自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 1 ）

江南达者

自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 7 ）1978年

江南达者 童山雷

19、自创“小幅大景画”二帧（1978）

彼时心中始终有一情结，欲要作出类似傅、关《江山如此多娇》一般的全景巨幛之画。也许，这也便是所谓“时代之局限”（当然反视之或曰是其激励）使然罢。不过意愿归愿意，以当时情况，却是主观方面既缺那能力、客观方面也无这条件真为此事的。于是乎，也就只好从权，以尚可力及者以为之。兹所出示之二画，《山海丹霞》与《雪山云海》，即因是得来。如读者诸君所见，两画之境俱浩茫阔大，其间山势连绵，云海翻涌，日月照临于斯，果是画面本身虽小、而内蕴之画境可称宏博焉。记得当时也就是曾将此用作报考美术院校的“敲门砖”，且确也大获主考者之赏识称赞。今，吾自识之，平心而论：倘当真是将巨幅画作缩小后有此基本视觉效果，那也还是说得过的。换言之，若仅是把它作为小稿看待，也就应该说是还行罢。但既然其确实并非真由那“体量感”与无数可耐推敲之细节完整而统一地构成，那么，自然事情也就无从说起了。倒是这画面上另有一二现存之细微末节，真令吾人默默颔首而心有感触。诸君可分别看那画面手仿之闲章：除上文曾道及过之“予代山川言”外，又有“永学不懈”字样。后者亦为吾辈自打少年时代起便一直沿用之座右铭。以此，亦殊可看出那时之情怀。

20、石垭故地觅来之景二帧（1978）

这年秋天，友人S某来县城，与吾道别。乃其又经过数月之学业补习，本年度高考，终于上线，且正式被西南地区某师范大学美术系所录取了。故人相见，自是有着一番兴奋与热烈之情。盖因皆怀念当日在石垭一带的那种写生生活，二人遂议定，趁这周日，一块儿乘车回彼处，重游旧地，以慰其想。当天游事之轻松愉悦，自不消说了。而此示之二画，即为游归之后所得。其一，《秋山红叶路》，志当日历经之境：阴沉晓色中，细高之树赤叶纷披盈道，坡麓间板房垛草，苔路云峰，俱甚有昔日记忆中特色，不过整个确属纪实之作而已。其二，《碧云天，黄叶地》，凡识者皆知，题目文字，得自宋范仲淹《苏幕遮》一词首句。其实，这份对古贤佳句的切实体验，原本还在那长居区乡二人交往的当时，此心便久已有之；而此时既经触发，乃便作得兹画，并径直将二人逍遥自在、漫觅画境的形容，点缀在了画间。画技固然稚嫩，自觉通体意味尚可。此次S某造访，除亦然传递来不少外界信息，其考上艺术院系这事本身，老实说，也对吾心触动颇大。S某还说到，这年高考，其中有关所谓“政审”一类的因素，应该说是已进一步有所减轻。这话在彼说与吾听之当时，即已令吾心荡摇；而其别后，此心辗转思之，愈加掀起大波。是啊，咱也是否还该鼓足勇气，再行一搏呢？但问题又是：上次本县不过也只是借“政审”之名而行“卡留”吾人之实罢了，彼既存此意，又如何得能打通那路？于是，那段时间，自己时不时的，便重又陷进忐忑甚至是烦躁不安的心境……

