谈艺录读本选摘

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]《谈艺录》读本，周振甫  冀勤  编著，用的是通俗易懂的语言去阐释钱钟书先生的《谈艺录》，相当不错，网上可下载，同好诸君，自行摆渡，现介绍一、二小节
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[tr][td][align=center][font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]句式变化[/color][/size][/font][/align][font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]
   诗的修辞手法多种多样。这一则举引白居易、李商隐的诗，指出他们在律诗句法上多有创新和变化，如白居易的当句对、隔句对外，又移“柏梁体”入诗，李商隐创七律散体，都是对诗体改革的贡献。
    这里先说白居易在律诗句法上的创新。
    一、当句对。如白居易（香山）《寄韬光禅师》云：“一山门作两山门，两寺原从一寺分。东河水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。”钱先生称这首诗极七律当句对之妙。其首联当句有对：“一山”对“两山”，“两寺”对“一寺”；颔联“东涧”对“西涧”，“南山”对“北山”；颈联“前台”对“后台”，“上界”对“下界”，十分工整、对仗。
    二、隔句对，亦称扇面对，即上联出句对下联出句，上联对句对下联对句，如白居易《夜闻筝中弹〈潇湘送神曲〉感旧》七律中的腹联：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”其“缥缈”对“殷勤”，“巫山女”对“湘水曲”，且“巫山”“湘水”又皆是地名；其“归来”对“留在”，“七八年”对“十三弦”，且“七八”“十三”皆为数字，可谓对仗工整。
三、白居易始以“柏梁体”入诗，如《岁日家宴戏示弟侄》中，首句云：“弟妹妻孥子侄孙”，七个字皆名词，这里还举引杜牧、苏轼的诗，亦尝以实物名词入律诗；尤饶兴味的是刘基的《二鬼诗》，以腹腔之内脏名对面部之器官名：“肠胃心肾肝肺脾，耳目口鼻牙舌眉”，全是人类自身之名称，十分有趣。至明代的邓林，在《皇荂曲》中，腹联全用飞禽和鱼类名，钱先生称他“大胆出奇”。到了清人笔下，更是五花八门，徐文靖一连七字用虚字，桂馥全填姓氏，虽是承袭杜牧之全填诸侯国名，但亦有所翻新。
李商隐自是大家手笔，继白居易创隔句对，移“柏梁体”入诗之后，独出心裁，创七律散体，通篇不对，如《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》：
    初梦龙宫宝焰燃，瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树，有个仙人拍我肩。少顷远闻
吹细管，闻声不见隔飞烟。逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望，鲛绡
休卖海为田。亦逢毛女无憀极，龙伯擎将华岳莲。恍惚无倪明又暗，低迷不已断还连。
觉来正是平阶雨，独背寒灯枕手眠。
    声调合律，唯独不对偶，是以散体入律的大胆创新。其《当句有对》：
    密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。
    其颔联当句有对，“池光”对“花光”，“日气”对“露气”，两句又相对。颈联“游蜂”对“舞蝶”，“孤凤”对“离鸾”，两句也相对。此外李商隐诗又有前半首用散体的；还有前后两句用复字交错的（见本文注）。这类诗作似可说明李商隐在诗体开拓上敢于尝试，有所贡献。
[/color][/size][/font][align=center][font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]    李商隐《赠司勋杜十三员外》：“杜牧司勋字牧之，清秋一首《杜秋诗》。前身
应是梁江总，名总还曾是总持。心铁已从干镆利，鬓丝休叹雪霜垂。汉江远吊西江水，
羊祜韦丹尽有碑。”这首诗前半首用散体，即第三四句不对，不合律诗的要求。[/color][/size][/font][/align][font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1][align=center]
    李商隐《子初郊墅》：“雪山对酒君思我，听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水，
斋钟不散槛前云。阴移竹柏浓还淡，歌杂渔樵断更闻。亦拟村南买烟舍，子孙相约事耕
耘。”第一句用“君”“我”，第二句用“我”“君”，这两字重复，而又交错，写得
流动。
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剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]章法[/color][/size][/font][table=98%]
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      这一则从袁枚与程晋芳对时文的议论谈起，主要在于说明作诗无论叙事或抒情，都有章法、句法的问题。比如怎样定势立意，怎样安排顺序层次，衔接照应，怎样选词造句，表情达意，怎样注意韵律，使形式完美等等。这一切早在刘勰的《文心雕龙》里就从各个角度有所论述。明清两代盛行的时文，在束缚作家的思想感情上，确实有害于诗，但它所苛求于章法上的启、承、转、合，对作诗的气脉贯通不无好处。比如袁枚举出的韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼，他们作诗都是独抒胸臆，表达自己的真实情感和独有个性，同时又是讲究修辞、造句和整体结构的。比如：柳宗元的《江雪》：
    千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
    诗用白描手法，摹写雪天江景，四句的安排顺序非常恰当，首两句写大背景，向上望是“鸟飞绝”，向远望是“人踪灭”，写出茫茫一片雪的世界。后两句写孤舟渔翁独钓，点出渔翁来，这就从大环境的雪景转到人物，结句又由人写到雪境，呼应开首，点出独钓。从这里看到了全篇结构的完整。又如苏轼《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
    取看山为喻，说明了当局者迷、旁观者清的道理，同时又是描绘庐山的佳作。这四句的安排，首两句写山景，后两句以发议论的方式来写，议论紧紧扣住前两句，是从写景中得出来的。开头从横看侧看来说，承接句点出“远近高低”，即承接开头，指远看近看，从高处看，从低处看，“各不同”又是承接首句的横看侧看的说明，两句就是这样紧密结合的。第三句是转，转到理论上去，结句加以说明。这首诗的结构就是如此紧密。总之，这两首诗都具有诗人独特的风格，思理分明，一气呵成。袁枚认为这是与他们尝作策应之文，有过细密的思维锻炼有关，所以在诗中才能做到心细脉清，巧于安排。这个见解很有道理。袁枚对时文的分析看法是正确的，他不一概而论，在《随园诗话》卷八中说：“时文之学，不宜过深，深则兼有害于诗”，而不仅仅“有害于古文”了。程晋芳将时文比作驿站，偶住一宿无妨，不可久处，也是看到时文在句法、章法上有助于诗的写作。[/color][/size][/font][/td][/tr]
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浪淘沙

