白香词谱 (71-80)雨梦词谱版

潭州雨梦

白香词谱 (71-80)雨梦词谱版

清．舒梦兰

目 次

七一 水龙吟 张炎

七二 绮罗香 张炎

七三 疏影 张炎

七四 采桑子 朱藻

七五 荆州亭 吴城小龙女

七六 醉花阴 李清照

七七 凤凰台上忆吹箫 李清照

七八 声声慢 李清照

七九 南乡子 孙道绚

八十 生查子 朱淑真

图标说明：

1.■为仄，◆为本仄可平，●为押仄韵或协韵，▲转押另部仄韵，◎迭仄韵。

2.□为平，◇为本平可仄，○为押平韵或协韵，△转押另部平韵，⊙迭平韵。

七一、水龙吟．白莲 张炎

〔题考〕 毛先舒【填词名解】云：“水龙吟，越调曲也；采李白诗：‘笛奏龙吟水。’一名﹝小楼连苑﹞，取秦观词：‘小楼连苑横空’之句。”万氏【词律】云：“【啸余】又另收﹝庄桩岁﹞一调，解方叔词；不知即﹝水龙吟﹞也。盖解词尾句云：‘伴庄桩岁’，遂巧立此名。”按又有﹝海天阔处﹞一名，亦莫非取作者词句以名，不暇深考。总之，﹝水龙吟﹞为正格，其取义更当远于太白诗；盖﹝易系辞﹞“云从龙”，疏：“龙是水畜，云是水气，故龙吟则景云生”；正为本词调名所由来也。惟此“吟”字，系连系“龙”字，作动词用，与乐府之﹝白头吟﹞，﹝梁甫吟﹞之“吟”不同；以本调又名﹝龙吟曲﹞也。

〔作法〕 本调一百零二字。首句六字，不用韵，第三字可平。次句七字起韵，为平起仄收之七言句。第三、四、五句皆四字仄句，第一字均可平仄不拘；惟末句须协韵，而三句语气须连贯也。第六、七、八句亦四字句，上句用平，下两句用仄，第一字平仄俱不拘，第三句须协韵，与前相同。第九句五字，上一字为豆，第二、四字俱可用平。第十句与上句语气相贯，句法相同。结句六字，上三字分豆，平仄不能移易。后阕首句六字，仄起仄韵，第一、三两字可仄可平。次句七字，上三下四，协韵，“被”字平仄不拘。以下第三句至第八句，与前阕第三至第八句同。第九句五字，上一下四，第二、四字平仄通用。第十句四字，第一、三字均可用平。末句四字，上一下三，平仄不能易，稼轩 放翁，均如此作。有谓末二句实仅一七字句，下句第一字为衬字，此语殊不尽然，因另有七字句结尾体，句法大异，惟赵长卿用之，他家俱少用，不足为法。又此二句与上句语气连贯，有并作四字三句，而上加一字豆者，亦属非是。

仙人掌上芙蓉，

□□◆■□□

涓涓犹滴金盘露。

◇□◆■□□●

轻妆照水，

◇□■■

纤裳玉立，

◇□■■

飘飘似舞。

◇□■●

几度消凝，

◆■□□

满湖烟月，

◆□□■

一汀鸥鹭。

◆□□●

记  小舟夜悄，

■  ◇□◆■

波明香杳，

◇□◆■

浑不见、

◆■■

花开处。

□□●

应是浣纱人妒，

◆■◆□□●

褪红裳、

■□□

被谁轻误。

◆□□●

闲情淡雅，

◇□■■

冶姿清润，

◆□□■

凭娇待语。

◇□■●

隔浦相逢，

◆■□□

偶然倾盖，

◆□□■

似传心素。

◆□□●

怕  湘皋佩解，

■  □□◆■

绿云十里，

◆□◆■

卷西风去。

■□□●

七二、绮罗香．红叶 张炎

〔题考〕 绮罗香用喻豪华旖旎之境，唐宋人多用于诗词。如秦韬玉诗：“蓬门未识绮罗香，欲遣良媒益自伤；”欧阳修诗：“绮罗香里留佳客，絃管声来颺晚风。”词调即取以为名。

