白香词谱 (41-50)雨梦词谱版

潭州雨梦

白香词谱 (41-50)雨梦词谱版

清．舒梦兰

目 次

四一 河传 秦观

四二 满庭芳 秦观

四三 青玉案 贺铸

四四 薄幸 贺铸

四五 惜分飞 毛滂

四六 河满子 孙洙

四七 烛影摇红 王诜

四八 减字木兰花 王安国

四九 千秋岁 谢逸

五十 琐窗寒 周邦彦

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图标说明：

1.■为仄，◆为本仄可平，●为押仄韵或协韵，▲转押另部仄韵，◎迭仄韵。

2.□为平，◇为本平可仄，○为押平韵或协韵，△转押另部平韵，⊙迭平韵。

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四一、河传．赠妓 秦观

〔题考〕 按【脞说】：“﹝水调﹞、﹝河传﹞炀帝将幸江都时所制，声韵悲切，帝乐之。”此为水调中之河传，非后世所行之河传也。考【碧鸡漫志】：“﹝河传﹞唐词存者二：其一属南吕宫，凡前段平韵，后仄韵。其一乃今﹝怨王孙﹞曲，属无射宫。以此知炀帝所制﹝河传﹞不传已久。然欧阳永叔词内，﹝河传﹞附越调，亦﹝怨王孙﹞曲；今世﹝河传﹞，乃仙侣调，皆令也。”今之﹝河传﹞，亦作﹝河转﹞。据万氏【词律】所载，有十六体之多。并云：“﹝怨王孙﹞一调，与唐腔﹝河传﹞无异。”尚有“月照梨花”，亦列此调中。可见此调自唐以还，演变嬗蜕之繁矣。

〔做法〕本调六十一字。首句四字起韵，第一、三字可平。次为九字句，上五下四，第六、八字可仄。此句黄山谷词作上四下五，为“对歌对舞，犹是当时眼”；音律不谐，正类东坡不足法也。第三句四字，为平仄仄平，第一字犹可仄，第三字不宜用平。第四句与﹝鹊桥仙﹞第三句同。第六第七各为三字句，与﹝更漏子﹞首二句同。后阕首句七字，为平起仄收七言句，第一、三字可仄可平，第二句亦九字句，惟作上四下五，与前阕殊异。第三、四句与前阕第三、四句同。末亦三字两句，句法与前阕末二句无异。

恨眉醉眼，

◇□◆▲

甚  轻轻觑着、

■  □□■■

神魂迷乱。

◇□◆▲

常记那回，

◇■■□

小曲栏干西畔。

◆■◇□□▲

鬓云松、

■□□

罗袜铲。

□■▲

丁香笑吐娇无限，

◇□◆■□□▲

.

语软声低、

◆■□□

道我何曾惯。

◆■□□▲

云雨未谐，

◇■■□

早被东风吹散。

◆■◇□□▲

瘦杀人、

■◆□

天不管。

□■▲

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四二、满庭芳．春游 秦观

〔题考〕 【诗余图谱】载本调亦名﹝满庭霜﹞。万氏【词律】则以九十三字者为﹝满庭芳﹞，以九十五字者为﹝满庭霜﹞。实则仅后者之前后阕第七句较前者各多一字而已。一则取柳宗元诗：“偶地即安居，满庭芳草积”为词名，一则取方夔诗：“开门半山月，立马一庭霜”为词名，实则同一调也。又本调亦名﹝锁阳台﹞，毛氏【词学全书】：“﹝满庭芳﹞，采唐吴融诗：‘满庭芳草易黄昏’；一名﹝锁阳台﹞，中吕调也。”

〔作法〕 本调九十五字，前阕首二句各四字，不用韵。第二句一、三两字皆可仄。第三句六字，起平韵，第二、三字平仄可不拘。（“过”字作仄）第四、五句与﹝蓦山溪﹞后阕第四、五句同其句法。第六句亦六字不用韵；第一、三、五字平仄皆可不论。第七句七字，上三下四，协韵。第八句亦七字，亦为上三下四，而不协韵，且一为平收，一为仄收；一则第二、四字可仄可平，一则七个字平仄不能稍易也。末句五字，协韵；与本调第四句同。后阕换头。首句五字，为平起仄收之五言句，不用韵。第二、三句四字对句，为平平仄仄，仄仄平平。惟下第三字不能作仄，其“珠”“翠”“玉”三字均可不拘。第四、五句实亦四字对偶，惟首冠一“渐”字，在填词法中名为“一字豆”；省去此一字观之，则与上二、三两句无二致也。第六句以下均与前阕同。

