浅议诗人余秀华现象

语哲

浅议诗人余秀华现象

——兼议余秀华与当代文学艺术

（文/语哲）

   诗人余秀华和她的诗最近在网络、诗坛都很火，中央和地方主流媒体也迅速跟进了。《诗刊》重磅推出了余秀华，并让她在北京人民大学参加了专场诗歌朗诵会。其后，《人民日报》和凤凰网大篇幅报道了余秀华，人民网对她作了专访，凤凰网推出了系列谈。我把它看作是北京文艺座谈会后，纳税人供养的纸刊关注草根、关注网络、关注艺术的标志性事件。作为北京文艺座谈会后的第一朵文学奇葩，她不是北京文艺座谈会春风吹来后才开放的，她是原野里已经自顾自的绽放了，但却是在北京文艺座谈会的阳光雨露中灿烂起来的。这是诗人余秀华现象的首要因素。没有北京文艺座谈会，就没有诗人余秀华现象。社会矛盾的政治化迫切需要艺术来化解和平复。

余秀华的诗艺术是上乘的，当然也不是字字珠玑，篇篇观止，也还有模仿的痕迹。我不说可以将她比作中国的艾米莉·狄金森，也不说她将来有没有获得诺贝尔文学奖的可能；我要说，余秀华完全可以称之为顾城、北岛、舒婷、海子之后的当代新诗人，其诗歌艺术成就远超过获奖的官员“诗人”、教授“诗人”。这或许是诗人余秀华现象的第二个动因。

余秀华是真正的诗人，她的诗正在接近崇高。我这样叙述是要表明她与“大众诗人”的区别。作为她的粉丝，我追随的是她的诗歌，但我真的希望感动诗坛、感动中国的也是她的诗歌。余秀华对乡土万物的感悟相当独特深邃，因此她的诗歌中诗意、意境、意象都是那么美好，农家一切物象都被她艺术地化作诗歌具象。余秀华的诗歌带着她周围的田野风光，带着横店的泥土芬芳气息，带着她人生的风雪雨露，内容深厚，表达诗意、意境的诗歌艺术很高。转喻的精致贴切，诗歌通感艺术转换的毫无痕迹，让我们洞见了诗歌的灵魂，引发我们的情感共鸣和心理共振。很难相信内心之强大、笔锋之深刻竟源自一副残弱的身躯。

在《我爱你》这首诗中，苦难中的诗人对世事的感悟更深刻，自卑中透出坚强，“所以我一次次按住内心的雪/它们过于洁白过于接近春天”。内心困苦——凄凉——冷——雪；另一角度，雪——洁白，作者心劲很高——接近春天。在大众写手的语言句式都停留在语法的形容词、修辞的比喻的时候，余秀华诗的语言却是用转喻、通感艺术来表达她对周围的敏锐感受，在主客体之间做出深刻解构，把无形的感受变成有形的视觉物像。她没有直接给予意义，却为意义创造了诗化的语境。

还有，在广受争议的《穿过大半个中国去睡你》中，“两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵/无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开”，一时愉悦的温柔乡里忘记现实，逃避现实；而现实却是：“大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯/一些不被关心的政治犯和流民/一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤”。抛开那些所谓的娱乐化因素，取下你的有“色”眼镜思索一下，正是这些诗化的语言，搭建了余秀华独有的诗意发现角度与语感体系，让我们深刻感受到诗人对生活的体验深度。

诗人余秀华现象表明人们需要崇高艺术的滋养。这是第三个动因。什么是正能量？这就是正能量。一切“以经济建设为中心”是完全正确的，但唯GDP至上长达35年，对其相关领域的疏忽以致遗忘，重理轻文，导致国民文化素质滑坡；一切向“钱”看，导致国民价值观的异化。当我们所有的生活物欲基本满足之后，突然发现贫瘠的精神领域多么需要诗意。与此同时，我们也发现，我们的艺术百花园已经接近荒芜。余秀华的诗让我们发现了诗意的生活和生活的诗意。

