转帖叶雨关于闪小说的一篇文章

李听圃 · 发表于 2013-9-22 01:11:46

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         简述：小说精短化趋势与精短化写作技巧
　                   ——从小说说到闪小说
                                 作者：叶雨

　　一、引言
　　在中国闪小说学会菏泽笔会期间，蔡中锋、程思良先生布置给我一个作业——进一步加强闪小说理论探索，为闪小说发展壮大提供必不可少的理论支撑。为此，结合我所了解的小小说、闪小说的发展情况以及我在此类作品写作中的心得体会谈谈个人看法，借以交差。
　　本文拟通过对当代小说文体演进情况的梳理，对小说精短化趋势的发生发展作一初步总结，并结合精短小说的已有创作实践概括出与之相关的理论认识。如有谬误遗漏，恳请大家予以批评指正。
　　二、当代小说文体的分化与发展
　　1、小说不“小”
　　2、小说，独具魅力
　　就一种文体而言，虽然近来散文也开始兴起流派概念，诗歌的流派亦更加纷繁复杂，但是它们对于受众来说，其影响远逊于小说文体。
　　3、小说家族的新发展：精短小说异军突起
　　仅就文体本身而言，新时期以来小说文体的长足发展、深刻变化在于精短小说的异军突起，亦即日益活跃、鲜明的精短化创作、阅读趋势。
　　近三十年来兴起的小小说、闪小说就是精短化小说的标志性文体。
　　小小说与短篇小说相比．其篇幅只有1500字，多取材于生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头。通过一件事或一场景的片断勾勒，塑造人物。汪曾培先生说：小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”
　　闪小说是比小小说篇幅更小、字数限定在600字内。在写作上追求“微型、新颖、巧妙、精粹”。微型，指篇幅超短；新颖，指立意别出心裁；巧妙，指构思精巧；精粹，指言约义丰。闪小说仿佛诗歌中的绝句，艺术品种的微雕。闪小是对小说写作极限的挑战。闪小说具有鲜明的信息时代多渠道传播的特色是在微小说、拇指小说、手机小说、蚂蚁小说……等曾经流行一时的当代精短小说样式基础上整合定型的、被多数作者认可、广大读者普遍接受的精短小说新品种。
　　闪小说虽然问世仅有六年，却也取得了骄人成绩，已经成为新的阅读时尚。
　　所以，汪曾培先生又说：闪小说和微型小说（小小说）一样，都不是突然出现的，而是古已有之，外也有之。我国杰出的古典短篇杰作《聊斋志异》，计收作品400多篇，有较长的，有较短的，平均每篇千字左右，其中不少为三五百字，不满百字的也有40多篇。这就是说，在这个短篇小说集中，既有微型小说，也有闪小说。不过，当时它们都包含在短篇小说之中，并没有特别地被强调。而时代的发展需要，促使微型小说和闪小说逐步形成了自已独立的审美价值，从而从短篇小说中分离出来。闪小说和微型小说，都继承了过去微短小说的传统，但又不是传统的简单延续，而是发展为适应现代生活节奏和阅读习惯的一种新的文体，一种为现代人所自觉追求的一种文体。不过，闪小说这种文体要从婴儿状态长大，需要不断涌现高质量的富有鲜明文体特征的作品，需要出现醉心于它的一批创作高手乃至大家，如此，人们将会心悦诚服地称赞小说家族的壮大发展，由“三足鼎立”而“四大家族”再“五子登科”。
　　三、小说精短化趋势成因分析
