扎什伦布寺……

江南达者

扎什伦布寺……

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第九百五十篇

江南达者 童山雷

（承前）这扎什伦布寺在整个藏区及藏传佛教中之地位，定然已是毋须吾辈再来饶舌了。那日既去到彼处，一切相关游览交涉之类的俗务，亦皆不必一一细说。但待得那位新“接任”的当地土著导游——其形神俱绝似一喇嘛——引领着吾辈，一边善意地提醒着咱种种来此参观之须知细节，一边亦以娴熟且是简明扼要之语，向众人介绍着本寺情形时，则这寺院之整个悲凉沉重历史，才猛可凸显于吾辈眼前，并定格于当时那倍觉刺目的血色夕阳下。彼寺自身之发展史，国朝一般文字资料皆可查阅，也倒没甚过于惊人的。然而谈及上世纪后半期那一段、特别是本寺在“文革”中的经历，这导游的眼神和语气，说实在的，真的是显得颇有些异样。“浩劫”这种说法，在此才可算是找到了最为确切之注脚。很难设想，倘是我汉民族之历代圣贤，譬如说儒教发展史中之一段，涉及孔孟以下，类似程、朱、陆、王等人，其身后竟共遭遇此，那么我整个民族，将会如何面对这事。在听导游诉说这段历史的当时，吾人真是羞惭难当，忒为本民族曾有过那等疯狂、那等无知、特别是那等残忍之行为，感觉无以谢罪于人……在此特定的政治社会历史原因之外，本寺自身之构建，另有一细节，亦颇令吾人有所感触。那便是：建寺之初，便刻意选择了一个天葬台作为基点，且是故意将那块天葬石之顶面露出，以提醒人类当永远休要回避死亡。走近那乌黑幽亮的石块跟前，自家特意将脚轻轻踏于石上；一时，类似某种通电之感，且麻且噤地透彻吾身。——那作为物质形态存在于世之生命本体、那作为无形状态漶漫于虚空之吾辈精神，终将何去何从，顿若杳冥间之一巨大问号，碰触与勾动着吾心。这样的问题，自然不该是在这种短小游记中细加讨论的了。不过既是已经涉及，略加点示而已。附带再说一点：关于藏区流行天葬之事，早年似乎讳莫如深，今毕竟也可明明白白地拿上台面来说了。在游览途中之另一处，显然还是由经当地相关部门安排，一位接受过现代高等教育的年轻藏族女子，向咱介绍其民俗民情时，便坦然自若地说到此事。其实达观些看，人类究竟怎样处理已脱离精神之纯物质性躯壳，恐怕真的并不那么重要，人家自己想要怎样对待它，旁人除了遵从及尊重，端是又还能与还须怎样呢？在兹文附图中，主图外再有一幅，便为《葬台昏晓》，此是当日某个清晨途经其地得来。彼时吾人在那野路旁之零星摊贩上，还“淘”得一原滋原味的民间护身佛像。此外，那清寒晨曦中，天葬台所处的高高山岭之下，却不知为何又有着一个围着铁丝网的军事禁区，这也颇令人觉着相映成趣。不再啰嗦了，打住。
此画与文俱得自2013年。并附现场所拍照片数帧，以供参看。

另附游归后所得之词一首——


转调二郎神·扎什伦布寺随感  

弃存边野，
自古即、
修参福地。
但帚抹泥墙，
幡辉金瓦，
真个遥生艳炽。
日落荒风吹碎雪，
入佛阁、
转而凄厉。
更瘗石残痕，
隐余皮骨，
证吾生死。

凝睇。
沧桑亿劫，
浮沉当世。
险毁灭于人，
卒还乎祀，
难叩其间秘史。
阖目寺僧，
坐坛官圣，
善面似含幽诡。
旋悟得、
是非焉关彼族，
莫须言耳。



（总 1093 篇之第 950 篇）



读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

江南达者

10月份作画十帧，仍为“旧境重现”……

江南达者 童山雷

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1、《湖山静寂待秋萧》。回想当年偶得伫立深圳仙湖畔，见清和夏日临照间，云白风清，草树华盛而气氛幽恬，然内中又似已隐含一二疏落之意。今不觉十余载去矣！值此巴渝新凉，抚案思之，莫非不单吾人既逾盛年，那厢物候，该怕也是渐至萧瑟？乘这意兴，挥毫为画，则旧时风物与当下心境，一时毕显。吾人闲常间，画中多呈动势；而观兹作，甚感静意萦绕，遂觉怡然。噫，或动或静，皆顺从吾心，不亦宜乎。

