【转帖】石头斋：绝律选韵法及起承转合述要（上）

普通人也

我十三岁始尝试古典诗词写作，迄今不觉三十余载。其过程如鱼饮水，冷暖自知。要说成就是远远谈不上的，不但希踪古人无望，即与当世诗坛英彦相较亦难望其项背。唯一差堪Z·W的是：能借助古诗词这种体裁抒发心中所想、所感，于茫茫尘海寻觅到一片心灵的栖息地，庶几可以无憾了。学诗以来，在取径上经历了很多曲折。初宗清人性灵，中道转学宋诗奇崛，而后又奉唐诗之圆融为圭臬，可谓一波而三折。然而，有一种作诗的方法却贯穿了我整个学习过程，至今仍是我作诗填词撰赋的主要手段，它就是选韵法。

选韵法，就是在创作诗词或辞赋过程中，从诗韵、词韵中选择适用于内容的韵部和韵字来进行作品的建构。先说选择韵部。韵有宽、窄之分。初学而言，建议更多地选择宽韵。如“东”“支”“阳”“庚”“由”等韵。由于宽韵字数多，故回旋余地大。再说韵字的选择。可根据内容需要选出适用的韵字若干，数量可以是韵脚需要的二至三倍左右，来进行作品的建构。比如一首绝句需押三个韵，可从选定的韵部中选取十个左右韵字以供选择。又如一首律诗需押五个韵，那就需要选定更多的韵字以备用。另外，对于响韵、哑韵的选择，也应有所区别。韵字声调之响亮或低沉是根据诗中情感来定的。如情绪激昂，当选择声调清亮的韵字。如愁肠百结则宜选些声调较浊的字。在选择韵字过程中，应注意如下原则：

一、诗依《平水韵》，词依《词林正韵》。遵循这个原则选择韵字，则作诗填词永无出韵之虞。

二、选韵字时忌选生僻的字。生僻字由于词组少、范围窄，不利于诗词的建构。

三、选韵字时要结合诗的主题，即要表达之内容。要考虑到哪些韵字是可能用到的，哪些是更适用于这首诗的。

四、最好将选好的韵字抄在白纸，有利于写诗过程中反复思考、选择。

选好字后，作一字长蛇阵排开。这时候要开始构思诗的结构。选韵法之基础在于选对韵字，而成败之关键还在安排。韵字安排妥帖，则整个结构浑然天成。反之，则会导致结构疏松、散乱。安排好韵脚的好处在于规定了作者的构思从韵脚中展开，有了固定的范围，不至于漫无涯涘地苦思镇日，无从下手。

下面我用具体的实战来印证一下选韵法的可行性。试以“题岳阳楼”为题，分别以七绝、五绝、五律来演绎选韵作诗过程。先来介绍岳阳楼概况。岳阳楼是中国名楼，杜甫的“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”这首名诗便是题于此地。更由于宋代文豪范仲淹的《岳阳楼记》把此楼推向了历史的巅峰。其“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的名句堪称脍炙人口。那么，我们要题岳阳楼就可参考这些历史因素，从而使诗的主题得到深化。岳阳楼因有“楼”字，那么我就选“由”韵作七绝一首。以下为选韵法步骤：

一、选定“由”韵。

二、从“由”韵中选出适合表现主题的十个韵字。分别是“流、楼、舟、秋、收、头、游、愁、悠、浮”。

三、开始安排韵字。

遵循以上步骤，我开始演示选韵法。首先考虑第一个韵脚，看哪个韵字更适用。因是岳阳楼，一开始就写“愁”或“梦悠悠”这些是不太合适的。绝句之法起二句最好点一点题。那么我觉得“楼”字是比较合理的。假如诗的第一韵脚选用了“楼”字，那么第一句剩余的六字就可以从“楼”字来展开构思。根据诗意需要，第一句就可写作：“不胜忧乐此登楼”，或吟为：“希文去后我登楼”，又或者咏曰：“洞庭明月伴登楼”。反正，前边的六字就要与韵脚“楼”发生联系。第一句吟成，接着思考第二个韵脚的安排。比如第一句有“月”，那么可以选择“秋”字来作韵脚。诗讲究起承转合，绝句来说，第一句为起，第二句为承。承者，连接也。依上句登楼，第二句不妨来个“尽揽玻璃万顷秋”或“目极烟波八百秋”。第二句出来后，再想最后一个韵。第三句是仄收，不用押韵，但这句又是整首诗转合的关键，能否把整首诗推向高潮就看这两句。因此，第四句的韵脚就尤其显得重要了。最后的这个韵脚一定要和第三句有关联，第三句在转的当口里要引出最后这个韵。这两句一定要把它想通了、想活了才行。我这里只是示范性演练一下，跟平时苦心孤诣写的诗是两回事的。那么，最后一个韵脚我试着选用一个“愁”字。三、四句可以这样：“一自希文归去后，不知赚得几人愁”。全诗如下：

