何为绝句小说（转）

筱欣奕奕

何为绝句小说
□纪广洋/起草

前言

　　从《诗经》到《楚辞》、从唐诗宋词到元曲，再到当代的自由诗；从西汉的《史记》到唐代的《艺文类聚》、从魏晋的笔记小说（鲁迅称之为“志人小说”和“志怪小说”）到隋唐的白话小说、从宋元话本到明清小说、再到当代的长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说和闪小说……无论是抒情文学（韵文）、叙事文学、还是戏剧文学，随着时代的变迁，文体上都在不断地流变、蜕变和创新。
　　散文和诗歌之间，早已衍生出“散文诗”的文体（创始人：法国诗人波特莱尔）；诗歌和小说之间，也早已衍生出“诗体小说”的文体。可是，翻遍《史记》《吴越春秋》《世说新语》《唐元话本》《太平广记》《会仙女志》《聊斋志异》《目连传》，翻遍现代当代各种体裁的小说文本，也找不到一种、找不到一篇，我心目中的韵文小说、小说韵文的精短体裁——诗之绝句一样的、现代文体的、小说体裁的诗意撰述和表达。
　　于是，在我尝试各种文体写作三十年之后，在我发表各种文体习作数千篇（首）之后，在我的十九篇习作及其辞条例句入编北师大版《现代汉语》、川大版《现代汉语》、北语大版《大学汉语》、高教版《语文》、沪教版《语文》、牛津版《中国语文》、大百科《中国语文》、北理大版《大学语文》、北大版《普通话教程》、清华版《普通话教程》、大马版《标准华语》、吉教版《中国成语大辞典》、吉大版《分类成语词典》、人文版《中国校园文学描写辞典》、世图版《汉语多音词用法辨析词典》、文联版《修辞学新视野》、台文馆《台湾文学年鉴》、济南版《济南图书馆志》等教科书、辞书、类书和志书之后，出于对文学对写作的沉迷和酷爱，我沈思耿念，焕然想出“绝句小说”这一新绝的文体和概念。
　　绝句小说这一新型文体，反过来说，就是小说中的绝句。相对于小小说、闪小说、微小说、百字小说来说，绝句小说是一种全新的文体，它的基本特点和最大区别，就在于，字里行间具有绝句风格的韵律感，是一种介于小说和诗歌之间的韵文小说、韵小说。它的特征不仅仅是精短，还务必有内在的音韵美和节律感，既要体现小说的描写风格，体现小说的人物、情节和环境三要素，又要体现诗之绝句的韵文特色。换个角度说，其他小说文体与绝句小说文体的区别，就像散文和散文诗的区别一样。
　　再则，既然是绝句小说，就不宜太长，但也不能像绝句古诗那样，只有四句。通过实践（习作附后），我感觉限定在300字以内比较适宜。只是，这样一来，小说体裁＋新韵文文体＋300字限制，绝句小说的写作与实践，就难免有一定的难度和局限。不过，没有规矩不成方圆，文坛艺海本来就需要继往开来、推陈出新、匠心独运、别开生面。冯骥才先生在他的《小小说不小》一文中，曾经写到“有一次，某报一位编辑约稿时说，如果你太忙，写篇小散文——或者一篇小小说也行。我则笑道：最难写是小小说。小小说往往有时间也不一定写得出来。”而今，绝句小说问世，最难写的将不再是小小说。早在十五年前，我和《济宁日报》文化周末的主编成岳兄，到济宁吕家大院采访、拜访乔羽乔老爷时，他老人家就对我俩讲：“别看歌词就那几句话、几段话，其实不好写。要说好写，也是写好难。越是文字少的、短小的作品，越是需要用心构思，也最能检验作者的功力……”
　　今天，倡导和推广绝句小说之际，以乔老爷的这段论述，与各位同好同仁共勉共励。

一、绝句小说定义

　　小说家族的绝句文体，300字以内，既要体现小说的描写风格，体现小说的人物、情节和环境三要素，又要体现诗之绝句的韵文特色（不强求押韵，倡导内在韵律）。有别于叙事诗、诗体小说，有别于小小说、闪小说，更有别于段子、笔记和笑话，是一种介于小说和诗歌之间，分支流变，别开生面，前无范文和范例，独立独创的小说体裁新文体。

