拗句大集结组诗一

潭州雨梦 · 发表于 2019-8-31 17:19:08

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拗句大集结组诗一2019.07.12
前言：孔子曰：吾非瓠瓜，焉能挂而不食？故此写拗句大集结七律数首，以之诗型式阐述变体，拗与救。不致只识正体，将变体认作古风，而实非倡导变体，则近体之大幸也。
。。。
荷乡纪行--和朝花夕拾／拗句大集结之一2019.07.07
正值花乡千亩荷，赤素争嫣映白鹅。
酷怜柔叶接苍岫，轻荡小舟摇碧波。
浇我羁愁玉壶酒，惹人别梦游女歌。
归来衣染芙蓉色，烂熳此行入细哦。
。。。
1.首联：
正值花乡千亩荷，赤素争嫣映白鹅。
仄仄平平平仄平，仄仄平平仄仄平。
平头联，见杜公【卜居】诗。
此诗本联失对且与下联失粘；
。。。
2.颔联：
酷怜柔叶接苍岫，轻荡小舟摇碧波。
仄平/平仄/仄平/仄，平仄/仄平/平仄/平。
许浑之【丁卯句法】。
。。。
3.颈联：
浇我羁愁玉壶酒，惹人别梦游女歌。
平仄平平仄平仄，仄平仄仄平仄平。
上句【锦鲤翻波】，下句【太白醉酒】。
上下句为双换头（浇我/惹人，平仄/仄平）
。
4.尾联：
归来衣染芙蓉色，烂熳此行入细哦。
平平【平仄】平平仄，仄仄【仄平】仄仄平。
结句未采用孤平自救句式：（仄仄【仄平平仄】平，及【平仄仄平】仄仄平）
而对句采用第三字拗平以他救之古法。(孤平他救法)。
全诗单句脚采用【四声全递】
。
。。。
醉吟荷塘--文／朝花夕拾
又值江南十里荷，平湖翠伞白肥鹅。
村姑巧手釆莲叶，漁父轻舟荡渌波。
行处悠哉醺小酒，醉中漫耳复长歌。
飘香朵朵芙蕖绽，朋客赏游低咏哦。
。。。
关键词：
【金针诗格】齐梁格  平头联
【文镜秘府论】  双换头  孤平自救句式。  孤平他救法
【诗人玉屑】【江左体】  失对  失粘
【丁卯句法】  【锦鲤翻波】  【太白醉酒】
【四声全递】四句单句脚为平上去入；
即：荷平声，岫去声，酒上声，色入声。
。。。
注：
“千亩荷乡”位于四川大邑。
。。。
一.
白居易【金针诗格】言：诗有齐梁格，四平头，谓四句皆用平字入是也；两平头，谓第一句第三句用平字入是也。
二.
平头联
【文镜秘府论·文二十八种病】释空海
一曰平头，（或一六之犯名水浑病，二七之犯名火灭病。）
平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪，飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”
雨梦按：律诗正体，平头为病也。平头诗为不合正体之变体。
......
平头诗例：
1.五言绝句：
新嫁娘词三首其三（唐·王建）
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
2.五言律诗：
温庭筠的《春日》
柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。
美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
楚宫云影薄,台城心尝违。
从来千里恨,边色满戎衣。
3.七言绝句：
杂曲歌辞金缕衣（唐·无名氏）
劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。
有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
4.七言律诗：
杜甫--卜居
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。
已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。
5
四平头诗例二首：
5.1.四平声起
夜雨（唐·白居易）
早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
5.2.四仄声起
微雨夜行（唐·白居易）
漠漠秋云起，稍稍夜寒生。
但觉衣裳湿，无点亦无声。

三.
【文镜秘府论】  双换头
文镜秘府论·调声释空海
一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，
水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。
欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！
雨梦按：正体须换头，且以双换头最好。

四.
【诗人玉屑】卷之二诗体下：江左体：引韵便失粘，既失粘，则若不居声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。
杜甫--卜居
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。
已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。
雨梦按：齐梁诗不讲对粘，改律诗采用失对，失粘，称为齐梁格。宋【诗人玉屑】称其为【江左体】。
。。。
五.
【丁卯句法】句法之特点为：诗句旳相邻双音节均为拗音节互救，且对句亦孤平孤仄互救。
丁卯句法：
丁卯句：相邻双音节俱拗成独平，独仄互救。救后等同律句
【独平，独仄】，诗论多称为孤平，孤仄。为诗之专用名词，雨梦于此提出独平，独仄，并不与王力及启功诗论全等。仅指拗音节。
【律句正格】由双平，双仄音节构成主体，五言必有一单音节，加在双音节后，和加在双音节中间，其平仄不允许构成下三连声。
凡与律句正格的平仄不合的称为【律句拗格】，或【非律句】
双音节：双平音节“平平”；双仄音节“仄仄”；
单音节：单平音节“平”；单仄音节“仄”；
拗音节：独平音节“仄平”；独仄音节“平仄”；

