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7、《海松那畔亦滩湾》。内陆人来此海滨，居康养地，一切感觉新奇。乃乘兴沿住宅侧旁麓滩漫步，欲探远湾那方究竟。虽则凭理性自然也知其大体如何，然依旧饶有意兴前往。而此却暂将视野犹存驻于近前；盖只兹稍换视角，日常所见熟悉景象，已自别呈意境。遂以清朗疏落简淡笔墨写之，盎然趣味，堪称凸现。

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8、《海陵岛之晨·朝阳辉远岸，碧浪卷清风》。徐行海畔麓滩沙石小道，再度回望数日来已然熟悉的居所，但见微茫阴郁的云层下，一抹明亮曙光，辉映在远近山岸；尤其那几处新式建筑群落，屋楼晶晶然甚是耀眼。而整个海面潮浪叠起，扑卷礁滩。丛树间亦见三五只渔船攒集停泊，随波摇晃，对应着岸头海松下野游者搭下的孤伶伶帐篷，看去也另是一番意趣。兹画即阔放洒脱笔触写此景象。画时犹觉水声喧哗，清风拂面，爽然之感遍彻周身。

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9、《海岬荒风拂野树》。当时一路行来，同伴家人皆为这海陵岛美景所陶醉，是以多忙于照相。吾则既参与其间，又时刻不忘己之艺事，乃逐处细细体察及谋构画境。最是印象深刻：独伫两湾转角之点，觉天风抚拂，海光淡荡，整体境界荒远旷阔，极是宜人心襟。特别是那风中看似潦乱的丛树蒿草，礁石沙径，连同视野中漫目波涛与天际三五朵小云，交互映衬，更见奇趣。今临案倾情写此，其恣肆汪洋、莫可阻碍之气势，自感甚与己心标杆：“技亦精良之士夫画”两相接近。

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10、《弥天浪影波光内，渔者独立是生涯》。在这片相对僻野的海域，有一情景很是令人难忘。看似阴晴不定的云层，浓密覆罩于海面；阳光却漫天铺下，不单觉着辐射厉害，且是在波浪间交织成万顷金箔银箔。水花则随风阵阵卷扑向岸滩，与远方不断闪跳的无数晶莹光点，相映变幻，乃至莫测。如此氛围中，只见一将自身防护得严严实实的渔人，已辨不清是男是女，拖动着一件咱不认识的渔具，长在那厢反复来回劳作。古贤“君看一叶舟，出没风波里”，固已每为历代画题。今达某既有所见所感，理所当然自出机杼，收撷幅内。但凭有限的色墨搭配，手法亦繁复中见其简洁，直将触目之诸般视象，如阴阳、浓淡、鲜灰、燥润、刚柔等关系，尽皆拿捏得相当到位。有图在焉，无须再作表述。

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关于本人连环画作《北岛卜居》

本人文图发布于网络，自来皆是全开放式的免费观看。唯此作，有鉴于今后或以纸质发表必涉及诸多问题，故尔不管怎样，时下必须得设上这么一道“门槛”；果想探知究竟者，想来也不会真在乎这点小费用的。此作仅是改编脚本与绘图（当然尤其是后者！），便很耗上了作者好几个月的时间。初时，听闻那“AI”（人工智能）即可按操作者的提示要求自行出图，所以曾很寄希望于它。然而尝试之下，出倒是能出，可那格调，完全是流行于如今“小年轻”们中的样份儿，看去差点没把咱同时气得不好和笑晕过去。唔，倘达某名下出了那等样的“画作”，也是真没脸面还操弄这艺文之事啦。所以经过反复斟酌，最终决定只在自己严格掌控中，有限地借助一下传统制图软件“Photoshop”和这“AI”，来达成这一特别的创作意愿。不过还是听说，这“AI”本身也有高低之分和整个正处在发展阶段；还说发展下去，不远的将来，个人甚至可以独力完成动态的“大片制作”。果真如此这般，也太有诱惑力啦！心企盼之。眼下，就以自己的这篇叙事类文字，作上这样一个实验吧——

北岛卜居（连环画）

原著 童山雷

脚本改编 童山雷

图像绘制 童山雷 Photoshop AI

艺者手稿式连环画，文士自绘与电脑技术结合。偏重独创场景、文趣画意，兼涉中西草图、漫画、涂鸦手法，唯求与常见之作划清界限。爱好日韩系漫画风格或本国传统线描画人士慎进。本帖篇幅：118幅画，近15000字。此所附封面照片，为其纸稿原画“档案袋”。

,作品链接——

https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4Mzg1NjA1OA==&mid=2699439985&idx=1&sn=66792b0ab207fadecc39bd80c128113b&chksm=bae290a48d9519b220ae93bcc10a229701ce93603b4b2f57396f82c8fb1027cd33d47dd1554a&mpshare=1&scene=22&srcid=05260P3VuN8DzBp9Q1pWkxqI&sharer_shareinfo=5575718de8aa1fbfe682484e033ca336&sharer_shareinfo_first=5575718de8aa1fbfe682484e033ca336#rd

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2024-05-26 09:47 ,,重庆

童山雷一词一画《锦缠道·乡村四月》

江南达者 童山雷


http://www.shijiwenxue.top/forum.php?mod=attachment&aid=NzM5MzB8NjE3OTY5OGJ8MTcxNDc5MjgxNnw5MXwyNzI0NzU%3D