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2、《夜月下，寂寥旷野峙双峰·旧日事境》。俗生两度共三、四载，辗转落脚谋食于此巴山乡镇外某“国家单位”。尤其第一度，兹地犹甚是老旧苍凉。最觉每在清寒寂夜，荒风残月之下，偶于宿舍前院坝中，回顾西北更是遥远之山野方向“命途来路”，心中那份感怀，着实其味深长。如图，此坐落于麓崖之间，幽溪环绕，林木稀疏，崖坎旮旯处，蒿草与野麦共存。举目眺望乃一派旷原阔川，而左右两山并峙；尚记得左山曰“香炉”、右山曰“小寨”焉。咳，入骨之忆，曷可忘怀。甚奇者：近崖这边首尾连接之两瓦屋，靠画中部略长那排，内有一间，即吾居所；而吾妻，彼时则属全不相关却又命运稍似之人，恰为此屋同一通道而进、斜对门相邻者矣。今老来忆写此境，别是一番意趣。

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3、《白云停驻歌乐山》。歌乐，虽为吾人识山之始，因总体于心记忆可称五味杂陈，兼本身山形较南山相对单薄少变，故吾人成年后鲜以之为画题。然而终又非是竟彻底排除之。此画即以向日留在心中的印象，将其所谓“三百梯”与主峰云顶寺一带，纳入画图。远岁情景，固然已渐虚无缥缈；笔下实实追写，也自另成视象感觉。咳，那朵假想中恰恰停落在云顶寺峰巅的白云，那天外似流云行迹、亦似渺茫嘉陵清影的曲线，还有近前两个正走在这山中的点景人儿，委实皆寄托着青少年达某几多深切感怀之意。讲真，当时的确也是每每或与家人或与朋友，意趣洋洋地行走在这厢的……

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4、《黔山幽瀑》。遥忆昔者游赤水“四洞沟”得境。其寻常野山中溪瀑悬梁、跌水积潭，青森崖树间，草亭内数人小憩，恁般情景，固不消述说，悉以砚碟宿墨弃彩写之，尽成视象。而静观崖壁小道上另缀那点景之人，则当时一细微末节，亦然浮泛心头。那是此前路过山中某处，同伴内有“多嘴”者，随口对老乡道是“或待会咱还会来你处吃饭”，万不料大约两小时后，那主人家却翻上一两匹山追赶了来，说是给你等的饭都煮好了，怎不见来吃哩？既如此，肯定得回转去吃，也不用说了。而由此自然亦可得出二结论：1、山里人实诚守信；2、这地头找点现钱的确难哪！——悠悠记忆，顺带以画志之。另，幅中右下角丛莽内分明可见凤尾般桫椤树影，也算是标注其地域特色罢。

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5、《江原雪夜》。忆写消逝之境。远岁腊冬，吾偶随俗生某黄毛旧友，因事暂返其下乡落户之处，大江之滨，一甚是奇特居所。既至，友稍加收拾，重启日常用物，却当即奉命参加队会去了。吾独守新亮之油灯，于此异乡寂夜，静听凄迷旷野中雪风飒飒，且隐觉浩茫长江亦在哪厢不断涌流，如此情味，足称畅怀。移时，闻雪野间芭蕉竹柏丛下，友散会归来，至而笑呵呵拿出一块刚分得之猪肉，及一瓶方沽之老白酒，于是好一阵子忙活之后，把盏畅谈，真是快哉快哉……多年前已然将兹境构想入画；今则再作，尤重其氛围之渲染。且是画中附标题“谁家寂寞红新火”，亦暗表蕴藏之事也。

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6、《九月秦巴如火赤》。旧题旧境改进而来。觉昔者之作，灵秀轻盈有余，深沉质朴刚健不足，是以取同景乃另行生发。事境本身，亦已不记何处得来；或其原本即非是现实中景致、却系意念间感知者罢？兹凭借率劲恣纵之笔并郁浓色墨信手挥写，粗略与精准兼顾，虽只呈形楮幅，则势若天宇间果存斯境焉。