（总 239 篇之第 19、20 篇）

（待续）

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白水

画美，话贴心。

江南达者

感谢先生。问好！

自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 8 ）1978年

江南达者 童山雷

清水滩

当时，虽是有时为俗事烦躁，但一经沉静下来，这心中自始至终，皆还是有着想要在日常景物中寻觅山水画题的愿望。有处地方，一直在头脑中挥之不去。那是旧日所在区乡中学附近，溪流所经之地，且是那地名亦美，曰“清水滩”。彼处地势相对平坦，溪水之外，也多有田塘。又正傍靠着汉渝公路，交通也颇便宜。给人印象最深的则是那儿有着几株高大的柳树，树下是一所乡村小学。或许是其地处于平阔当风口罢，每每见那柳枝迎风招展，校前的大塘内，亦多有莲叶随之摇曳，更兼学儿些常在校坝中欢跳，所以，看去那场面真的是至为生动清新。有鉴于此，尝数次将其纳入丹青翰墨。兹所示者，当称是相对如意之作。画中情景，已若方才所言，不再啰嗦了。唯整个画面风格，似明显有着早年最是心仪的齐白石《曲沼荷风图》之影。固然，休论受甚影响了，紧要的是，倒须看是否较为得当地表现出了己心之真情实感。相信读者诸君，大体亦能认同吾之此言。

后来又曾画过几幅这清水滩附近景致，兹一并附上，以作参看。

（总 239 篇之第 21 篇）

（待续）

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江南达者

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江南达者

将咱的三个《画中游》（“童山雷中国画的故事”、“附记·西画部分”、“补遗·远岁拾英”）

，尝试着各做了个视频简介。受文件大小的限制，没法做得更清晰了（否则“剪映”软件导不出来

）。好在毕竟借此已可对这三个系列作个大体了解。这儿先就从最远期的《画中游补遗》简介开始

发布吧——

江南达者

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江南达者

自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 9 ）1978年

江南达者 童山雷

雨余秋更清

这幅小小的画，即得自于平时个人的周日写生活动。当时，每次仍坚持上午一幅国画写生（因常有微雾，适合），下午一幅油画写生（一般光照较好，也适合）。至于这“雨余秋更清”之题，则熟知宋词之人皆晓，是得自于北宋万俟咏《长相思·山驿》之句。因自家彼时劲赏此语，总想要找机会画它一画。而这日终于如愿以偿。已若画中所见：秋江水退尤显清浅，晨雨初收雾霭还存。竹树萧疏的江岸边，石径曲回，泥土滋润。一牯静立于彼；牧童亦闲适地伫足那厢，权将手中的使牛条儿兼用作鱼竿，正自在垂钓。咳，当时一见这般景象，真的是心中好生欣喜！遂立刻摆开摊子，兴致勃勃地画了起来。移时间画成，乃便乘兴将其句题之。可惜那时虽是时亦练字，也极想写出点风格，但偏偏欲速不达，总是反要在画上留下点遗憾。不过这的确倒是没办法的事：要成完美之事，哪得那么简单哦。相信读者诸君都很是明白此理，不再多说甚，以干扰大家观玩此画并嘲笑这字了。呵呵。

同示当时所作中国画写生稿一组。并附己箧内相关之一诗二词——

记写生事

乡郊景色自清幽，

童子闲暇独漫游。

白水干粮成一饭，

乐融风日艺兼收。

河渎神

春水碧连天，

长岛晴滩昼眠。

写生画稿立旁边，

二三鸥鹭窥看。

觉后微吟思沐浴，

平滑清波如玉。

却待晚霞新煜，

逸闲心志方足。

山花子·忆昔

碧水长依黛岭间，

黄花幽绽赤霞残。

共伴写生人憔悴，

独蹒跚。

夙志萦怀清梦远，

少年行事昧心难。

才把俗情新舍弃，

岂回看。

（总 239 篇之第 22 篇）

（待续）

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白水

悦目，悦心，充实的生活。

江南达者

感谢先生的认可。问候夏安！

江南达者

自研丹硃 （10 ）1978年

江南达者 童山雷

高山流水

青年时期，纯真心性，对既往之传统，无论其是以优秀作品形式或者某种典故乃至说法的形式出现，皆是十分认真地加以接受。这所谓“高山流水”之说，自当是不消在下还在此饶舌矣。而如此单一、甚至已是过于大众化之理念意象，今者必已为吾辈画中所不取；然则当日，竟真就会以之为题，且是踏踏实实地付诸翰墨。坦言之：今观此画，自然一切深奥意蕴或高明技法，都确是完全说不上了。但似乎却又不能不承认，这画中真的又还是有着一种明显的诚挚及抑郁之热情，以及由此得来的反向效果：澹然与静漠。咳，谁能究明内中之含义？休道是旁人，就是今之自家，亦是难于真正予以厘清了。不过，作为绘画，其端是又何须乎如此这般，莫若且待它就这样以其实体存在于吾人画箧，并以其所暗示的精神状态，伴着一丝幽微的情愫，潜藏于吾辈心底罢……