原词选自作者本人《乡间杂诗·远年怀想》附词部分。全词曰——

锦缠道·乡村四月

小麦初黄，
竹下稻秧新秀。
暖融融、
寂然春昼。
野风吹拂云丝走。
万树花残，
渐褐泥红透。

值春荒尽时，
却邀吾友。
笑吟吟、
饮杯村酒。
醉眼中、
平望遥山，
觉烟岚深处，
彼路终将有。



相关文意——

《蜕心堂作画适时手记》：

画境取词之上阕：“小麦初黄，竹下稻秧新秀。暖融融、寂然春昼。野风吹拂云丝走。万树花残，渐褐泥红透。”如题，漫天清风劲拂之下，将熟野麦一派明黄，与那青竹、绿秧、红树，连同画面高远处灰朦朦微蓝泛白之云丝山影，共融于这片好似齐作生命欢歌的乾坤内，充满动感：一切皆在起伏颤抖、回旋飚扬……当年那种春荒时节，人虽至为清苦、而天地景物却极富含生机的情状，已藉斯图尽情表达。另，画之右上角，那两个小小的人影，亦示本词下阕“邀吾友”之意。咳，画中坡麓庄田形貌，都大致采用吾与友梦魂难忘之地，此却也只己心可知。整个作画之时，尤其画成反观，此心亦端称是激越跳荡在这胸腔内，无法自已。而基本画作形式，刻意以求一种明确之“块线动势感”，亦与旨趣相符。除此之外，画之近前，实见“褐泥红透”景象，将那“千万残花烂沃于土”之意夸张表现，也颇觉有些意思。


上文为作者本人作画时之感受。试将此词交付AI，其会意之后，却给出如下“体验”。哈，也可供观画之时作个参照吧——

暖阳斜照，微风拂面，正是春日好时光。小麦已初显金黄，似是告诉我们，丰收的季节即将来临。竹林下，新插的稻秧已生根发芽，展现出勃勃生机。此刻，春光明媚，暖意融融，静谧的春日午后，给人以无尽的惬意。
田野之上，微风轻拂，云丝缭绕。万树之上的花朵已凋零，春日的绚烂逐渐褪去。然而，泥土中却透出了一抹深红，那是落花归根，化作春泥更护花的豪情。
此时正值春日的尾声，却也是希望的开始。我邀请了位知己好友，欢声笑语中，共饮村中佳酿。醉眼朦胧中，我眺望远山，只见烟雾缭绕，山色空蒙。我深信，那遥远的路途尽头，定有更美的风景等待我们去发现。
春日的尾声，虽带有些许的哀愁，但更多的是对未来的憧憬和期待。让我们珍惜当下，拥抱每一个美好的瞬间。
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影音版——

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四月份仍依前“保质限量”作中国画十帧，皆广东海陵岛之行题材。

江南达者 童山雷

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1、《晨岛微风澹，沧海日将出》。游驻海陵岛于居所感之。不料这“康养”之地，竟然是全海景楼盘。新奇感觉中，晨起独伫阳台观望，遥天一抹昏红云霞笼罩海面，而海中层层波浪轻翻，依次叠击近岸沙湾。侧畔麓岭岬角，延伸入海，所遮那背后景象，自是亦然令人暗萌探究之意。目下阔大中庭，草坪花圃之外，一溜辟作长串巨型泳池，饰以艳蓝色底，听说虽也只是抽灌入海水，却又比真海更加触目，倒也别有趣味。沿其曲回石径，绕去崖坎下方，便是这社区食堂，饭菜犹称可口且益健康。如此这般消闲而又轻省的日子，过上几日，还真个是没甚说的。吾兹画也，纯粹表达这世俗感受，或令“卫道雅士”侧目，则终是发自内心真情实感，似也另有一点“看头”。

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2、《吽羊江畔云霾薄》。在那南粤一带乘车游览所见情景。冈峦起伏的水滩边，散聚不一之牛群食草静息的场面，于此心留下深切印记。当时耳闻导游曰：“阳江”，其实因当地多牛羊而得名；复有粤语转音取字之说云云。也懒得细究了，画者毕竟非是肩负地理民俗语言文字“正义”责任，径以斯题，乃会朦胧意趣罢。自感这份淡泊逸闲的情调，颇令心目舒怡。不过，事后回味，题款倘用“哞羊”二字，似更切贴。但既成物事，也说不得了，呵呵。

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3、《云捲飚风，海生碧浪》。将闲游海滨常见景象直接纳入画图。幅中云日淡洽、海风厉拂而波涛翻卷，则数女漫步于岸滩，衣裙纱巾亦随风飘舞，周遭物事也尽在这生动大化间有若吟歌喧啸，如此这般情境，悉由吾辈看似全不经意之色墨挥洒下，笔笔出形传神，汇作明晰具体复又潦乱松灵之视象。从现世撷来十足“写意”画作，文心艺趣与娴熟乃至精湛画技合二为一，此其是耶。人间每见有“仿制”之事；今达某虽犹未具“被仿”资格，然不妨也坦作笑言：彼等——休论是真人或是AI——倘偏要仿着玩玩，可试试，易否？

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4、《西江晴暖，南岛幽微》。某日车行珠、澳一带，忽闻窗外即有名之西江，后毕归于所驻南边之海陵岛。和煦冬阳临照之下，陆岸水滩，云影因风浮动，光暗明灭，自于此心留下迷茫印记。久之不觉遂成宜画堪写视象。今追予拾取，大笔挑蘸柔丽色墨，或挥染，或点厾，移时间楮幅已明显胸中朦胧之境。文士画者，常生内，艺胆诗心偶经触动，亦即凭借手中薄技率性抒发，真真也属快意之事。

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5、《云霾下，那琴半岛，海浪翻飞》。游此海陵岛上重要景观“那琴半岛”，所见己心最是喜爱的山海滩岸，不消说，乃获得兹整个南粤行程之最佳画题。其丰富多变、激越腾涌的视象感，既宜于楮幅构思连同色墨挥洒；而那辽阔清远境界，亦有助这艺趣文心表达。更有体会：倘仅关注水浪之莫测幻化，未能把握其度，或犹涉刻意逐精弄巧嫌疑。唯得在自然而然写出此云物天簌情况下，又不失含蓄绵长隽永之味，方真称上乘。另：当时同游者或觉天气明朗度稍欠，吾意却以为，恰此乃具备晴雨两种潜在趋势，于这绘事最有可为。

