平仄的格式 （三）

直言人生

王力《汉语诗律学》
[近体诗、古体诗部分]
第六节平仄的格式

　6·17以上本节所举各诗，在平仄上说，都是近体诗中的标准诗。虽然有少数的字未合平仄格式，但那些地方都是可以通融的，至于通融的条件，将见于下节。
　　6·18末了，我们将谈一谈仄韵近体诗的平仄，近体诗用仄韵，本非正例（见上文第七节）；偶然用仄韵时，只把每联的对句改为a式或b式（不用AB）就是了，依盛唐人的规矩，在五律仄韵诗里，各联出句的末字须平仄相间，上文第四节所举刘长卿和刘禹锡的仄韵五律，都是合于这个规矩的，现在再举两个例子：
　　江上别流人孟浩然
　　以我越乡客（仄），逢君谪居者。（ab）
　　分飞黄鹤楼（平），流落苍梧野。（Ba）
　　驿使乘云去（仄），征帆沿溜下。（ab）
　　不知从此分（平），还袂何时把。（Ba）
　　（越字谪字和黄字叫做拗字，首联对句和末联出句为特殊形式，参看下文第七，第八和第九节。）
　　秋云岭刘长卿
　　山色无定姿（平），如烟复如黛。（Ba）
　　孤峰夕阳后（仄），翠岭秋天外。（ab）
　　云起遥蔽亏（平），江回频向背。（Ba）
　　不知今远近（仄），到处犹相对。（ab）
　　（首联对句与次联出句皆系特殊形式，参看下文第九节，三联出句平仄平仄平，系古式，刘长卿喜欢把这个古式用于仄韵五律。）
　　这一个平仄相间的规矩，中唐人已不能完全遵守（例如刘禹锡）；到了晚唐出句就索性一律用平脚，使它和对句的仄脚相对，例如：
　　乾宁三年在奉天重围作韩偓
　　仗剑夜巡城（平），衣襟满霜霰。（Ab）
　　贼火遍郊坰（平），飞焰侵星汉。（Aa）
　　积雪似空江（平），长林如断岸。（Ab）
　　独凭女墙头（平），思家起长叹。（Ab）
　　（首联对句和末联对句系特殊形式，见第九节，注意此诗失粘失对，与古风的界限并不分明。）
　　五更韩偓
　　秋雨五更头（平），桐竹鸣骚屑。（Aa）
　　却似残春间（平），断送花时节。（Aa）
　　空楼雁一声（平），远屏灯半灭。（Bb）
　　绣被拥娇寒（平），眉山正愁绝。（Aa）
　　(三联对句和末联对句系特殊形式，失对，失粘。)
　　6.19五绝用仄韵，较五律为多见。它的出句用平脚或仄脚，并不一定。但是，比较起来，仍以平仄相间为最多，而且是先仄脚，后平脚。例如：
　　茱萸湾答崔戴华问刘长卿
　　荒凉夜店绝（仄），迢递人烟远。（ba）
　　苍苍古木中（平），多是隋家苑。（Ba）
　　6.20七言近体用仄韵，最为罕见。第七节里所举韩偓七言仄律，除第一句因入韵须用仄韵外，其余各联出句都用平脚，这可以说是和他的五言仄律的规矩大致相同。现在再举他的另一首七言仄律来看：
　　闲步韩偓
　　庄南纵步游荒野（仄），
　　独鸟寒烟轻惹惹。（ab）
　　傍山疏雨湿秋花（平），僻路浅泉浮败果。（Ab）
　　樵人相见指惊麏（平），牧童四散收嘶马。（Aa）
　　一壶倾尽未能归（平），黄昏更望诸峰火。（Aa）
　　此诗失对失粘，严格说来不符合仄韵七律规则。
　　6.21仄韵七绝，非常罕见，现在试举一例如下，请注意第三句系用平脚：
　　戏赠灵澈上人吕温
　　僧家亦有芳春兴，
　　自是禅心无滞境。
　　君看池水湛然时，
    何曾不受花枝影？


（待续）

冯老1944

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