转帖成之老师关于邻韵通押等问题的论述供大家参考

方子

    《平水韵》：是依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部的一部韵书（其书今佚），因其刊行者为宋代平水人刘渊而得名。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部，也就是至今习诗词者常用的“古韵”。
    《词林正韵》：是在106个韵部的《平水韵》之基础上，由清人戈载编纂的一部韵书，是依据宋词用韵的情况归纳而成，共分19个韵部。
    《新韵》：一般是指中华诗词学会试行的《中华新韵》14韵部，也就是按照新华字典的现代标准读音而押韵，或称之为“今韵”。
    目前诗词用韵实行“双轨制”，一般的规矩是使用《平水韵》与《词林正韵》，反之，则须加注（今韵）或（新韵），只是为了区别两种不同的规则，以便读评。古、今韵两种规则不可同时混用，若依古韵，则须正确使用入声字，入声韵部不能与平、仄声韵部通押，入声不能平用；若依今韵，则不存在入声字，也不存在地方方言，必须坚持同韵母同韵，不能通押或借韵。这样作的同时，也可养成一个为诗严谨的好习惯，对遣词炼字更有益处。
    个感，《平水韵》只是依照唐代及以前的读音习惯而整理的，而语音流变到宋代就不一样了，所以才又有了《词林正韵》，宋诗即有不合《平水韵》而合《词林正韵》的例子，由此可见，现代律绝是应该可以依古韵而邻韵通押的，只要符合《词林正韵》即可。如：
    苏轼《次韵答宝觉》
芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山。
从来无脚不解滑，谁信石头行路难。
（首句押【一先】韵，次句押【十五删】韵，而末句押【十四寒】韵。）
    杨万里《闻莺》
晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼。
飞入柳阴深处去，数声只有落花知。
（首句押【五微】韵，次句押【八齐】韵，而末句押【四支】韵。）
    卢梅坡《雪梅》
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
（首句借【三江】韵，后两韵押【七阳】韵。）

    关于律诗是否可以邻韵通押？也有变通的方法，即“孤雁入群”、“飞雁出群”、“进退韵”、“辘轳韵”、“葫芦韵”等几种格式：
    1、“孤雁入群格”，又称为“借韵”。律诗中首句可入韵也可不入韵，如果入韵，其韵字不一定与以下其他韵字同一韵部，使用邻韵字也可以。
    2、“飞雁出群格”，亦称“孤雁出群”或“孤鹤出群”。即尾句所押之韵，不在同一韵部之内，而与邻韵通押。所谓邻韵，指的是韵部排列相邻而语音又相近的韵字。（个感，符合《词林正韵》即可。）
    3、“进退韵格”，邻韵通押格式的一种，是两韵间押。即第二、第六句同韵，第四、第八句则用邻韵，一进一退，相间押韵。
    4、“辘轳韵格”，辘轳韵者，双出双入。即律诗的第二、第四句同韵，第六、第八句用邻韵。如先用【虞】韵，后用【鱼】韵等，唐宋五、七律中较多见。
    5、“葫芦韵格”，“辘轳韵”的其中一种，所用韵部分前后。如前两联用【东】韵，后两联用【冬】韵。先小后大，有似葫芦。
    除以上之外，唐宋诗未见有其他格式的混韵情况。（个人所知有限，妄言了。）

    个感，写诗押韵要力争顺口，给人以流畅之感，古今读音有别，使用《平水韵》，亦应尽量符合现代标准读音，实无必要拘泥古韵而拗口。与其读来别别扭扭，还不如用今韵来的顺畅。至于填词，个人主张还是用《词林正韵》为宜，否则，容易弄得“四不像”，有恐亵渎了某些词牌。

潭州雨梦

　进退格
　　郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入，进退韵者，一进一退；失此则缪矣。
   余按倦游录载唐介为台官，廷疏宰相之失。仁庙怒，谪英州别驾，朝中士大夫以诗送行者颇众，独李师中待制一篇，为人传诵。诗曰：“孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。”此正所谓进退韵格也。按韵略：“难”字第二十五，“山”字第二十七；“寒”字又在二十五，而“还”字又在二十七。一进一退，诚合体格，岂率尔而为之哉。近阅冷斋夜话，载当时唐李对答语言，乃以此诗为落韵诗。盖渠伊不见郑谷所
定诗格有进退之说，而妄为云云也。（湘素杂记）
　　子苍于五言八句近体诗，亦用此格。其诗云：“盗贼犹如此，苍生困未苏。今年起安石，不用哭包胥。子去朝行在，人应问老夫。髭鬓衰白尽，瘦地日携鉏。”盖“苏”、“夫”在十虞字韵，“胥”、“ 鉏”在九鱼字韵。

