06号金秋诗文赛散文组：明褒实贬 居心叵测 (王绍龙)

我就在水一方

明褒实贬  居心叵测

盖棺定论宜中肯，信口雌黄即不伦。
济困扶贫真侠士，捐资助学亦仁人。
功名应与操行列，书印当同学识陈。
青史垂名尘不掩，浮沤蜚语妄摇唇。

人生在世，如白驹过隙，转瞬就是百年。处世属文，要襟怀坦荡，光明磊落。对人，要诚心诚意，言行一致；对事，要褒贬得当，功过分明！
中国人重死后名，是“留芳百世”，还是“遗臭万年”，盖棺定论，要恰如其分。若信口雌黄，逝者无从辩解，世人要路见不平，仗义执言，不可熟视无睹，听之任之！
《书法》杂志2005年笫3期，宫烨文先生《春风桃李怀先生—追念刘炳森》一文，名为缅怀，实为贬毁！在刘炳森先生尸骨未寒，刘氏亲友伤悲之际，宫烨文先生借追念为名，贬毁逝者，炒作自己，可谓匠心独运，前无古人！
中国人宽厚，对故去之人，只要不是汉奸叛徒、乱臣贼子，在悼辞、墓志中皆抑恶扬善，只褒不贬。一是尊重逝者，二是倡导孝善。宫文《春风桃李怀先生—追念刘炳森》，却是诋毁、批判、指责逝者，与缅怀文体格格不入。实属落井下石，趁火打劫！
看宫烨文先生《春风桃李怀先生—追念刘炳森》之前，笔者与刘炳森先生、宫烨文先生并无恩怨瓜葛。写此文，实属路见不平。刘炳森先生的一生，是致力学问的一生，认真写字的一生。刘先生的《隶书千字文字帖》，认真严谨，无明显误谬，在“无错不成书”的今天，已属凤毛麟角，不可多得！
《弟子规》云：“道人善，即是善，人知之，愈思勉。”刘炳森先生一生谨慎，虽身居清要，未闻有不轨之行，且扶贫济困，奖掖后学。宫烨文先生撰文缅怀，应该多宣扬刘先生的道德文章，以激励活着的书法家，做有道德的中国人，写有来历的中国字，为中国书法增光添彩！而不是挖苦、贬低刘先生，把刘先生的书法说的一文不值，一塌糊涂。
宫文一开头，就炫耀自己是“淡泊名利，既不攀附名人以自重，也不溜须拍马以邀宠……自费订阅书法报……”如果不往下看，宫烨文先生俨然是一个超凡脱俗，不食人间烟火的圣人。然而，读完宫文，就觉得宫文逻辑混乱，文理龃龉，似是而非，不能自圆。字里行间充斥着价位、职务，满纸都是银子、权力！
㈠ ”宫文自诩：“淡泊名利，既不攀附名人以自重，也不溜须拍马以邀宠。“上世纪九十年代，我协助李正峰先生编辑《书法教育报》……每期报纸出版，给中国书协的主席团成员每人免费寄赠一份。诸葛武候曰：“勿以恶小而为之，勿以善小而不为”。试问宫烨文先生，免费给中国书协主席团成员寄赠《书法教育报》，是不是溜须拍马、攀附名人？你们为什么不学学刘先生，资助热爱书法而又家境贫困的学生，免费给他们寄赠些《书法教育报》？
㈡ 宫文：“其实刘先生不光擅长隶书，也擅长楷书和行书。我见过先生二十世纪九十年代给宝鸡炎帝陵书写的一通楷书碑文，完全没有从颜体楷书中蜕变出来，甚至将颜体楷书写得更板滞。他的行书，也是走的传统的路子，少自己的面目。”宫烨文先生作为哲学学士，应该知道，写文章要自圆其说，既言刘先生不光擅长隶书，也擅长楷书和行书。又把刘先生的隶书、楷书、行书说的一无是处，试问，世上有一无是处的擅长吗？
㈢ 宫文：“书界有句行话，一二天能学会隶书，但一辈子未必能成为书法家。”世上没有这样蹂躏隶书的，就宫文介绍，汉隶分为八派。分清这八派风貌，也需三年两载。写好一撇一捺，也需半年六个月。一二天能学会隶书，痴人说梦！“但一辈子未必能成为书法家”。试问，宫烨文先生推崇的龚望先生、陈泽秦先生是不是书法家？
㈣ 宫文：“就是传统的汉隶，也有：一．峻洁一派，如《礼器碑》、《韩仁铭》等；二．雍容一派，如《西岳华山庙碑》、《乙瑛碑》、《史晨前后碑》等；三．劲直派，以《开通褒斜道刻石》为代表，还有《裴岑纪功碑》等：四．遒逸一派，以《石门颂》为代表、《杨淮表记》、《李寿墓志》等属此；五．闲畅一派，以《孔宙碑》为代表；六．丰媚一派，以《夏承碑》为代表；七．韶秀一派，以《曹全碑》为代表；八．凝重一派，以《张迁碑》为代表，《武荣碑》、《衡方碑》、《李孟初碑》俱属此。这么多风格各异，书体有别的隶书，若能选三两种与自己风格性格相近的，下功夫临习，融会贯通，自能名世。”宫烨文先生应该知道追思文章，不是探讨隶书流派，也不是探讨隶书风格！借缅怀逝者，炫耀自己一知半解的隶书知识。亦有浑水摸鱼，博取名利之嫌！宫文：“书界有句行话，一二天能学会隶书，但一辈子未必能成为书法家。”又说：“这么多风格各异，书体有别的隶书，若能选三两种与自己风格性格相近的，下功夫临习，融会贯通，自能名世。”既然一辈子未必能成为书法家，又怎能通过“下功夫临习，融会贯通，自能名世？”宫烨文先生又在用自己的矛，戳自己的盾！
