信阳春天 请山镇纸（诗匪微诗溯源）

素魄清魂

信仰春天   请山镇纸         

           ——诗匪微诗溯源         

        国学智慧《菜根谭》之中有这样一句话：“一念慈祥，可以酝酿两间和气。寸心洁白，可以昭垂百代清芬。”诗匪的诗思宽广，诗句中蕴藏着磅礴气势，雷霆万钧。整体架构，词语的奇异组合时常让读者把握不到脉络，混杂着几分诡谲的“匪”气。带着这种困惑，溯源诗匪的微诗，感觉压力山大，冒险一试。      

       在众多诗友眼中诗匪热情、率真、个性、坚毅，对待文字的态度虔诚且一丝不苟。就从大家的视野中开始溯源诗匪的微诗吧，这样感觉会轻松一些。先说一下流水生财眼中的诗匪：“天涯、海角。尽显你的风流/一股旋风——/掠过，诗浪八万里”。循着流水生财的目光，我们一起感受一下诗匪诗浪的冲击力。他在微诗《黄山松》中写到：“借力丁点土 由石缝搏出/穿云 破雾亮红:风骨！”在《金沙江》一诗中写到：“泣血的号子拭日若金/钙咸的汗珠摔地为沙/信念甩开臂膀 纤夫要----拧江！”在《崂山棋盘石》中写到：“追星的升天   触礁的沉海/众生之棋终归过去时/下一局   游客又一阵一阵潮来”。无论是亮红风骨，还是纤夫拧江，或是棋盘石的盛貌，无一不体现出诗匪心胸的开阔，视野的旷远。诗句遒劲有力，气势雄浑。         

       巴山一松眼中的诗匪与流水生财不同，则是另一种欣赏角度与感觉：“雄踞于滇   但知天有多高/游刃三行小国/匪语里生长朵朵莲花”。天有多高呢，天还没有咱诗匪的个子高！读读《在黎明》中的诗语，你定会有所感悟。“抽出地平线做二胡的弦/"一定要拉一个高把位的颤音！/---我拍拍旭日的肩。”诗人艾青说过:“没有想象,就没有诗。”本首微诗设想大胆，立意新奇。第一句“抽出地平线做二胡的弦”,是怎样的构思如此高深，是什么样的想象谛造出如此惊人的诗句;或许正是源于诗人日积月累的情感融入，对待诗歌笔耕不辍的勤勉与坚守。诗人触景生情，把黎明时分，红日在地平线上冉冉升起的意象刻画得淋漓尽致。第二句"一定要拉一个高把位的颤音！"，从听觉上给读者以震撼，诗人堆积在心里的情感一下子得以释放，情感上升到一个制高点，转而切换画面。第三句“----我拍拍旭日的肩”，给读者留下深刻的视觉印象，诗人的形象也高大起来，与第一句相呼应。整首微诗意象深厚;运用了夸张、拟人、联想等修辞手法来再营造意境。听觉、视觉、与诗人的感觉，三者融合在一处，冲击着我们的思想，引领我们欣赏一首完美的三维立体微诗。诗匪的微诗虽然不曾步步生莲，却并不缺少花香的温软，他笔下的花朵别俱声色，请品读下边这关于花的三首微诗；《海棠花开》：”春色妖娆    台妃忙换旗袍/懒管后庭老纺车/唱的是不是断肠的歌谣”;《暗  香》：”欲逃婚雪封   又陷金瓶/与兰匹配的清芬/堕落成一口气  撩拨黄昏”;《 樱 花》：”浪漫的热烈/全燃在春天的面颊/东风 拜倒裙下。”从这些诗句中诗人的修辞功底凸显，浪漫却不失冷幽默……      

