从特务一词，谈中国文学的变迁

苗洪

  序言：关于中国的文学创作，尤其是在评价我国改革开放之后文学状况的时候，我们几乎很少从比较客观，微观的角度去审视改革开放前后文学艺术思考及主题的变化，只要是谈到这个区别，无非就是改革开放之后，中国才进入真正的文学时代。而实际上，我们理论界在定义这个所谓真正文学回归文学主题的概念时，思考的逻辑非常狭窄，无非就是所闻文学的回归就是让人性回归文学。这实际上不能当成一个所谓的文学理论或者说文学概念来看待。而这种无知的错误，我们几乎沿袭到今天还在津津乐道。出现这种失误的原因有很多方面，最主要的一条就是中国作家，理论界不愿对中国的文学进行实质性的解剖。

    《一》应该说，自从中国出现左翼作家开始，就应该算作是中国改革开放之前的文学划界。阶级斗争一直是横跨中国文学创作将近半个世纪的主要文学主题。特别是反特作品比较明显。而直到七十年代末期，文艺工作者高度敏感的斗争神经还在强烈启动，在作品当中奋力展现平静生活里的斗争，反特小说和电影依然成为热门的作品。比如说，《猎字99号》，《黑三角》，《东港谍影》。尽管当时的中国已经进入八十年代，可是很多反特文学和五十年代，六十年代一样，几乎没有任何变化。而这些年代最典型的作品就是《国庆10点钟》，《古刹钟声》，《秘密图纸》等。并且特务一般都长得獐头鼠目、鸠形鷎面，穿着怪异，举止惊慌失措，很容易被雪亮的眼睛发现，预示平静生活中的不平静，以致居委会都要组织居民进行联防巡逻，严防特务破坏水龙头或偷割电线!甚至于去偷人民公社的猪，羊，偷庄稼。并且其中还有个很有意思的现象就是，这个时候中国竟然出现了一大批反映少年儿童抓特务的不严肃反特作品。

  而"女特务"一词，在特定时代是极富有联想的。开蒙读物中已找不到女鬼狐狸精，比较妖魅的只有女特务，小时候性幻想的对象基本上就是那些穿着美式军装、作风开放的坏女人。因为从小我们就认为只有女特务才会抽烟，才会涂脂抹粉。回想当年电影里的女特务，最一流的多是纯情女生型，表面上毫不设防、柔情似水、天真烂漫，内里却三步一岗、五步一哨，武装到牙齿，就像《霓虹灯下的哨兵》中的曼丽那样。间谍、特务、特工这三者所肩负的任务、活动方式、主要特征都大体相同。如果说这三者不同，也只是人们的习惯叫法不同而已。一般来讲，习惯把为敌对国家刺探、窃取情报或进行各种破坏活动的本国公民成为特务；把在对象国（地区）从事非法活动的外国人或无国籍人称为间谍。当然，也有外表非常平常甚至非常慈善的老太太特务文学形象。
  间谍仅仅是情报工作人员的一小部分，即秘密派遣到对象国（地区）从事非法活动的情报官员和情报员，以及就地招募的其他关系，而绝大多数在本国情报部门内工作的情工人员和外派从事合法活动的情工人员都不是间谍。特工这个叫法不准确，专业术语应叫情工人员，泛指从事各种间谍情报活动的所有人员，即除了情报官员和情报员之外，还包括反情报人员、反间谍人员，政治、军事、社会保安人员以及进行颠覆、谋略、心战、谋杀、破坏等活动的隐蔽行动人员。由此可见，情工人员的概念大，包括的范围也大；间谍人员的概念小，包括的范围也小。我们不知道这些10多岁的孩子们是如何将这些高智商的特务抓到的。如果这种单纯抓特务主题也就算了。在七十年代的一部反特作品中，因为军用电线被特务割断，好几个孩子竟然手牵手组成电线，让电流畅通。不知道这些孩子的抗电能力有多强。220伏的电压之下，竟然能用身体当电线。


  《二》 间谍是一把双刃剑，也是属于那种介于正邪之间的人物，他们的存在，一般是某个政权或是团体、企业等出于某种目的而相应产生的。间谍最早出现在中国的战国时期，孙子兵法就被外国人称作是世界上最早的间谍教科书，里面详细阐述了间谍存在的重大意义。由于间谍对于国家政权、军事目标或是商业信息的破坏力极强，所以间谍被捕后都会被处以最高的惩罚。然而，就是这么一些经过特殊训练的人员，竟然打不过一名年近花甲的中国老太太。甚至还出现过个别中国老人通过痛说革命家史，让这些冷血杀手放下武器的幽默作品。
  
间谍和特务其实没有本质上的区别，间谍就等于是特务，只不过是叫法不同而已，在外国，被称作间谍，而中国就叫他们为特务，这些人一般都经过长期的特殊训练，掌握几乎是所有的技能，但他们都会突出一种最擅长的来作为自己行动的资本，其中，有的间谍或特务擅长窃取敌国的情报，有的擅长暗杀，有的擅长爆破，有的擅长信息传递。

