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小蜗

紫玉箫 深秋雨
来自何方，将之何去，悄然弥漫山川。轻盈所至，但捻云闻雁，攀树无蝉。
小径芳草，余一二、似觉阑珊。堪寻也，桃溪菊园，却说明年。
寻常一滴清水，凭甚置私心，赋予悲欢？青红易变，岂朝朝、相倚岁岁初颜？
久熏烟火，依旧是、一席蓝天。清风里，霜露洗尘，独舞成姸。

恭请张书云老师和各位老师评点。谢谢。

张书云

[i=s] 本帖最后由 张书云 于 2015-8-26 19:04 编辑 [/i]

紫玉箫 深秋雨/小蜗    点评/张书云
来自何方，将之何去，悄然弥漫山川。轻盈所至，但捻云闻雁，攀树无蝉。
小径芳草，余一二、似觉阑珊。堪寻也，桃溪菊园，却说明年。
寻常一滴清水，凭甚置私心，赋予悲欢？青红易变，岂朝朝、相倚岁岁初颜？
久熏烟火，依旧是、一席蓝天。清风里，霜露洗尘，独舞成姸。

      秋雨这个意象，以其缠绵不尽的特点，成为了某种心绪的代言。从白居易的“秋雨梧桐叶落时”的凄凉、冯延巳“绣被微寒值秋雨”的怅然、杜牧的“巴山夜雨涨秋池”的缱慻、王国维的“空庭相知秋雨”的冷寂、到秋瑾的“秋风秋雨愁煞人”的血腥，无不和愁绪相关。至于王维的“空山新雨后，天气晚来秋”,是有那么一份清凉来时的清爽和欣喜，恐怕算是难得的一种意外。自古以来秋雨便成了一种忧郁、惆怅、伤感等情绪的象征，这似乎成了一种定势。楼主这首紫玉箫，所描写是深秋雨，其情景更是萧条的，所抒发的感情也是幽婉而惆怅的。上阕四拍重写景，一片朦胧的烟雨中，云山雾罩，蝉无声，草衰落，花事无存，偶尔还传来几声雁鸣，更是叫人感到深秋的“阑珊”与落寞，秋雨的缠绵与无情，秋声的寂寥与冷清。一拍楼主问而不答的句子，很好的增添了秋雨的情致，以后三拍从听觉、视觉等角度去烘托渲染秋雨，侧面描写不错。
      下阕四拍以问情为主，从秋雨萧然中季序的变换，时间的推移，而感叹光阴与人事，最后结在秋雨的无情与多情。首拍承起，问秋雨，你许是太过缠绵与清冷，总是让人悲欢相寄，总是让人倍感惆怅。这里的悲欢应是复义偏置，即悲伤之意。第二拍进一步感叹秋雨的无情，秋风秋雨中凋绿剪红，那许多的美好（比如花红柳绿）都在秋风中一扫而空，都在秋雨中凋零逮尽。这里的情景让人生发更多的联想：青春、时光、人生·······但无情也罢，多情也罢，蓝天依旧。秋风里，细雨绵绵，虽然冷落，但也自有一番情景，可以勾起无边的情思，是无情，也是多情。结的蕴藉。
      这首词写秋雨，写的柔美多情，情景相依，含蓄耐品。格律准确，章法上层次清晰，起承转结见功夫。笔法灵活，是一首不错的婉约词。在楼主的笔下，秋雨呈现出一种忧郁的美。最后有几处用语我提出来与楼主探讨：起句首拍将之何去，之，可做动词，即往的意思，所以何去不如何处。捻云一词似乎费解？小径芳草，余一二、似觉阑珊，这里虽然明白，是指草色到了深秋绿色寥寥，基本枯萎了，但草儿尚在，所以余一二有歧义，似觉阑珊的似觉也欠确切。我觉得这样是否好点：草色枯径，偏漉漉、一片阑珊？再就是寻常一滴清水，这个句子觉得直白少味，可不可以这样说：寻常尽是无歇？还有久熏烟火不是很好解？以上个见，大家指正。

剪烛西窗

书云兄此评极为细致认真，从全篇分析了作品的意境情怀，提出的问题也准确。学习。

张书云

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=418428&ptid=56345][color=#999999]剪烛西窗 发表于 2015-10-24 11:19[/color][/url][/size]
书云兄此评极为细致认真，从全篇分析了作品的意境情怀，提出的问题也准确。学习。[/quote]

兄台客气了，我就是胡咧咧而已。多多点拨。问好

张书云

这是一组次韵词，婉转幽微，融情于景，以景传情。多种表现手法的糅合，把一种闺思写的细腻有致，或慵懒，或寂寞，或无奈，或困倦，或烦躁。总之，人物的心理把握的极不错。词中许多细节的映衬更渲染了主人翁情感的幽婉。大致上次韵都有好处，就是什么都现成，韵呀，律呀、甚至思路呀，你可以依样画葫芦，当然这也要功底。练笔不错。但也有不好，就是不知不觉中跟着人家走，一定程度上，束缚了自己的手脚，放不开。也许写的太多，看起来都是一个模儿，我读纳兰的词越往后读越有这感觉，可见我真的是个门外汉。读这一组似乎也有这感觉。觉得一是整体写法类似，二是有的意象不太符合于时代，人物的趋于历史性更多一点。另外，我觉得细节的运用有时真的大于一个篇章的作用。所以，有的细节干脆具体到真实就更好，比如，小名呼几声，不如干脆用燕儿、紫儿之类，这样是不是更好些？采薇是网络宿将，诗词都是内行，特别是词，特别是婉约词，我这么说有的弄大刀的感觉。但既是朋友，就有什么说什么，相信不会怪罪。我依据自己的解读对每一首词作做了一个角度不同自以为算是认真的简评，不妥乃至错误之处，采薇和大家批评。这一组作品见功夫，见笔力。红起来推荐欣赏。