㈤ 宫文：“但我们依此比照刘炳森先生的隶书作品，便觉其风格单一，对博大多彩的汉隶书体少贯通融会。这作为一位受过系统的艺术理论和笔墨技法训练的艺术家来说，是令人无法想象的。刘先生的隶书方正平板，四角突出，千字一面，『状如算子』，这都是中国书法理论中予以坚决摒弃且作为书法所忌讳的。”宫烨文先生这些自以为是、似是而非的悖论，应在刘炳森先生活着时讲，刘先生已作古，无法与其争辨，这样喋喋不休、不知天高地厚的教训逝者，似乎有些不近人情！
㈥ 宫文：“刘先生对此『不闻不问不辩』，『独持己见，一意孤行』，褒贬任人，选择由己。而正是由于先生的隶书笔法简单，风格稳定，因而能被广大群众所接受。近二十年左右，『炳森隶』风靡全国。据说北京的大街小巷，遍布『炳森隶』牌匾——那种单一和死板，造成北京『牌匾文化品位』的普遍下降、也是因为大众化和笔法简单的缘故，造假者也就容易得多了。”刘先生的书法，能被广大群众所接受，说明有群众基础，有群众基础就是成功！比宫烨文先生学缶公未得皮毛，业内人不认可，群众不接收的字强的多！
㈦ 宫文：“但刘先生不是个爱钱的人，他的书法作品价格很好，很多靠『耳审』而不以《目鉴》的『准收藏家』们对他的作品趋之若鹜。刘先生把挣来的钱给他的故乡天津武清县捐款一百多万元，兴办教育，支持贫困学童。还拿出一百多万元设立书法教育基金『何二水奖学金』，以资助那些热爱书法而又家境贫困的学生。在中国书法界，以书法『发家致富』的人大有人在，但有他这种精神境界的，却是很少的。”宫烨文先生总算说了几句贴题的实话，洋洋几千字，只有这二百来个字与《春风桃李怀先生—追念刘炳森》沾边。值得称许。笔者认为，刘炳森先生资助热爱书法而又家境贫困的学生的义举，无疑是为中国书法立了一座丰碑。
㈧ 宫文：“刘炳森先生要说任下届全国书协主席的话，按他
的德行和人品以及学历、职称，在全国的知名度等，那是绰绰有余的。但要按他的书艺水平和在书法界的争议以及他的书法理论上的『建树』来说，还是有点差强人意。”人已故去，还谈什么任下届书协主席。宫烨文先生的目的，还是在借题发挥，攻击逝者的书法水平“差强人意”。所谓“书艺水平”、“书法理论上的『建树』”，平头百姓不明白，宫烨文先生亦未必真明白。只有刘先生的兴办教育，奖掖后学，扶贫济困的高尚品德，才是有口皆碑的硬通货！
㈨ 宫文：“首先，他的隶书水平在当代不是最高的，更不要说和明清诸位大家比较。我知道，天津的龚望先生和陕西的陈泽秦先生的隶书在趣味、格调等方面高于刘先生。这两位先生都擅长用鸡毫作隶，但都能出神入化，自出机杼，熔冶篆隶于一炉，古朴茂密又千变万化。其次，刘先生的文化素养和字外功也没在书法中完全反映出来。这从他多年『一贯制』，把隶书写得毫无生气，刻板，教条，就可知了。第三，刘先生的隶书影响所以巨大，他的故宫博物院的研究员头衔和北京美院国画专业的科班出身，以及后来的中国书协的副主席职务等有作用。很多人附庸风雅，盲目追捧，争相高价收藏其作品，也是造成今天这种局面的重要原因。”
平心而论，刘炳森先生的篆隶不是历史高峰，但很传统，平头百姓认可。如果要求刘先生成为颜鲁公那样有“建树”的大书法家，亦是强人所难！
从网上搜到宫烨文先生的篆书，仔细推敲，有点象学吴缶庐先生写的石鼓文，然不知来历，乜斜造做，不知结构，有去无收，尚未入大雅之门。就宫烨文先生的书法水平，又有何资格借缅怀之际，把逝者刘炳森先生的隶书、楷书、行书贬得一无是处，一文不值？
至于刘先生的书法水平，当代人说了不算。宫烨文先生一个人更不能给刘炳森先生、龚望先生、陈泽秦先生下定论。书法的评定，十分复杂，涉及到方方面面，要大浪淘沙，要经得起历史的考验。今人的书法作品，还是留给后人去评定吧！
逝者为大。遍读古今缅怀文章，多是对逝者的赞颂褒奖，或偶有惋惜，但没有象宫烨文先生这样把逝者说的一无是处、一文不值的攻讦！宫先生对刘先生的穷追猛打，其目的也只有一个，就是通过批判已故名人，迎合某些活着的名人，提高自己的知名度，否则，凡是吃五谷杂粮的人，决不会借缅怀之名，诋毁逝者，彪炳自我！