晓色云开，

□■□□

春随人意，

◇□◆■

骤雨才过还晴。

■◇◇■□○

古台芳榭，

◆□□■

飞燕蹴红英。

◆■■□△

舞困榆钱自落，

◆■◇□◆■

秋千外，

◇◇■

绿水桥平。

◆■□○

东风里、

□□■

朱门映柳，

□□■■

低按小秦筝。

◆■■□○

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多情行乐处，

◇□■■

珠钿翠盖，

◇□◆■

玉辔红缨。

◆■□○

渐  酒空金榼，

■  ◇□◆■

花困蓬瀛。

◆■□○

豆蔻梢头旧恨，

◆■◇□◆■

十年梦，

◇◇■

屈指堪惊。

◆■□○

凭栏久，

□□■

疏烟澹日，

□□□■

寂寞下芜城。

◆■■□○

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四三、青玉案．春暮 贺铸

Bise 注：此词后半阕第五句龙榆生教授【唐宋词格律】作“满城飞絮”；舒梦兰【白香词谱】作“清城风絮”。但一般皆作“满城风絮”，三式皆合于格律，故于此仅用“满城风絮”。

〔题考〕 张衡 ﹝四愁诗﹞：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”按：案同碗，青玉碗，盛酒之具也，唐人诗多引用之。如李白诗：“侍笔黄金台，传觞青玉案。”杜甫诗：“试吟青玉案，莫羡紫罗囊。”本调调名，即取以创始焉。作者以此调得名，人称﹝贺梅子﹞；盖“梅子黄时雨”一句脍炙人口也。涪翁诗云：“解道江南肠断句，世间唯有贺方回”，亦指此调咏也。又本调据毛氏【词学全书】云：“又名﹝一年春﹞。”

〔作法〕 本调六十七字；前后两阕，惟第二句一为六字，一为七字，余皆相同。起手为七言平起仄收句起仄韵。第二句六字，为五字句上加一字豆，【词律】作三字豆，非也。故“目”自可作平。第三句七字，与﹝渔家傲﹞第三句同。第四、五句俱四字，剧作仄平平仄，宜用对偶。其第一字虽可作平，但以仄声为佳。第六句与﹝锦缠道﹞末句相同。后阕惟改第二句为七言拗句，应作仄仄平平仄平仄，此定格也。

凌波不过横塘路，

◇□◆■□□▲

但目送  芳尘去。

■◇■  □□▲

锦瑟年华谁与度，

◆■◇□□■▲

月楼花院，

■□□■

◆窗朱户，

◇□□▲

惟有春知处。

◆■□□▲

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碧云冉冉衡皋暮，

◇□◆■□□▲

笔空题断肠句。

◆■□□■□▲

试问闲愁知几许，

◆■◇□□■▲

一川烟草，

■□□■

满城风絮，

■□□▲

梅子黄时雨。

◆■□□▲

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四四、薄幸．春情 一作忆故人 贺铸

〔题考〕 自杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”诗喧传一时后，“薄幸”二字演为游冶界之口头成语。【能改斋漫录”载琴操改韵﹝满庭芳﹞词，有“轻分罗带，暗解香衷，谩赢得薄幸狂名”句。本词“羞把香罗偷解”，似袭其语。作者与琴操同时，本调名，或即创自作者也。