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7、《松溪过雨》。最忆昔日南麓僻静处有一所在，截浅溪成湖堰，水流依坡岸曲回出形；周遭松岭，则分别以晴明晦雨呈泛不同色彩。将颓吊桥依依，老旧庄户寂寂，伫而观之，端是清雅有致。一次于山雨初霁之时与人结伴经此，心海间存兹意象。今岁月悠悠，蓦然追想斯境，乃亦凭率性笔调，假以柔匀色墨，细加烘托，遂得成这幽澹深邃画图。

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8、《忆里溪滩斜照迟》。再写难忘的石垭旧境。视角俯向近前；溪流斜挂，面房水磨赫然当目，且俱微映夕阳。远方落霞灿烂，云物多在金色华光内，而画面右方，则笼罩大片阴翳，倍感浓暗及至苍凉。画之一隅，密林内俩人走出来了，手中各提物件。那或许皆为画具；其人亦正是当年的达某与S某罢？细看来，高天犹奋飞一鸢哩。那自然暗示彼时吾人这青春的心志理想……今人生渐向晚岁，数度将其付诸翰墨，俗世般般恩怨，尽已淡化；唯永恒之思忆与慨叹，几人予以推晓。

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9、《荒滩飞野水，暮霭掩山城》。仍取昔者行于川滇界之视觉印象得成，意境壮阔而笔墨灵动。尝思：画题来自现世却不拘于实景，天马行空般恣肆纵横，而又踏脉在图形结构所需之点线面体框架内，此于画者画道，最是紧要，且尤须把握分寸。噫，俗世常见之循规蹈矩于古来画谱间，或略无章法唯知放任自流，斯二者，岂为达某心志所屑乎？

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10、《雨中龙洞谢春华》。近偶读有关五柳先生命途文字，忽忆及昔年自家夫妇二人游彭泽龙宫洞之事。当时濛霏春雨时断时续，漫目清润景物，向光之处，皆亮沙沙地。举伞徐步，觉鸟啼山空，溪泉幽远；沿路绿竹丛内，间有行将凋零芳花。尤其那天然形成的巨大崖洞口，雪藤攀绕生息，紫色花朵亦谢，每见飘落花瓣随着流水，似由仙源渐至人间。那情味，端称深长。当时也曾有画。因意犹未竟，此作乃以疏简淡泊写笔为之，自感甚得彼时情趣。另，也朦胧记得景区旁辽阔湖堰中远远有一雕像静立那厢，并不知其谁何。兹权当是渊明先生正默视吾人行止罢。

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江南达者

九月份作画十三题，悉为“旧境重现”……

江南达者 童山雷

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1、《巴山夜雨晓来急》。新一轮以箧内旧作为本，另行改造或引伸新构，以与“旧境重现”之基本宗旨相符，且表达今之想法。兹“巴山夜雨”，既为古之诗题，亦然在吾“乡忆”之画中有所体现。此却试将其昏夜淅淅沥沥之状，径换作晓来之如泼似倾；彼者感受，已自再作生发。静观“吾庐”外，那渺茫浩荡的“云台山原”，固已入莫可细辨之境矣。周遭山川大势，也犹似还非，令人稍加困惑。定眼细看近前坡麓，昔日草树，倒像是因岁月悠远而变得森密粗大些了。但那撑着伞儿在风雨中急忙奔跑过来的人，又究竟是谁哩？观其身形及动态打扮，不甚像是本土乡民，来找咱那房东的。竟倒有点儿像咱那落户在画中右侧对面山梁上的好友，要来寻咱。可问题是，这么早匆匆忙忙赶来，难道是有甚要事么？再说了，他一向来咱这里，都是由经画面中部那长田边的相对近捷之路，没必要走这条明显弯绕的路呀……

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2、《陡岸出群岫 澄江落片帆》。昔者一稔熟之地，幻化作兹似是而非画境。清雅淡泊小趣，已自与之无缘；心怀凌厉之情，却细加品咂题旨，转表达别样一种难以言辞形容的意味。咳，平凡山川，尽作荦确崟岌之状，固毋须言。黝黑杳暗残照下，浅澈江流回折经斯，一帆却似悄然落降停靠于这青青野麦坡岸，个中所指，实难知晓。而画意岂非原该任由他人揣度推想乎？既追画旧日心境，这画法虽亦循蹈旧时暗沉深厚行迹，则也颇可见今者新貌。唯那木船上的帆儿，今生息之境却断无觅处，只在彼时荒僻野江，方可见之矣……此外，一时兴起，乃以因渍水变其性状之残纸一片，纯用水墨大挥大写另作一同题逸笔草草之画，观之似也另有一种意趣，附之于此。

