| 是的，先生。秋日好！ |
| 岁月有痕。 |
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自研丹硃 （10 ）1978年 江南达者 童山雷 高山流水 青年时期，纯真心性，对既往之传统，无论其是以优秀作品形式或者某种典故乃至说法的形式出现，皆是十分认真地加以接受。这所谓“高山流水”之说，自当是不消在下还在此饶舌矣。而如此单一、甚至已是过于大众化之理念意象，今者必已为吾辈画中所不取；然则当日，竟真就会以之为题，且是踏踏实实地付诸翰墨。坦言之：今观此画，自然一切深奥意蕴或高明技法，都确是完全说不上了。但似乎却又不能不承认，这画中真的又还是有着一种明显的诚挚及抑郁之热情，以及由此得来的反向效果：澹然与静漠。咳，谁能究明内中之含义？休道是旁人，就是今之自家，亦是难于真正予以厘清了。不过，作为绘画，其端是又何须乎如此这般，莫若且待它就这样以其实体存在于吾人画箧，并以其所暗示的精神状态，伴着一丝幽微的情愫，潜藏于吾辈心底罢…… 惊涛 有鉴于那些年辰自家生活中常是惊涛叠起，所以一次也就尝试在画中以这“惊涛”为题。如此示之画所见：海岸边绝壁矗立，崖缝间湿雾萦绕；其下则大涛澎湃，卷岸扑壁，而一叶小舟穿行浪中，驭舟少年紧把船舵却似又意态镇定自若焉。斯当称是一己彼时生存状态之略带夸张意味、或云带有“浪漫主义色彩”之真实写照。至今深心那份紧绷之感固然久已宁息。而甚觉可异者：海中那水浪，当时居然表现得何其真实且有力度！尤其是，整个画面，特别又还是这水，感觉是如此澄明洁净，无论浓淡墨彩及留白，尽皆不灰不腻，唯觉深沉与通透。个中体现出的，当然应该说是自己通过艰辛努力所取得的成效了。凡熟悉这宣纸性能之人俱知，要在它上面毫无涂改地一气画出这般视象感，真的还不是一件容易之事。即使今天，倘使自己也还愿追求这等效果的话，恐怕也不一定次次都能画得出来。当然，国画艺术（尤以其写意画为甚）终非是以追求这种逼真感觉为能事了。不过，偶然或特定之场合下，如此这般一下，似乎也并无什么大的不是。好罢，不再拉扯远了，但请读者诸君，静心观玩此画，且不妨可随意揣度揣度，当日达某生活中，究竟都会有哪般可比之为“惊涛”之事。呵呵。 《画中游》补遗·远岁拾英 （总 239 篇之第 23、24 篇） （待续） ·精研艺术，细品人生· ·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活· |
| 感谢先生的认可。问候夏安！ |
| 悦目，悦心，充实的生活。 |
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自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 9 ）1978年 江南达者 童山雷 雨余秋更清 这幅小小的画，即得自于平时个人的周日写生活动。当时，每次仍坚持上午一幅国画写生（因常有微雾，适合），下午一幅油画写生（一般光照较好，也适合）。至于这“雨余秋更清”之题，则熟知宋词之人皆晓，是得自于北宋万俟咏《长相思·山驿》之句。因自家彼时劲赏此语，总想要找机会画它一画。而这日终于如愿以偿。已若画中所见：秋江水退尤显清浅，晨雨初收雾霭还存。竹树萧疏的江岸边，石径曲回，泥土滋润。一牯静立于彼；牧童亦闲适地伫足那厢，权将手中的使牛条儿兼用作鱼竿，正自在垂钓。咳，当时一见这般景象，真的是心中好生欣喜！遂立刻摆开摊子，兴致勃勃地画了起来。移时间画成，乃便乘兴将其句题之。可惜那时虽是时亦练字，也极想写出点风格，但偏偏欲速不达，总是反要在画上留下点遗憾。不过这的确倒是没办法的事：要成完美之事，哪得那么简单哦。相信读者诸君都很是明白此理，不再多说甚，以干扰大家观玩此画并嘲笑这字了。呵呵。 同示当时所作中国画写生稿一组。并附己箧内相关之一诗二词—— 记写生事 乡郊景色自清幽， 童子闲暇独漫游。 白水干粮成一饭， 乐融风日艺兼收。 河渎神 春水碧连天， 长岛晴滩昼眠。 写生画稿立旁边， 二三鸥鹭窥看。 觉后微吟思沐浴， 平滑清波如玉。 却待晚霞新煜， 逸闲心志方足。 山花子·忆昔 碧水长依黛岭间， 黄花幽绽赤霞残。 共伴写生人憔悴， 独蹒跚。 夙志萦怀清梦远， 少年行事昧心难。 才把俗情新舍弃， 岂回看。 （总 239 篇之第 22 篇） （待续） ·精研艺术，细品人生· ·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图…… ·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活· |