（此文发到宫烨文先生的博客上，未见回音。）

附：春风挑李怀先生—追念刘炳森

宫烨文

笔者虽混迹于书法界，但由于淡泊名利，既不攀附名人以自重，也不溜须拍马以邀宠，因此对于书法界的信息比较闭塞。多年一直自费订阅书法报并担任好几年的书法报特邀评报员，但进入二○○五年后，不知何故，订阅的《书法报》一直没来，由于岁末年初，工作头绪纷乱，也顾不得查问。没想到昨下午看到人民网读书论坛上严学章先生的帖子，说刘炳森先生已驾鹤仙逝。看到这则消息后，立即在几个书法网站上查询刘炳森先生去世的准确时间和有关资料，遗憾的是一条也没有。实际年前就从一位自北京回来的朋友口中得知，刘炳森先生罹患癌症并到了晚期，心里就不免一阵唏嘘叹惋。不过在心里还是抱着一线希望——好人自有天佑’说不定会有奇迹发生的。没想到刘先生竟没有抗过癌魔的折磨，撒手人寰。
刘炳森先生是书法界以隶书出名的书法大家，也是书法这个行当中少有的科班出身的书法家，他一九六二年自北京美术学院国画专业毕业后，就一直在故宫博物院从事美术书法的研究和复制工作，应该说，他见到的书画珍品要比同行的其他专家为多。近三十年来，刘炳森先生以其平实质朴的隶书享誉国内外书法界，他不张扬，不奢华，老实做人，俯首研艺。成了书法界不可多得的楷模。
中国书法中，向来有草圣（如张芝、张旭、怀素）、书圣（如王羲之王献之父子），却自古至今没有篆圣、隶圣和楷圣。概因篆隶楷三体变化不多，难于出新。而其中又以隶书结体用笔最为简单。书界有句行话，一二天能学会隶书，但一辈子未必能成为书法家。纵观中国书法史，篆隶的发展和成熟期在秦汉，时隔近两千年，直到明清之际才迎来了篆隶的又一个高峰，这其中的代表人物’就是邓石如、伊秉绶、吴昌硕、金农诸家。他们都自成面目，卓立书坛，对当时和后世产生了很大影响。        
刘炳森先生的隶书自问世至今， 一直是书法界倍受关注和争议的人物。爱之者，称其平稳工整，恪守传统，不激不厉，易于为大众所接受。贬之者·认为过于死板和单调，用笔、用墨、结字、章法无一可取，是当今『俗书』的代表作，是工艺美术体『隶书』。其实刘先生不光擅长隶书，也擅长楷书和行书。我见过先生二十世纪九十年代给宝鸡炎帝陵书写的一通楷书碑文，完全没有从颜体楷书中蜕变出来，甚至将颜体楷书写得更板滞°。他的行书，也是走的传统的路子，自己的面目。
就是传统的汉隶，也有：一．峻洁一派，如《礼器碑》、《韩仁铭》等；二．雍容一派，如《西岳华山庙碑》、《乙瑛碑》、《史晨前后碑》等；三．劲直派，以《开通褒斜道刻石》为代表，还有《裴岑纪功碑》等；四．遒逸一派，以《石门颂》为代表， 《杨淮表记》、《李寿墓志》等属此；五．闲畅一派，以《孔宙碑》为代表；六．丰媚一派，以《夏承碑》为代表；七．韶秀一派，以《曹金碑》为代表；八．凝重一派，以《张迁碑》为代表，《武荣碑》、《衡方碑》、《李孟初碑》俱属此。这么多 风格各异，书体有别的隶书，若能选三两种与自己风格性格相近的，下功夫临习，融会贯通，自能名世。但我们依此比照刘炳森先生的隶书作品，便觉其风格单一，对博大多彩的汉隶书体少贯通融会。这作为一位受过系统的艺术理论和笔墨技法训练的艺术家来说．是令人无法想像的。刘先生的隶书方正平板，四角突出，千字一面，『状如算子』，这都是中国书法理论中予以坚决摒弃且作为书法所忌讳的。刘先生对此『不闻不问不辩』，『独持己见，一意孤行』，褒贬任人，选择由己。而正是由于先生的隶书笔法简单，风格稳定，因而能被广大群众所接受。近二十年左右，『炳森隶』风靡全国。据说北京的大街小巷，遍布『炳森隶』牌匾——那种单一和死板，造成北京『牌匾文化品位』的普遍下降、也是因为大众化和笔法简单的缘故，造假者也就容易得多了。
