印象三部曲 _

北方夫子

     印象三部曲
　　——印象派画、诗歌、音乐
　　
　　冬日的午后，天是忧郁的，困顿的人儿都甘愿被囚禁着、享受孤独带来的那种特殊宁静，宁静中幻梦出的联想。此时，沏在青花杯盏里的黑茶、溢着袅袅游丝，被光透析后，扭曲成折射的蒙蒙。茶，经过几轮后那稀释，恰到好处的茶浆如酒红的色泽，凝重而澄澈。
　　
　　我望着被光晕染的茶，如一个遥远的岁月在变迁中恍惚的琥珀之色思绪也沉浸其中。耳朵流淌的是德彪西的序曲小夜曲，而后是大海在舒缓中崛起地亢奋，被抑扬后，在隐遁又悄然跃起——奔放，如响箭和流星疾驶，微婉在清扬中凝固，在无声息中慢慢远逝......
　　
　　那些玄子，如跃上天空的浪花清灵剔透，旋儿我又听到了被光穿透、又被色 釉过的声音；带着涟漪和漩涡，撞击之声说不出是浪花、还是骇浪。从这些键盘敲击、脚踩踏出的声音，我看得到那是大海涌动起波澜的画面，缀满了湛蓝和忧伤——我看过莫奈的油画，这出自他的日出印象？还是忧郁幽蓝的塞纳河畔？我不知道。
　　
　　我不知道是德彪西被莫奈的画面所引发启迪，勾勒出这些直逼天籁的序曲，还是莫奈从这些流动的绘画中汲取了素材，成就了自己印象派大师的画作？谁先与谁？谁借用了谁的意象，谁从谁的作品里获得灵感？这已不重要了。但他们是相得益彰，互为补充的。音乐是流动的画面，绘画是凝固的音乐；它们已融合在彼此的艺术生命里，从教堂紫色的雾，到塞纳河畔粼粼波光，还是那四季各有神怡的白杨树，它们在璀璨中又闪烁着异 ——
　　
　　德彪西，从春天到大海，穿过紫色的雾，聆听午后教堂传来的圣歌；这就是印象在绘画和音乐共通审美活动中的造诣，相感、相通而形成的共鸣。从这些没有颜色的韵律中，从这些没有声音的绘画中，互为转换为一首充满画面和音律的诗；需要音乐家要谱写出色 音乐,画家要油 出具有音响的图画，而诗人知道程度上兼容这些；这就是印象派的画家，音乐家，诗人。而我，在这个冬日的下午，在黑茶的茶多酚的刺激下，通过凝视，欣赏；聆听、感悟；吟诵，憧憬；与这些大师沟通对话。从一个欣赏者的角度，从乐曲声中“看”到色 ,从绘画色 中“听”出声音。从绘画和音乐中，诗歌在回放着岁月中已消失的画面，让我们又一次领略一百多年前——印象派营造的诗、画、音乐的辉煌。
　　
　　佛家说“耳中见色,眼里闻声。”与文心雕龙中的诗、画、音乐异曲同工；三者之间这不是人们的奇思异想,而是画家、音乐家、诗人心理活动规律中相通相依的；那句名言：音乐是流动的绘画，绘画是凝固的音乐；对于诗歌，兼备了绘画和音乐共通的因子，或许绘画和音乐都汲取了诗歌的意象和意境，在其基础上凝聚了色 和旋律的质子完成了一次质变的飞跃；使诗歌的画面和意境都釉上了色 。潜伏着律动的旋子；诗歌因它们而鲜活起来。
      我喜欢诗中有画的、画中有诗的蕴含和潜质；也喜欢有与之媲美的音乐和画面烘托或托举出诗歌的另一种意境。如我看到黄河的咆哮和枯萎，看到雪中箭扣长城的巍峨中的沧毅，看到昆仑雪域皑皑中的寒冽；这些画面被诗话了，被凝固了，诗的意象，画的意境，被音乐烘托、律动另一个层面和画面——那将是仙境天籁和意象都不能抵达的。
　　



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浪淘沙

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