       老厚眼中的诗匪是紧抓他的诗歌内在，性格特征把握精准。“小名虽小，只需一杆子/就捅破了天/再拍一砖，砸倒长城八百里”。从诗匪关于自画像的几首微诗中可以得到解答。《诗  匪》:"碉楼里放浪形骸   肉大块酒大碗/为砸开诗小小的芳心/我准备了一长城的砖。"《诗匪的三字纹》："这些年   他写了许多三行/防不了首把    匕一样的野心/在他荒芜的额上   拓疆称王。"任岁月老去，诗心不改，豪情依旧与日月争辉。诗匪的这首《面对长城》更是给所有熟悉他的朋友留下了深刻印象。“我的诗   不需这么长/但要硬过砖   我要把满头沙尘暴的天空/砸出蓝色来” 。  一个砸字，惊艳出场。指尖的力道，在这短短三行的文字里艺术性地爆发。一片蓝色的天空是诗人对未来美好的憧憬。小的方面讲是超越自我，在传统与现实的矛盾中溯本清源。大的方面来看是与自然界的风沙抗争，兼有治理污染人人有责的担当。另一首《我本山之贼》更是把诗匪的匪演绎得恰到好处。"当雄心峭陡到让风却步的高度/一只兜头罩来的半天云/将我装进山的个性‘’。诗句苍劲有力，一笔宕开雄心壮志。大我与小我在文字中争锋，是诗人终生践行的人生信条。  尾句“将我装进山的个性”，与诗匪的自称结合起来，可捕捉到诗人独有的人格魅力。凭借一身硬功夫，不屈的意志割据微型诗坛，占领一片晴空。再看这首《作案者诗匪正春》：“天流蓝血是我砸的/雁阵劫人是我指使/逼月亮给太阳那厮押寨......我干的!”亚夫对此诗的解读是：“杨正春落草为匪，可能是无纪元前才发生的事儿。据说，盘古开天之初，他不过天庭里的一个清客，云里雾里，噘着雷公嘴。逐鹿中原之日，他是败落的蚩尤，轩辕氏载走了他一身的硬骨头， 乒乓乓，魂散大江南北。三道轮回后，他拎着血迹斑斑的斧头，浪迹三山五岳……”这种匪意从骨骼里长出犄角，有顶破天的气场。一首首微诗在诗匪心中酝酿，凭借扎实的基本功投石问路。在诗歌的创作上，赢取一片属于自己的蔚蓝。心存高远，砥砺前行。         

       皎月苍穹眼中的诗匪正如他的属相寅虎：“跃过怒江的一只猛虎/势夺风云  气吞山河/回眸处，心迹蜿蜒出生命锦绣。”我们可以从以下两首微诗中能够找到蛛丝马迹。《怒 江》：“一路拳打峡谷脚踢危岩/恨不全身长喉咙/呐喊环山岸树 冲破囚笼”，整首微诗气势雄浑、激人奋进,蕴藏着诗人无尽的情感内能。诗人把怒江的脾气秉性通过一系列的意象构建起来，形态神情刻画得一览无余，力透纸背。拟人化的语言，与夸张，象征等写作手法糅合在一处，张力十足。同时运用丰富的想象展开诗思，站在一个旁观者角度来欣赏、来赞美怒江。隐藏在诗句中的无形力量既在聚集，又在释放。景像与心像交汇，呈现给读者一幅立体的怒江画面，代入感强烈 。《红 河》：“派只山鹰为蓝天号脉/掰开峡谷的嘴巴/你要同太阳进行血的对话”，红河这首微诗满载着诗人胸中的万丈豪情，视野开阔，阳刚之气十足。湛蓝的天空下一只苍鹰在盘旋，深山幽谷间红河呼啸而来，在阳光下更加璀璨夺目。诗人对红河的地理特征把握精准，加上超乎寻常的想象，使得诗意厚重、画面震撼，激人奋进。“为蓝天号脉”、“掰开峡谷的嘴巴”、“进行血的对话”这些拟人化的语言，更是出神入化、铿锵有力。诗人坚毅、沉稳、自信、果敢的性格特点细细品味，渗透在字里行间。一首地理微诗，一首故乡河的礼赞。这样的诗思不禁使人惊叹，字字珠玑，气势恢弘！  