--录自《诗人玉屑》

张垣王爷

潭州雨梦 发表于 2013-5-11 17:25
查未见，此系转文，可直查[中华新韵]

这个小符号代表它与"e"的区别。它是普通话10个单元音当中的一个，只出现在齐齿呼（i ),撮口呼（v )的后面，即(ie),(ve),而"e"恰恰不出现在（i）（v）的后面，所以，汉语拼音方案为了减少使用字母的数量，就把（i ),(v)后面的它，标成“e"来代替它，人们看到它时，也不会误认成是”e"。它基本上不单独出现，而"e"可以单独出现。单独写它时，还得带上小符号。

亹赜先生

赞同！:handshake

云尔

谢谢方子转帖。
本人孤陋寡闻，真没有学习到这方面的知识，只知道中华诗词学会组织学界通过了今古韵不能混用的通则，近体诗首句可以邻韵（即所说的“孤雁入群”式）已被广泛接受。至于“飞雁出群”、“进退韵”、“辘轳韵”、“葫芦韵”等几种格式，没有听说也没有使用过。就不知道这是诗词界的共识，还是个别专家的一家之言。——再谢分享！:handshake

方子

云尔 发表于 2013-5-11 05:42
谢谢方子转帖。
本人孤陋寡闻，真没有学习到这方面的知识，只知道中华诗词学会组织学界通过了今古韵不能混 ...

感谢您的直白！
敬茶了！

晚春轩主

云尔 发表于 2013-5-11 05:42
谢谢方子转帖。
本人孤陋寡闻，真没有学习到这方面的知识，只知道中华诗词学会组织学界通过了今古韵不能混 ...

      用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。

      邻韵通押是格律诗创作中经常涉及的问题。个人认为，通押与错韵完全是两码事。

      前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例：

       鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"、移植过来，而不限于首句。例如《悼柔石》：
        惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
        梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
        忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
        吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
      这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一：
        故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
        岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚。
      这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部。现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的；这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。
      毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避"上尾"，这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。例如《长征》：
          红军不怕远征难，万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
        金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
     诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵，"闲"、"颜"二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》：
        锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
        虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
        宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。
        天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
    "黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵，"江"属江韵。又如《答友人》：
        九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
        班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
        洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
        我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
    "飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵，"诗"属支韵。再如《吊罗荣桓同志》：
        记得当年草上飞，红军队里每相违。
        长征不是难堪日，锦战方为大问题。
        斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。
        今君不幸离人世，国有疑难可问谁？
     五个押韵的字，分别属三个韵部，"飞"、"违"、"非"属微韵；"题"属齐韵；"谁"属支韵。
    郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不"率由旧章"。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：
        人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
        咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
        千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
        教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。
      这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，"淆"属肴韵，"刁"属萧韵，"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。    为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？
  
      对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可"为尊者讳"，只说"在前人诗中难找"，或"不合于唐宋诗人的格律"，并无苛责之词。
      另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解放，并未背离今不妨古的原则。唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等，早就邻韵通押。另如李商隐《少年》，“外戚平羌第一功，生年二十有重封”，除“封”为二冬韵，其他皆押一东。

永王东巡歌 李白
祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟；
我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。
本诗押"二萧"韵，却于次句押"三肴"韵字。
次韵答宝觉 苏轼
芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山；
从来无脚不解滑，谁信石头行路难。
首句押"一先"韵，次句押"十五删"韵，末句押"十四寒"韵。
闻莺 杨万里
晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼；
飞入柳阴深处去，数声只有落花知。
首句押"五微"韵，次句押"八齐"韵，而末句押"四支"韵。
      清人袁枚《随园诗话》中，指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中都有邻韵通押的韵脚，并"唐人不以为嫌也"。

      实际上，从唐朝开始邻韵通押就已经出现，原因是有的邻韵用来也是声和律畅。从宋之问到杜子美，从苏东坡到鲁迅，邻韵通押的例子比比皆是。当然应制诗和试贴诗除外，因为面对皇上和博取功名自然要小心谨慎一些。但是有的皇帝自己也用邻韵。