　　1、古今精短小说的区别和联系
　　精短小说在我国具有悠久写作传统。但是，古今精短小说的面目是不同的，是随着时代发展而发展的。
　　第一、古代作品与现在的故事或者段子、小幽默比较接近，近当代作品则呈现出小说文体的全部成熟特征；
　　第二、古代作品基本局限于说教、逗乐，近当代作品则在思想性、艺术性等多方面实现较大突破；
　　第三、古代作品的叙事单薄、手段单一，大多呈线性结构，近现代作品则因为运用了新的写作手段，而显得更加曲折、鲜活、摇曳多姿；
　　第四、尽管古代精短小说带有基本、普遍的局限性，但并不缺乏精华佳作。近现代精短小说的进步是建立在古代精短小说创作成就基础上与时俱进发展的必然结果；
　　第五、精短小说创作的发端早于中长篇小说。或者说，精短小说才是我国小说写作的源头。
　　那么，就出现一个问题——为什么精短小说直到近三十多年才蓬勃兴起，成为作者读者共同热捧的小说文体，而且方兴未艾、高潮迭起？其后发原因何在？
　　2、精短小说后发原因的探讨
　　这些观点虽然各有道理却并没有触及问题实质。
　　宋朝的欧阳修说过这样一段话：钱思公出身富贵，却没有特殊嗜好。他在西京洛阳曾经对僚属们说，这一生只喜欢读书。坐着时候就读经史，躺在床上就读各种杂记，上厕所时候就读词典、小令。从来没有半刻离开书的时候。谢希深也说：同在史院的宋公垂也是如此的好学，每当去厕所都夹着书，诵读的声音清脆，远近都能听到。于是，我告诉希深说：我平生所作文章，也多在三上，就是马上、枕上、厕上。大概，只有这些地方可以构思吧？！
　　关于钱思公、宋公垂三上读书的逸事，足以旁证碎片化阅读古已有之，而欧公本人“三上”写作的自白则充分说明，他的写作也是碎片化的。那么，既然碎片化读写是我国由来有自的传统，却为什么碎片化读写的蔚为大观直到近几十年才形而没有出现在古代乃至近代？为什么？
　　其实，适宜碎片化阅读和写作的小说文体也不局限于精短小说，长篇小说和中篇小说也完全适宜。
　　所以，把精短小说大昌其道的后发原因仅仅归结为当代生活节奏的加快与作家的新追求抑或外力的支持与推动，显然不合其本身发展的逻辑。不过是基于需求创造供给的经济学理论的简单借用或主观归纳，没有足够的说服力。
　　事实上，在建立于无障碍交流、全时空传播情景下阅读与写作同时具有不同于以往任的鲜明特色集中于即时性和快捷性两个方面。这就不可避免的迫使人们无奈选择阅读的简短化，并追求阅读对象的高品质。
　　3、精短小说文体特征及其联系和区别
　　杨晓敏先生说：毋庸置疑，建构中华民族文化大厦，靠的是鸿篇巨制，如波澜壮阔的长篇小说，凝重沉实的中、短篇小说。小小说担负不起这个使命。小小说只能是一雕梁、一画础、一盆景，小小说即使浑身是铁，也打不了几个铆钉。它也无须超负荷运转，更不可能取代别的小说样式，哪怕是试图越轨都不行。但小小说同样是小说家族中的小兄弟，自有相对规范的字数限定、审美态势和结构特征等艺术规律上的界定。著名作家南丁先生曾称小小说是“英俊少年”，干的是“营造绿地的事业”。所以，它理应是小说文体的一种补充，一种拓展，一种加盟。……”自然要“演绎出生活中缤纷缭乱的华片断，有着亲切的真实感。”
　　说到这里，我想起著名评论家顾建新先生曾经提出的几个问题——
　　1、闪小说与段子、小幽默等的区别到底在哪里？
　　2、闪小说与小小说的本质区别是什么？
　　其实，回答这些问题并不难。
　　当然，闪小说也要在小小说基础上做到更加的“简约精致，尺幅波澜”。只有这样，才无愧于它跃然出世的初衷。要达到这样的高度是更为困难的。