〔作法〕 本调一百零八字。首句四字起韵，与﹝雨霖铃﹞首句同。次句七字，上三下四，第二字可平。第三句亦为上三下四七字句，惟不须协韵，而第六字作平，与第二句异耳。第四句六字，为仄仄平平平仄，一、三两字可平可仄。第五句又围上三下四七字句，则为不协韵之平收句，第二字平仄亦可不拘。第六句为协韵之七言诗句，惟平仄规律精严，只能作平平仄仄平平仄，不若诗句之第一、三字可以通融也。以下三句，实为四字对句两句，上加一字豆，而下接六字作结耳。于此“翔”“屏”“羞”“偷”四字均可作仄。后阕起句六字，上三下三不协韵；第一字可平。次句七字协韵，上三下四，平仄又与前阕七字句不同，而第六字平仄则可不拘。第三句上三下六，【词律】则于“双燕”断句，是亦可作上五下四；惟各家填此调，第三字平仄多不拘，故以三字豆为宜；而“几”“双”“深”三字，亦多作仄者。第四句七字，句法与前阕第六句同。第五句四字协韵，句法上一下三，或上二下二均可；惟平仄不可移易。第六句与第七句，十二字须一气喝成，句法或上五下七，或上七下五，均不拘，（吕渭老与樵隐词正其例）而平仄只有第四字“酒”可作平。末二句十字，上四下六，与前阕末二句“翔鸳……”同。

淡妆多态，

◆□□▲

更滴滴、

■◇■

频回盼睐。

□□■▲

便认得、

■◇■

琴心先许，

□□□■

欲绾合欢双带。

◆■◇□□▲

记画堂、

■◆□

风月逢迎，

□■□□

轻颦浅笑娇无奈。

□□■■□□▲

向睡鸭炉边，

■■■□□

翔鸳屏里，

◇□◆■

羞把香罗偷解。

◆■□□◇▲

.

自过了、

◇■■

烧灯后，

□□■

都不见、

□■■

踏青挑菜。

■□◇▲

几回凭、

◇□◇

双燕叮咛深意，

◆■□□◇■

往来却恨重帘碍。

◇□◆■□□▲

约何时再。

■□□▲

正春浓酒困，

■□□◇■

人闲昼永无聊赖。

□□■■□□▲

恹恹睡起，

□□■■

犹有花梢日在。

◆■□□◆▲

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四五、惜分飞．本意 毛滂

〔题考〕 古乐府：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见”；世遂以“劳燕分飞”为离别之词。自庚信有“秦川直望，陇水分飞”之文，后即简称“分飞”。入唐，引用更繁，如孟浩然送从弟归会稽诗云：“向来共欢娱，日夕成楚越；落羽更分飞，谁能不惊骨。”于是临歧惜别，黯然魂销者，竞以“惜分飞”入词，而浸成曲调名矣。

〔作法〕 本调五十字。首句为仄起仄韵之七言句，只第一字可平。第二句为六字，协韵，本作仄仄平平仄仄，但第一宇亦可作平。如本词之“愁”。第三句与﹝桃源忆故人﹞第四句同。第四句与﹝桃源忆故人﹞第一句同。后半全同前半。

泪湿栏干花着露，

◆■□□□■▲

愁到眉峰碧聚。

◆■□□■▲

此恨平分取，

◆■□□▲

更无言语空相觑。

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◇□□■□□▲

断雨残云无意絮，

◆■□□□■▲

寂寞朝朝暮暮。

◆■□□■▲

今夜山深处，

◆■□□▲

断魂分付潮回去。

◆□□■□□▲

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四六、河满子．秋怨 孙洙

〔题考〕 “河”本作“何”，系人名。白乐天诗：“世传满子是人名，临就刑时曲始成；一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”自注云：“开元中，沧州歌者姓名；临刑进此曲以赎死，上竟不免。”元微之﹝何满子歌﹞云：“何满能歌声宛转，天宝年中世称罕；婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园子弟奏玄宗，一唱承恩羁网缓；便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”元白同时交好，闻见当同，而独纪此事少异。顾据乐府杂录：“灵武刺史李灵曜置酒，坐客姓骆，唱﹝何满子﹞，皆称妙绝。白秀才者曰：‘家有声妓歌此曲，音调不同。’召至令砍；发声清越，非常音。骆遽问曰：‘莫非宫中胡二子否？’妓熟视曰：‘君岂梨园骆供奉耶？’相对泣下。皆明皇时人也。”则此调不特创自开天前后，可以断知；抑且可知其创自宫中。故张佑【宫词】有“一声﹝何满子﹞，双泪落君前”之句也。（见王灼【碧鸡漫志】）