      为了使邻韵通押合法化，我们的前人苦心孤诣地造出一些令人感到深奥和玄妙的术语。例如飞雁出群和飞雁入群等。其实这些所谓的古格完全是我们的前人为他们的前人找的借口罢了，因为不论是诗仙还是诗圣都不懂这些。飞雁出群是明代谢榛在《四溟诗话》提出来的；而飞雁入群则是清代的汪师韩在《诗学纂文》中提出来的。     

        王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵（字下面加了着重点）"。但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。

      在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由（词的用韵宽泛甚至突破了邻韵界限。如范仲淹的苏幕遮，地、翠、谁、思、睡、倚、泪，属第三部；外，属第五部。苏轼赤壁怀古十七、十八部混押。毛泽东的菩萨蛮大栢地，紫、舞分属两部）。

梓煜

云尔 发表于 2013-5-11 05:42
谢谢方子转帖。
本人孤陋寡闻，真没有学习到这方面的知识，只知道中华诗词学会组织学界通过了今古韵不能混 ...

古来有之，比如林逋的山园小梅，是飞雁入林

送元二使安西是折腰体。

方子

晚春轩主 发表于 2013-5-11 10:30
用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石， ...

谢谢老师的详解，先敬茶！:handshake

方子

梓煜 发表于 2013-5-11 10:37
古来有之，比如林逋的山园小梅，是飞雁入林

送元二使安西是折腰体。

感谢老师关注，敬茶！:handshake

方子

看到几位老师的参与讨论，深感欣慰！
很多东西不一定非得求甚解，但不但探索求真的精神却不能泯灭！

在此打油一句：
一石激起千层浪，层层浪花满湖春！

真情期望各位老师同仁不吝施教，踊跃探求，共同营造四季风良好的学习氛围，创建一个学习型的组织！

给各位敬茶！:lol

寄情

很好的资料！请本版首席在本版置顶，供大家学习！

潭州雨梦

1.关于别体诗的用韵问题，拙文再论别体诗已作阐述,已在本网刊发
2.唐诗韵依隨朝[切韵],分206部，即使用后来的平水韵检查,亦多通韵
3.新韵已将旧韵合编，故一般不承认邻韵通押。然不少地方口语仍有通押现象，鲁迅先生云韵可以押得宽一些，只要顺口而已。主席诗词亦如此，习用湘韵入诗。吾祖藉湘谭，现检查六十年代与友唱和，真感叹是一顿乱押,不过湘人读来，浑然不觉，倒觉得琅琅上口,押韵得很哩。
3.双轨运行实指新韵及旧韵(平水及词林正韵)。但诗韵新编(依湘贤黎锦熙先生1924年18部[中华新韵]改编)，宽韵，地方韵亦应认可，只是均要标明为要。

潭州雨梦

下转拙文[谩话唐人近体诗]关于用韵一章部分文章
甲:【飞雁出群格】(亦有称之为飞雁入群格)

    在近体诗中，首句可入韵也可不入韵，如果入韵，其韵脚处用字使用邻韵字也被允许，这就叫做“孤雁出群格。又称为借韵。
    最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”


访戴天道士不遇（李白）
犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。
(通首冬韵,起句入东韵)


忆江上吴处士 贾岛
闽国扬帆后，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。
(起句一先.其它十四寒)


乙【孤雁入群格】（亦有称之为飞雁出群格）
格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。


行宫（元稹）
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
（全首东韵,末句冬韵)


寄家书 李徳裕
琼与中原隔，自然音信疏，天涯无去雁，船上有回书。
一别五年外。相思万里余。开缄更多感，老泪湿霜须.　　　
（全首鱼韵，末句虞韵)


楚宫 　　李商隐
湘波如泪色漻漻，楚厉离魂逐恨遥。枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。
空归腐败犹难复，更困腥臊岂易招？但使故乡三户在， 丝谁惜惧长蛟。
（通首萧韵，末句肴韵。 ）


丙【进退韵】（两韵间押）
亦称进退格。律诗用韵的一格。进退韵是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如“寒”、“删”二韵，或“虞”、“鱼”二韵，一进一退，相同押韵，故名。


竹 李贺
入水文光动，抽空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙。
(1,3十一真,2,4十三元)
　　
丁【辘轳韵】（双出双入）
亦称辘轳格。律诗用韵的一格。辘轳韵是双出双入，即律诗第二，第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用“九青”，后用“八庚”，双出双入，有如辘轳，故名。