　　但是，能写好闪小说一定也能写出等量齐观的小小说。这也是被很多作家的写作实践证明了的。有鉴于此，以下讨论不再涉及小小说而集中讨论闪小说问题。

四、闪小说现状及其它
　　1、闪小说创作的成就
　　闪小说定型才短短六年，毫无疑问还很稚嫩。无论其创作骨干队伍的规模还是其优秀作品的数量以及其社会关注度、影响力，都还不理想。正如当年小小说初登文坛时的情形一样，一般人对它的认识仍然局限于类型小说的范畴，认为可以偶一为之不可作为一种小说文体对待；认为其容量限制，不能展开宏大叙事、细节描写，束缚作家创造性而悲观其前途。还有人因为志存高远向往创作鸿篇巨制而以为闪小说是小玩意弄不出大动静，对精短小说特别是闪小说不以为然。
　　依我看，这些认识并非恶意而是缺乏对闪小说潜质的深刻认识和对当前闪小说创作成就的整体把握而产生的认识误差。
　　事实上，这些不仅是可能的，也是可行的，已经被我们六年创作实践证明了的。2007年，闪小说才刚刚问世。著名评论家樊发稼先生就满怀深情地说：比起硕果累累异纷呈的其他文体，闪小说眼下也许尚属遥看近却无的一抹“草色”。但只要钟情并矢志于闪小说创作的广大写手们奋发努力，在众多热心的有识之士润物细无声春雨的持续滋润下，地平线上刚刚破土而出的现代闪小说的嫩芽，必将茁壮成为一片喜人的“连天碧”的蓬勃芳草。
　　尤其值得一提的是，短短几年的创作实践已经涌现出一批风格独具的闪小说作家。其中，蔡中锋的智慧新颖，程思良的典雅广博，段国圣的幽默含蓄，冷清秋的敦厚婉约，王雨的尖锐冷峻，黄志浩的巧妙灵动，飘尘的丰沛沉实，叶雨的细腻真挚与其坚持不懈的闪小说理论探索......已经引起广泛关注与充分肯定。
　　在此，我必须说一说以王豪鸣先生为代表的蚂蚁小说对此作出的卓越贡献。蚂蚁小说曾经以500字的篇幅风靡一时，目前很多闪小说实力作家都是从写作蚂蚁小说转入闪小说队伍的。公允地说，蚂蚁小说为闪小说今天的成功提供了十分必要、十分扎实的实践经验和人才准备。特别是以王豪鸣先生为代表的一批作者大胆地把西方现代写作手法引进蚂蚁小说写作实践的尝试，为当今闪小说作家孙逸等风格独具的先锋写作提供了难得的理论滋养和有益经验。
　　所以，闪小说之所以取得今天的成绩与大的时代背景分不开，也与多方面的影响分不开。
　　2、闪小说创作存在的问题
　　我曾在《闪小说常见病》中把目前的闪小说写作问题归结为8个方面——
　　一是皮厚；二是单薄；三是老套；四是失真；五是晦涩；六是同质化；七是矫情；八是浮躁。这些问题至今仍然存在。
　　王蒙先生说：小小说微到了没有说教的余地。你对生活的感受本身就必须成为艺术，没有铺陈的余地，没有打扮的余地，没有贴膏药、穿靴戴帽的余地。小小说是对作家的生活体验、作家艺术地感受生活的能力的最直接切近的考验。
　　当然，小小说也是对语言和叙述方法的考验，小小说必须有自己的叙事逻辑和叙事语言。仅仅说“电报体”是不够的，因为电报太干巴。小小说的语言要精得多。
　　小小说最忌的是寒伧，削足适履，压缩干粮。既是小说，不论多么小，仍然有自己的天地，自己的空间，自己的明暗与节奏，自己的概述与“详述”的方法和变化。
　　大的东西人家一下子看不周全，而小小说可以放在读者的手掌中分析解剖赏玩，遮不住丑，掺不得水，总体构思全部裸露在严格的批评家与读者面前。
