浅议和诗

王绍龙

浅 议 和 诗

在传统诗歌中，和诗，是由两首以上的诗组成，第一首是原唱，接下去的是和诗。诗友之间，相互唱和，表达情意，有利于共同提高。古人应酬之作甚多，且不乏传世名篇。如：
白居易《舟中读元九诗》：“把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。”元稹《酬乐天舟泊夜读微之诗》：“知君暗泊西江岸，读我闲诗欲到明。今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。”
和诗，在格律之外，又加唱和的规范，更是难上加难，作者能知难而上，写出情真意切，格高语工唱和，又何乐而不为！
和诗讲究步韵（次韵），用韵（从韵），依韵（同韵）。今将三种格式，罗列如下：
一，步韵亦称次韵，用原作韵字，先后次序亦同。这是最严谨的一种唱和手法。
二，用韵亦称从韵，用原作韵字，但不按先后次序，这是比较灵便的一种唱和手法。。
三，依韵亦称同韵，可随意用原作所用的韵部的韵字，这是更灵便的一种唱和手法。

五 言 律 诗 唱 和

和诗步韵（次韵）

杜诗·客亭

秋窗犹曙色，木落作高风。
日出寒山外，江流宿雾中。
圣朝无弃物，老病已衰翁。
多少残生事，飘零似转蓬。

王绍龙步韵和·客亭

鲁   山

黄栌呈曙色，叶落见秋风。
水顺泉河曲，松生麓岭中。
梵宫多瑞鸟，村塾访诗翁。
碌碌尘霾里，暮年如断蓬。

首句不入韵式的韵脚风、中、翁、蓬在2、4、6、8句，和诗的韵脚风、中、翁、蓬，亦需按先后顺序用在2、4、6、8句。
首唱首句入韵式的韵脚，在1、2、4、6、8句，和诗必须用首唱的韵脚，并按首唱的顺序用在1、2、4、6、8句。

和诗从韵（用韵）

杜诗·客   亭

秋窗犹曙色，木落作高风。
日出寒山外，江流宿雾中。
圣朝无弃物，老病已衰翁。
多少残生事，飘零似转蓬。

王绍龙用韵和·客亭

寓居鲁山

诛茅栖鲁岭，世事似浮蓬。
壮岁云游客，暮年田舍翁。
养芝岩罅土，植粟砾岩中。
天假昌沖淡，偷闲写古风。

首句不入韵式的韵脚风，中，翁，蓬，在2、4、6、8句。和诗的韵脚：风，中，翁，蓬可随意用在2、4、6、8句。
首句入韵式的韵脚在1，2、4，6、8句，和诗用首唱的韵脚，随意用在1，2、4、6、8句即可

和诗依韵（同韵）

杜诗·客亭

秋窗犹曙色，木落作高风。
日出寒山外，江流宿雾中。
圣朝无弃物，老病已衰翁。
多少残生事，飘零似转蓬。

王绍龙依韵和·客亭

龙 虎 山

丹山神火铸，碧水净心融。
书画天师府，琴诗兜率宫。
修真医疾苦，返朴谕穷通。
玄妙三途幻，无为四大空。

首句不入韵式的韵脚风，中，翁，蓬，属《上平一东》，在2、4、6、8句，和诗的韵脚2、4、6、8句，在《上平一东》中即可。
首句入韵式的韵脚在1，2、4、6、8句。和诗的韵脚1，2、4、6、8句，在《上平一东》中即可。

七 言 律 诗 唱 和

和诗步韵（次韵）

李旦初·《八二初度述怀》

回首征途雨雪深，惯于险境觅知音。
曾遭赤马红羊劫，永葆生龙活虎心。
耄耋日斟三两酒，糊涂时酌八行吟。
人生风雨寻常事，咬定青山任尔淋。

王绍龙·步韵和《八二初度述怀》

《贺李旦初先生八二大寿》

祭酒晋阳琴意深，流商泛羽递韶音。
桃峰娓娓吕梁韵，红豆悠悠湖广心。
浪疾风狂谙进退，霾蒙雾罩不呻吟。
潭州秀竹并州茂。老干新枝喜露淋。

首句入韵式的韵脚深、音、心、吟、淋，在1、2、4、6、8句。和诗的韵脚深、音、心、吟、淋，亦需在1、2、4、6、8句。
首句不入韵式的韵脚，在2、4、6、8句，和诗必须用首唱的韵脚，并按首唱的顺序用在2、4、6、8句。
和诗用韵（从韵）

杜  诗《秋兴八首·其二》

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

王绍龙·用韵和《秋兴八首·其二》

《扬   州》

小醉高邮泛断槎，栖灵塔下看琼花。
乐天禹锡歌晨曲，郑燮金农吹暮笳。
四喜汤团凝妙巧，三鲜锅饼聚精华。
帝尧拜罢询苏轼，白塔金峰日已斜。

首句入韵式的韵脚斜、华、槎、笳、花，在1、2、4、6、8句。和诗的韵脚斜、华、槎、笳、花，可随意用在1、2、4、6、8句。
首句不入韵式的韵脚在2、4、6、8句，和诗用首唱的韵脚，随意用在2、4、6、8句即可。