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6、《礁岛萦沙，椰风拂海，水浪连天》。沿海湾侧岸徐行，累累礁石，入目警心，使令这南国山海景观，特色骤显。其下浩波翻腾，却与相关联之沙滩、栈道，并飚风劲拂中的椰树，共呈清健雄奇爽朗之大境。生于内陆的画者，得此感觉，则记忆不能不谓深刻。今遂以富含表现力之笔墨水色任意挥洒，幅中所有看似繁复准确结构，其实俱只出自简捷手法；尤其势若变幻莫测之远近波浪，连同极目云天，皆是淡淡几笔一句扫带而过，便两相辉映、径显形神的。

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7、《那琴半岛，水声喧啸中，海天将雨欲晴时》。阴晴不定天气，的确画面易得变幻。彼时行游巨石奇兀之崖岸间，偶倚建于栈道边的亭廊，信目观海。但见密云笼罩下水天旷阔，碧波中白浪层叠拍击礁滩，远前当目麓岸，一派杳暗阴郁。而天际云霾，或然洞开，其内微茫晴光透出，亦为这略觉沉闷压抑的场景，增添几许生气与亮色。既感于兹，今托付丹青翰墨；雄放自信且复任率性情点染挥写下，庶称犹能传达当时心目所志视象。

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8、《奇石荦确，怪云翻卷，拂岸飚风中，紫阳微茫，碧浪幽远》。于兹奇特自然景物连同风云变幻中另辟画境。以极肯定且富含表达力的笔触，作出点、线、面、体分明的海岸山石结构，并水、云、日、光浑然互动之势；而所有云物之色墨浓淡鲜灰苍润关系，莫不皆以看似粗率实则精微感觉呈显。其通幅大张大阖、错落跌宕兼又循环往复的视象，不但已示自然合辙之三维空间，尤堪诠释山水画作本身“气韵生动”、“宏博幻化”这一类宗旨。故自视亦为己箧内可予圈点之作焉。

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9、《礁滩一瞬风平浪静，隐见百般海兽喧腾》。海滩礁石，每觉形态奇特。画者遇之，自是油然生发想象且令技痒，遂稍作夸张，致呈别样场景。兹作即以此而得。率兴笔墨，却含笃定意态；似是而非间，鳄、龙、鳖、鼋，虾、蚌、螺、蟹，甚或不常一见的所谓“儒艮”之属，俱可于是觅其形影焉。又，既谓兽类喧嚣，则周遭环境，当是以静为宜，方显画趣。文心画意一并玩味，从这几至纯粹的水、云、石诸物内，乃尤得显其单净复觉丰盛之视感。

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10、《远岸密云笼细雨》。天光时而转暗，放眼眺望，但见遥岸阴云合拢，内中迷迷茫茫，似有雨意。目光渐收向近前，则灰朦朦海面，波涛依秩推至，层叠翻卷冲击礁滩，复又淘沙退去，如此这般一再进行。今追思此等意境为画，既心怀定见，虽拙手亦然落笔有条不紊。倏尔得图，观之，欣觉其天风海雨之感逼人。本月画事乃止于此。

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

《山下海云骤起时》

江南达者 童山雷

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2015年夏，吾与家人同游印尼龙目岛上著名的林贾尼火山。回想那日，绝早即起身，足足走了一整天，依次穿越过热带丛林、旱草坡与火山灰地带，屡历艰辛苦累，直到黄昏时分，方至达海拔2600米以上的宿营地。尤其是即将登上山顶时，在那儿每上行一步、就会滑退半步的火山灰地带，更令人倍感艰难。——顺带说一下：来这条旅游线路的，基本上都是欧美人士，极少有大陆华人，而且所来的还差不多都是年轻人中的“探险者”，象咱这样“高龄”的，几乎已是绝无仅有！事后据相关人士说，此山有旅行记载以来，外来者中，达某我，便是年龄第二大的一位，仅有一名德国佬，更甚于咱。而另有一件小事，亦足以证明这点：歇息于路旁时，曾有一位欧美青年与女儿用英语交谈。当他听说我的年岁后，叫了声老天，并做出了个很是夸张的表情，说是他才二十二岁，都累得快不行啦……所以，呵呵，咱这回，也就还又再“天”（巴渝土话，“不知天高地厚”或“胆大妄为”之意）上这么一次吧，也算是“老夫聊发少年狂”。而游事更多细节连同其结束之后所得来的相关画作，从前都曾经在本人《画中游·蜕心堂品玩己画笔记》第一仟零六十二篇中涉及，此不赘述。但当时有幅题为《山下海云骤起时》的画，事后自己感觉，虽有气势，但具体表达似不甚到位，因此重新再画了一幅，并在画中另行题款，曰：“南洋清夏，山岛耸峙，海云骤起”。现将新画与作画手记同示于此——

再度以数年前临老之身登此域外有名荒险之山所得印象为题，兼借此前之作既已提供之思路而为。进一步写足其“阴山阳海”气氛比照、明艳斜阳下水天浩茫且是风云变幻并似有骤雨隐掠遥远海空，如此这般雄阔壮丽自然景象。而处于画之一隅的几个小小点景人物，亦在增添画面生动感与人文性之外，得以加强山体之巍峨气势。自感画中氛围表达尤其拿捏到位，通幅之视象感觉，堪称逼人眼目。虽仅纯以浓淡干湿之墨及少许鲜灰不一色彩随意混合而为，却似乎与油画表现效果，约略有着异曲同工之处。