登岳阳楼

洞庭明月伴登楼，尽揽玻璃万顷秋。

一自希文归去后，不知赚得几人愁。

通过韵脚的安排，一首诗建构成功了。它通过选择韵部、韵字，安排韵脚，形成了诗的基本架构。在此基础上进行补充、完善，同时运用诗的起承转合之法，最终竣工。

我们在学习过程中经常会碰到这么个情况——先得句，然后补充成篇。有时走在大街上、有时坐下来喝杯茶、有时在枕上、有时在车上、甚至厕上突然就蹦出来那么一两句。这种句子可称灵光一闪，多为好句，抓住它！然后补成一首完整的诗，这就是“先得句，然后补充成篇”。比如我脑子突然蹦出咏岳阳楼的两句“古今忧乐意，涌作洞庭波”。那么我要把它作成五绝，就得把前边两句补上了。“波”是“歌”韵，我就选“歌、多、蓑、莎、哦、酡”这几个字来备用。先得的是三、四句，里边没说到“楼”，起句或第二句是必须点一下题的，也就是要上岳阳楼了

                                                                                                       题岳阳楼

秋入岳阳多，登楼独浩歌。

古今忧乐意，涌作洞庭波。

由此可见，稳妥的韵脚安排是诗整个架构完整的保证。

五、七言绝句的选韵法大抵如此。以下由我用五律的体裁进一步说明选韵法的妙用。题目仍旧是“题岳阳楼”。五、七律都是八句，中间四句要求对仗，这里边增加了一些难度。但诗的法度是有的，尽管有人认为诗无定法，这种认识有其片面性。诗的法度是指一般写作习惯、审美习惯，在写的过程中也是要灵活变化的。诗法运用得好，诗则生；不懂变化，诗则死。这是更深一些的议题。现在只谈五、七律的一般写作方法，大家在学习、写作中可慢慢领悟。

五、七律的写作方法是类似的，一般都在第一句点题，或者第一句蓄势、第二句点题。顺着起二句的意思下去，三四句或抒情或写景。五六句顺着三四的意思。如三四写景，那么五六就借景寄情。如三四写情，五六则融情入景，以景语为主。当然这也不是一成不变的，也有“三句写景，四句写情，五句写情，六句写景”的情景结合写法。这里只说一般的习惯写法。一、二句是点题；三、四、五、六是承题；七八为转合处。一首律诗能否出新意，通常七八为关键。所谓“转”者，转折也，我们说的拐角处就是这里。走胡同里，拐过角来，看到的不是原来的风景了。把诗的意思宕开一笔，有如弯弓搭箭，把诗的力量张开。那么接下来把这箭射出去并命中靶心就是结句的任务了，第八句要求大气包举，总揽主题，把诗意推上高潮。这就是律诗的一般写作手法，这里先不展开，因为后文将对此作详细论述。

下面先回到用选韵法题岳阳楼。五律通常用韵字四到五个（首句多不用韵），我认为初学应选宽韵。试选“支”韵的“宜、迟、奇、知、之、时、诗、期、思、痴、斯”这些字供备用。根据诗法起二句要点题的要求，我准备先用“迟”字入韵，诗曰：“岳阳天下胜，登览我来迟”。以登岳阳楼点题，而“我来迟”有两层意思，一层说早就该来游览，另一层是为了更深层的诗意埋下伏笔。接下来，我准备从写景入手。登楼而赏景是顺理成章之事。我打算选“时”字入韵，诗曰：“山水相连际，乾坤一望时”，描绘出苍茫阔大之境。三四既以景出，那么五六句当寄之以情。我考虑到范仲淹的记和杜甫的题诗，决定用“诗”字入韵。五六句题曰：“范公题作记，杜老泣成诗”，将爱国情怀融入景中。登楼而赏空阔之景，继而引发爱国之情怀，不是很自然吗？五六已成，关键的高潮时刻到了。我选“思”字来收束这首五律，题曰：‘今古归何所，凭栏有所思’，这里意思是说：范公、杜老作古已久，世上再没有这样的人了，我能与谁一同去寻求道义呢？这里也回应了第二句“我来迟”的伏笔，一气包举，深化了主题。全诗如下：

登岳阳楼

岳阳天下胜，登览我来迟。

山水相连际，乾坤一望时。

范公题作记，杜老泣成诗。

今古归何所，凭栏有所思。

由于七律和五律的写作方法基本雷同，只是字数多了，还有就是押韵的一点小区别而已。比如五律首句多不用韵，七律首句多用韵，这里就不再用七律来演绎选韵法了。

通过以上的讲解，我想大家对绝、律选韵法都有了初步的理解。需要补充的是，此法原不限绝律的，它对于古风、词曲乃至骈文辞赋的写作更为适用。这些体裁要用的韵字大都比绝律要多，所以说更适用。这就是选韵法的大要。熟练掌握选韵法，是进行诗词创作行而有效的一条捷径。但愿此法能伴随你们整个写诗生涯，正如它一直陪伴着我一样。（待续）