   在他们遇到特殊情况，有临机专断的权利，但绝大部分都要通过上级来指挥操作，因为他们很少独往独行，在间谍当中，最讲究的就是配合，在他们的战场上，动脑子的时候远比动手的时候多，有的时候，一个间谍潜伏在一个组织内部长达几十年之久，和正常人一样，娶妻生子，有朋友、有亲人，谁也不知道他就是敌国的间谍，可是他的所有身份，很有可能就是别的潜伏间谍给伪造的，就算是大名鼎鼎的007也需要借助这种情况才可以打入敌国内部。 所以，真实生活中的间谍，没有想像中或影视中那么酷，他们最怕的事情就是暴露自己的身份。而他们的上级，在没有特别任务的时候，也不会对他有任何指示。
《三》纵观这些反特题材的文学作品，特务几乎都有一个共同的身份背景，或出国留学回来，或随便找个理由回到中国实施间谍活动。而这个时候，中国文学内部明显出现的一个趋向就是，他们要通过反映归国华侨的文学作品来展示改革开放，展示海外华人的爱国主义。因此，也就是从这个时候开始，反特文学主题开始退出文学创作的舞台。因此，从这点来推论，在此背景之下的中国文学创作，与其说是展示海外华人的回归热情，不如说是一场关于文学的反叛与决裂。所以，当我们的文章进行到这里的时候，我们仿佛是豁然开朗：中国改革开放之后的文学路线实际上是选择了一条迂回的方针与不理性的中国文学格局决裂。

  但是，间谍现象并不因为文学不写就不存在了。但是后来这种反特作品却明显改变了套路。可是，这种题材中也漏洞百出，几乎与六十年代的间谍影片没有区别：特务站内部明争暗斗。站长动用潜伏在延安的特务“佛龛”调查左蓝和余则成的关系，行动科长马奎还抓捕了余则成的联络员秋掌柜。余则成与左蓝利用特务站陆桥山与马奎的争权夺利，将“峨眉峰”的帽子戴在了马奎头上。最后，马奎被转运时逃脱，而左蓝挖出“佛龛”，用他换回了受尽酷刑的秋掌柜。身份暴露的“佛龛”李涯分配回到天津，他提议让余则成策反左蓝，以测试余则成。得知左蓝不从，李涯决定杀害左蓝。他让马太太电话通知左蓝晚上在某地见面，马太太无奈答应，余则成让翠平中途去拦截左蓝。眼看就要成功，不料途中横杀出咆哮着寻仇的马奎，一番激战，左蓝和马奎互射身亡。左蓝的牺牲让翠平第一次看到地下斗争的残酷，开始慢慢理解余则成的潜伏工作，两人渐渐有了默契。余则成和李涯联手，几经争斗，陆桥山被迫调走，余则成晋升为天津站副站长，获得了更多情报。

编外人

好几个孩子竟然手牵手组成电线，让电流畅通。不知道这些孩子的抗电能力有多强。220伏的电压之下，竟然能用身体当电线。------这不知是作者无知？还是读者短短智障？

苗洪

编外人 发表于 2022-3-15 17:44
好几个孩子竟然手牵手组成电线，让电流畅通。不知道这些孩子的抗电能力有多强。220伏的电压之下，竟然能用 ...

这就是中国文学的幼稚性与非理性。在改革开放之后的一些电影当中，竟然有一个特务把定时炸弹丢在工厂附近的废旧钢管里。我到目前为止也没搞明白，这炸弹的威力有多大。在我国另一部反映钢铁工人的影片《火红的年代》里，阶级敌人竟然将菜叶子放进炼钢原料中，让锅炉引起爆炸。

苗洪

编外人 发表于 2022-3-15 17:44
好几个孩子竟然手牵手组成电线，让电流畅通。不知道这些孩子的抗电能力有多强。220伏的电压之下，竟然能用 ...

还有比这更厉害的！在中国电影《激战无名川》当中，因钢轨的铆钉被阶级敌人，偷偷卸掉l了一根。一位解放军竟然能够将扳手塞进去，并且用手顶住，让几十节车厢的列车安然通过。在电影《碧海红波》里，一位解放军竟然能够举起被敌人炸毁的，上千斤的发射塔，让信号传输。所以，我从来不尊重中国的作家，甚至看不起。

苗洪

编外人 发表于 2022-3-15 17:44
好几个孩子竟然手牵手组成电线，让电流畅通。不知道这些孩子的抗电能力有多强。220伏的电压之下，竟然能用 ...

《英雄小八路》，是连环画家顾炳鑫所谓线描名作。

编外人

苗洪 发表于 2022-3-15 18:18
还有比这更厉害的！在中国电影《激战无名川》当中，因钢轨的铆钉被阶级敌人，偷偷卸掉l了一根。一位解放 ...

你看不起这些连常识都不具备的作家说明是正常人。其实这些人并非真正的作家。混饭吃的文痞而已。更不要在前加上中国两字。喜欢你这样把事实摆出来的风格，我们根本不需加评论。后世自有公论……哈哈、抗日神话剧中，几十枪打不死的英雄多了，大家早信以为真了。

苗洪

编外人 发表于 2022-3-16 11:51
你看不起这些连常识都不具备的作家说明是正常人。其实这些人并非真正的作家。混饭吃的文痞而已。更不要在 ...

还有更厉害的呢。什么堪茸写了什么《狗到老年》，里面的一个女人因为加班吃点剩饭就能获茅厕文学大奖呢？谁加班加点没吃过剩饭。你以为是谁啊

闻琴起舞

受教。