〔作法〕 本调七十四字。唐时本为单谓六句，每句六字，至孙光宪词，始作七字一句，成三十七字一体。厥后又加双叠，乃成今体。王灼云：“﹝何满子﹞，今词属双调。两段各六句，内五句各六字，一句七字。五代时伊鹗、李珣亦同此。其他诸公所作，往往只一段，而六句各六字，皆无复七字者；字句既异，即知非旧曲。”则其演变可知矣。本词乃近调；起二句与﹝西江月﹞同，作家多用对偶。第三句与﹝离亭燕﹞第三句同，第四句与第二句同。末二句与首二句同。

怅望浮生急景，

◆■◇□◆■

凄凉宝瑟余音。

◇□◆■□○

楚客多情偏怨别，

◆■◇□□■■

碧山远水登临。

◇□◆■□○

目送连天衰草，

◆■◇□◇■

夜阑几处疏砧。

◇□◆■□○

.

黄叶无风自落，

◆■◇□◆■

秋云不雨长阴。

◇□◆■□○

天若有情天亦老，

◆■◇□□■■

摇摇幽恨难禁。

◇□◆■□○

惆怅旧欢如梦，

◆■◇□◇■

觉来无处追寻。

◇□◆■□○

四七、烛影摇红．惜春 王诜

〔题考〕 此调本名﹝忆故人﹞。【能改斋漫录】:“都尉﹝忆故人词﹞云：‘烛影摇红向夜阑，乍酒醒，心情懒，尊前谁为唱阳关？离恨天涯远，无奈云沈雨散。凭阑干，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。’徽宗喜其词，犹以不丰容宛转为憾，遂今大晟府别撰腔，周美成增益其词，而以首句为名，谓之﹝烛影摇红﹞。”是本曲腔调，始创于徽宗时，牌名则改自邦彦。【漫录】所引，即今词后阕，而“烛影摇红”以下，辞多改易。盖当时之﹝忆故人﹞调，只四十八字，即此词半阕，分作前后阕。南宋以后，易名﹝烛影摇红﹞始加双叠，成九十六字耳。

〔作法〕本调九十六字，前后阕同。起为四字平句，第一字可仄。第二句为仄韵七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句与﹝御街行﹞第三句同。第四句为五言仄句，协韵。第五句六字，为仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，协韵；平仄不能移易。第七、八、九三句，均为四字，首句仄收不用韵；次句平收而“得”“见”二字俱可作平；末句为平平平仄，不可假借。本词“不”字，为入声，作平声。

香脸轻匀，

◆■□□

黛眉巧画宫妆浅。

◇□◆■□□▲

风流天付与精神，

◇□□■■□□

全在娇波转。

◆■□□▲

早是萦心可惯，

◆■◇□◆▲

更那堪、

■□□

频频顾盼。

□□■▲

几回得见，

■□◇■

见了还休，

◆■□□

争如不见。

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□□□▲

烛影摇红，

◆■□□

夜阑饮散春宵短。

◇□◆■□□▲

当时谁解唱阳关，

◇□◆■■□□

离恨天涯远。

◆■□□▲

无奈云收雨散，

◆■◇□◆▲

凭栏杆、

■□□

东风泪眼。

□□■▲

海棠开后，

■□◇■

燕子来时，

◆■□□

黄昏庭院。

□□□▲

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四八、减字木兰花．春情 王安国

〔越考〕 【岚斋录】：“唐 张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以﹝木兰花﹞为调名。顾此称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。﹝木兰花﹞本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰﹝减字木兰花﹞或简称曰﹝减兰﹞。有以本调为吕嵒所作者，特词人假托神仙以炫奇耳。

〔作法〕 本谓四十四字。首句四字起仄韵，句法与﹝诉衷情﹞后半第五句同。第一、三字平仄不拘。次句七字，与﹝忆江南﹞第三句同。第三句四字，换用平韵，句法与﹝诉衷情﹞后半末句同。第四句七字，句法与﹝忆王孙﹞第二、三、五句均同。后阕句法与前阕无异，惟又换两韵耳。