〔作法〕 本调一百零四字。首、次为四字对句，平仄相反，不能移易。第三句六字起韵，第一字可仄。第四句十字，上四下六，亦可分作两句，但语气须贯；第一、五字可仄可平。第五六句皆上三下四之七字句，上句平收，下句仄协，宜用对偶。上句第二、三、四，下句第二、四字，俱平仄不拘。第七句亦七字，可作上一下六，亦可作上三下四；而平仄不能易。结句七字，作仄平平仄仄平仄，（“不”字入作平）定格也。后阕首句六字协韵，上三字平，下三字仄，平仄一定。次句六字，第五字可平。第三句四字协韵，首字可仄。此二句亦可并作一句，成为上四下六，与前阕第四句相同。以下句法，悉与前同。至结句则为五字，上二下三，平仄不能移易。

万里飞霜，

■■□□

千山落木，

□□■■

寒艳不招春妒。

◆■■□□●

枫冷吴江、

◆■□□

独客又吟愁句。

◆■■□□●

正船舣、

■◆◆

流水孤村，

◆■□□

似花绕、

■◆■

斜阳芳树。

◆□□●

甚荒沟  一片凄凉，

■□□  ■■□□

载情不去载愁去。

■□◆■■□●

长安谁问倦旅，

□□□■■●

羞见衰颜借酒，

□■□□◆■

飘零如许。

◆□□●

漫倚新妆、

◆■□□

不入洛阳花谱。

◆■■□□●

为回风、

■◆◆

起舞樽前，

◆■□□

尽化作、

■◆■

断霞千缕。

◆□□●

记阴阴  绿遍江南，

■□□  ■■□□  

夜窗听暗雨。

■□□■●

七三、疏影．梅影 张炎

〔题考〕 林逋【山园小梅】诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；后遂以“疏影”“暗香”为梅之故实。【砚北杂志】：“小红，顺阳公青衣也，有色艺。顺阳公请老，姜尧章诣之，一日，授简征新声，尧章制﹝暗香﹞、﹝疏影﹞二词，公使二妓肆习之，音节清婉。尧章归吴兴，公寻以小红赠之。其夕大雪，过垂虹，赋诗曰：“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹萧；曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”又【词源】云：“词之赋梅，惟白石﹝暗香﹞、﹝疏影﹞二曲，前无古人，后无来者。”是本词乃姜夔自度曲，创于咏梅，取义于林诗也。又﹝暗香﹞﹝疏影﹞亦名﹝红情﹞﹝绿意﹞。

〔作法〕 本调一百十字。首句四字起韵，句法与﹝桂枝香﹞首句同。次句五字，与﹝桂枝香﹞次句所异者，第二字可平，第五字可仄耳。第三句四字协韵，句法与﹝桂枝香﹞第三句同；惟第二字不能用平。第四、第五，均四字平句，第一字均可作仄。第六句六字，亦可作平平仄仄平仄。第七句七字，为平起仄收七言句，不协韵，第三字不能平。第八句亦七字，上三下四，协韵；上三字为仄仄仄，系定格，下四句中“前”可易仄。第尢句为七字平句，亦上三下四，“深”“竹”二字可仄可平。结句六字协，第一字不拘平仄。后阕起句六字，不协韵，平仄一定。次五字句，第三字可作平。第三句四字协，第一字亦可平。此二句亦可作九字一句，盖语气须贯也。自第三句起，句法与前阕无异；惟第六句仅“不”字可平，与前稍异耳。