　　此语虽对小小说而言，却非常适用于闪小说创作。如果说别的小说文体像大海、像湖泊、起码像一汪池沼那样具有相当的深度和广度——可以藏拙隐短。闪小说只是杯水兴波，绝对容不得任何瑕疵的存在。哪怕丁点灰尘，也让人一望而知，致人败兴。因之，闪小说写作要求更加严谨。没有一丝不苟的写作态度是不成的。
　　闪小说创作尚处于自在状态，远未形成理性的自为的写作态势。
　　那么，怎样才能写好闪小说呢？

　3、写作闪小说需要把握什么
　　首先要把握闪小说文体的写作特征。
　　作家安石榴说过一段很有见地的话：我看魏晋南北朝的小说，更像闪小说。如世说新语《雪夜访戴》，《钟会见嵇康》，《匈奴使》等等。都是非常精的“闪”了。
　　现在也有些非常精的段子让人读来赏心悦目，但多数是不中看的东西。
　　我以为“闪”的要点是绝不铺陈，直奔主题。仿佛尽数描绘天边的闪电，而雷鸣只需生于读者的脑子里。但重要的是，必须是有雷鸣的，如果没有雷鸣，这闪便是废了的。
　　所以，闪小说难，难处不在于文字的功夫，而在于作者，即作者的心灵和志趣。他要有慧眼，选择有“趣味”的东西来表现。当然不是普通意义上的讽刺和戏谑。
　　这段话概括出闪小说写作的三个要点。一开头问题；二是虚化背景问题；三是题材选择问题。已经概括出闪小说不同于其他小说文体的部分特征。
　　蔡中锋先生根据自己的成功实践，曾经总结出小小说闪小说写作的“十要素”：一是题目要好；二是角度要新；三是故事要奇；四是意味要长；五是容量要大；六是语言要精；七是力量要强；八是结构要简；九是波折要多；十是夸张要大。
　　毋庸讳言，这个总结虽然仍显宽泛，但是已经触及了闪小说写作的基本要领。
　　在此基础上，通过更加广泛的阅读归纳，我们把它抽象为优秀闪小说作品的五大特质：即新颖、丰厚、有味、有力、有节制。
　　新颖，一是视角新鲜，具备即时性、新闻性，贴近时代，富于现场感；二是构思新奇，结构巧妙；三是叙事新颖，出语惊人。三者必居其一。蔡中锋先生的闪小说可谓此中翘楚。以下是他的《金饭碗》——
　　一天，张老板从一户农民的大门口经过，看到他们喂狗的那只旧瓷碗上绘了一只大大的金元宝，很是漂亮，就花十块钱买了回来。
　　张老板让人精心打造了一个小木盒，将这只碗放到里面，亲自送到了王镇长家：“我特意请专家鉴定过了！这只碗是明朝洪武年间的古董，因为上面绘有一个金元宝，所以，称之为金饭碗，价值七八千呢！。”王镇长听了，很高兴：“金饭碗，好！这个意思好！”
　　王镇长让人精心打造了一个纯铜碗盒，将这只碗放到里面，亲自送到了李县长家：“我特意请专家鉴定过了！这只碗是宋朝景德年间的古董，因为上面绘有一个金元宝，所以，称之为金饭碗，价值七八万呢！。”李县长听了，很高兴：“金饭碗，好！这个意思好！”
　　李县长让人精心打造了一个纯银碗盒，将这只碗放到里面，亲自送到了赵市长家：“我特意请专家鉴定过了！这只碗是唐朝贞观年间的古董，因为上面绘有一个金元宝，所以，称之为金饭碗，价值三四十万呢！。”赵市长听了，很高兴：“金饭碗，好！这个意思好！”
　　赵市长让人精心打造了一个纯金碗盒，将这只碗装进里面，亲自送到了刘省长家：“我特意请专家鉴定过了！这只碗是西汉太初年间的古董，因为上面绘有一个金元宝，所以，称之为金饭碗，价值不止二三百万呢！。”刘省长听了，很高兴：“金饭碗，好！这个意思好！”
　　刘省长留下了那个小金盒，将这只金饭碗捐给了本省的博物馆。
　　两年之后，刘省长下台，这只金饭碗被博物馆长扔到了垃圾箱里。
　　不久，一个拾垃圾的农民捡到了这只金饭碗，就用它来喂自己收养的那只癞皮流浪狗。
　　毫无疑问，这篇作品是官场小说当中一支新颖的花朵。正因其新颖甫一问世即受到广泛关注与好评。