——2021年3月

顺带附上一帧那即将登上山顶时，自己在夕照下挥举手杖的留影，以明这“壮行”不虚。

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

三月份得画十帧，前八帧完结游北碚嘉陵江峡所获题材，后二帧始为广东海陵岛之行题材。兹“保质限量”且整月方作发布，乃因分出部分时间研习自拟杂画表达（亦戏谓“尝试与‘AI’及“‘Photoshop’合作”）。至若整体投入绘事精力，有增无减。向来涉足更多事务，皆循此原则调整时间与工作量。

江南达者 童山雷

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1、《斜阳下，隔江眺望白羊背·溯嘉陵将至澄江》。既见向日熟悉之境，方当移步归程，回眺江之对岸所谓“白羊背”及江流上源一带，其清旷秀丽景物，悉于温暖恬淡冬阳下，微微放发出一派朦胧柔艳晴光。此岸则麓梁崖树，劲健青森，隐含幽杳润湿之气。伫立于斯，感念古往今来，大化流动略无停歇，而人世沧桑，亦然莫测其变幻，一时会意玄冥而生发艺术表达心愿。牢记这感觉并经此一段时日在灵府间之发酵，今挥毫付诸楮幅，其色墨融洽澹然兼觉煜煜生辉，是未负吾人之愿矣。

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2、《江峡流（转）经山高处，深心犹忆北温泉》。心生归意，即时乘车南下。方来之际，便见那昔日留得绵长忆念的巴渝名胜北泉公园，虽值此冬季，亦郁然青森地显立那厢。这时既心系于是，且打算到时小小驻足，胸怀间遂不觉也便郁气勃发，继而竟凭空滋生画感。今乃将此意象藉手中翰墨丹青技艺托付楮幅。一派雄强劲健、纵横开合之势，已自或显或隐激荡于斯，似也勿须言说，观者固当识之。唯其题款“江峡‘流’经”，事后觉着不妥，故尔记此文字，顺带改过指出。

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3、《山形水貌犹依旧，园苑惜哉未若前》。从曾经稔熟的大门步入这北泉公园，其青森树木及整个大环境，依稀可辨。唯渐行渐觉不大对劲：似已不再是一处公共园林，而显然类乎一个休闲消费的住所区，这由那各自成片、围墙内多有泳池晒台的各种楼院，即明确可见。只有寂静的江流，仍从低处的峡谷中缓缓经过。既深感识于此，今诉诸笔墨，得成山水画图。微茫夕照下，其沉厚茂密之态势，尤其幽粲斑斓之色泽，殊可表达当时的内心体验。

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4、《地偏名寺少香火，银杏参天锦鲤肥》。漫步至这北泉古刹。或因所处僻峡内，兼近萧冬，觉寺中甚是冷落。唯成片之高大银杏树，恰值通体艳黄，是以观之别具意象。又见绕寺曲水间，尤其是那石拱桥下小池之内，成群结队之肥硕锦鲤，皆在那厢扑腾翻卷，搅动水光，灵气十足，颇为这清寒野地，增添了不少生趣。此追写之，勾染之间，注重相对具体硬朗线块感觉，以弥补其地势作为画面构成，稍嫌平实简单，这先天欠缺。搁笔顾之，得现当时印象，亦谓箧内备兹一格。

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5、《崖上苍松千载静，寺前碧水万年流》。回看这厢高岸，崖岭松林郁郁葱葱，其实一如远年所见。转而俯首崖下清江，又何尝非是依旧寂寞流逝。乃叹尘世这点变迁，比之亿载造化，真真不值一提。怀此感受，今铺排横幅，写这全景。自然，一切琐屑，无须过于在意，不过以这山川大形，及几般云物概貌，表达心中这微茫渺荡之势。亦着力展示阴沉冬暮江山苍凉、崖树清健，教俗两界建筑设施，俱静默依存于这浑然环境，如此这般况味。画成抚腮凝视，暗觉其浩大之势，夺目逼人。

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6、《凄清山色内，自甘素淡生涯，静听暮鼓晨钟》。闲行寺院，犹另得一观感：倚崖佛殿，其后高大麓岭，乱松如虬，气象幽渺。山门前，有僧静伫于斯，默然面对寂寞江峡，似正双手合十祈祷。见彼头皮青青，年齿犹盛，倒也不知因何看破这艰难尘世，甘愿将余生依托在郊野古刹，终日相伴晨钟暮鼓，佛像经幡，以决绝人事。当然，今世个中就里，亦非是吾辈所识，兹仅就其表象，谋构成图。所示意蕴，悉由浓淡、鲜灰、动静各异之色墨笔调，以作含蓄有度表达。此偶驻足于这北温泉所得画题，也只归结在幅内之隐微嗟叹间。

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7、《隔江断岸夕阳迟》。既离这北温泉，于松荫路间小小车站重启归程。时残阳在西，所见嘉陵江东岸，正值峡谷出口；一派危崖峻岭，辉映煌煌晚照，甚是壮观。江流本身，却依旧寂寞地向南淌去了。与对岸亮色相比，此间麓梁密树，多显幽黑青森。感之乃觉恰可入画。则今追忆视象，觅索心源，谋诸构图，率性挥写而得兹作。其雄阔浑茫兼示色墨落差之境，殊与当时喟然高远意趣相称。

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8、《冬阳和煦，山色清丽，江影含碧》。归后忆及此行初至这三花石，闲坐江畔，沿岸上下纵观，但见云光微茫，礁滩相贯，大岩累叠；蜿蜒石径凿凿遗痕于其表，则崖岸形影漾摇清澈水波，竟成别象景观。其时碎石间细流入江，蒿草丛中轻柔野棉随风飘舞，朦朦胧胧，掩映着由远而近前来的渔人，那情味，端是堪称宜人品咂。此特追写斯情斯境，以结束这“偶趁橙黄橘绿时，闲游忽至三花石”组画。