     可夫子眼中的诗匪是心中有诗有酒有远方的诗匪：“用砖头  将天再砸一窟窿/满脸酒气   挟持女娲重补——/限撷三朵白云美缝‘’。关于云朵的情结可以在这首《白马》中觅到先机。“没救起一朵轻生的白云/我收蹄谢了——/崖下的桃花”。白云在空中飘落下来的感觉.,空间上的定位，由上而下，由远而近。因果轮回，世事无常。有轻生念头的白云，指谁呢？诗人自喻，还是别有所指？这朵云是这匹白马转化而来的吗？“山穷水尽疑无路 ，柳暗花明又一村”。也许崖下的桃花，会给命运带来转机，使诗人感念。

      董志明眼中的诗匪竟然是春风得意，威风八面。”昔时 ， 诗就是枪杆子/让阎王屠夫服软/如今，我用诗让穷山染上春风”。诗匪出生在春天，也注定了他与春天的不解之缘。笔下的春或温暖或清寒或孕育着无穷的希冀。例如他的这几首关于春天的诗句，就能证明春天已经潜默化在他的心里，他的诗里；扑面而来，春意融融。《春风风人》：“归雁    吴侬依旧一路软语/暖流——启蒙/楚歌四面时    三千越甲变阵‘’，《 杨正春说信仰春天》：‘’仙人掌，请把手给我/我要拍绿风的胸脯/共冬青宣读同题誓言” ，《又是春天》：“捋一把雀声入诗/我荒芜的心埂/返青‘’，这几首只是他笔下春天中的几首，在这里就不一一例举。

     清雅如兰眼中的诗匪又是什么样呢："好个贼子”，你用笔尖挑二两月色/一一魅惑中/让染了粉色的梦，在墨海畅游。”月色在诗匪的微诗中出现的频次较高，更是不胜枚举。找几首来与大家共赏清凉月色，交织着淡淡乡愁，惹人沉醉。《月如臼》：“向异乡借光一晚 /把跟亲人欢聚的日子端出来 /一个一个 杵烂”；《月 轮》：“年枕三百六十五根/一列乡愁/夜夜 辗过游子魂”；《乡愁的规格》四开的夜悄然而来 /月光 八开蓬勃 /蛙鼓的潮汐 十六开 ；《游子的药罐》：“舀一瓢失眠的月光入内/文火紧熬慢煎....../罐嘴冲出扑鼻的药引------当归”，在诗人心里，天上的明月如同捣药的臼，如同滚动的轮子，若清澈的泉水可以用瓢舀起来，这样的想象是多么的新奇。从古至今望月思乡的诗作层出不穷，如何写出新意，提炼出亮点是摆在所有人面前的难题。如何破解，靠的就是诗人独特的思维理念，与文学手段的艺术支撑。

        与大家截然不同，小乙眼中的诗匪别有趣味，如此善意的调侃，也许会给诗匪很多启迪。“此题是我开！此句是我栽！/谁若不来同，吃俺三板斧！！！/吾乃—杨—正—春！哇呀呀……”。诗匪在写诗的过程中不断探索新型的创作模式与思路，以全新的感觉来拓展思想维度，超越自己目前所处的阶段。自然风景与生活中的细节全可以打包入诗，丰盈诗阅历。从诗匪的心河里摸几只诗蟹来给大家尝尝鲜。《银 河》：“把破碎的心揽起 一一点燃/燎原成船/再将黑夜渡上光明的彼岸”，《沙滩》：“那些践踏者的脚印/最终 都被打来的浪/一一抚平”，《葱 苞》：“菜地上 我们奋臂举拳/向碧天起誓----/一青二白，永不叛变！”《红辣椒》：“烈焰热血 浓缩/一个民族的个性列队/向太阳的屋檐 吹起号角”,《木 耳》:”在阴暗的腐朽里卧底/颖悟听的重要/弯月 你放的哨’。诗意贯穿着诗人经历过的每一个日常环节，使人在惊叹之余欣然折服。他创作的辛讽类微诗更是不计其数。《大雪铺天而下》：“所有的凹处都填平了/所有的漏洞都堵严了....../"真的吗？" 太阳拍案而起”，《月落乌啼》：“真相 立于夜之大限的枝上/不惧曲高不计和寡/独将日与月换婚 劲唱”，《凤凰涅槃》：“飞蛾仆火 蝴蝶破茧/以及被我写活的狠有些诗/与死闪婚――达成共识”，诗人对诗作的热情与执着融贯于字里行间。纵使呕心沥血，也要尽情诠释自己的情感。这种孜孜以求的精神使人感动，称颂。        