　　丰厚，就是作品的容量阔大，厚重沉郁。程思良先生的《柳宗元》可谓丰厚的范例之一。作品是这样写的——
　　永州守望了很久，终于候来了那位要等待的人，一位注定要让永州声名大振的诗人。
　　美丽需要窗口。永州幸哉！那位大唐的诗人信步游走，点亮了永州。
　　一个大雪纷飞寒冷砭骨的冬夜，就着红泥小火炉，诗人睡思昏沉。
　　层层叠叠的雪峰，不见鸟影。纵横交错的野径，没有人迹。寒江。孤舟。钓叟。……
　　“大人，夜深天冷，该就寝了。”仆人的话惊醒了诗人的梦幻，他答非所问地说：“钓寒江的雪，能取暖么？”
　　闪小说《柳宗元》的丰厚，不仅表现在篇幅短小而意蕴丰赡，还表现在情节简洁而意象宏大，表现在诗化的语言叙述和奇峰突起的含蓄结尾。堪为典雅精萃之佳作。
　　有味，就是要有小说味而且是特有的闪小说奇味、趣味、意味、余味。要好读耐品，韵味悠长。比如段国圣的《将不动》——
　　杨文安是个下棋的好手，这在方圆几百里无人不晓。杨文安自鸣得意，在棋室的门楣上挂一块匾额，赫然写着三个大字：将不动。将不动就牛了，扬文安棋盘上的将是用钉子钉着的，意为没人能将到他的军！
　　一日，一男童跨进门来，要于杨文安对弈一盘，杨文安不屑：小毛孩到外面玩泥巴去，男童不依不饶，杨文安便在棋盘前坐下，几个回合下来，男童突然起身不告而别。杨文安背后骂道：真是个不知天高地厚的小东西。
　　翌日，男孩又跨进门来，摆开架势要于杨文安再弈一局，杨文安满心不快：去去去……没料男孩已抓起炮摆了个炮二平五，杨文安看男孩倔强，便有心戏弄他一下，出了个卒五进一，下着下着，杨文安突然大汗淋漓，男童却不紧不慢地从裤兜里掏出一把小铁钳，口称先生莫急，我来帮你把那钉子拔了。
　　后来杨文安对男童作揖：为何昨日不赢我？男童憨憨一笑，昨天忘带铁钳了。
　　这篇作品无论从哪个方面分析，都堪称四味具备的佳作。
　　一小学生填表：
　　父亲胡威单位财政局职务局长
　　母亲贾玲单位同上职务局长夫人
　　这篇仅有33个字的闪小说作品，不但篇幅极短而且有味、有力。我们不但能够从中深切体味出该官二代填表时的骄傲，亦可以窥见此中侧射出的张扬的丑恶以及极其失败的官家教育“成果”。其讽刺鞭笞的力度可谓大矣！
　　增加作品力度的途径有多种。如果说，《局长夫人》是写实给力，王豪鸣先生的《房事》则因为荒诞而同样给力——
　　阿强彻底崩溃了！回来的路上，一直精神恍惚。如水的月光泼在头顶，他禁不住打了一个寒战。突然，他感到体内一阵剧痛，一头栽倒在地上……
　　一连三天，小丽不见了阿强，正想出门去找，却听门外大喊：小丽！我们有房子了！
　　小丽开了门，没见着人影：阿强，你在哪？
　　一只蜗牛爬过来：我在这！

　现在，我们来谈闪小说写作的节制问题。所谓节制，就是控制——控制节奏，包括语言的节奏，不能过快也不能过慢，过快的语速给人以压抑，过慢的语速则给人以拖沓的感觉；控制情节，情节单一将造成作品单薄，过于繁冗则使作品脱离闪小说特质；控制情感，要把寄予于作品中的作者情感爆发点设置在“文眼”处，而绝不可随意亮牌，让人一眼洞穿。有时候，即使爆发了还要留些含蓄留些空白，给读者留下想象品咂的余地。朋友交往最好直来直去，小说写作却需要一波三折，言尽而意不尽。毕竟，闪小说写作是对小说极限的挑战，要让作品好读，尤其要注意从容叙述。从容才会赋予作品以大气，才能显示游刃有余的创作功力。因此，节制是闪小说写作的必要因素，深度要求。
　　请看余途先生作品《我的马》——