黄昏片月，

□□■●

似  满地碎阴，

■  ■◆■□

还更清绝。

◆■□●

枝北枝南，

◆■□□

疑有疑无，

◆■□□

几度背灯难折。

◆◆■◇□●

依稀倩女离魂处，

◇□■■□□■

缓步出、

■■■

前村时节。

◆□□●

看夜深、

■■◇

竹外横斜，

■■□□

应妒过云明灭。

◆■■□□●

窥镜蛾眉淡扫，

□■□□■■

为容不在貌，

■□◇■■

独抱孤洁。

◆■□●

莫是花光，

◆■□□

描取春痕，

◆■□□

不怕丽谯吹彻。

◆■■□□●

还惊海上燃犀去，

◇□■■□□■

照水底、

■■■

珊瑚疑活。

◆□□●

做弄得、

■■◆

酒醒天寒，

◆■□□

空对一庭香雪。

◆■■□□●

回顶端

七四、采桑子．春暮 朱藻

〔题考〕 【词律】﹝丑奴儿﹞注：“全唐诗作﹝采桑子﹞。此调为唐教坊大曲，一名﹝采桑﹞，一名﹝杨下采桑﹞；南卓【揭鼓录】作﹝凉下采桑﹞，属太簇角。冯正中词，名﹝罗敷艳歌﹞，李后主词，名﹝采桑子令﹞。宋初皆名﹝采桑子﹞，陈无己名﹝罗敷媚﹞，惟黄山谷名﹝丑奴儿﹞。”按黄﹝丑奴儿﹞词，即“得意许多时”一首，共六十二字，与本谓大异。故四十六字之本调，当名﹝采桑子﹞，与﹝丑奴儿﹞正格无涉。至﹝采桑﹞、﹝罗敷﹞等名，则均取义于【古乐府】﹝陌上桑﹞也。

〔作法〕 本谓四十六字。首句与﹝菩萨蛮﹞首句同，惟不用韵。第二、三句均四字协，平仄相同，与﹝减字木兰花﹞第三句同。第四句即仄起平韵之七言句，亦与﹝减字木兰花﹞第四句同。后阕概同前阕。

幛泥油壁人归后，

◇□◆■□□■

满院花阴，

◆■□○

楼影沉沉，

◆■□○

中有伤春一片心。

◆■□□◆■○

闲穿绿树寻梅子，

◆□◆■□□■

斜日笼明，

◆■□○

团扇风轻，

◆■□○

一径杨花不避人。

◆■□□◆■○

七五、荆州亭．题柱 吴城小龙女

〔题考〕 本词旧传题于荆州江亭柱间，因以为名，故亦曰﹝江亭怨〕。按【异闻总录】：“荆州江亭柱间有词，黄鲁直读之，凄然曰：‘似为予发也。’是夕梦女子曰：‘吾家豫章吴城山，附客舟至此，堕水死，不得归，登江亭有感而作，不意公能识之。’鲁直惊寤曰：‘此吴城 小龙女也。’”【冷斋夜话】所载亦同。【花庵词选】则名﹝清平乐令﹞。玩其词句，实为﹝如梦令﹞之去其尾而加双叠者；大抵山谷自创，特伪托神鬼以传，亦犹﹝减兰﹞之伪托吕仙耳。

〔作法〕 本调四十六字，前后阕同。第一、二、三句，句法与﹝昭君怨﹞无异；惟第三句不换韵，改第四句三字作六字，仍协仄韵，与第一、二句同其句法耳。又如将﹝如梦令﹞截去其尾，垒作双调，亦即成为本词。

帘卷曲栏独倚，

◇■◆□◆●

江展暮云无际。

◇■◆□◆●

泪眼不曾晴，

◆■■□□

家在吴头楚尾。

◆■◇□◆●

数点雪花乱委，

◆■◇□◇●

扑漉沙鸥惊起。

◆■◇□◇●

诗句欲成时，

◆■■□□

没入苍烟丛里。

◆■◇□◇●

七六、醉花阴．重九 李清照

〔题考〕 【古杭杂记】：“太学服膺斋上舍郑文，秀洲人；其妻寄以﹝忆秦娥﹞云：‘花深深，一勾罗袜行花阴；行花阴，闲将钿带结同心。’此词为同舍见者传播，酒楼妓馆皆歌之。”即本词命名所本也。【琅环记】：“李易安作重阳﹝醉花阴﹞词，函致赵明诚。明诚忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安词以示陆德夫。德夫曰：‘只有莫道不销魂三句绝佳。’政易安作也。”是调名殆即创自易安。