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3、《春山陡起旋头风》。旧日因感而得之画题。觉其甚具情味，惜乎表达不够到位，故尔另作。乃紧扣题旨，径以洒脱乃至泼辣笔意，略无羁绊，抒写斯境。但见通幅视象闪烁不定，悉在旋旋舞动之间，却又历历可予辨识。是真得早春山风飚劲、云物吟啸有声之意趣者矣。一派明灭杳暗苍绿幽黛色墨内，兼出以数点随风飘飞红桃，不仅点明季节，亦然于峭厉之势中，平添得几许轻柔妩媚。画者意匠心思，至此毕现。

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4、《忆写旧境·石垭外，香炉残照耀炎天》。在今重庆烈如酷暑的燥秋天气里，此心偶然忆及远年一事境：黄昏时分，伫立那熟悉的川原溪滩之上，眼光越过所谓“石垭口”，但见巍峨的香炉山横亘西方天野，而再往远外，吾向日“落户”的那片“犹在山之更深处”的所在，已自汇融进一派浩茫的烟霞中去了。定睛看来，整个远近周遭的一切秋野云物，皆尽数覆罩在浓烈的金赤色光之内，暗赭郁黄，明橙艳紫，居然呈现出一种近乎“透亮”的奇异视感。心既得兹，连忙捕捉这意象，大胆表达于楮幅。作画时默忖：这中国画最忌弄成纯粹自然意义上的视象真实；而倘能在高度主观状态下反又令人如临实境，则其乃称是耶？

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5、《巴山问道图》（上）。连日依例以残旧之纸写此旧时事境。忆及五十余年前，约为秋末冬初罢，忽于乡中接上峰令，须赶百里陌生山路先至区上，再得乘车去县城参加“文艺会”。因初行此路，亦想顺道访友借宿一晚，故尔午后出发，日晡之时，山隐落霞，寂野唯闻呼啸风声。既下高岭越得溪河另将上山，乃于场镇外伫足询问负篓村妪，前行当是如何。兹图即尽情渲染如此这般意味。咳，节令已至，溪河水浅而“跳蹬”高露；时日近晚，渐次杳暗的山野暮云生起，暝色中偶见几树霜红。有何人可予推晓，此时青年达某心下，得是何样感受？

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6、《巴山问道图》（下）。次日则带着与友一夜畅谈的余兴，连同些许因“欠瞌睡”的疲乏，先按友之所指，由经好大一坡，上得一座高岭。茫荡云烟内，早已又是“两眼一抹青苍黛黑”了。岔道旁却有间似为守林人家的房儿。叩问之，乡野腔音中，辨识远外云遮雾障高险之地，名曰“木龙山”，便是此行第一了得之处；翻过那厢，一溜下至山脚后，再有三二十里，就都是相对平顺的路了。吾人昔年便有不甚合律的小词，记此境事。内中有句，道是“不识巴山松云路，借问柏海人家”，其实倒真称是未囿于平仄规矩、而颇得云物之内涵并人事之理趣者。今再度凭借拙手，驱老劲泼辣毫翰色墨写之成图，心怀叹惜情愫，或也只有一己自知。

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7、《落日渝江渡》。将昔年独游南麓背岭长江滩岸某小渡口得来意象重作表达，且将幅面由竖改横，以拓宽视野。当时原作染渍似过乃稍觉含糊，而唯苍茫深厚之感特盛，输录为电子档略加调整后，视感颇令此心沉醉。兹作即力求克服彼时画面诸种不足而以今势发挥其长，连同题咏那道五言古绝，亦然调整上三二字，整体效果，还算令此心较为满意。题咏曰：“落日渝江渡，舟子声喧哗。残阳逐流水，苍崖映红霞”。另，移向画面右侧之游子、并使其独行于一山野神龛畔，此举最觉可将彼时心中苍凉孤寂感受，表达得体。