　　我被击中了，从马背上跌下来，血一股股涌出。我的马刹住奔跑，站到我身边。
　　我试图爬起来，抓到缰绳却没了向上的力气。我摸到了粘稠的血，再度趴倒。
　　马向我低下了头。
　　风卷起了身边的沙土。荒外能见到的只有我的马。
　　我挣扎着想再抓缰绳，身子已不听使唤。
　　我的马垂着头凝望着我，我抹了一把血拍向马屁股，用尽力气喊：“走吧！”它转身飞奔而去。
　　风呼啸着压抑我的呼吸，沙土意欲掩埋我的身体。
　　地在震动，那是我熟悉的节奏。
　　我的马，是它带来了马队。
　　这篇作品壮美、新奇、厚重、凝重，尽显闪小说之美。不但有场景描写也有细节刻画；不但有心理活动也有角色互动。而仔细品咂，作品的情节安排却是奇峰突起、跳跃断续的。作品行文紧张而不失从容，结尾震撼而余意深长。这就是节制的效果、节制的魅力。

　其次，要把握闪小说写作的常用手法。
　　一是陌生化写作。所谓“陌生化写作”，就是使用写作对象复杂化的手法，设加增加作品阅读感受难度，从而延长感受时间。“那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。艺术的目的是使你对事物的感觉如同你所见的视象那样，而不是如同你所认知的那样；艺术的手法是事物的‘陌生化’手法，是复杂化的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长：艺术是一种体验事物之创造的方式，而被创造物在艺术中已无足轻重。”（引自《文艺报》2006-5期《周红才<“陌生化”的写作思维>》）
　　在闪小说写作中恰切运用陌生化写作手段，对于充分发挥其“尺幅千里”、“方寸艺术”功能，是非常关键的。因为 “陌生化”的阅读对象更能挑起读者阅读理解的难度，从而延长阅读时间。这就赋予短小的闪小说言近旨远、言此说彼、言短意长、言尽而意不尽的质量特色，为其“螺蛳壳里做道场”、“杯水兴波”提供了新的更多的可能。
　　闪小说的陌生化写作既要汲取古今中外尤其是西方现代小说创作的理论营养，又要大胆创新，在闪小说创作实践中积极探索不同以往闪小说写作的各种新的表现手法。从而创作出传统与现代互见、具象与抽象并存、写实与荒诞杂糅的五缤纷的不逊于任何一种小说文体的独特面貌。
　　实行陌生化写作，必然要求我们从作品命题、情节设计、叙述方式、闪点安排，乃至开篇和结局等诸方面为求 “出奇不意”阅读效果而匠心独运，埋伏机关。
　　下面是我根据闪小说作家网白沙地原作《醉》重新改写的《关门》——
　　生意不好做，只好关门。
　　咋也不明白，曾经日进斗金的旺铺，竟至于如此。
　　闭门独酌，盘算今后。三杯闷酒下肚，忽觉孤独。一个人影蓦然跃入脑海。嗨，现成的知己在，我干么独坐愁城呢？
　　喂，来呀，我的活诸葛......话没说完电话断了。该死的电话总是关键时刻掉线。其实，我也不明白是我们哪个的电话线掉了。
　　再打，仍是不通。奇怪，养熟的鸟儿，竟然拒接我的电话？
　　第三次拨过去，通了，接电话的却像一头暴怒的狮子：干么，干么，骚扰什么？！
　　先生请息怒，我找小鸽……我小心解释着再看一眼拨打的号码。不错，没有拨错呀？！
　　少废话，大鸽也没有！
　　什么？！终于想起来，那个谁曾经一直骂我恋上个放鸽子的。唉，小鸽啊小鸽，缠我给你买宠物、钻戒、保时捷时的娇嗲黏糊原来真是假的。说什么海枯石烂！
　　于是，我真的醉了。醉得一塌糊涂。
　　醒来，我在医院正打点滴。谁送我来的？
　　一个女人推门进来喷一声笑，开口就骂：熊样儿，栽个跟头，至于嘛！你那心爱的鸽子呢?