但刘先生不是个爱钱的人，他的书法作品价格很好，很多靠『耳审』而不以《目鉴》的『准收藏家』们对他的作品趋之若鹜。刘先生把挣来的钱给他的故乡天津武清县捐款一百多万元，兴办教育，支持贫困学童。还拿出一百多万元设立书法教育基金——『何二水奖学金』，以资助那些热爱书法而又家境贫困的学生。在中国书法界，以书法『发家致富』的人大有人在，但有他这种精神境界的’却是很少的。
刘炳森先生要说任下届全国书协主席的话，按他的德行和人品以及学历、职称，在全国的知名度等，那是绰绰有余的。但要按他的书艺水准和在书法界的争议以及他的书法理论上的《建树》来说，还是有点差强人意。
　　一位书法家能否在书史留名，取决于很多因素。我想大概不外乎这几点：
书法家的书艺水平。这种书艺水平的高低不仅要和当代人比，即他是否达到当代人同种书艺的最高水平；也要和古代人比，即他是否有自己的特点和新意。书法家的社会地位和对当代的影响。书法家的文化素养，也即字外功，包括它的书法理论水平和建树。若以这几点衡量，刘先生有很多不足到处。首先，他的隶书水平在当代不是最高的，更不要说和明清诸位大家比较。我知道，天津的龚望先生和陕西的陈泽秦先生的隶书在趣味、格调等方面高于刘先生。这两位先生都擅长用鸡毫作隶，但都能出神入化，自出机杼，熔冶篆隶于一炉，古朴茂密又千变万化。其次，刘先生的文化素养和字外功也没在书法中完全反映出来。这从他多年『一贯制』，把隶书写得毫无生气，刻板，教条，就可知了。
第三，刘先生的隶书影响所以巨大，他的故宫博物院的研究员头衔和北京美院国画专业的科班出身，以及后来的中国书协的副主席职务等也有作用。很多人附庸风雅，盲目追捧，争相高价收藏其作品，也是造成今天这种局面的重要原因。
上世纪九十年代，我协助李正峰先生编辑《书法教育报》，当时我们的办报宗旨是把这张小报办成『教育界的书法报’书法界的教育报』，每期报纸出版，给中国书协的主席团成员每人免费寄赠一份。刘炳森先生当然也在寄赠之列。所刊的『当代书法家批评』系列文章．引起了不小的轰动。其中有一篇文章就是专评刘先生的隶书的．文中认为刘先生的隶书是当代的『隶书美术字』．板滞到无以复加的地步了。他甚至对中国书法产生了不小的负面影响，我们当时想．刘先生看到这篇文章， 一定很不高兴。没想到九十年代末，这张小报因种种原因停办，最后一期刊发了《告读者》，时隔不久，就收到来自全国很多读者的来信，对报纸的停办表示深深地遗憾。这很多来信中，就有一封是时任中国书协副主席的刘炳森先生写来的．刘先生信中说．虽然全国书法类报刊不少，但他很注意阅读的就有这张小报。报纸上对他书法的批评，引起了他的《深入思考》，也给了他不少有益的启示。他对报纸的停办也表示惋惜。
读了先生的亲笔来信，我和李正峰先生都感动得几乎流泪。我对李先生说，就凭这一点，刘先生就永远是我尊重的书法前辈。后来这些年，知道刘先生因评选八届全国展来过西安多次，但因为我的个性使然，没有想着去拜访一下先生。尽管如此，我一直注意先生的新作和为书法界做出的每一项贡献。没想到先生以六十八岁的年龄辞别人世。六十八岁，对一位艺术家来说，正是人生的黄金时代，现当代书法界的很多前辈，包括林散之和卫俊秀二位草书大家，六十八岁时还不为世人所识，他们出道都在七十岁以后。从这一点来说，刘先生的辞世，无疑是一件憾事。

于公谨

哦