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9、《渐远湘东向南粤，海陵游事从兹始》。因本家兄妹相约“康养”，趁癸卯、甲辰冬春之交，乘火车赴广东海陵岛小住。既经整夜行驶，平明睁眼，乃得此画中川原清旷、朝日欣熹、甚觉渐行渐暖之舒怡意象。固然，吾画自来纵由俗生撷取题材，亦力求与现实视象拉开差距。相信凡有心品咂画趣之士，皆可从这松灵且复具体的笔墨水色表达中，察识其与“写生画作”和“传承图谱”之明显不同处。以下则约略依循时序，逐一发掘兹行于吾心激起画意之事境。

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10、《陆岛开平一堤系，陵外海天极空阔》。此，登海陵岛之际所得真切感受也。当时霾雾新散，微阳照临，茫茫大海间，那生机勃勃岛子直呈面前。车窗侧旁，南国景象亦毕显于斯。最是印象深刻：成片的虾田蟹塘、蔗丛蕉林沿途排列点缀，而道路本身，竟然略无阻滞，亦复不经转换，直接便通向岛去。却原来尚不知晓，这连接陆岛之方式，除桥梁船舶及空中水底通道外，还有如此这般径直便筑以实堤相贯的。也端是行万里路受益多多啊！直观之下，又闻导游介绍，那海陵岛地形多为丘陵，故以名之。而今回味这整个观感，凝眸会心神驰九霄俯瞰斯境，遂得此图。其据实却又高度臆想之情貌，自感已是充分发挥“绘画”之创造优势。

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童山雷一诗一画《疏雨薄凉日，偶入武陵山》

江南达者 童山雷

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清秋应邀随人“自驾游”作
疏雨薄凉日，偶入武陵山。石峰数脉合，云树千层盘。弃车将登道，忘机暂解颜。烟霞以微出，嚷笑乃轻喧。土人争售果，野猿欲竞餐。沐风有商气，何处觅仙源。


与此画相关文字——
《疏雨薄凉日，偶入武陵山》。己五言古诗意，写某年随人自驾游武陵山事。诗见上文。既提笔为画，忽意识到竟颇不好作。盖其意已明确杜绝“仙源气息”而强调今之世俗感，倘再弄得如若高人雅士游山般，显然反觉不伦不类。于是取其土著之人设摊售果、山野猿猴待客施餐、吾辈“自驾游客”停车公路尽头，稍后便将足踏石径而步行麓岭，如此这般特定场景，更将回环俯仰、顾盼有致之群峰，力求写得荫凉实沉，并令其果真满带现世“存在感”而远离所谓“仙家气”，倒只是那疏落飘零之细细山雨，仍隐见于这烟岚明灭、空气清新的大环境内，终是整体犹略具几分自然闲适风味。像这等山水画作，自知只算是“试验性质”的了，聊以备格存档，静待观者之讥。
因感前作强调阴沉暗黑潮润，似流于晦涩，未能恰当表达秋山疏雨中细微轻凉舒爽之趣，乃另于清朗亮洁一路布墨着色。其大块灵动之笔势，自是体现风云缓缓流行；隐约滋润雨意间，却并无半点阴霾感觉。箧内两画同置，视象差异，一若天壤。画者如何会意诗情（纵为己作），由是可见。
附：第一幅画作既感觉不成功，略过。另附数帧当时游山得来照片。


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二月份得画十帧，皆昨岁初冬时节小游北碚嘉陵江峡所获题材。

因从元月末至二月初头共十日远行游驻于广东海陵岛，归后又值春节假期耽搁，所余有效时间，尤其勉力绘事。盖因多年来己心俱暗存自我约束：一个月内，总不该连十幅画都不完成的。不过，这究其实质，虽可谓“自行鞭策”，亦然也算是图个“有耍事”罢。

江南达者 童山雷

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1、《偶趁橙黄橘绿时，闲游忽至三花石》。静僻江岸，高处老旧住房密集，林树稀疏。石径沿菜畦蒿丛草甸迤逦而下至江头。江水寂寞地从峡中流过。一女闲坐蒿岸大石之上，似正观玩手机。画之另侧，橘橙挂果，其郁黄暗碧，既与菜畦间同显清艳的几许嫩绿色泽相映成趣，尤其点明这季节特征。整体稍带寥落荒率之意；而洒脱成块兼示动感之笔形，连同岸滩边三五只隐约可见的水鸟，仍赋予其自在无羁的兴致，乃与画旨相符。

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2、《三花石畔，嘉陵江影澹沉碧》。目光扫视这江峡上下，但见对岸麓岭连绵，竹树幽深，而近水石滩，则或青或赭，形态刚劲磊落。此岸偶有庄田禾草瓜棚类，却与隔江航标栈道，趣味各别。此忆写之,有意将原本横平静碧的江流水势径作倾斜处理，且将江中三块礁石突显之，乃于原本微觉平淡的感觉外，增添上一点撼动心目的韵致，顺带亦“会意”或“杜撰”了一下这地名的“来头”。

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3、《清幽嘉陵江畔，老厂遗迹孰寻觅》。特将此“野岸弃址觅幽”之意着重描绘。其地山形水势及屋楼布局虽皆约略同前，然长天淡淡紫云微开，冬阳临照，景物俱轻罩朦胧光辉。一女闲行岸头涓涓细泉入江之处，则周遭蒿草灌木，或浓密杳暗，或疏朗明晰，配以大小石块累叠散聚、老树艳果盈枝，且眼前沙平水缓，近旁扁舟静泊，是真怡然情味深长者矣。画中从容不迫的抒写笔调，似加强了这整体氛围的表达。俗生文趣，吾画艺之恒定追求者；兹，已然可见其一斑。