       亲情与爱情是人类永恒的主旋律。诗匪的铮铮硬骨之下同样不乏柔情一面。《鱼 恋》：“终生 刻骨一把梳/理绪/与云作雨的相思”，《想你的日子》：“打开天窗 把月亮取出/焖 煮 煎 炸 炒给热锅上的/蚂蚁——看”，《相守的日子》：“已经爱得脱不开身了/爽性放开手脚/孵一窝亲情”，《丰碑》：“经风霜精益雕刻/那些山峰跪了下去/清晰耸立起 父亲的脊背”。这些诗句无声流露着诗人对爱情对亲情的呵护与珍惜;对于我们来讲，还有什么比亲情比爱情更宝贵呢?同样诗匪对雨也有着深厚的情感，从这两首微诗中可以找寻到端倪。《檐 雨》：“观天老者/一颗一颗捻着红尘/计算日出“。观天老者”，是屋檐，还是自喻；理解上皆有可能。“一颗一颗捻着红尘”，由自然界的落雨切换至禅意的视角，使人眼前一亮。“计算日出”，平稳回归，紧扣主题。这首微诗想象新奇，情感融入自然；句与句衔接紧密，形象的语言流动着诗意。《清明雨.针灸》：“清明握着骨头的光芒/以老中医的力道/将瘫痪的疼痛又一一捻亮”这首诗感觉可以把首句的清明去掉，变成握紧骨头的光芒，与文题结合起来，或许也是一种推敲提纯的方式。雨一丝丝落下来，似老中医手中的银针，这种奇妙的联想，也许只有在匪诗里才能出现......           

      《请山镇纸》：“研上墨 铺开人生的七尺宣/请 山 镇 纸/风躲雾藏 羊毫更不敢轻易云舒云卷”，诗句气势恢宏，耐人思忖。本首微诗诗人把诗题“请山镇纸”融入诗中，冒着引发众议的危险故意为之；可见诗人的创作风格历来不受约束，透着匪性、花样百出；尝试颠覆挑战已有的微诗模式。“研上墨 /铺开人生的七尺宣”，这句中研上墨，开门见山点明诗人平素有练习软笔书法的习惯，与诗题呼应为诗意的延展设下铺垫。从他的其它诗里同样可以嗅到墨香。例如他的微诗《楷 书》：“与其花终生临英雄帖无数/不如只拜雁群为师/描红一撇一捺”，还有《篆 书》：“耐寂寞守清贫与世无争/屈曲盘绕 笔意相连/不卑不亢的傲骨锉败锋芒”，更有《水墨画》：“乡愁是一支分叉的毛笔/一滴蟋蟀次第渗开/晕眩梦里河山”。重回本首微诗“铺开人生的七尺宣”，把人生浓缩到一张七尺宣纸里来运筹帷幄，决胜千里之势满载着自信的力量。这样的诗歌意象，平中见奇，独具匠心。搬一座山来为自己镇纸，此句融入了诗人的人生信条；何惧磨难勇往直前，藐视一切自然风雨与人为干扰，疏离诱惑。有“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。”的旷达。细细体会，意蕴深远。

       溯源诗匪微诗，品世间冷暖。信仰春天，春天便会带来融融诗意。请山镇纸，纸上泼墨一方水云天。

李听圃

诗匪之名有些事是人自嘲之言，在我看来并非贬义。是写的有些硬朗颇多棱角倒是可能的，但也能看出其功力不俗，展现其创作风格上个性化的追求。等我再细看一下这里的作品举例在做评述。