和诗（依韵）同韵

杜  诗《秋兴八首·其一》

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

《王绍龙依韵和《秋兴八首·其一》

《堰湖小聚》

黄栌熠熠醉人心，蝈蝈枝头送好音，
绿果婷婷朱果惬，瓠瓜默默木瓜歆。
扶藜牵手攀荆上，背酒携肴顺谷临。
畅饮开怀挥画笔，夕阳入纸一湖金。

首句入韵式的韵脚林、森、阴、心、砧，在1、2、4、6、8句。和诗的韵脚1、2、4、6、8句，在《下平十二侵》韵中即可。
首句不入韵式的韵脚，在2、4、6、8句。和诗2、4、6、8句的韵脚只要在同一韵部《下平十二侵》中即可。


五 言 绝 句 唱 和

和诗步韵（次韵）

孟浩然·《北涧泛舟》

北涧流恒满，浮舟触处通。
沿洄自有趣，何必五湖中。

王绍龙步韵和《北涧泛舟》

《论 书 法》

玉琢他山石，书须训诂通。
沾沾嬉笔墨，魂醉雾霾中。

首句不入韵式的韵脚通、中。在2、4句。和诗的韵脚：通、中。亦需用在2、4句。
首句入韵式的韵脚，在1、2、4句，和诗必须用首唱的韵脚，并按首唱的顺序用在1、2、4句。




和诗用韵（从韵）

孟浩然·《北涧泛舟》

北涧流恒满，浮舟触处通。
沿洄自有趣，何必五湖中。

王绍龙用韵和《北涧泛舟》

《齐鲁名镇》

孝水贤方志，流芳四海中。
颜山人杰地，才艺五洲通。

首句不入韵式的韵脚通、中。在2、4句。和诗（用韵）的韵脚通、中，可不分先后次序，随意用在2、4句。
首句入韵式的韵脚在1，2、4句，和诗用首唱的韵脚，随意用在1，2、4、句即可。






和诗依韵（同韵）

孟浩然·《北涧泛舟》

北涧流恒满，浮舟触处通。
沿洄自有趣，何必五湖中。

王绍龙依韵和《北涧泛舟》

《南 天 门》

飞龙峙昊穹，翔凤舞松风。
盘路连天路，门宫接月宫。

首句不入韵式的韵脚通、中。属《上平一东》。韵脚在2、4句。和诗的韵脚，在《上平一东》韵中即可。
首句入韵式的韵脚，在1、2、4句。和诗的1、2、4句，只要在《上平一东》韵部中即可。







七 言 绝 句 唱 和

和诗步韵（次韵）

李白·《秋下荆门》

霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。

王绍龙步韵和《秋下荆门》

《自强不息》

北斗高歌上碧空，全球定位领新风。
导航重器威宵小，捍卫和平谈笑中。

首句入韵式的韵脚空、风、风，在1、2、4句。和诗步韵的韵脚空、风、中，亦需用在1、2、4句。
首句不入韵式的韵脚，在2、4句。和诗必须用首唱的韵脚，并按首唱的顺序用在2、4句。




和诗用韵（从韵）

李白·《秋下荆门》

霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。

王绍龙用韵和《秋下荆门》

《咏   兰》

隐身丘壑柘荆中，无欲无求达者风。
梅雪争春凭尔闹，姗然一笑醉长空。

首句入韵式的韵脚为空、风、中，在1、2、4句。和诗的韵脚空、风、中，不必按先后顺序用在1、2、4句。
首句不入韵式的韵脚，在2、4句。和诗用首唱的韵脚，随意用在2、4句即可。







和诗依韵（同韵）

李白·《秋下荆门》

霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。

王绍龙依韵和·《秋下荆门》

《咏   柳》

拂水梳云看雪融，披霜斗霰傲西风。
根连四海尘埃净，不择贫微绿皓穹。

首句入韵式，韵脚空、风、中，在1、2、4句，属《上平一东》。和诗（依韵）的韵脚1、2、4句。在同一韵部中即可。
首句不入韵式的韵脚，在2、4句。和诗的2、4句，只要在《上平一东》韵部中即可。

古人唱和，五律、七律居是。五绝、七绝诗较少，笔者依据五律、七律唱和的规律，拟出五绝、七绝唱和的步韵、用韵、依韵的常见格式，以备喜欢唱和的作者参考。

庚子年六月 通天斋主人王绍龙撰于漏庵

张书云

唱和，用心审慎读懂原作，然后再做唱和，确能有利学习，但过泛过烂过于随意，就易趋于流俗而失去意义。

王绍龙

张书云 发表于 2020-7-9 21:32
唱和，用心审慎读懂原作，然后再做唱和，确能有利学习，但过泛过烂过于随意，就易趋于流俗而失去意义。

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