二、绝句小说三大特征

１.文体

　　小说体裁＋新韵文文体＋300字限制

２.文本

　　精短绝伦　音韵声色
　　隽永诗意　阳春白雪

３.语言

　　语境空灵　语感奇绝
　　惜字如金　明快简约

三、绝句小说题材要求

　　既然是绝句小说，应以写人为主，兼写动物。刻画人物，简明扼要；揭示人性，精深机巧；构思情节，曲折奇妙；境遇冲突，陡然蹊跷。

四、“绝句小说”名词渊源考据（有关何立伟“绝句小说”，不是文体本身，而是语言特色）

１.“意境说也是中国文艺理论的重要范畴，它的影响，它的生命力不下于文气说。意境说最初只应用于诗歌，后来涉及到了小说。废名说过：“我写小说同唐人写绝句一样。”何立伟的一些小说也近似唐人绝句。所谓“唐人绝句”，就是不着重写人物，写故事，而着重写意境，写印象，写感觉，物我同一，作者的主体意识很强。这就使传统的小说观念发生了很大的变化，使小说和诗变得难解难分。这种小说被称为诗化小说。这种小说的语言也就不能不发生变化。这种语言，可以称之为诗化的小说语言——因为它毕竟和诗还不一样。所谓诗化小说的语言，即不同于传统小说的纯散文的语言。这种语言，句与句之间的跨度较大，往往超越了逻辑，超越了合乎一般语法的句式(比如动宾结构)。”（汪曾祺《关于小说的语言》刊于《文艺研究》1986年第4期、辑入《小说文体研究》一书，中国社会科学出版社 , 1988年8月第一版，第7页）

２.“何立伟的绝句小说将中国绝句诗的艺术特性移入小说，着力在于艺术的追求，他的《白色鸟》的成功已被评论界所公认，而《一日三夕·远处》的已经恰如唐诗‘白头宫女在，闲坐说玄宗’，看似幽闲清淡，实则哀怨悱恻，含无尽之意在目前，极尽以无胜有，以少胜多之妙。”（方淳《论无之美——当代文学现象的背景研究之一》，刊于《当代文艺思潮》1987年第5期）

３.“尽管何立伟这样的小说尤其是短篇小说不以传统意义上的故事情节为小说的主要语义层，但他的小说表现的是一种静物的动态感。这种动态不是动作的客观性时间长度，而是一种把非动作性对象心理动态化而呈现的感觉的动态，也就是“动感”。因而，“绝句小说”的情绪性“流动感”以诗化的方式体现了小说“动词语法”的本质。（徐剑艺著《小说符号诗学》,浙江大学出版社,1991年5月第1版,第64页）

４.“《世说新语》的‘绝句小说’艺术情调是我们民族文化品格中‘泛诗化’以及‘重神不重形’传统的自然体现，我们事实上不必太纠缠它到底是什么文体，不必为了‘适’现代某种文学理论的‘履’而去‘削’《世说新语》的‘足’才心满意足，才算是‘严肃的学术研究’。”（高原著《我审美，我存在》，兰州大学出版社 , 2006年8月第1版，第343页）

５．“秤砣虽小，能压千斤；以小见大，一以当十。借用雷达的书名《缩略时代》称呼小说。要是说小说是“缩略时代”的话，那么，小小说就是小说的绝句。”（阎纲《小说的绝句》，见《小说月刊》2008年第7期)

６.把“绝句小说”这一名词和概念倡导、实践、拟定、格式成一种继长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说、闪小说之后的独立文体（纪广洋，2015年元月）

夏末微凉

细读，学习-------

筱欣奕奕

夏末微凉 发表于 2015-12-10 19:00
细读，学习-------

:lol 改天试试写一个

夏末微凉

筱欣奕奕 发表于 2015-12-10 19:38
改天试试写一个

嗯嗯，悟透了再写。:lol:victory: