【平仄路上】高端访谈 走近诗人廖国华

梓煜

[align=left][size=4]廖国华，号听松庐主，斋名无妄。祖籍湖南潭州，出生于湖北松滋逃难途中。时值[font=Tahoma]1945[/font][font=宋体]年，故名松生。[/font][font=Tahoma]1963[/font][font=宋体]年初中毕业后进弥市砖瓦厂做工。曾任各种工种工人、生产调度员、业务员驻沙市办事处主任、物供科长。[/font][font=Tahoma]1997[/font][font=宋体]年因单位破产失业。[/font]
    呀呀学语时即从先严子珊公习诗，未成年时即可背诵唐宋名篇数千首，亦背得词谱百余阙。[font=Tahoma]60[/font][font=宋体]年来积有习作近万篇。从[/font][font=Tahoma]1965[/font][font=宋体]年始在各地报刊发表作品，迄今为止发表作品数千首（[/font]阕），参赛奖项计二百余次
    诗宗古人而不依傍古人，力保自家面目，极爱打油，被圈内朋友冠以[font=Times New Roman]“[/font][font=宋体]诗魔[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]称号。业绩曾被市报、市电视台、省报专题报道。[/font][font=Tahoma]2002[/font][font=宋体]年出版《无妄斋吟草》，[/font][font=Tahoma]2012[/font][font=宋体]年出版《无妄斋吟草续集》。诗联作品被多处风景区镌石、制匾。[/font]
    现为荆州市作协会员，荆州市诗词学会常务理事，荆州《楚风》副主编，荆州楚风诗社诗教班主课老师，中华诗词论坛[font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]楚风[/font][font=Times New Roman]”[/font][font=宋体]版常务管理员。[/font][/size][/align]
[align=center][size=6]走近诗人廖国华[/size][/align]
[align=left][size=4]梓煜[/size][/align][align=left][size=4]    廖老师，记得第一次认识您的时候您说能背下两千多首诗，当时为之一悚，很是怀疑，后来我时不时发一句古人诗中句子，您都能准确说出是哪位古人的作品。直到那时才真心表示叹服。接着又陆续在网上看到很多关于您身世的介绍。发现您并不是有闪光“牌照”的文化人。或许初中毕业证就是您最拿得出手的文凭了吧？那么您对诗词如此专注又在诗词写作中颇有成就，是什么原因呢？[/size][/align]
[align=left][size=4]廖国华老师[/size][/align][align=left][size=4]    先严子珊公是写诗的，我系长子，自小督促严格，记得七八岁时，要背几首唐诗才能吃饭。久而久之，成习惯了。至于文化程度，当然是我人生一大遗憾，可有什么法呢[font=Times New Roman]![/font][font=宋体]先严见背，弟们尚幼，长子赚钱养家，天然责任。做工不等于不能爱诗吧[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]在劳作之暇学习，写作，几十年就这样过来了。[/font][/size][/align]
[align=left][size=4]梓煜[/size][/align][align=left][size=4]    老师经历了文革纷乱时期，也曾因年轻不经事口无遮拦，以“廖选”并“毛选”而惹祸。也可以说是因诗受害，自古因文得祸的人不胜枚举，如苏轼，欧阳修等。您有没有由此而想过离开诗歌的念头？[/size][/align]
[align=left][size=4]廖国华老师[/size][/align][align=left][size=4]    应该有过吧[font=Times New Roman]![/font][font=宋体]尤其是在独自摸索，也没有朋友可切蹉，回头看自己作品又觉得不怎样时，就难免陷入迷茫甚而泄气。但是，积习缠人，戒不了几天就手痒提笔了。[/font][font=Times New Roman]97[/font][font=宋体]年发表在《中华诗词》的一首词能准确地回答你这问题。沁园春 · 戒诗叹：酒可停杯，烟能绝火，笔却难封。是四时花鸟，催成意趣，一天风雨，涌入诗筒。牛背哼来，犁尖耕出，得自天然句便工。疏篱下，问黄花何幸，着个吟翁。    偏偏报纸难容。平平仄，输它假大空。把泥香汗味，斥为土气；山歌俚曲，鄙作雕虫。不必求他，依然故我，发了牢骚再用功。掀髯笑，笑戒诗何苦，破戒何匆[/font][font=Times New Roman]![/font][/size][/align]
[align=left][size=4]梓煜[/size][/align][align=left][size=4]    您年幼丧父挑起家庭大梁，又经历了文革时期，接着又是下岗领低保。填肚子都成了问题，还不忘精神粮食，人说诗穷而后工，您的作品体皆整束，舒卷自如，或伟丽或旷远或隽朗。诗成了您心底最真实的语言，它伴了您一生。[/size][/align]
[align=left][size=4]廖国华[/size][/align][align=left][size=4]    是的。七个班近[font=Times New Roman]400[/font][font=宋体]人中考，我以第二名成绩录取重点高中，可饭都没吃的了，拿什么读书[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]失学以后，做工养家，只有十五岁 ，总要做点什么吧[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]钻研画画，书法，都要有钱才行，唯写诗，好在父亲留下了几箱子唐宋诗词书，可作学习范本，纸张就用废练习本或拣香烟盒，这些烂稿纸后来被一企业家以一万元买走了。[/font][font=Times New Roman]80[/font][font=宋体]年代搞业务员，跑了十几个省市，对开阔眼界大有稗益，诗就那时大写特写，不过，[/font][font=Times New Roman]90[/font][font=宋体]年代中期才有发表园地，记得每年都在《中华诗词》上发个十几首的。[/font][font=Times New Roman]97[/font][font=宋体]年单位垮台，人也半老，逼得无法，只有靠诗吃饭了。比如诗词班讲课，帮人家编书，写点序，参赛等等，也就活到今天，比较幸运的是，还以所得[/font][font=Times New Roman]80000[/font][font=宋体]元自己两老买了社保，也算旱涝保收了。不是甚么精神食粮，是没有物质食粮逼出来的，因为写烂谁要[/font][font=Times New Roman]?[/font][/size][/align]

