三仄尾一例

八卦掌付

三仄尾，律诗多不用也。一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三仄尾。 对于“三仄尾”是否合律，仍在争论中，目前尚无定论。但我们读唐诗，唐人是并不绝对避“三仄尾”的，即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律句，如清代董文涣《声调四谱》中便说：“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。示例：
原作——

    构木为巢屋之始，灵心巧技鲁班扬。

    精规表里绳良朽，墨准方圆立柱梁。

    卯隼分连多智慧，乾坤内外用阴阳。

    辉煌昨日不复在，斧锯斑斑叹沧桑。

     我的点评：

     辉煌昨日不复在，斧锯斑斑叹沧桑。（本联上句三仄尾、失粘）


   我略作修改——

    构木为巢屋之始，灵心巧技鲁班扬。
    精规表里绳良朽，墨准方圆立柱梁。
    卯榫分连多智慧，乾坤内外用阴阳。
    辉煌昨日今安在，斧锯斑斑叹稼桑。


   或者——


    构木为巢屋之始，灵心巧技鲁班扬。
    精规表里绳良朽，墨准方圆立柱梁。
    卯榫分连多智慧，乾坤内外用阴阳。
    辉煌昨日今安在，斧锯斑斑叹采桑。

香杉侯

三仄尾其实没什么，这样的例子也比较多。老杜严谨如此亦有。我觉得只要为了意境亦可为

八卦掌付

香杉侯 发表于 2015-10-14 08:12
三仄尾其实没什么，这样的例子也比较多。老杜严谨如此亦有。我觉得只要为了意境亦可为

謝謝，早上好。
三仄尾，躲避為好

八卦掌付

香杉侯 发表于 2015-10-14 08:12
三仄尾其实没什么，这样的例子也比较多。老杜严谨如此亦有。我觉得只要为了意境亦可为

謝謝，早上好。
三仄尾，躲避為好

潭州雨梦

三仄尾是指平平平仄仄这种句式中第三字应平而仄，形成平平仄仄仄的句式。
先生诗句旧称五仄句，王力先生诗论称其为大拗句。
从韵律最高境界来说，少写拗句为佳，必不得已拗亦无妨。

潭州雨梦

大拗句定要救，这个王力先生的书说得很详细。
而三仄尾，可将第四字由仄改平，成：平平仄平仄。这种句式王力先生称特定拗句，这种本句自救的句式
已经不是三仄尾了。
根据元兢的护腰论：五言第三字不可同声，三仄尾的对句补救，可将下句的第三字由仄改平成仄仄平平平来补权，唐人诗有不少诗证。然王力先生认为三平尾古诗风格，现在诗界均认为是大忌，故三平救三仄诗均认为是非律诗。

潭州雨梦

补权应为补救

潭州雨梦

二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。

庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。

“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。

三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。

三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。

上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。

三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。

上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。

潭州雨梦

护腰说同声不行，而相承一条则举例双双飞三平承之。不知诗界为何对此忽视？

李听圃

拜读