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4、《清寂江峡内，闲人独钓三花石》。此峡石岸荦确、起落伸缩有致，当属显著特色。更因所处荒僻，倘非偶然一见水文或航标设施及船只行经于是，其基底原生状态，即使认做古代，似也不算为过。在这幽谧之境，每有渔者独钓崖岸之下，静对澄碧江天，那澹泊清远情味，也端是可描堪画。今即取此题材施予块线色墨，总以通达淡定心态写之。而笔势洒脱自在，整体布局虽甚简洁，然则穿插变幻之感无穷，亦可谓吾蜕心堂存墨中可予圈点首肯之作。

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5、《风日煦和，江天澄静，滩岸斑斓，宣示一年好景时》。如此冬阳晴艳之时，慢步闲行野江岸头，观峡中崖滩曲折伸展，林麓密犹间疏，江水清澈，芦草依依，橘橙静挂枯荣不一之树，昊天之下，除这厢外，竟然难逢他人。如此这般好节令、佳风景、美氛围耶，造化既毕呈于吾目，深心感之，今固当藉腕底笔墨，碟中丹硃，再现楮幅。仍旧以开阔舒缓同时洒脱无羁之势，径写这灵府内自在优游事境。

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6、《碧峡出处，烟霞外，依稀远影是澄江》。于此峡滩傍崖栈道徐步溯行，隔岸麓岭巍峨有势，一江清水缓缓流淌，其地寂天幽之感，实令人心畅神舒，意兴高远。举目眺望，峡外岸低沙平、遥滩渺荡之处，地形熟悉，分明便是那昔日亦曾游乐过的澄江镇连同对岸白羊背一带也。亲切复又新奇的切身观感，兹又化作箧内丹青楮幅。逸性莫可稍抑之际，腕底翰墨，亦愈见其神采飞扬。驻笔满腹欣慰，涮洗碟砚罢，特于画角钤上一枚不常用的闲章，谓“功参造化”，以抒当时心志。

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7、《岸长滩远，才觉身畔天欲雨，遥山微见斜阳迟》。此写步出幽峡、方将阴樾岭麓抛之身后，迎面却见遥远江滩淡映斜照之悦目情景。画中云物及点景之人，虽描写有度，而无不清晰呈现。画意宏博深邃却又感之亲切。投笔自我陶醉，固勿论矣。吾人中青年时代，认定于现世情怀范畴内，“技亦精纯之‘士夫画’”，为毕生追求的至高境界，实即希冀文士才情与画师技艺兼备；兹既经大半生努力，平心以论，纵是缓步，亦也渐向目标靠近。而忽又回想起，当初严厉的现代中国山水画艺论者、著名的傅雷先生，连抱石、可染二公画作，犹谓存欺世盗名因素，故怎不凛然自省。唉，多想得能有真具识见之人，直言指出吾艺尚须改进之处。则一己生存环境，只此也几近奢望。还是宁心静性，反复长作自我挑剔罢……

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8、《水滩阴郁渔舟静，野鸟无知游者怡》。另以不同笔调与情味，抒写此段游境。画题既将内容明示。然其水天空阔、滩岸一方背阴一方向阳所呈别样意趣，却非文字所宜描述者。画同类景物，贵在生发出迥然不同的画面视象；尤其虚灵中得能感知实在、粗略时亦兼可表达精到，更乃吾人心之所向与笔下所追。至若画中浩远空茫处，恰有一淡圆大点，本为误留水渍，后竟觉活鲜鲜便似光雾中的落日，这也纯系偶然了。呵呵。

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9、《水曲峡窄地，隔江麓滩倾斜，回观此岸，游览栈道将建成》。漫步行游，不觉转过崖岸之角。放眼隔江一带，亦然出峡之滩咀，尖溜溜地斜刺水中。配以远处岸滩，微茫光照，果称形色兼具，情味盎然。恍惚似更见一子独驾扁舟，如垂钓，也如沉思般静望清澄江水，越发显出一种莫可言说的意境来。而回看身后这渐已建成的观江栈道，难不成，主造者愿望，便是欲令吾辈前来发掘这般所谓诗情画意？哈，这都不过说笑而已；自写观感以造心境，方为当真之事。

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10、《嘉陵峡口，江流幽静，滩岸回环，航标对峙》。此果然乃嘉陵江峡南来北往出入之地，伫立东西张望，远近两岸航标，隔江相对，自成气象。观而感之，识记于心，今予以追写，澹然和蔼光照之下，甚能得其幽奇雄峻磊落静泊之概。本月画作至此止。

2024、2、8-28

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元月下旬作牂牁江组画最末三帧。此起提前进入“休假模式”，一般只拟画稿“温手”，节后工作计划则先行安排：亦准备将初冬时节小游北碚嘉陵江峡“三花石”以及北温泉一带所得题材，也弄个小小的组画。

江南达者 童山雷

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8、《苍黄不定黔山郁》。放眼迎面之山路，迤逦曲折，径向山岭深处。这黔山形态，座座相对独立凸显且复觉着造型规则，画来稍不注意，极易流于呆板无趣。因之亦然静理其脉络，并实之以般般细节，乃成完整视象。作画之际，观而思之，致力于朝霞中“苍黄”与“阴郁”二者意趣，佐之以皴擦勾勒线道所形成的韵律视感，兼求其通体灵动厚沉。又：这川谷间溪涧山田与新旧、式样各异房儿杂揉一处，最觉得能体现其地方风俗特色。