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梓煜

梓煜
    当时你的诗写什么内容?发什么刊物?有无影响，请举例说明。
廖国华老师
    主要写有关下岗后的生活感受以及底层的一些社会现象。一般发表在《中华诗词》，《岷峨诗稿》，《当代诗词》，《诗词报》，地方报纸以及海外等有稿费的刊物。比如岷峨，当代一次七八首，百多元，十几年前，还是不无小补的。“至于有无影响请举例说明”。就举一词一诗罢。下岗后，几年生活无着，填了十首清平乐，其一曰；行年五五，心总无城府。热脸不粘凉屁股，能不归来刨土?   此身甘老荒丘，无非做马当牛。除却茅檐碍帽，谁还令我低头?此组词发在市报后，领导及电视台上门，很忙了一阵，湖北日报，市报都写了长篇通讯。诗是【题某形象工程壁】；造福儿孙树典型，通墙标语尚分明。官威在手轻民力，数字当头出政声。狐鼠频穿良种厩，艾蒿疯长日光棚。工程已毕升迁去，债要村人几代清?即为身边实事。此诗被收入《中华诗词十年作品选》一书。
梓煜
    记得前人说过，不同年龄，或随着生活阅历的增长，诗的表现手法及对诗的感悟都会有所不同。您在少年、青年、中年、老年各时期对诗歌的感悟如何呢？能不能举例说明一下？
廖国华老师
     青年时期读了点李杜苏辛在腹中，很有点狂。比如当时反右时从批判文章中读到某大右（名字忘了）诗，咏古莲子；谁谓枯蓬尚可芽，青枝绿叶并无差。王嫱飞燕皆尘土，却见汉宫旧日花。地下深埋不计年，一朝偶露玉山前。伴煤无损苍葱色，始信人间有古莲。震动很大，一是这诗怎么算反动?二现代诗可以这样写，手法可学。因之一记熟在心，终生不忘。当时就认为毛诗是伟人之诗，我学诗别的不说，只说气魄胸襟就万难企及。可也还走别的路子，写出自已的风格。后来因诗惹祸，那是题外话了。中年时期，习诗偏爱老杜，白香山，习作题材也逐渐倾向社会民生，并有意撷取民间语言入诗，尤其在读了老憨(裴中心)，聂绀弩，熊鉴等人诗作后，对我影响难以估量。较有反响的“建猪栏口号”就是学习这种风格创作出来的。诗是；并不钻营也中标，工程虽小一肩挑。撇开诗稿劳些动，照着葫芦画个瓢。遮日恰邻君子竹，分肥近沃美人蕉。瓦刀在手如云板，猪自哼哼仆自敲。此外，组诗“前杂咏三十首”，“荆州竹枝六十首”，以及一些古风歌行已编入02年出版的《无妄斋吟草》。老年时期应该从六十岁算罢，55岁下岗后，形势所迫，副业成了主业，时间倒充裕了。每天不是写诗就是干与诗有关的事，诗观未改，诗路照旧。讽喻诗重冷嘲调侃而不一味怒斥；美兴重形象角度而摒弃浅浮表相反；山水则偏重其人文内涵，不弃打油，不涉节假周年之类。这些你从我12年出的《无妄斋吟草续集》可见到。
梓煜
    最近有一位诗友一直问“评好的格律诗有什么标准？”我总是答得不是很让他信服。因为好与坏都加入了太多的主观色 。与个人的素养、喜好、与时代的文化环境都有关。好与坏都是人定的，而人欣赏外物肯定有主观上的侧重，对文学当然也一样。比如有人说“简单扼要”而有的人会说“枯燥无味”有人会说“繁复拖沓”有人会说“浓墨重 ”。 文章也有时代性，在当时是能被接受的，而时过境迁后可能就成了谬论。比如《论语》如果我们不能以批判的方法去学习的话，只是照搬会出多少笑话？《史记》有梦卜之说，更有愚忠。这些都源于当时的认知局限性和阶级局限性。我们在评价它好与不好的时候，就应充分理解作者。应给一个“好”。 只能说大至有一个文学上的“普世价值”，那么请老师谈一下诗词中的“普世价值”。
廖国华老师
    评好的格律诗有什么标准?我同意你的看法，自古文无第一，即使很出新的诗，‘再过百年又觉陈’规律不可抗拒。我认为好诗不在词藻富赡，也不在一时的斗艳争奇。而在于是否写出了真实感受，是否引人共鸣。至于诗中如何体现你说的，这个问题比较复杂。我认为诗就是诗，负担太重它背不起。我本来就是地道的草根，只能从自己的角度去看去听去思索。屁股决定脑袋，想作‘高，大，全’也难。但我又认为，只要能真切吐露自已的心声，不去违心地捧臭脚，人人都抱定这个宗旨，那不就是普世价值的体现。
梓煜
    您一直悉心呵护后辈，经老师一手扶植起来的诗人不计其数。自您入论坛以来得到您指点的更多。最后能不能请老师总结一些学诗写诗的经验，以便于后辈们学习参考，以利于激励后进。提前祝老师新年快乐，全家幸福安康。
廖国华老师
    一方面，古典诗词说写到超唐迈宋是蛮难，确实毕一生精力也难达到，因为我们面前是两座高峰。再说，时代不同了，诗词已不是读书人的唯一选择，受众面可说除了爱好者外几乎为零。写诗的人只是在圈子内忙活乐呵。另一方面，我看到诗词的形势还是很好的，全国起码有百万人在读诗写诗，这是一个庞大的基数，多中必然会产生精品力作。一个时代有一个时代的社会文化，只要我们有志于斯，不愁不出无愧我们这个时代的诗词代表作。
    至于对青年朋友写诗提点什么见议，我真不能说什么，自已底子薄，见识浅，几十年就胡写乱写，也可能小有所得，实不足与人言。仅就个人得失经验谈点体会：
    一，诗词走到今天，从意境到语言声韵到表现手法改革是必然的，但改革必须建立在继承的基础上，否则就是无源之水，无根之木。而诗词语言从本质上是文言，打好古文底子，增加学养，丰富腹笥应该是首位的。
    二，增加阅历，开阔眼界。社会的和书本的，生活经验和书本知识的积累是写出好诗的重要基础。
    三，多读古典经典和今人的好作品，深读并了解学习其手法。在自已己写作时尝试使用。
    四，有灵感时第一时间记下来，哪怕一鳞半爪，以待以后成篇。否则过后即忘，悔之不及。
    五，非必要，尽量少写跟形势诗，多写手滑，养成积习后，想突破也难。
    六，一首诗成形后，最好不急于拿出来，冷处理一段时间，自己先看先改。如是可再三，自己改比请人家改进步快得多。
    谢谢玉儿的祝福，也祝玉儿及全论坛诗友新年快乐。

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梓煜

廖老诗词写人生
文---梓煜

    认识廖老使我想起另一位老师，即邯郸的张志民教授。张教授被称作“诗囚”。而廖老被称作“诗魔”。他们有一个共同点，那就是一谈到诗就象服了兴奋济，执著得近痴近癫近狂。能作这两位诗家的门生，算是我前生修来的福吧，应找个没人的地方偷着乐一个小时。起初对廖老并没有太多印象，直到有一天我时不时往群里发古人的作品，廖老总是能第一时间说出作者是谁。这令我非常惊讶。自认读过的诗也有千八首了，但能背下来的还真不多。应急的时候也许只能把“床前明月光”背得准确无误。昨天一位朋友很反对人家一直把廖老的农民身份一提再提。真正的诗家不因富而贵不因贫而贱。我当时表示自己写廖老的时候不会把这作为切入点，会另辟奚径。结果今天早上读廖老的诗第一首就带有浓重的泥土味。
反游仙
茹素绝腥自有年，无需求道悟真传。飞升亦是寻常事，我本尘寰赤脚仙。
一个“赤脚仙”把普通劳苦大众的不羁形象活化得入木三分。也把经年的贫苦无奈以旷放的笔调抛掷出来。这里没有怨刺没有悲愤，有的只是对生活的浮沉随性。廖老的很多诗作有泥土的清香，抖动一下能攒出二两沙或滚出几颗毛豆。诗人性本真，用诗表达自己熟悉的生活，熟悉的人熟悉的事。廖老把他熟悉的那片热土带进诗，带到广大读者的眼前。这样的诗人最真实最纯朴。廖老没有为官经历，我想他也做不了官，就算作了官也会被“友情劝退”。李白和杜甫诗才千古官场却屡犯糊涂。结果一个被“赐金遣还”一个被“奉旨探亲”。再看这廖老，那是一个“拆台专家”。
鹧鸪天---题“涮红全县临国道房屋”
一路山墙一片红，盛装巧扮掩真容。商家自是腰包鼓，书记当然喜气隆。官运旺，宦囊丰，黄梁未熟梦方浓。哪知背后行人指，外似桃花内有脓。
领导大张旗鼓的搞形象工程，给自己的仕途镶金镀银，正做梦数钱数得手发软的时候，廖老这一嗓子说“有脓”！何其胆大！所以说廖老只合种地，而且要是被盯上了，还得是最先交人头税的那一个。也许正因为这，才磨就了廖老的韧性，他的诗就象久抑的活火山，时有热焰在腹内奔突。
夏日杂咏十章
矿下频闻火与淹，国营个体各纷然。冤魂争索来生债，遗属难花卖命钱。救险要员牌混点，蒙人假讯罪欺天。重型典到南丹令，此事不来官照迁。
如泣如诉，以一颗赤子之心悲天悯人。如果这首诗能唤醒一位有良知的当权者，对那些逝去的生命，对那些失去亲人的无助无望的人们，是多么大的精神支持。至少它揭露了一些事，一些阴暗，一些道德滑坡和人性缺失。廖老是一位真的斗士。
廖老对贫苦大众是如此同情，他的诗为那些小人物而歌，为那些贫到骨的人而哭泣。
鹧鸪天---悼同事汪显才
三十三年同去来，同庚同命又同灾。悔棋赖酒犹堪恕，仰药抛家大不该。缸见底，灶无柴。破瓶倒罐尽尘埃。高堂难奉儿难养，怨得于今想不开。
读这首词让我想到杜甫为一位贫妇打枣事而叮嘱亲戚。杜诗并不是因为语言华美而被千古传诵，而是诗中融入了太多作者的深情，太多关注民间疾苦。字字如针满纸血泪。廖老的诗风很大程度近杜诗。廖老的情怀亦近于几千年前的杜老。这首词是沧桑的，让人愤闷的，让人欲哭无泪的。用诗祭奠已被贫穷榨干的可怜的躯壳。这诗让人不忍猝读。
廖老的诗时而家长里短时而淡静如佛。
送儿南方打工时逢大雪
此行车未发，风雪起无端。不历离家苦，哪知行路难。事临休起哄，邮涨少传翰。二老庐犹在，不惧倒春寒。
这首诗把儿子前路的艰辛，把从此对天涯的牵挂，临行的嘱托，以及对游子的宽慰，一点一滴慢慢展开。一种说不尽的孤愁，一种欲奋无力的无奈都隐藏在看似平静的文字里。
感事
活到无求眼界宽，不妨旧调又重弹。论文自许今犹昔，报国何尝老更难。三尺龙泉长吼壁，一头鹤发耻朝官。鲜鳞嫩笋寻常有，风味强如九转丹。
这首诗廖老似乎看淡了世事，无求事无大了。放任俗流以求心内片刻稍安。然而他真正放弃了吗？其实没有，如果真把对世俗的不屑放在一边也不至于“耻朝官”了。诗人是任性的，诗人是敏感的。如果没有任性，就不会有真正体现人生百态的爱恨情仇的真作品，诗就不会如刀更不会如剑。如果没有敏感，就不会把生活中那些非常细微的每一个触碰播洒在字里行间。哪里还会有这些跳跃的思想惊落到你我的眼前？
    廖老是即多刺又柔和的廖老，嬉笑怒骂皆行于文的廖老，他为诗而生，诗让他棱角毕现，诗让他穷累一生却精神富足。可尊可敬可爱的廖老。

四季风

欣赏大作，问好玉儿。

梓煜

廖国华先生访谈后感言（2013年3月5日）



文|廖国华
     感谢站方和百家论坛栏目把我推上【平仄路上】，给了我第一个吃螃蟹的机会，使我能在中华诗词论坛这个平台上展示自已。也感谢梓煜在台前幕后做了那么多的工作，通过她各方面的提问，启发了我对自己创作之路的回顾与反思。更感谢广大诗友的热情参与，你们的支持，鼓励，商讨及质疑都使我受益非浅，也使这个访谈第一期划上了比较完满的句号。今天又一次浏览，有了一点感触，记下来，权作小结罢。

一，
    访谈中，我的回答有几个问题比较简略，广度与深度都不够，没展开说。如梓煜第五个问题关于诗的普世价值，自己的回答就比问话还短，三言两语带过，其它几个问题或多或少也有这种情况，有诗友就提出来这点。造成的原因一是问题比较复杂，自己的修为不到，又不愿意不懂装懂:二是时间比较仓促，准备不够，生怕出洋相:三是技术层面的，基本电脑盲，那也无法了。

二，
    在回答主持人和其他诗友提问时，我始终抱定一个宗旨，即坦然面对实话实说。不讳言自己学养上的先天不足:不掩饰自已一生草根，做工求食，老来失业的窘境，不拨高也不故意贬低自己的创作水平:也不讳言这十几年能够靠诗生活，生存环境得到较好改善的情况。因而得到诗友们的称许和肯定。我看到，有的平时貌似对别人要求严苛的诗友也作出正面回应，显示出了大度宽容。我感到，在这个平台上，不作假，不作秀，让人家看到一个真实的我，在欣赏的同时也可能指出我的软肋，帮助自己提高，实在是有利无害的事。

