柳色蟾光亦可量

雪庐诗叟徐双山

柳色蟾光亦可量
——史洪亮近作赏析
徐双山

       史洪亮君是黑龙江省诗词界颇具个性的人物。其为人也，潇洒无忌，心直口冷；其作诗也，情感率真，不同流俗。
       日前，他来电话告知，说他胆管患疾，需做手术。此手术存在较大风险，有性命之虞。此君倒想得开，云：“我已届古稀之年，若阎王开恩，留一条老命，咱就接着写诗，如有不测，就去会会李杜也好。只是有一桩心事未了。”是何心事？原来他欲将几年前刊印的《晚闲集》增补修订，以求再版，并命我为其新作写一篇赏析文章。我虽多次声明，不再为人撰写序言、点评之类的文字，可为了在生死线上游走的老友，不得不破例为之。
       洪亮此生，由于工作性质，走南闯北，借机游历，旧集中留下不少山川风物佳作。退休后，依然带着老伴儿游走江湖，攀山戏水，故新作中旅游诗仍占有较大比重。
       旅游诗，包括山水诗，古往今来，一直是诗家的重要题材之一。作品汗牛充栋，俯拾皆是。然而真正如李白那样，由悦耳悦目的体游之境而至悦心悦意的神游之境，最终达到悅志悦神的醉游之境者，殊非易事，并不多见。这种从有我之境而至无我之境，必须注入自我生命感受之诗意体验，而使其具有“这一个”的审美底蕴。
       洪亮对此深有感悟，矻矻以求，探索不懈，力争出新。观其作品，虽不敢称篇篇锦绣，字字玑珠，确有可圈可点之处。如《破阵子-冬游亚龙湾》《三亚天涯海角》《三亚大东海》《驻鹏城》《赴张家口过八达岭》《过祁门》《听雨轩》《灞桥》《游悬空寺》《忆兵营》《回江滨农场》等等，皆是独具面目，可读可赏之作。
       诗坛有一种怪现象，即越是名气大的景观，越容易产生面目呆板、毫无生气，陈音相袭、手法雷同的大路货作品。究其原因，从作者方面说，或许是写同一景观的作品太多，相互影响，形成了思维定式，步入捷径，信笔拈来造成的。从读者角度看，读同题作品太多，形成了审美疲劳，故而缺乏新意的东西很难打动他。
       仔细品味、揣摩洪亮的这组作品，确有个性，大致可归纳几个特点：
       一是注重炼字炼句炼意炼格。旧题宋梅尧臣著《续金针格》云：“诗以声韵为窍，物象为骨，意格为髓。”又云：“炼句不如炼字，炼字不如炼意，炼意不如炼格。”诚哉斯言。诗无窍则不顺，无骨则不立，无髓则不活。字为诗眼，无眼则失精神，意为内涵，无内涵则失血肉，气格乃诗之境界，无境界则失厚重。且看他的《赴张家口过八达岭》“差旅艰辛不觉愁，晨霜渐暖出幽州。晓风挤扁长城月，雁阵拉长塞上秋。”头两句可视作七绝之“窍”，本觉平常，后两句笔锋一转，物象骨立，意格髓成，便觉不俗矣。望月则被晓风“挤扁”，望秋，则被雁阵“拉长”，形象殊异，炼字到家，诗意、气格、内涵顿现，能不感人也哉？
       二是巧思、灵动，耐人寻味。作山水绝句贵在巧思、灵动、耐人寻味，且决不可布点过多，点多则滥，滥则散，散则无神。且看他的《三亚大东海》：“海天搖动晚风轻，头枕波涛赏月明。欲向家中何所寄？浪花采罢捕潮声。”海天摇动，晚风宜人，诗人头枕波涛赏月，忽然想到应该给家乡的亲人寄点什么。寄什么呢？竟忽发奇想：采得浪花、捕得潮声以寄之。再看他的《游悬空寺》：“古寺山崖悬半空，檐前鸟语伴晨钟。梵音迴绕河中落，锦鲤听禅欲化龙。”古寺悬空，梵音入水，锦鲤听禅，得道化龙，这是何等奇妙的境界。且，笔墨集中凝练，意无旁骛，这便是七绝之巧思、之灵动、之耐人寻味，即可贵之处也！
       三是以诗歌美学为根基，立意雄阔，气贯鸿蒙。何为诗歌美学？即以诗歌为载体，研究美、感受美、鉴赏美、创造美的一门学问。诗歌美学意蕴，即以美的标准，感受大千、感受自然，关照人生、状物抒怀，表达自我情感的精神境界。且看他的《三亚天涯海角》：“海角天涯撫旧痕，长空遙望更凝魂。疆天万里何为界？船到南沙是国门。”何为立意？何为诗美？正如海南诗人读后所评：“自唐宋以来，多少文人墨客，多以书怀此盛景为主，为君一句‘船到南沙是国门’霸气地向世界宣告我国的领海彊域。”这是何等的气魄，何等的精神境界，非小家子可为之也！
       四是情感饱满真挚，动人心魄。余尝有言曰：“诗生乎情，贵乎真，诗因情生，情以诗传。情感乃诗歌之灵魂。无情则无诗，寡情则寡味。”且看他的《 回江滨农场》与《忆兵营》：“重游故地到边疆，百里风光放眼量。老友相逢吟岁月，杯中盛滿稻花香。”“往事常翻恋旧情，几回梦里又当兵。爬山越岭重操练，醒后犹听军号声。”从诗中可以看出，史洪亮当过兵，做过农场的农工，他对自己的这两段人生经历很看重、很珍惜，入情很深，难以忘怀。怎么样用诗歌来表现自己的真情实感呢？回忆兵营生活自然有许多情节与细节，诗人却选取了“梦里又当兵”这一意象，梦中爬山越岭，行军拉练，“醒后犹听军号声”，读后令人动情。忘不了农场生活，回去看望老友，把盏共话之间，竟然觉得“杯中盛滿稻花香”，这是何等的浪漫又是何等的真实！表面看，这两首诗写得较随意与平常，骨子里却隐藏着万言难书的深情厚义。正如《中山诗话》作者，宋代刘攽所言：“诗以意为主，文词次之，或意深义高，虽文词平易，自是奇作。”
       余有感而发，言浅笔拙，不成体例，意犹未尽，谨以一首小绝作结：

名山秀水伴行藏，柳色蟾光亦可量。
回首落红烟雨路，屐痕点点入诗囊。
                  戊戌孟夏于止观斋屏前

张书云

赏读。确实诗人在喻比上下的功夫，值得学习。

请教：差旅艰辛不觉愁，晨霜渐暖出幽州。觉得不怎么好理解？无论如何，霜无暖之特质，更别说渐暖？