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将咱的三个《画中游》（“童山雷中国画的故事”、“附记·西画部分”、“补遗·远岁拾英”） ，尝试着各做了个视频简介。受文件大小的限制，没法做得更清晰了（否则“剪映”软件导不出来 ）。好在毕竟借此已可对这三个系列作个大体了解。这儿先就从最远期的《画中游补遗》简介开始 发布吧—— |
感谢先生。问好！ 自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 8 ）1978年 江南达者 童山雷 清水滩 当时，虽是有时为俗事烦躁，但一经沉静下来，这心中自始至终，皆还是有着想要在日常景物中寻觅山水画题的愿望。有处地方，一直在头脑中挥之不去。那是旧日所在区乡中学附近，溪流所经之地，且是那地名亦美，曰“清水滩”。彼处地势相对平坦，溪水之外，也多有田塘。又正傍靠着汉渝公路，交通也颇便宜。给人印象最深的则是那儿有着几株高大的柳树，树下是一所乡村小学。或许是其地处于平阔当风口罢，每每见那柳枝迎风招展，校前的大塘内，亦多有莲叶随之摇曳，更兼学儿些常在校坝中欢跳，所以，看去那场面真的是至为生动清新。有鉴于此，尝数次将其纳入丹青翰墨。兹所示者，当称是相对如意之作。画中情景，已若方才所言，不再啰嗦了。唯整个画面风格，似明显有着早年最是心仪的齐白石《曲沼荷风图》之影。固然，休论受甚影响了，紧要的是，倒须看是否较为得当地表现出了己心之真情实感。相信读者诸君，大体亦能认同吾之此言。 后来又曾画过几幅这清水滩附近景致，兹一并附上，以作参看。 （总 239 篇之第 21 篇） （待续） ·精研艺术，细品人生· ·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图…… |
| 画美，话贴心。 |
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自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 7 ）1978年 江南达者 童山雷 19、自创“小幅大景画”二帧（1978） 彼时心中始终有一情结，欲要作出类似傅、关《江山如此多娇》一般的全景巨幛之画。也许，这也便是所谓“时代之局限”（当然反视之或曰是其激励）使然罢。不过意愿归愿意，以当时情况，却是主观方面既缺那能力、客观方面也无这条件真为此事的。于是乎，也就只好从权，以尚可力及者以为之。兹所出示之二画，《山海丹霞》与《雪山云海》，即因是得来。如读者诸君所见，两画之境俱浩茫阔大，其间山势连绵，云海翻涌，日月照临于斯，果是画面本身虽小、而内蕴之画境可称宏博焉。记得当时也就是曾将此用作报考美术院校的“敲门砖”，且确也大获主考者之赏识称赞。今，吾自识之，平心而论：倘当真是将巨幅画作缩小后有此基本视觉效果，那也还是说得过的。换言之，若仅是把它作为小稿看待，也就应该说是还行罢。但既然其确实并非真由那“体量感”与无数可耐推敲之细节完整而统一地构成，那么，自然事情也就无从说起了。倒是这画面上另有一二现存之细微末节，真令吾人默默颔首而心有感触。诸君可分别看那画面手仿之闲章：除上文曾道及过之“予代山川言”外，又有“永学不懈”字样。后者亦为吾辈自打少年时代起便一直沿用之座右铭。以此，亦殊可看出那时之情怀。 20、石垭故地觅来之景二帧（1978） 这年秋天，友人S某来县城，与吾道别。乃其又经过数月之学业补习，本年度高考，终于上线，且正式被西南地区某师范大学美术系所录取了。故人相见，自是有着一番兴奋与热烈之情。盖因皆怀念当日在石垭一带的那种写生生活，二人遂议定，趁这周日，一块儿乘车回彼处，重游旧地，以慰其想。当天游事之轻松愉悦，自不消说了。而此示之二画，即为游归之后所得。其一，《秋山红叶路》，志当日历经之境：阴沉晓色中，细高之树赤叶纷披盈道，坡麓间板房垛草，苔路云峰，俱甚有昔日记忆中特色，不过整个确属纪实之作而已。其二，《碧云天，黄叶地》，凡识者皆知，题目文字，得自宋范仲淹《苏幕遮》一词首句。其实，这份对古贤佳句的切实体验，原本还在那长居区乡二人交往的当时，此心便久已有之；而此时既经触发，乃便作得兹画，并径直将二人逍遥自在、漫觅画境的形容，点缀在了画间。画技固然稚嫩，自觉通体意味尚可。此次S某造访，除亦然传递来不少外界信息，其考上艺术院系这事本身，老实说，也对吾心触动颇大。S某还说到，这年高考，其中有关所谓“政审”一类的因素，应该说是已进一步有所减轻。这话在彼说与吾听之当时，即已令吾心荡摇；而其别后，此心辗转思之，愈加掀起大波。是啊，咱也是否还该鼓足勇气，再行一搏呢？但问题又是：上次本县不过也只是借“政审”之名而行“卡留”吾人之实罢了，彼既存此意，又如何得能打通那路？于是，那段时间，自己时不时的，便重又陷进忐忑甚至是烦躁不安的心境…… （总 239 篇之第 19、20 篇） （待续） ·精研艺术，细品人生· ·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图…… ·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活· |