〔作法〕 本调五十二字。首句七字，与﹝惜分飞﹞首句同。次句五字，与﹝桃源忆故人﹞末句同。第三句亦五字，不用韵，为仄起平收之五言句。第四句九字，上四字为豆，下五字仄协，第一字俱可用平。后阕换头，起句为平起仄收七言句。次句五字，句法上一下四；然亦有作上二下三者，则与前阕第二句同矣。惟此句第一字宜仄，不宜用平。稼轩词虽作平，不足法也。第三、四句与前回。

薄雾浓云愁永昼，

◆■◇□□■●

瑞脑销金兽。

◆■□□●

佳节又重阳，

◆■■□□

宝枕纱厨、

◆■□□

昨夜凉初透。

◆■□□●

东篱把酒黄昏后，

◇□◆■□□●

有  暗香盈袖。

■  ■□□●

莫道不销魂，

◆■■□□

帘卷西风、

◆■□□

人比黄花瘦。

◆■□□●

七七、凤凰台上忆吹箫．别情 李清照

〔题考〕 【填词名解】：“列仙传载秦弄玉事，词取以名。”按【列仙传】：“萧史者，秦穆公时人，善吹篇，能致孔雀白鹤，穆公女弄玉好之，公妻焉。一旦随凤飞去，故秦人为作凤女词于雍宫中，时有箫声云。”又【水经注】：“雍有凤台，凤女祠，秦穆公女弄玉好吹箫，公为筑凤台以居之。”故事相传，每入唐人诗什，李峤诗：“銮辂已辞乌鹊渚，箫声犹绕凤凰台；”词名于焉以创也。

〔作法〕 本调九十五字；前阕句法悉与﹝满庭芳﹞同。惟第四五句九字﹝满庭芳﹞作上四下五，此则于四字两句上加一豆耳。以下亦惟结句减去一字，却与﹝潇湘夜雨﹞前阕结句同。后阕换头。首为两字句，均作平声，协韵；初他作俱不协，后以易安作如此，都改从之。次句四字，不协，为仄平仄仄，不能移易。第三句五字，别家均作上一下四句法，故第一字应仄，第二字可平；兹为上三下二句法，完全为平收五言句，亦创格也。第四句四字，协韵，第一字可平。此二句语气连贯，可作九字一句。第五句以下，概同前阕。至本词在“从今又添”句“添”字用平，与前“非干病酒”之“酒”字异趣，亦为易安特创，非通例也。

香冷金猊，

◆■□□

被翻红浪，

◆□◇■

起来慵自梳头。

◇□◆■□○

任  宝奁尘满，

■  ■□□■

日上帘钩。

◆■□○

生怕离怀别苦，

◆■◆□◆■

多少事、

□■■

欲说还休。

◆■□○

新来瘦、

□□■

非干病酒，

□□■■

不是悲秋。

◆■□○

休休。

□○

这回去也，

◆□■■

千万遍阳关，

□■■□□

也则难留。

◆■□○

念  武陵人远，

■  ◆□□■

烟锁秦楼。

◆■□○

惟有楼前流水，

◆■◆□◆■

应念我、

□◆■

终日凝眸。

◆■□○

凝眸处、

□□■

从今又添，

□□■◆

一段新愁。

◆■□○

七八、声声慢．秋情 李清照

〔题考〕 【填词名解】：“宋 蒋捷赋﹝秋声﹞，俱用‘声’字收韵，故名。案词以‘慢’名者，慢曲也；拖音枭娜，不欲辄尽。”据张炎云：“有法曲，有大曲，有慢曲；若曰法曲，则以倍四头管（即筚篥）品之，大曲则以倍六头管品之，惟慢曲，引、近，名曰小唱。”是此为慢曲；盖别有﹝声声令﹞也。

〔作法〕 本调九十七字。本作多用叠字，以仄作平。学者不善用变声，尽可于作平处径用平声字填之也。【词律】云：“易安所作，用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古；人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。”此应慎于效学者也。首句四字，他作皆不起韵，与第二句四句对偶。第三句六字起韵，第四字亦可作平；而第五字例不可仄。第四、五句，本调原作上六下四，然他家皆于第四字断句，皆作上四干六，故仍之。第六句六字，第四字应用平声，第五字可平可仄。第七句七字，上三下四，第二字当用平声。第八句三字，全仄。第九句九字，他词皆作两四字句加一豆，独本作为上三下六；（“却”“旧”二字可平）惟语气一气呵成，固可不拘耳，后阕换头。起六字协，第五字可仄；顾他词多有不协韵者。第二句九字，上三下六，为平仄仄，平平仄平平仄；然亦有作仄平平，仄仄仄平仄仄者，稼轩词是也。（是传家合在玉皇香案）第三至第七句，与前阕第四至第八句同。末句七字，上三下四，第二、三字例当作平；下四字例为平仄仄仄，不可移易也。（亦有作九字句，与前阕同者，见﹝惜香乐府﹞。）