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8、《神女溪入大江流》。将数年前游驻斯境所得意象另作表达。觉当时兹作虽有大境而乏有力细节支撑，致使通幅含混。今乃梳理山形水势脉络，径以强健笔意为之，并辅以爽朗色墨，乃成整体厚重与局部富含变化兼顾、触目视感相对明丽清晰，如此这般画面效果。本身景观近于完美之地，不便再多作生发改动了，不过略加穿凿营构而已。

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9、《峰凹日落处，碧溪深邃一崖悬》。上世纪九十年代所作“峰凹日落”一画，觉意犹可取，乃再作谋构，特别在笔意、色墨搭配及部分位置经营方面致力用功。既成，真感俩作整体与各细节相互皆无可比拟。也是哈，毕竟又是近三十年过去了……另，这画意本身，无论当时或现今，都已回想不起究竟得自何处。或其原本就是所谓“画境”与“心境”罢？

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10、《汉源》。昔于雅西高速公路得来画境。彼时以“紫云笼罩汉源城”名之，此精简其辞而保留暮色中之基本视象感。厚重写笔，兼以浓郁色墨，将这暗沉天光下、河滩上新城则又灯光晶粲亮起，如此情景，配以漫天飘浮甚至“迫降”而下的乱云，自信且复侃切地作出，乃得某种颇觉新异的画面效果。旧作黑沉有余，笔触间物象关系的梳理明显不够，且幅面本身视域宽度似亦稍欠，故尔今另作之。

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11、《巴山秋意》。远年拟题，已不记得原画毁未，则电子档资料尚存。今依之另作谋构。思之，这巴山寻常景致入画，其“土俗”与“平庸”，固不容忽视；然既经吾辈“写意”，又焉能不注入文化趣味？斯图取最是简易场景，将老秋微茫阴云下萧疏复又涵浑之感，用心配搭，虽与“惊艳”之类视象绝缘，观之嚼之，似也有些说不清道不明的滋味在内。画者为画，自当是得能驾驭各种各样的感受，又岂可专致力于名山胜水“好风光”者属。

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12、《神女溪滩朝日丽》。再写当日从神女峰下、神女溪口所得印象。突出强调彩霞迷朦、众峰荦确而幽溪蜿蜒清澈之感，笔意粗率简洁复又不乏细节展示，其运毫布墨敷彩间之一腔自信，于内可见。尤有悟者：这记写实景之作，最是休要拘泥于“如实忆写”，必得于命意中求画趣，方称有望于“迁想妙得”。

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13、《巫峡顶头秋色郁》。那年由陆路在长江三峡高崖之顶辗转乘车，因以得见素常难见之景。虽则如此，又焉有纯粹现成画面由这厢拾取？故尔事后心会斯境而重构幅中之意，甚关紧要。此作即“胸怀成图”，若不经意，一气呵得。题旨之“郁”，实乃“画眼”；盖其秋冬叶红于峡中江云岚气缭绕间，又岂敢示如寻常摄影家作品内那般鲜明艳赤，不过将其色墨合度搭配，以表达整体幽深沉郁之意蕴耳。另，其笔法洒脱间得见从容舒缓，亦与惯常飚风突进之势明显拉开距离，乃求符合这峡江中之淡泊宁静气息。本月画作至此止。

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江南达者

八月份作“成、汉、邛、眉漫游小辑”毕

江南达者 童山雷

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1、《万荷清漾一池风》。游眉山“三苏祠”得境。庭园内莲池绕廊，瓦亭临水，坡麓间有泉淙淙注之。时方初夏，云日清和；微风过处，万千新嫩荷叶随之轻盈摇动，游人伫此，真觉嘉美之至也。当时识兹，今援笔追写。泠然柔媚中复又文意郁勃之感，拙手殊不易把握。

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2、《闲庭弥漫浩然意·游眉山得来》。虽实写三苏祠园林之景，但将其高度纯粹化。既剔除一切今世凡俗细节，唯以东坡于池畔之坐像为据，极示庭院本身之清雅绝尘。尤其先生正面对的那片平阔坝子，微煦青阳淡映下，空茫无物，纵所谓“竹柏影”，亦莫存焉。如此这般，乃真得吾人心、神静净之境。而其幅间笔墨水色，皆从于此。当时在园中忽觉淳香扑鼻，却见池旁有一丛盛开的栀子，遂亦撷之附上。文思艺趣，悉在内中，有心之士，自可玩味。

