苏东坡不仅仅“大江东去”（之三）

呼正林

[align=center][b][size=7][color=red]苏东坡不仅仅“大江东去”（之三）[/color][/size][/b][/align]
[align=center][size=5][color=#000000]作者、编辑：呼正林[/color][/size][/align]
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[align=center][b][size=6][color=red]二、苏轼婉约词的传统题材——言情[/color][/size][/b][/align]
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[align=left][size=5][color=#000000]言情是婉约词的传统题材，它以情动人，道尽人世间的喜乐悲愁。在苏轼以前的词人言情的主题不外是以代言的形式写一些闺怨、相思、离愁别绪、春花秋月等。苏词主要是突破了晚唐以来“词为艳科”的庸俗品位，“诗余”的附庸地位，只写闺怨、别情的题材范围，将词推到了正宗的文学艺术高雅的殿堂。在言情方面，苏轼描写的至情至性的爱情词，颠覆了艳情词的俗套，给人以凄美、委婉的高雅享受。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]㈠ 《蝶恋花》（记得花屏初会遇）：[/color][/size][/align]
[align=left][b][size=5][color=#000000]记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路，燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。[/color][/size][/b][/align]
[align=left][b][size=5][color=#000000]那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。[/color][/size][/b][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]“记得画屏初会遇”是写美妙的初次会见，与心上人在画屏之间偶然相见。“好梦惊回，望断高唐路”，梦里在相会处回望，只能“望断高唐路”。“燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。”是写痴恋相思，已经历几度春光，说明对这件事情难以忘怀，在没有希望的等待中度过。“低眼佯行，笑整香云缕。”在曾经相见的地方，低眉垂眼，假装要走开，却笑着整理自己的头发。写出了女性的娇怩之态和心底的秘密。“敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。”收敛起眉头不说话，不是对他的无情，而出于女性的娇羞。一个女孩子不好意思在人前表达自己的情感。可是，越是这样越能招人疼爱。全词以男子无尽的缠绵相思和甜美的回忆作结。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]这是一首柔情似水的纯爱情词。它毫不掩饰的写了一个男子的单相思。作者这里描写的单相思之情是健康的，是朴素的，就像爱情本身那么健康，就像生活本身那朴素。这首词没有一点前人词作的艳情成份，给人凄婉，缠绵的无奈之感。充分显示出苏轼对言情题材的婉约词的革新。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]㈡ 《江城子》（乙卯 正月二十日夜记梦）：[/color][/size][/align]
[align=left][b][size=5][color=#000000]十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。[/color][/size][/b][/align]
[align=left][b][size=5][color=#000000]夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。[/color][/size][/b][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]这是一首千古传颂的悼亡词，是苏轼写给原配王弗的。这首词抒发的情感自然深挚、凄恻、哀婉、缠绵，在苏轼婉约风格的词中堪称一绝。王弗于治平二年（1065年）逝世，此词作于宋神宗熙宁八年（1075年），岁次乙卯，距离妻子死去刚好为十年，所以说是“十年生死两茫茫。”“不思量，自难忘。”是说词人即使不去思念亡妻，也无法忘怀。可见王弗在词人心中的份量有多重，既然无法忘记难免会有想起的时候。这一句看似矛盾，事实并不矛盾。“千里孤坟，无处话凄凉。”想到爱妻已死，感慨万千，孤坟远在千里之外，没办法在一起诉说这些年的凄凉遭遇。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这是词人的一种假设，即使彼此相逢，只怕也相互不认识了。十年的宦海浮沉，早已容颜非昔，鬓发全白，为下文的记梦作铺垫。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”作者梦到了妻子正在一个梳妆的情景。一句相顾无言，包括了千言万语，表现了无声胜有声的悲痛之感。一个梦把过去拉回了现实之中，但美好情景已不可能再出现。这个梦也使人感到无比的凄凉。“料得年年肠断处。”词人料想长眠地下的爱妻为了眷恋活着的亲人也该肝肠寸断了吧！“明月夜，短松冈。”化情思为景物，将作者的思念通过环境的描写表达了出来。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]㈢ 《洞仙歌•冰肌玉骨》[/color][/size][/align]
[align=left][b][size=5][color=#000000]冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满，一点明月窥人，人未寝，敧枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。[/color][/size][/b][/align]
[align=left][b][size=5][color=#000000]试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。[/color][/size][/b][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]词中虽有“冰肌”、“玉骨”、“素手”、“钗横”、“鬓乱”等语，却并无妖艳放荡之意，而是将写景、叙事、抒情熔铸一体；一方面体现出作者感叹人生易老，美景易逝的怅然之情，另一方面又借夏夜的曼妙时光和宫廷生活的浪漫情调警示人生，展现了清丽高雅的词风。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]苏轼在这类歌咏真挚爱情的词作，不仅仅只有这两篇，如：《蝶恋花》（蝶懒莺慵春过半）等。 《蝶恋花》（蝶懒莺慵春过半）中写到“云有鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。”写的是一位闺中少女伤春的情怀。[/color][/size][/align]
[align=right][size=5][color=#000000]二〇二〇年十一月二十日于[/color]北京·镜缘斋[/size][/align]