学习！ 收藏了！感谢西窗老师 {:soso_e160:}{:soso_e183:}

筱欣奕奕

感谢西窗老师的归纳汇总，学习了，改日来写律诗{:soso_e181:}
敬下午茶{:soso_e160:}{:soso_e113:}

剪烛西窗

欢迎两位！多来玩啊。{:soso_e182:}

直言人生

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=235234&ptid=40694][color=#999999]剪烛西窗 发表于 2015-3-11 10:34[/color][/url][/size]
章法[/quote]

[font=楷体, 楷体_GB2312][size=4]品读佳文，{:soso_e182:}学赏收藏！遥握{:soso_e181:}问好！[/size][/font]

剪烛西窗

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=235815&ptid=40694][color=#999999]直言人生 发表于 2015-3-11 22:49[/color][/url][/size]
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问好人生兄！

直言人生

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=235828&ptid=40694][color=#999999]剪烛西窗 发表于 2015-3-11 22:55[/color][/url][/size]
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剪烛西窗

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=235874&ptid=40694][color=#999999]直言人生 发表于 2015-3-11 23:11[/color][/url][/size]
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是吧？我就是从您上次的帖子得到启发啊。

直言人生

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=235878&ptid=40694][color=#999999]剪烛西窗 发表于 2015-3-11 23:13[/color][/url][/size]
是吧？我就是从您上次的帖子得到启发啊。[/quote]

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