婉而通润而苍 ——著名书法家仇高驰篆书艺术解读

流沙 · 发表于 2015-7-5 16:58:48

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   如果书法也分三六九等，那么篆书作为中国最古老的文字，便是书法的“高祖”，很多人因此望而却步。著名书法家仇高驰却对这一古老艺术情有独钟，并屡建奇功。在他自由驰骋篆书笔墨天地的背后，一个问道者特立独行的心性和个性愈发清晰。
   篆书包括殷商甲骨文、两周金文、秦小篆。在秦汉形成第一次高峰，但在秦汉以后的千余年间，篆书一直处于低谷之中。清代书坛，帖碑更替，篆隶大兴，一扫历史沉寂，局面顿开。仇高驰于篆书的感悟，在他的《枕霜阁闲话》中多有论述：钟鼎与秦篆，因其时所用之书具相类者，用笔一也，而结字则相异耳，钟鼎尚“散”，秦篆尚“整”，故善篆者，须“散”能聚神，“整”不呆滞，悟得此结字之别，书篆庶可臻意蕴远致，神采灵动也。
      高驰于书法的浓厚兴趣源自篆刻。他生在汉文化发祥地的徐州，这里有着丰厚的两汉文化底蕴，是汉画像石、汉印等历史文化遗产的“富矿”，篆刻让他挖到了传统历史文化的“第一桶金”，于是一发不可收。他正草隶篆皆能，隶书从《曹全》、《礼器》入手，沉寂金文、石鼓文多年，于小篆用功最深。他的研习是在揣摩前辈大师的篆书笔法中层层推进的。他认为邓石如篆书以《石鼓》、《泰山》融合汉碑篆额为法，笔力深雄，婀娜多姿，自成一家风范；赵之谦以造像法入篆，起笔均以方笔入，收笔则微按而出锋，其间气机流宕；吴昌硕专攻《石鼓》，用笔恣肆烂漫，雄强朴茂，结字右肩上耸，参差错落；萧退庵取石鼓之韵，笔势洞达而无霸气，雍容秀润而无媚俗态。他从邓石如的篆从隶入和隶从篆出中汲取养分，他从吴昌硕的笔法和萧退庵的结体上获得启示。为增强其动态美感与率真风神，他探索在墨色上加以浓淡干湿的对比变化，在厚重苍茫的用笔上贯以行草笔意，弥补小篆笔法上的单纯和形式上的单一。作品重书写，婉转中爽利通达，圆劲中方圆兼备，用笔行留相合，既苍又润，不激不历而风规自远，给人以沉着、圆浑、流畅的感觉。
      篆书之路“崎岖而又险峻”，在对小篆研习的数十年间，仇高驰以百倍千倍的热情，以十年、二十年、三十年的耐心，等待水滴石穿的那一天。他曾一度浸淫在金文、石鼓之中，心摹手追，体悟真道。他认为，写好篆字，首先是笔墨，其次是结构。篆书有三要：一曰圆，二曰瘦，三曰参差。圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐。……运笔如蚕吐丝，骨力如绵裹铁。小篆之难，难在既方又扁，难在神采灵动。萧退庵所谓小篆“必须能写得方，写扁，方是好手”便是至理。如果仅仅刻意模仿其法度，从而一味追求用笔匀称，甚至有人不惜剪锋烧毫以求笔画粗细一致，几乎是十分理智地在描绘篆书的直线与弧线，缺乏心手相应的情思与灵感，结果导致呆板，恹恹无生气，很难反映出篆书线条的韵律美。无论是用笔还是结字，都只能是结构严谨而规范，笔画完整而清晰，且线条首尾粗细一致并被等距离均匀分布，字体修长，布局整齐，一丝不苟，较之于行、草书，易于平板单调，缺少个性变化。结构拉长其好处是增加动感，也很容易写得飘逸些，但总感觉这是以损伤其古意为代价的。这些都是高驰亲历古老篆书艺术取得的“真经”,可谓真知灼见！
      艺术既要天分，又要勤奋。高驰是属于两者兼而有之的书家，他的境界是随心所欲，自由书写，所谓想方就方，想圆就圆，要长就长，要扁就扁的化境。我们拭目以待。                            流  沙

艺术档案

仇高驰, 男，汉族， 1964年11月生。南京大学美术研究院硕士研究生毕业。著名书法家、篆刻家、艺术教育家。现从事书法和篆刻艺术的创作、教学和书法理论研究。
现任中国书法家协会国际交流委员会委员，江苏省文联委员，徐州市文联副主席，徐州市书协副主席，西楚印社社长，徐州市政协常委，徐州工程学院书画艺术研究中心主任、教授，硕士生导师。国家一级美术师。
2012年被中国文联、中国书协授予“全国书法十杰”荣誉称号。2005年被江苏省人民政府遴选为首批江苏省宣传文化系统“五个一批”人才； 2006年被江苏省文联、江苏省书协评为“江苏省优秀书法篆刻家”；2012年又被江苏省文联、江苏省书协评为“江苏省十大优秀中青年书法家”之一；2006年被《青少年书法报》“国展精英”评为全国最佳五位中青年书法家之一。

2010—2011年度书法报·书法海选“兰亭诸子奖”第一名。第四届《书法》“中国书坛中青年百强榜”金奖并以最高票名列榜首；2003、2007连续两届被徐州市政府评为市拔尖人才。
书法篆刻作品获全国书法最高奖--首届中国书法兰亭奖·创作奖；第四届中国书法兰亭奖·佳作奖；第五届全国书法百家精品展金奖；首届全国电视书法大赛银奖；全国第三届楹联书法大展银奖；全国第七届楹联书法大展全国奖；全国第二届篆书展全国奖；第三届“赛克勒杯”中国书法竞赛金奖；走进新世纪江苏省青年书法篆刻精品展金奖，江南文化艺术节翁同龢书法奖等。