纵观网络，全中国一下子突然关注起余秀华，撇开她的诗歌艺术本身的因素，畸形文化消费是第四个动因。在这个浮躁的年代，文学文艺等许多东西功利化；为了迎合市场，粗制滥造的作品层出不穷。过度消费了艺术的娱乐功能，而艺术的教化功能退化或者异化。出现诗人余秀华这样的现象，正是当代社会文化现实、诗坛乃至文学艺术现实的必然反映。

好诗歌让人忘记诗人的身份。可就在当下，也还有许多人在消费余秀华诗外的东西。余秀华这个名字突然在微信上处于刷屏状态，尤以《余秀华：穿过大半个中国去睡你》面世之后为最。其实，沈睿的文章标题原不是这样的。这里追逐的已经不是她的诗歌。也还有人的关注，是因为她的身体残疾和因此改变的人生遭遇。也还有人趁机宣扬写诗不需要文化，其实余秀华上学到高二，并读了很多大诗人的名著。更多没有耐心阅读的人，标题党人，是冲着“去睡你”的色 ，冲着余秀华的残疾，冲着已婚女人的感情出轨来的。这也是杂草丛生的网络文艺园地里的一个顽疾。

当然，残疾女诗人符号也传播了巨大的励志正能量。像选秀、各类明星和买 票一样，迎合了草根弱势群体急切的成功或成名的心理需求。毕竟，时代的局限和时代的痛在草根弱势群体身上烙下的印记最难抹去，而大家都需要在逆境中看到希望。人总能在最深的绝望里看到最美的风景，寻找到拯救自己的灵感和力量。

我沉重地希望文联对网络优秀文艺作品给予应有的关注。供给制下的行政化的文学艺术期刊，埋没了多少优秀作家、诗人？在诗坛，一方面，死扣形式的小众化，诗词复古之风强劲；另一方面，单句排列的大白话文广造就诗人多于读者，大众化。诗歌大奖助推了这种趋势。小说则是妖魔鬼怪、神侠、穿越大行其道，纸刊玩小众（精英小众和腐败小众），网络玩大众（娱乐大众和草根大众）。落实北京文艺座谈会精神，每年从网络文学作品中选取政治艺术双佳作品结集出版，既是对网络文学的引导，也是发掘优秀作品、培养文艺新人的奇径。功莫大焉！余秀华最早其实就是网络诗人，博客名“云端梦呓”，在网络诗坛已小有名气。据说是民间诗刊《九月》第一个把余秀华的诗变成了铅字，我们要感谢《九月》。文联以诗人余秀华为起点做点事情，我们或许可以迎来诗歌的春天，文学艺术的春天。

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春风不识字

浅议诗人余秀华现象

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语哲

感谢你来踩过！

shaduqi

梳理诗坛乱状：清晰；提出可行建议：实在。

李听圃

值得重视，乡土写作，草根诗人。这里有真实的生活和艺术。

语哲

李听圃 发表于 2015-1-29 23:04
值得重视，乡土写作，草根诗人。这里有真实的生活和艺术。

谢谢斑竹肯定，顺致编安！

白天

大家还记得郑小琼、于丹吧。余秀华无论文学基础、个人修养都比不上郑小琼、于丹。一阵喧嚣之后，郑小琼、于丹已经默然无声了，但愿余秀华走的更远。
郑小琼、于丹，是一场政治闹剧。余秀华是一场低劣的政治闹剧。

语哲

shaduqi 发表于 2015-1-29 20:47
梳理诗坛乱状：清晰；提出可行建议：实在。

感谢点评。欢迎常来指导。

语哲

李听圃 发表于 2015-1-29 23:04
值得重视，乡土写作，草根诗人。这里有真实的生活和艺术。

感谢版主关注、点评、支持！

语哲

白天 发表于 2015-1-31 19:29
大家还记得郑小琼、于丹吧。余秀华无论文学基础、个人修养都比不上郑小琼、于丹。一阵喧嚣之后，郑小琼、于 ...

谢谢你参与讨论。我也是一家之言，一孔之见。

谈晓莉

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