留题爱敬寺 李建勋
野性竟未改，何以居朝廷。空为百官首，但爱千峰青。(1,2联九青)
南风新雨后，与客携觞行。斜阳惜归去，万壑啼鸟声。(3,4联八庚)


戊【葫芦韵】（先二后四）
亦称葫芦格。为作律诗用韵的一格。葫芦韵是先二后四，如“东”“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”，先小后大，有如葫芦，故名。


己【邻韵通押诗】
听胡人吹笛   李白
胡人吹玉笛，一半是秦声。十月吴山晓，梅花落敬亭。
愁闻出塞曲，泪满逐臣缨。却望长安道，空怀恋主情。
(亭:九青 ,其它八庚)

客旧馆   杜甫
陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。
风幔何时卷，寒砧昨夜声。无由出江汉，愁绪月冥冥。
(声：八庚,其它 九青)


贡馀秘色茶盏 徐夤
捩碧融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻施薄冰盛绿云。
古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江滨。中山竹叶香初发，多病那堪中十分。
(新 ,滨 十一真,其它十二文)
　　
　茂陵 　　李商隐
汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。内苑只知含凤嘴，属车无复插鸡翘。
玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。　　
（一二句肴韵，余萧韵。 ）

　无题　　李商隐
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗。断无消息石榴红。斑騅只系垂杨岸，何处西南任好风。　　
（一二句冬韵，其他东韵。）


庚.【旁韵通押诗】实际上，有些诗人不仅邻韵通押，连不是邻韵的相近的韵部也通用起来。

主席[长征诗]用湘音读法，押韵得狠哩！
红军不怕远征难【难：十四寒(平)，十五翰(仄)】 押韵
万水千山只等韩(闲)【韩：十四寒】 押韵
五岭逶迤腾细浪
乌蒙磅礴走泥丸【丸：十四寒】 押韵
金沙水拍云崖暖
大渡桥横铁索寒【寒：十四寒】 押韵
更喜岷山千里雪
三军过后尽开安(颜)（阳平）【安：十四寒】 押韵

方子

潭州雨梦 发表于 2013-5-11 11:45
下转拙文[谩话唐人近体诗]关于用韵一章部分文章
甲:【飞雁出群格】(亦有称之为飞雁入群格)

感谢老师精 论述，学习！
敬茶！

云尔

晚春轩主 发表于 2013-5-11 10:30
用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石， ...

谢谢解说！:handshake
  
对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可"为尊者讳"，只说"在前人诗中难找"，或"不合于唐宋诗人的格律"，并无苛责之词。
    另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解放，并未背离今不妨古的原则。，，，，
   
理论界尚且有不同意见，俺等粗学之士莫衷一是，也只好从严，觉得保险一点。

潭州雨梦

问题一：“怎么能取消《平水韵》呢？”

诗韵改革不是要取消《平水韵》。学会方针中“知古”的“古”字就是指的《平水韵》。“双轨”中的一轨，就是指的《平水韵》。诗韵改革是要“允用新韵”，提倡新韵，由“单轨”变为“双轨”。千万不要一谈诗韵改革，便以要取消《平水韵》。
-渌自中华新韵

潭州雨梦

由此可见，现代律绝是应该可以依古韵而邻韵通押的，只要符合《词林正韵》即可。

中华新韵关于用韵的说明:
1.  e、o 同韵。

e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。

2. eng、ong  同韵。

韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。

3. ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。

我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。

4. an、en 不同韵。

这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。

5. en、eng 不通押。

古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。

注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。

潭州雨梦

王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵（字下面加了着重点）"。但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。

王力先生是最为我敬重诗词格律的理论家之一，但此段文实不敢苟同，唐人诗通韵多矣。后段文并未纠错,只承认"今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。"
其云唐人孤平句只有两句，亦为人诟病。遍查全唐诗近体，有193例孤平句。

幽兰

很好的学习资料，受益匪浅！学习！

幽兰

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张书云

      要说邻韵通压，这个“邻”怎么理解？“邻”到何种程度？（chen、cheeng 音韵相近，读之畅达）算不算邻？既是是通压，怎么又只有几种形式？为何不能“通”（只要韵同或近者）压？（chen、cheng 音韵顺口，读之畅达）可不可通压？这样一来就让人们无法自圆其说······:L所以我认为这“邻韵通押”只不过是古人在诗词律法上又一个无奈，就像拗救，不得已而为之。:L