　　我，我...... 我不知道怎么回答。
　　她甩给我一张卡，说：这是那时候分给我的。六十万，一分没动。回去重新开门吧！
　　还是你，多亏你……咱们，咱们重新开始吧？我一把抓住她，语无伦次。
　　她把眼一睖，说：猪货，俺可不想再翻烧饼了。
　　原作519字，改写后495字。关键不在字数多少，而是把原作的直白和单薄修改得含蓄曲折了。改写后，作品中两个女人形象都鲜活了。第一个女人用侧写。形象一直隐蔽与幕后。叙述中不但连一个“她”字都没有，而且故意用“知己”、“活诸葛”的称谓设置埋伏，制造“误读”效果，让人以为是一男性。而通过其掐电话、不接电话、让野蛮男人代接电话等细节描写，将其欺骗、逃避、阿附恶人等恶行娓娓道出，层层剥露。虽侧写而无异于庭审。相反，对前妻地塑造却仅仅用了“骂”“甩”“睖”等十分简洁地动态勾勒，虽然寥寥数笔，却塑造了一个外刚内柔真诚善良的丰满形象。这里就运用了陌生化写作。其效果还是很明显的。
　　三是跳跃、虚化与错构。跳跃，指必要的情节省略；虚化，指背景描写的极度俭省。两点都有留白的要义，但却是有一定区别的使作品写得更加精短的途径。错构则是情节安排的错落与悖逆。为了制造陌生化写作效果，为了把作品写得更精粹，有时可以舍弃某些传统的小说元素，实行因果错置、本末颠倒，或以因果直接方式来结构作品。目前，跳跃、虚化、错构并用成功的闪小说例子目前还不多。散客月下有一篇《放生》大致符合我的意思——
　　司马大善人常到海边放生：见渔夫拖网上岸，有小鱼遗落于地，就拾起扔回海中。
　　多行善事必有好报。一天，他正在放生，家里进了小偷……他老婆跟贼跑了。
　　作品塑造了一位善心未得善报的人物。这个人能够善待小鱼却无视大鱼所遭受的掠杀，他的老婆既然能跟小偷出走，那么他日常对老婆如何就很值得玩味。如此深究起来，其所谓“大善人”的名号来由就有些绝妙的讽刺了。本文即使演绎成一篇大文章也当属上品。但是，作者却通过直接将起因跳跃到结果的错构手法完全虚化背景与过程，以极其俭省的笔墨收到小中见大、以小博大的特殊效果。
　　四是练字。此乃修辞学概念之一，移作于此。闪小说写作必须惜墨如金，努力锻炼和施展练字功夫是对作者的基本要求。我读过很多新手作品，发现很多朋友于此用功甚少。这是很可惜的。
　　值得一提的是，闪小说并不排斥环境描写、细节描写，好的环境铺陈和细节敷完全可以为闪小说增添摇曳多姿、丰富瑰丽的色调。我的《响水潭》就是建立在这个认识基础上创作的。原文如下——
　　柳溪从黄城山流过来，叮叮咚咚歌唱着跃入响水潭，然后打个回旋又汇入柳溪望白河去了。细端详，柳溪像根长长的藤，响水潭就是藤上的瓜。
　　响水潭是孩子们春夏的极乐园，也是女人们四季的浣洗所。潭边的黛青石宛如锅盖浮在水上，女人当它作捶布石，孩子们当它作戏水的跳台。