由丁卯句式组成联，称为丁卯句法。
1
平仄/仄平/仄；仄平/平仄/平。
2
平平/平仄/仄平/仄；仄仄/仄平/平仄/平。
阴云迎雨枕先润，夜电引雷窗暂明。
3
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
玄发尽惊为客换，白头曾见几人闲
4
仄平/平仄/仄平/仄；平仄/仄平/平仄/平。
碧云空断雁行处，红叶已凋人未来。
5
仄仄/仄平/平仄/仄，平平/平仄/仄平/平。
谢朓宅荒山翠里，王敦城古月明平。
6
平平平仄仄平仄，平仄仄平仄仄平
孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
7
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
门枕碧溪冰皓耀，槛齐青嶂雪嵯峨。
8
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
对岸水花霜后浅，傍檐山果雨来低。
9
许浑句式均为已救句式，已救句式等同于律句，均可单独使用，也可和不同于上八式所列的句法，与其它已救句式组合，也称丁卯句法。如：
平平/平仄/仄平/仄；平仄/仄平/平仄/平。
溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。
。
许浑：唐代拗与救集大成者.其诗句大量采用本句独平独仄互救,而联句亦用丁卯句组成上下句独平独仄互救,形成指导拗救的经典,被后人誉为[丁卯句法]
丁卯句法证明七言第一字可救第三字拗,证明王力先生说的第一字太不重要,且离韵脚太远的说法是草率的.
第二式及第四式,尾三字均为”仄平仄互救平仄平”,这是启功先生认定的孤平,孤仄句。
3.许浑先生七言含孤平音节句“平仄仄平平仄平36”
“仄仄仄平平仄平63句”共计100句，其中99句采用第五字拗平救第二音节犯孤平。
4.
孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。（平平【平】仄仄平仄，【平】仄【仄】平仄仄平）唯一第五字未救第三字孤平句采用了第一字救第三字，同时也采用对句第三字“【千】棹”救“【一】灯”孤平。
。。。
六.
【锦鲤翻波】即仄收特定拗句。
中仄平平仄平仄
莫向尊前更惆怅，
此四拗三救句也，历来诗人爱用，约占该句式的25%
。。。
七.
【太白醉酒】即平收特定拗句。
中平仄仄平仄平。
劝君莫惜金缕衣.

“仄仄平仄平”句式属四拗三救句。唐诗人少用。总共才十多句
三月松作花。苏颋《经三泉路作》
八月湖水平。孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
二月湖水清。孟浩然《春中喜王九相寻》
北阙休上书。孟浩然《歲暮歸南山》
楚水清若空。李白《江夏别宋之悌》
落日临御沟。储光羲《仲夏饯魏四河北觐叔》
愿以金秤锤。包何《赋得秤，送孟孺卿》
香帏风动花入楼。王昌龄《青楼怨》
广陵三月花正开。韦应物《酬柳郎中春日归扬州...》：
桂阳年少西入秦。高適《送桂阳孝廉》
巫山秋夜萤火飞。杜甫《见萤火》
江头日暖花又开。罗隐《曲江感春》
明代杨慎《升菴诗话》(卷二)说：“孟浩然‘八月湖水平，涵虚混太清’，虽律也，而含古意，皆起句之妙，可以为法。”
清代许印芳《律髓辑要》说：“〔八月湖水平〕起句拗调。‘北阙休上书’亦然。盛唐人有此拗法，盖三、四字平仄互换。（亦有用作中联者。）”
清代董文涣《声调四谱图说》也称此为第四字该平而仄，拗了，则改第三字本仄而为平以救。

。。。
孤平自救与他救：
1.
五言孤平自救句（仄平脚句式）
赠裴处士--许浑
煖酒雪初下，【读】书【山】欲明。
平仄仄平仄，仄平平仄平。
2.
七言孤平自救句（仄平脚句式）
旅怀作--许浑
眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。
仄平平仄平平仄，仄仄【仄】平【平】仄平。
3
七言孤平自救句（仄平脚句式）
泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故--许浑
孤舟千棹水犹阔，【寒】殿【一】灯夜更高。
4
五言孤平他救句（仄平脚句式）
江上柳送人--戎昱
【乡】泪正堪落，【与】君又解携。
5
七言孤平他救句（仄平脚句式）
长沙紫极宫雨夜愁坐--李群玉
春灯【含】思静相伴，夜雨【滴】愁更向深。
。。。。。。
香帏风动花入楼。王昌龄《青楼怨》
广陵三月花正开。韦应物《酬柳郎中春日归扬州南郭见别之作》：

桂阳年少西入秦。高適《送桂阳孝廉》

巫山秋夜萤火飞。杜甫《见萤火》

江头日暖花又开。罗隐《曲江感春》
。。。。。。