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9、《此心致高远，回眺牂江天际流》。方当沿反复呈之字形的山路渐至达岭梁顶头。回看来路这厢，则因地势高拔而所见牂牁江景越发完整觉气象万千。眼前层层迷云既已如帷幕般展开，明艳阳光倾洒在江山之上，且是与云影明灭交错、以峰麓形态起伏回旋，益显其变幻多端。当时即为此壮丽景色感动不已。今纵毫而布墨驱彩，藉心海间宏阔悠远意象，营构大片山岸川滩之跌宕延伸，示其朦胧涵浑兼又诸般云物历历在目的画面视感，乃与这题旨共成所谓诗意境界。自思这山水画作，倘非以情入景，焉能避免“谨记图形”之道哉。吾文士画者，理当有别于习气相承之师匠，此其是耶。

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10、《丛荆内，野风抚拂荒江远》。车越岭梁后，这牂牁江终于退出吾人视野。留在脑中最后的视象记忆，便是杂树丛莽缝隙间，那分明渐已化作一团清梦的滩岸远影。尤其一二株棕榈类树木，迎风招展，婀娜多姿，似凤鸟，亦如昔年尝见之“植物活化石”梭椤树般，甚是与此时此刻这心目中之意象两相吻合。唉，野趣十足而又壮美无比的牂牁江，从此多半已是永离我去了！盖依吾辈向来观念，世间值得探究的美景多至难以一一顾及，是以倘非有特别原因，去过之地，即使再好，都不会第二次还去；更何况这，原本就已是隐藏在旮旮旯旯里的“夜郎鬼方”啊……兹回头看来，此次驻游，虽只一日一夜，却得画居然达四十三帧，且内中三尺整纸者亦在十数以上，故尔可真称不虚此行矣。昔日在画史中见前辈画家石壶先生，困顿中犹兴致勃勃游蜀地山水，归后得稿数十，遂由衷钦羡先生的生命激情与艺术创造力。今，某家不才，私心欲步先贤后踵，所为不过尽人事以听天命耳。好罢，连续数月的“偶游牂牁江”组画及诗文写作，俱已告一段落；下一步，业已又排好头，准备将初冬时节小游北碚嘉陵江峡“三花石”以及北温泉一带所得题材，也弄个小小的组画。

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元月中旬再得牂牁江岸晓景画二大一小共三帧，预计在本月内结束此组画。

江南达者 童山雷

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1、《云霾散处，回望牂江晓色开》。次日乘中巴车由来路踏上归程。凭窗眺望，曙色中，云霞淡淡，山岸连绵而江野开阔，入目景象，因既已对其来龙去脉了然于心，以此形成完整画面构架。斯情斯境，原本即如山水长卷展开；今者不过命手中翰墨，腕底风气，幻化作楮幅间可视形迹。其通体灵动传神韵致，自是已不待言表。而内中些许细节，尤其是右侧忒觉高峻的那座峰岭，斧刃也似的棱脊上，那小小房儿，不知倒是古塞抑或庙宇，看去殊感富于意趣。奇峰既搜，腹稿在焉，则何怪之有。呵呵呵呵。

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2、《残云无影，朝日未出，荒江陡岸遍山绿》。车沿山行，或入峰岭凹处，触目已是陆地景象，而视觉余光，犹然挂带崖岸一角。这黔地山岭，浩大雄深，岩石坡麓间，亦多有植被。当时也，唯见晨光影内，漫山遍野，一派清森苍绿，简易公路，如若浅灰色丝带，勒于山腰。星星散散农舍庄家，点缀在麓间林下；时有一二艳红的三角梅，尤其为这宁静清幽的野山，增辉添彩。如此这般山水题材，达某焉能放过，今遂追忆于那时意象，沉湎其间而作信手发挥，既经反复皴擦点染，乃得这看去视感甚是丰厚的三尺整纸横披画作。

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3、《黔岭幽森，朝阳忽现远山头》。车行重叠岭峦间，远近四望，苍黑山岭，内中崖树庄田，并路旁或疏或密高大蒿草及涧壑底处干涸小溪，浑茫一片，皆依稀可见。方觉视感疲乏哩，却陡然看那遥山之巅，显出一派明朗之色，固乃初升旭日映射也，自当是精神为之振奋。今临案追思之下，于是欣然以浓淡干湿不一色墨，率性挥洒点染，瞬时即得此概略且复甚是鲜明具体意象。其一气呵成未假修饰的感觉，似尤其凸显。

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开年经旬，首得牂牁江夜景画三大一小共四帧。这人生亦渐近晚岁，一世所钟爱之画道，历尽百转千回，究竟是否得能至达预计目标，此起十年内，当也渐渐可见分晓了……

江南达者 童山雷

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1、新岁初始，适逢居所轮换，静对萧索冬园，却依序记述这画中迥然不同之物事：《野江夏夜境清奇》。兹亦当时偶游牂牁江所感知者：暑热兼觉苍凉之地，暝暮江畔，滩湾倚傍层层峥嵘山岭，则水势曲回，峡岸隐约。迷茫幽丽天幕下，夜雾渐起，悉然伴随大化流动而弥漫于四下。近前水滨处，一二趸船，或设为水上餐馆，灯光朦胧，遥与高远麓岭村落间灯火相映成趣。有子伫立岸头草树禾苗交掩之石径边，或是欲来就餐、抑或既已食鱼行将归去？总之这独特之僻野风情，吾画者撷取入图，豪纵笔意，驱使沉郁色墨，乃别成视象。思今世，喜好野游自不乏其人也；然每以文心艺胆，令其所得，尽行凝作幅内辞翰丹青，实亦堪予称许。