画桥流水，

◆□◇●

雨湿落红飞不起。

◆■◇□□■●

月破黄昏，

◆■□△

帘里余香马上闻。

◆■□□◆■△

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徘徊不语，

◇□◆▲  

今夜梦魂何处去。

◆■◇□□■▲

不似垂杨，

◆■□○

犹解飞花入洞房。

◆■□□◇■○

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四九、千秋岁．夏景 谢逸

〔题考〕 万岁千秋，本指长寿；“穷万祀而不异，历千秋而不萎”，已见谢偃【高松赋】。入唐，因玄宗定诞辰为千秋节，于是“千秋”“万岁”之运用，更为普遍。【唐书张九龄传】：“初，千秋节，王公并献宝鉴，九龄上【事鉴】十章，号【千秋金鉴录】。”【隋唐嘉话】：“八月初五日，明皇生辰，为千秋节，士庶结承露囊，更相遗问。”可知唐代中叶，对于千秋节之重视，无间朝野也。故王维诗云：“共欢天意同人意，万岁千秋奉圣君。”词名之创，本含祝颂，盖即“千秋万岁”之省耳。

〔作法〕 本调七十一字。首句四字，与﹝减兰﹞第一句同。第二句五字，与﹝卜算子﹞第二句同。第三、第四句，与﹝天仙子﹞第四、五句同。第五、六句与﹝菩萨蛮﹞第五、六句同；但宜用对偶。末二句则与﹝渔家傲﹞末二句同。后半换头。首为五言仄韵句，第一字可平。余均同前阕。

楝花飘砌。

◆□◇▲

蔌蔌清香细。

◆■□□▲

梅雨过，

◇■■

苹风起。

□□▲

情随湘水远，

◇□□■■

梦绕吴峰翠。

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琴书倦，

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鹧鸪唤起南窗睡。

◇□◆■□□▲

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密意无人寄。

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幽恨凭谁洗。

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修竹畔，

◇■■

疏帘里。

□□▲

歌余尘拂扇，

◇□□■■

舞罢风掀袂。

◆■□□▲

人散后，

□◇■

一钩新月天如水。

◇□◆■□□▲

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五十、琐窗寒．寒食 周邦彦

〔题考〕 锁本作琐，凡窗棂之镂花纹者，均称琐窗。鲍照诗：“玉钩隔琐窗。”独孤及诗：“中庭桃李映琐窗。”至杜牧咏村舍燕诗，始作锁，“汉宫一百四十五，多下珠帘闭锁窗。”本调因之，取名﹝锁窗寒﹞。于是有误解“锁”字为关锁之义者，以元稹诗有“暗风吹雨入寒窗”句，因倒作﹝锁寒窗﹞，如汲古阁【梦窗甲集】、元萧允之词，俱是。顾查南曲南吕调，无作﹝锁寒窗﹞者，可知其误。

〔作法〕 本调九十九字。起首四字二句，为仄仄平平、平平仄仄、仄平平仄，至第三句起韵，其平仄皆有一定，不可移易。第四、五句实即十字一句，而以上四字为豆耳。然“亩”字亦有协韵者，如千里词，即用“许”字。中惟“一”字可平，余均不可移易。第六句七字，上三下四，上三字作仄平平。下四字亦可作平仄仄平，变拗为顺。第七句与﹝青玉案﹞起句同，顾第六字可仄。结亦为四字二句，上加一字豆。惟平仄与起首三句迥异，士句第二、四字可仄；中句第三字可仄；末句不可移易。后阕换头。首句二字，次句三字，俱仄协。第三、四句即八字句，加一豆；舍“百”字可乎外，余均不能移易。第五句起至第八句，均与前阕第四句至第十句同；惟第七句第五字，与第八句第六字，均应用仄，非若前阕之第六、七句可以不拘耳。结为十二字，句法上七千五；上七字又分作上三下四，平收而不用韵；下句五字协仄。此长句惟“定”字可作平。

暗柳啼鸦，

■■□□

单衣伫立，

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小帘朱户。

■□□▲

桐花半亩，

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静锁一庭愁雨。

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洒空阶、

■□□

更阑未休，

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故人剪烛西窗语。

■□■■□◇▲

似  楚江暝宿，

■  ◆□◇■

风灯零乱，

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少年羁旅。

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迟暮。

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嬉游处。

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正  店舍无烟，

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禁城百五。

■□◇▲

旗亭唤酒，

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付与高阳俦侣。

■■◇□□▲

想东园、

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桃李自春，

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小唇秀靥今在否。

■□■■□■▲

到归时、

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定有残英，

◆■□□

待客携樽俎。

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