　　传说，潭中曾有一条作怪的蛇，祸害鱼虾鹅鸭和前来饮水的牲畜。村民深恨却斗它不过。多亏天降巨龟和蛇怪搏击三百余合才降伏水蛇。龟蛇大战是响水潭最为神奇的故事，人说黛青石就是那巨龟的背甲。
　　上世纪六十年代有个过路青年听说这个故事，好奇心发。绕着潭岸来来回回好几遭，又对着石头敲打探究，下水绕着石头端详琢磨，最后竟断定黛青石确是一具古龟化石。在石上洗衣的喜梅连笑他“瞎掰”。后来，黛青石被青年运进省博物馆。
　　很久之后，因为龟背石一举成名的古生物学家和老婆重回柳溪，兴致勃勃讲说自己当年的荣幸与荣耀，却被老婆愤愤打断：生生糟蹋一处好景致，显摆啥！
　　发火的老婆正是当年的喜梅，喜梅听人讲：搬走黛青石，把响水潭风水弄坏了。倒也是——柳溪已经断流，响水潭也变成哑巴潭了。
　　瞎掰！上游那些矿洞里挖出来的不光是金子银子还有天灾人祸呢。
　　嘿，老头一生气也骂老婆“瞎掰”了。
　　这篇小说就因其丰富多而被多家刊物采用并走出国门登上泰国《中华日报》。但它同样写的很节制很从容，多种手法并用而相得益彰。
　　仅仅理解闪小说文体特征与常用的写作技巧还不够，还要明白闪小说创作的忌讳是什么。懂得了忌讳所在，你才能少走弯路。
　　第一不能削足适履。下笔之先，首先要掂量你想表现的事物是否适合闪小说文体要求。一般来说，闪小说选题必须远离宏大叙事，最好也不要介入那些层次繁复的内容。闪小说无论如何也容纳不下庞大的故事、复杂的事件。硬要把一座森林搬进院子，成么？有人为了做到这一点，不惜斧凿齐上，或在情节人物上狠加削减，或在语言运用上文白间杂，或者滥用留白跳跃手法，平生出很多奇怪的省略号，以至于把作品雕凿得只剩下一堆骨头，令人十分丧气。
　　第四不要卖弄技巧。大巧若拙，大爱无言。闪小说是一门技术，但是传播的技术、交流的技术，传播交流是其目的，技术只是手段，不可本末倒置。
　　第五不要草率。闪小说是精短的极品，应该千锤百炼，精雕细刻，容不得半点瑕疵。写出来最好沉淀一下，反复推敲几遍。有把握了再给人展示。否则，泼出去的水就无法收回来了。
　　五、结语
　　理论是对实践的总结，也将反作用于实践。对于闪小说理论的理性探索永远跟不上生动鲜活、色缤纷的闪小说创作现实。精短小说尤其是闪小说问世尚短，其理论研究才刚刚开始。同时，我们也应该看到，面对目前井喷式的闪小说繁荣创作局面，任何个人的一己之力都难以胜任闪小说理论建设的重荷，任何人的“总结”都可能是见树木而不见森林的片面见解。只有在百家争鸣基础上才有可能整合出符合闪小说创作规律的有益于闪小说创作进步的系统而成熟的理论成果。所以，我希望更多有志于此的作家、批评家加入进来，共同进行广泛而深入的研究，以更加理性、更加广泛的努力推进这项工作扎实前进。
　　这是一个浩大工程，需要多方面共同努力；也是一个漫长的过程，需要足够的耐心和毅力；还是一个去伪存真、沙里淘金的过滤求索过程，需要进行充分的辩论与争鸣，最后达成比较一致的认可。只有这样，才能保证闪小说理论研究的健康成长。