菩萨蛮之一
烛芯不剪随明灭，相思开落梨花雪。分叶柳如眉，春深醉醒迟。
小湖长握镜，镜里廖星映。清水碧罗襦，破烟飞鹧鸪。
解曰：场景的变换，景色的映衬，相思的煎熬，最后在鹧鸪的起落与唱鸣声中袅袅不绝·······

菩萨蛮之二
长宵半月依云枕，看风裁就回文锦。霞色点支烟，青花撰满天。
倚窗疏格浅，帘动烛花剪。镜里点唇红，眉上柳裁风。
解曰：”乐以传哀，反笔成趣“ 。景色的奇瑰，用心的装扮都说明又一无奈的黎明的到来，个中滋味还要说么·····


菩萨蛮之三
镜前轻点梅妆额，添灯巧笑无相隔。执手望多时，约君不远离。
青丝分几股，蝶在眸间舞。心事说谁知，拈星卜一枝。
解曰：昔今的对照，守望中失望，失望中守望，一个有意无意似乎轻松的细节“卜”,诉说流年悠忽，相思幽长·····

菩萨蛮之四
香罗帕上游鸂鶒，春红覆满春溪碧。院外结山梨，梨藏花半枝。
春风盈素靥，矮草飞黄蝶。红紫尚菲菲，卿卿寄字稀。
解曰：春之将暮，心之将暮。所有的美好都衬托我的寂寞和惆怅：”寄字稀“，这里 有多少的翘盼与失望·····

菩萨蛮之五
梨云一径吹成雪，竹枝折处清风别。天外透虚明，晨光唤柳莺。
晓风摧雾幕，帘卷霞丝薄。迟醒有余情，梦中花落轻。
解曰：人儿的慵懒，梦中的落花，闺房的暗淡，与美好外部世界是如此不协调，只能说明主人翁的心绪不宁乃至糟糕·····

菩萨蛮之六
榴裙拖起经年忆，楚腰婀娜柔无力。芳草一何萋，鸣蝉别处嘶。
雨声听碧翠，滴答何人泪。红烛背人啼，垂帘梦蝶迷。
解曰：反衬有致：青春的美丽，蝉嘶的静寂，阶雨的“哭泣”，红烛的“泪流”，帘梦的迷离，都印证这是一个躁动而无奈的初夏·····

菩萨蛮之七
紫英拂落千丝缕，清风石板丁香雨。雨过夜凝妆，幽深小巷长。
阶前凝望久，风过墙边柳。谁亦盼人归？小窗灯影回。
解曰：环境的清幽，小巷的伫望与发现，情景映衬，烘云托月。好笔法······

菩萨蛮之八
隔窗听到花声歇，相思堆满如盘月。鱼信撰初成，缄封柳月明。
烛红匀醉脸，芳影纱帘掩。私语印阑干，不教心意残。
解曰:以景传情：静听花落，鱼书缠绵，烛红高烧，凭栏自语。又一个不眠之夜······

菩萨蛮之九
流云叠月虚窗白，长宵未把花音隔。风过柳丝飞，推窗香满衣。
梅园千径绿，折过小桥曲。水色正依依，向君诺个归。
解曰:融情于景:情在无言中尽言，结句点题。让潺湲的流水带出我的承诺吧：回来吧，我在等你······


菩萨蛮之十
檀烟斜出金鸂鶒，素宣一卷研风碧。梅雨细如丝，花飞六月时。
悠悠琴语断，月送清溪岸。昨夜别青枝，心情谁与知。
解曰：场景的转换，氛围的静谧，花无言，人无语。物与人形成一种无声的默契:此情有谁知？


菩萨蛮之十一
燕儿一剪裁丝絮，梅红引得纷纷雨。岁岁说斜阳，斜阳一抹香。
流光爬上脸，纸伞轻轻掩。小巷又黄昏，青苔石板门。
解曰：手法老辣，景物的描摹清雅柔和平静，流光的悠忽，岁月的无声，依然小巷，结语的那一份冷清和落寞，人何以堪？情何以堪？

菩萨蛮之十二
紫藤串串阴亭午，重帘深处听私语。木椅两人长，相依画轻妆。
落花谁顾惜？素帕收回忆。玉漏一声残，流年鬓角寒。
解曰：法同三，今昔比照。曾经的缱慻与眼前的空忆，叫人好不慨叹：流年鬓角寒。

菩萨蛮之十三
相思画个琉璃月，圆圆似镜云巾拂。悄悄过庭堂，廊间素影长。
流萤轻扑簌，浅草风吹绿。忆得鹊儿桥，缠绵魂亦销。
解曰：画景流情：圆月、素影、流萤、浅草一切都那么自在，而我则是空负韶华·····结句更让人一感凄凉

菩萨蛮之十四
秋来未许相思冷，菊杯浮动卿卿影。曾忆画眉妆，镜前双凤凰。
问君浓或浅？君说流光远。调笑亦多情，小名呼几声。
解曰：以事言情，乐以传哀：除了开启一拍，通篇回忆过往的细节，极写往昔的欢乐，这才是我在这个冷冷秋声中一抹暖色，一丝安慰。如此，夫复何言？