惊涛

有鉴于那些年辰自家生活中常是惊涛叠起，所以一次也就尝试在画中以这“惊涛”为题。如此示之画所见：海岸边绝壁矗立，崖缝间湿雾萦绕；其下则大涛澎湃，卷岸扑壁，而一叶小舟穿行浪中，驭舟少年紧把船舵却似又意态镇定自若焉。斯当称是一己彼时生存状态之略带夸张意味、或云带有“浪漫主义色彩”之真实写照。至今深心那份紧绷之感固然久已宁息。而甚觉可异者：海中那水浪，当时居然表现得何其真实且有力度！尤其是，整个画面，特别又还是这水，感觉是如此澄明洁净，无论浓淡墨彩及留白，尽皆不灰不腻，唯觉深沉与通透。个中体现出的，当然应该说是自己通过艰辛努力所取得的成效了。凡熟悉这宣纸性能之人俱知，要在它上面毫无涂改地一气画出这般视象感，真的还不是一件容易之事。即使今天，倘使自己也还愿追求这等效果的话，恐怕也不一定次次都能画得出来。当然，国画艺术（尤以其写意画为甚）终非是以追求这种逼真感觉为能事了。不过，偶然或特定之场合下，如此这般一下，似乎也并无什么大的不是。好罢，不再拉扯远了，但请读者诸君，静心观玩此画，且不妨可随意揣度揣度，当日达某生活中，究竟都会有哪般可比之为“惊涛”之事。呵呵。

《画中游》补遗·远岁拾英

（总 239 篇之第 23、24 篇）

（待续）

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江南达者

自研丹硃 （11 ）1979年

江南达者 童山雷




写生稿·江云

这画上清楚地标明，其作于1979年元旦节当天。见此，当日情景，杳杳然由心海底层浮现。那是个阴云密布的日子，看似雨雪将至，但实际上仅是一派暗淡天光映照之下的干冷。一早，自己仍带着常用的那些行头，转来转去，却还是又来到平素最喜欢待的那一带江岸，心想干脆趁此机会，就用这彩墨写生的方式，为咱这块小小的“乐土”，留下个真实的“写照”罢。正如画中所见，这的确亦是在“焦点透视”状态下的现场写生画稿：完整，实在，一切细节生动具体而不象是“凭空编造”出来的。画面效果，也凝炼且显干净透明，尤其是那云与水，一看即知画时毫无犹豫不决之感，可谓成竹在胸，一气呵就。值得注意的是画中那个作为点景人物存在的浣衣女子，剪影也似的，但其形神意态，亦算详略合度。咳，这浣衣乃此女职责之所在，即使当日正值元旦，她也都得来这寒冷的江头了。若将事理推之于咱，——吾辈当然也应该说是有其“职责意识”罢？所不同者，那女子来这寒水边洗衣，多半恐怕是事出无奈；而咱哩，虽身手并未触此冰凉之水，但整个人冒寒呆在这野滩上的时间却远比她长，而自身则却是心甘情愿，甚而至于乃是乐乎悠哉。嗯，看来，这凡事真的是“以主观能动性为首”或“兴趣第一位”的，有了它或它，方堪称是“苦亦不苦”，及至“苦反为乐”。好罢，姑且就以这段文字，遥遥纪念那个弥天阴冷、却又闪跳着隐微生命火光的元旦节，同时也慰告自家遗落在那野县荒江边上的青年时代。或许，达某当时那青春之神魄，还果有一丝半缕，仍飘浮在这清寒阴旷的江云间……