寻寻觅觅，

□□◆■

冷冷清清，

■■□□

凄凄惨惨戚戚。

□□■■□●

乍暖还寒时候，

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最难将息。

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三杯两盏淡酒，

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怎敌他、

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晚来风急。

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雁过也，

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正伤心、

■□□

却是旧时相识。

■■◆□□●

满地黄花堆积。

■■□□◆●

憔悴损、

◆◆◆

而今有谁堪摘。

◆◆■□◆●

守着窗儿，

◆■□□

独自怎生得黑。

◆■◆□□●

梧桐更兼细雨，

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到黄昏、

■□□

点点滴滴。）

■□□●

这次第，

■■■

怎一个、

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愁字了得。

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七九、南乡子．春闺 孙道绚

〔题考〕 南乡即南国，唐人称南中。本词初为单调，创于欧阳炯；【词律】所收，有其二十七，二十八字两首。如“路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，纤纤抬素手。”固为本意也。迨冯延已始添作双调，成今体之五十六字。欧阳修前后首句俱减为四字，名﹝减字南乡子﹞。

〔作法〕 本调五十六字。首句五字，与﹝浪淘沙﹞首句同，第二句为仄起平韵之七言句，而第三字不能作仄。第三句为七言仄句，不用韵；句法与﹝浪淘沙﹞第四句同。第四句为两字句，例用平平，协韵。末句与第二句同。后阕概同前阕。

晓日压重檐，

◆■■□○

斗帐春寒起未忺。

◆■□□■■○

天气困人梳洗懒，

◆■◇□□■■

眉尖，

□○

淡画春山不喜添。

◆■□□■■○

闲把绣丝撏，

◆■■□○

认得金鍼又倒拈。

◆■□□■■○

陌上游人归也未，

◆■◇□□■■

恹恹，

□○

满院杨花不卷帘。

◆■□□■■○

八十、生查子．元夕 朱淑真

〔题考〕 毛先舒【填词名解】云：“查，古槎字；词名采海客事。”考【博物志】：“旧说天河与海通。近世有人乘槎而去，十余日中，犹睹日月星辰，后忽忽不觉昼夜。至一处，遥望宫中多织妇，一丈夫牵牛饮之，因还。后至蜀，问严君平，曰：‘某年月日，有客星犯牵牛宿。’计年月，正此人到天河时也。”【荆楚岁时】记载张骞使大夏，乘槎寻河源事略同，此即所谓“海客乘槎”故事也。顾查“生”本可读“星”；【诗经 小雅】：“不如友生”；传，“协桑经切，音星。”是“生查”，即“星槎”也。按【拾遗记】：“尧登位三十年，有巨查浮于西海，查上有光若星月。常浮绕四海，十二年一周天，周而复始，名曰贯月查，亦谓挂星槎。”是星槎之名，由来古矣。李商隐诗：“海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。”刘禹锡诗：“星槎上汉杳难从。”总之，乘槎上天，为古代神话，唐时尤为民间所艳称，于是咏入诗篇，播之乐府，迨至五代遂取以入词耳。

〔作法〕 本调四十字，实即五言八句耳。首句前后俱拗，用﹝长相思﹞末句句法，风格殊别；惟非正体耳。他家首句，多作仄仄仄平平，余无异。学者以首句作顺为宜。

去年元夜时，

■□□■□

花市灯如昼。

◆■□□●

月上柳梢头，

◆■■□□

人约黄昏后。

◆■□□●

今年元夜时，

◆□□■□

月与灯依旧。

◆■□□●

不见去年人，

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泪湿春衫袖。

◆■□□●