三，
    在和诗友交流时，我相信，人人都是善意的，因为如果是不齿你，根本就不会理你。就是泼点冷水，肯定节目有不尽如人意处，可促人警醒。我仍然感到，是补台不是拆台。即使有不同意见，只要心平气和地交流，即使达不到理解也可达到谅解。这个世界没有同一，何况诗坛本来就是展示个性的地方。从这个意义上说，这是我感受最深的一点。

四，
    在节目的过程中，我感受到最大的收获不在于让人家认识和了解了我，而在于通过交流，与老朋友加深了了解，增强了友谊。比如我向来景仰并有多年联系的丽人大姐，数次回帖中我能感受到她的殷切情谊。还有不少老朋友有的精心写出评论文章，有的赠送热情洋溢的诗词，有诚挚的观感，有衷心的祝福，这些我都一一愧领了。另一方面，更是结识了不少新朋友，尽管我们还没见过面，但通过这个平台，通过坦诚的对话，已经在我们心中架起了友谊的桥梁。相信哪天，我们蓦地相逢，一定会给对方一个惊喜。

五，
    吾老矣，用我们农村土话说，狗獾子都在屁股后头哼，写诗上只怕也到头了。自已成就谈不上什么，一点点算不上经验的东西竟然有不少青年朋友要求艺，惶恐之馀，也着实高兴，高兴这么多青年朋友爱诗学诗，高兴平仄路上节目心血没有白费，开了个好头，高兴自己还能为诗词事业尽绵薄，在有生之年做点有意义的事。以上就是我对参加这次访谈活动的全部感言。
再次谢谢站方，谢谢百家论坛和红枫先生，谢谢梓煜主持，谢谢诗友们!

雅苑居士

祝贺玉儿成为文坛记者！阔别三年久，他乡遇故知。书山勤历练，博雅赛文姬！:D

梓煜

[quote][size=2][color=#999999]雅苑居士 发表于 2013-3-25 09:24[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=1685&ptid=204]static/image/common/back.gif[/url][/size]
祝贺玉儿成为文坛记者！阔别三年久，他乡遇故知。书山勤历练，博雅赛文姬！[/quote]

我在中华主持一个栏目，叫平仄路上。时常会访谈诗界名家。问候您老朋友

清风

哇，姐姐还是记者！佩服！:hug: 已经几次看到你们写廖先生的事，读文可以看到他人生坎坷，但仍然钟爱着文字，真了不起！:victory:

李听圃

欣赏廖老对诗词艺术的执着，也佩服梓煜在做一件对诗词艺术普及和传播有裨益的好事。整理老一代诗词作者的作品和事迹，集结成册并让它传播开来，也是一件需要下力气完成的大事，这同写作和传播古典诗词一样，需要业界同仁及时做起来，应为它带有补遗性，甚至带有抢救性。老一代诗人的写作经验和历程，对从事诗词的后来者是一笔宝贵资源，只有通过细心的整理，出版面世，其潜在价值才能得以实现，其艺术上的成就才得以被我们认知。从这个意义上来说我很敬重从事这项事业的同仁，他们是发现金子的矿工，鉴定珠宝的专家。对诗词艺术的复兴和发展功莫大焉。在此我衷心的祝愿梓煜所从事的事业越办越兴旺，梓煜和其所钟爱的诗词艺术青春常在。

李听圃

梓煜请看我给你发的短消息，本社区消息不显示，请你点击交谈。

梓煜

[quote][size=2][color=#999999]李听圃 发表于 2013-3-25 20:45[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=1809&ptid=204]static/image/common/back.gif[/url][/size]
梓煜请看我给你发的短消息，本社区消息不显示，请你点击交谈。[/quote]

消息已阅并复。问候您