《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 25 篇）



（待续）

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白水

岁月有痕。

江南达者

是的，先生。秋日好！

江南达者

自研丹硃 （12 ）1979年

江南达者 童山雷





春

此所示之二画，俱与“春”相关，一曰“早春”，一曰“春山”。如同往岁，自家每到开年之际，总希望己画又有点新的起色。这愿望在《早春》一画中隐然有所体现：残雪渐消，春溪已涨，草木复苏而群鸟奋飞翔集。整个画面色墨清丽且又厚实，可以看出确是尽其所能在认真加以抒写展示。不过客观地说，当时那点能耐，也就止于此了。虽说倒也算是颇能糊住就近之人的眼睛，但就连自己，都也总觉得似乎还该在哪些个方面，再好好用一下力。而这还应致力之处，在《写生稿·春山》中，即已充分显示。其稿得自于前文所言那一带江岸之高处，山之半腰。彼处坡树萦环，岩泉跌泻，自成景致，亦为吾辈当时数次登临之地。心爱好之，固休论矣。则一旦着笔为画，己身现有技艺之不足，便明白无误地暴露出来。现今审视之，当时笔力与墨法之“嫩拙”，尚且只是一方面。主要的，还是对这“中国式”之写生，在宏观的理解上，就颇存局限。一句话罢：整个就还“化”不开，太为实境所左右。当然哦，这话对于画者，说说倒都不是太难，而要在真正深刻领会的前提下并实实在在地融入自己的画中去，这却实实在在地是要花上其半生大半生——至少也是“数以十年计”的精力的。其实，后来自己自觉或不自觉地便就已采用了这种“每十年一段”来看待自己进步如何的方式。但事实上，即便如此，所谓“螺旋式”发展的情况，本身却又存在；这样一来，一个画者的长进，其难，真的是可想而知。也许人的一生，就这样不知不觉地都消磨到个中去了，诚谓“丹青不知老将至”呀。好罢，今依着这等样一个由头，叨唠上了这么些全无诗情画意的话，开罪于读者诸君了……


《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 26 篇）



（待续）

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江南达者

自研丹硃 （13 ）1979年

古人词意三幅

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其实即使是个人的日常生活，亦并未因新年伊始而有甚改变，依旧还是按其惯性在进行。前已言之，当时每晚临睡，总会读上一阵古诗词。既然此心常处斯境，为画，亦自当是有所体现。此所示者，即为三帧得之于宋词意境之画：其一“澄江似练 翠峰如簇”，其二“楚峡云归”，其三“断虹霁雨净秋空”。固然，古人句中原蕴之境未必如此，这不过也是借着那好语句，抒发自家心境而已。且就连那语句本身，在此也都多少有了点儿“挪动”与“调整”的因素。不管怎样罢，从这古人心中转得来的意象，毕竟不大同于纯粹来自于己心的；虽是不知从何时起，即便是在类似情形下，自己也都不欲将画儿画得真如古时，但又终归是既入其“精神框架”，却就不会再象是直接撷取于今世的那般感觉。象这般话语，似也有些“可意会而难以言传”了。然既是诗画之类原便难有“达解”，则莫如吾此便不再解说甚的，但只将此诸画由来道出，其余便任由读者诸君自行品评玩味。——自然，兹相对而言耳。本属年少时之习作，今朝方予以出示，就算能得人批评或指教，也于彼时之吾无益了。这道理，想来似也无须多说。

另有一点：从那时的爱读古诗词、偶尔自己摸索着胡乱试写上几首，这习惯，最终发展成在此领域花大力气自我打造；且不单如此，近些年来还将“己诗（词）意画”，作为己画中的一个不容忽视的部类。看来这人的“习性”的养成，还真个是一脉相承、决非“无缘无故”的呢！当然，为了不至于将事情的顺序打乱，“己诗（词）意画”这话儿，这里就只是提提而已了，今后适合之时，再涉及它……

《画中游》补遗·远岁拾英

（总 239 篇之第 27 篇）

（待续）

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白水

诗意浓浓。

江南达者

感谢称赞。当时也只尝试罢了。