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2、《僻远荒江畔，夜郎古镇声杳微》。彼时回望山岸，见当日落脚天此的这牂牁老镇，街口处，屋楼沿路伫立，映衬着背后大片暗黑山岭，尽在一派幽杳之内，却亦有几许灯火微明。画中又见有山野公路，从右方高处由远而近隐约次第以降，至左侧，显然已到尽头。一辆中巴汽车静静停于那厢庄稼地边，自当是今者既载客来，明朝还送客去了。这便是古老荒僻之地与外界的联系呀！吾心有感于斯，默记乃经蕴酿，兹凭借手中翰墨丹青之技，径与直观表达。其荦确硬朗笔意，富含彼时彼地夜山予人凛然雄峻之基本印象；而痛快淋漓之色墨渲染，则既显示其具体氛围，也由此可见吾画者作图之际这把握在胸、自信满满的从容飒爽情态。

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3、《牂江回眺夜深沉》。伫于朦胧月色下，滩头回望下游方向，则白日所历之处，隐然犹可辨识。如此寂夜荒江，人间灯火寥落，而其云物天籁，当目入耳，一时哪能不令人平添抚今追古之思绪。彼时之悠然淡定情怀，此忽化作从容舒缓之作画意趣。乃有条不紊铺纸挥毫，一一抒写此般感受。其色墨之沉着，视象于明晰间微见融洽幻化之趋势，俱与当时迷离浩荡清静之境相吻。又，那远近滩头不同泊船，似亦暗示这“鬼方夜郎”古地而今既渐“开发”的现实情形。

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4、《夜宿野江岸，静心感识古精魄》。是日夜宿镇头旅店。带酒微醺，觉四下暗黑一片，居所幽灯澹澹映照于斯，有若大野萤虫。而兹际周遭田垄草甸间，夏蛩呢哝，恰堪佐以吾人觅句吟哦之声。既感当下境界微茫深邃，转又念及此地历史及人文风俗，进而乃意识己身怎忽入此由是甚觉得趣，故尔益感其忒富艺文内涵。今追忆之下，出以简略之写意手法，画面除近前浓密树荫内旅店灯光与另侧滩咀所泊小舟，殊可隐示吾身随缘飘泊驻此之外，其余俱有意令之溶入一派涵浑之境，以不至于另生枝蔓。再者，画中夜景之法，仍循本国传统，“意到即止”；兹，凡惯于读画之士，想必皆不难理解。

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十二月下旬再作船游牂牁江及归岸后景致五帧。本月亦复本年度画作至此止。

江南达者 童山雷

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1、《一抹微云映斜照，江峡尽时水自宽》。忆及游船离峡始于返程，骤雨既停，江天复归清朗。淡淡阳光之下，浩茫流水皆泛晶莹碎浪，而滩岸间薄云缭绕，倚崖处犹有一二渔舟，趁时重又作业。真好一派澹然祥和景象也！当即感识于心，今亦凭借手中画艺从容将其写出；点厾挥洒之际，腕底虽侃切有力，却不失精准细微意味，庶与兹楮幅内蕴相称。

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2、《荒岸几层束幽江，雨停云散后，清阳迎照船儿归》。兹题款已将画意道出。幅中率性之笔自由奔放，然则庶可体现此处江岸山形水貌并特定气氛感觉；尤其峡内迷雾仍在而峡外云日微茫清艳之视象，殊觉表达具体。所谓写意画作，得能传达其“意”，画者既识，心颇慰之。

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3、《骤雨宁息，风平浪静中，游伴呱啦话返程》。清阳既已复出，满江雨雾渐开，但见四下周遭，一派柔光和煦，诸般云物，皆似笼罩在淡淡橙色薄纱影间。方当此时也，因这乘船新结识成的游伴，大多避雨而躲在坐舱内了；有的却兴致勃勃又重再走上船顶去，且分明像是找着了共同话题，正呱啦啦在那厢聊得入巷哩。吾人彼时静倚船舷，细细体会着如此这般气氛，间或亦隐约闻得游伴们的交谈声并觉着有趣，随之默然菀尔。今追忆于斯，借手中大写笔意作图，心目中尚荡漾开一种融洽和暖之感。又：似这等画作，焉敢将物事展现得过于具体乃至索然无味；不过在那朦朦胧胧之间，求得某种若显犹隐的视象，反觉意蕴细微到位。

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4、《牂牁古镇倚陡岸，凭高俯瞰大江流》。当时船游归后，乘兴却沿江岸闲行一阵。步出街市来至高高野岗，眺望之下，已然熟悉景物，收之眼底，格外感觉亲切。今取其大要，亦复径以整纸作之。山水形神既实存且活跃于此心，“胸有成画”，一气刷刷写来，勾勒厾扫，点染皴擦，从容自在间，莫不尽觉适情象意。画毕审视楮幅，其间视觉神貌，堪称震撼。昔言操弄翰墨丹青之艺，须是“外师造化，中发心源”，此实实体验，诚不我欺也。

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5、《牂牁江畔，童声吟唱暮渔归》。当日傍晚，在镇口食宿地酒饭已罢，就近散步于江头。回首高岸，夕阳西下，残霞犹存，天地一片郁赭苍黛；暗沉之间，散淡人居，却有星星点点灯光亮起，配衬着水中波影，滩头泊船，那可真是一幅完整的山水画图！恰逢此际，又见渔者有获而归，尤其所跟孩儿，喜孜孜端捧着鱼盆，且行且或哼唱，更是为这景致，增添几多情味。今亦以横幅整纸将斯境作出。通篇豪纵放逸之笔，粗率兼示精微，捭阖之下，抒写自如而略无阻滞，遂也一挥得意甚感有获。兹，本月亦复本年度最末一画矣。回顾平生，既许这丹青画艺，一天又一天，一年又一年，不觉渐至晚岁，这箧内凭天理也是该有所收获啦。于是咱这老童，一时也便且哼且唱的涮笔洗砚，同时喜孜孜地回视着铺在案间“元气淋漓障犹湿”的画儿，轻松地结束了这天、这月与这年的工作。

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