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谢先生赞。问好！ |
| 画作意境高远。 |
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自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 6 ）1978年 江南达者 童山雷 16、长烟落日孤城闭（1978） 范仲淹之千古名句“长烟落日孤城闭”，从来亦曾引起此心多少遐想。固然，以当时论，整个中国西北地区的风貌，在吾辈心中，不过只是一团浑茫的幻象而已。加之这毕竟所涉及的又乃是古代的景象，所以，一旦真想到要将其纳入己画中，须依据的，也就只能是在相关资料上看到过的物象图形。正如眼前所见，这幅小小的画作，画面上的城池，其造型是取自常见于连环画上的那种，还特意避免了城内外任何可引起有关“繁荣”二字联想的物事。其自然环境哩，虽是想当然，但也力求表现其阔旷、浑朴与苍凉。且是着重显示了那轮在延展“长烟”间浩荡地坠落的夕日，连同扑腾翻飞于周围的那一大群暮鸦。这不消说皆为的是渲染整个气氛。唔，究竟效果怎样，单凭自家在这儿饶舌，也没更多的意义，还是就请读者诸君，由随各自的认识或心境，予以观看与评定。唯得说明一点：画面左上角云天，分明是十来年前自己在输录这图片资料时，所留下的痕迹。只已想不起当时为什么会如此这般。其仅是为了加强画中气势而客观上处理不当，抑或是那儿原有着不满己意的题款，藉此一下子便抹去了？现今，象这种远岁旧稿的原件，寻找起来也不便，姑且就存一悬疑在此罢。 17、漠漠水田飞白鹭（1978） 这画题取自王维诗句，想来不消多加说明了。但画意本身，却完全与原诗无甚关系，倒是取自于个人在乡下时所日日面对的一个最平凡场景，仅是将其偶尔一现的瞬间摄撷下而已。此乃每每靠坐在咱那破旧八仙桌前，抬头斜望出去，房东家院坝旁几株久已为我所熟知的树：一杏，一梨，一枇杷，一棕榈，俱历历在目焉。背景则便是队里的一湾水田。冬寒时节，山中多雾。有时见那弥天烟云缭绕，漫目皆是一派灰蓝，竟恰与淡淡水墨间调入了点花青色相似。在此情形下，亦常有鸥鹭一类的白鸟翻飞于水田上空，故尔景观确也好看。当时即联想到了摩诘翁的这佳句，并想，待几时稍有空闲了，必是要将此画出才罢。其后教书生涯中，虽说不上真有甚闲，毕竟还能抽点时间以了此愿。于是一日搜览这心海中之芜杂意象，旋即眷属于斯境，遂如实付诸翰墨。画成，一度颇偏爱之，犹将其用作过彼年度自辑己作册页之封面。现不觉转眼间数十年去矣！或许就连这几株树，还在与不在，都很难说。而面对兹境，自己心中的感慨，又岂是这短短几行文字所能言清道明的？不过是略若提纲挈领，以利读者诸君闲观此画。 18、诗趣小景二帧（1978） 彼时因日日研读古诗，笔下画作，自然常见诗中情境。此示之画，一明显有诗，另一不过略取古诗中每具之境而已。其有诗者，诗云：清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。 隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。其为北宋大理学家程颢的一首七言绝句。回想吾辈初见此诗，却是在乡间一老木屋内：某人家也不知是甚时、由哪代人以软旧之黄草纸用毛笔抄写。纸上所抄多是《千家诗》上的作品，错落颇多（当然这也都是后来能买到书时才对照得知的），整个竟与“端公”（神汉）所画之符类似。但尽管如此，当时这心头亦被这意外的发现所深深地震撼。本想以自己的手艺，为其家老人又画个像什么的，将那纸本换走；但人家说是前辈留下的东西，舍不得。没法，也就只好尽数把那些诗抄了下来，于是稍稍有空便研习玩味，倒也得趣多多。日后在学校终将其转换为此画。人人心中的诗境各异，似也不消作甚解释了。另一幅题作《溪山烟雨》之画，其实多少受了些潘天寿先生《雨后千山铁铸成》一画的影响，唯其笔力不逮，情调亦殊，别是一种澹然蕴藉兼含嫩拙的意味。画俱在此，不再啰嗦。 （总 239 篇之第 16\17\18 篇） （待续） ·精研艺术，细品人生· ·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图…… ·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活· |
| 感谢先生认可。新年好！ |
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