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3、《寂院春归后，郁乎文气势冲天》。漫步三苏祠内，见一毫不起眼角落，却甚是打动此心。今既拟得题目，径以恣纵之笔，狂挥写出。其浓烈郁勃色墨间，苍黑黛紫，青碧黄绿，玉白朱红，俱各呈张扬之概，恰似一总随着掠池之风，缭乱中暗含其节律秩序，旋旋舞动，冲天而起。则高空复有孤鸢奋翅，亦颇觉可称会意点题。吾毕生于画事也，最忌前幅得趣、后者即皆形神依和而行。却宁愿重新以大破大立心态对之，即使再度归于失败，也觉事有所值。自谓“实验性画者”，此其是耶？

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4、《水亭轻拂快哉风》。又另以纯粹大写之笔，作此跳出实境束缚场景。自谓对这充满先生浩荡文气之地，又焉能一一拘于具象描绘，必得呈显似而犹非境界，方可暗合于其地精魄。亦识吾国当代，哪缺精雕细琢之画手，最需真正的写意情怀。而后者中，仅步历代先贤踵迹，又岂足称道；唯同时具备创造性之表现力，方上不负画道本身，下亦不负己之毕生心志。遂于放达间，凝注神思于笔端，惟精惟一，以追觅冥虚中飘浮之清刚大雅。

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5、《初阳下，波漾莲池不系舟》。如题，将独坐这苏祠荷塘水亭怡悦之感细心玩味，推之极致，因以写于楮幅。其特定时刻风日水云之清丽，尽幻一团灵动与空明。内中色墨毫翰之全方位变化运用，究之于画理，曰意象，印象，表现，似皆无不可，又岂是胶柱鼓瑟于所谓“传统技法”者得能认同的。而吾人自思：艺者作画，当秉“龙生九种，种种不同，但皆是龙”这意愿，以对待个人恒定风格中的面目变化，使之对应于具体表达对象，连同自家作画时之心境。

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6、《心乘石舫志优游·游眉山得境》。独坐园中池沼石船旁垂柳之下，感天地大境之宁和，遂一时神魄乃得自在优游。画将此意趣追写。又改作舒缓之笔，从容以布色墨。其明晰清泠、简淡却又丰厚之视象，足令人自适。艺者为画，得能轻松随兴，应景而任意发挥，固堪慰矣，则其暗里有着多少汗水心血，更有几人知之。

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7、《万荷匝密处，中映一丝清月光》。对此画面，己心最是暗识这为画才情之紧要。当时吾于无边煦日下静观青碧荷塘，其实神意已畅游大荒之外。默然以思：倘是在阒寂之夜，仍于此地，独坐莲池亭廊，昊天月光，却如水般泼下，又是怎地一番感受？一念既生，手笔追写，水墨淋漓间，心中情境，顿时毕现在楮幅。且同时身为画者之自豪感，尤溢然莫可言表。弄此翰墨丹青一生一世，吾岂亦步亦趋仅随自然视象哉？兹，既非写生应物象形以示实物，也非但凭追忆捕捉幻化视感，而十足果称是“迁想妙得”乃成生动气韵也。绵薄中平纸质，承载大泼大染且复笔触纤毫毕显于斯，于技似也当自许。

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8、《曲径通幽一壁悬，澹然浩气隐冲天》。漫步于此苏祠园林，茂密竹树荫蔽之处，忽逢直立高壁，顿与常见灵柔池泉之境异趣。独伫壁下，暗觉浩风拂起，林木响应，心海潮声，亦与之合。迷离间，不辨乾坤晦雨晴日，流云滞雾，但感灵气生发，莫可遏制。知是苏仙示我，唯存感念焉。兹画即写此意。豪放浓郁色墨，蕴含淡泊清刚志趣；非吾文士，又岂能于丹青一道，得之如许精气神魄。微觑今世汲汲于俗众认同之成批画者，则腑中磐石，益坚弥固。

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9、《清水池畔，象牙花红》。这三苏祠园林内，阁廊间逐处可见悬挂无数许愿牌儿，亦成一盛景。随便浏览了一下，那多是祈求自己或自家子女考学遂意之类的。当然，这个所在出现这类东东，非常易于理解。兹画之拟题与表达，即围绕这点展开：荫黑幽森的亭子，置诸“清水”，相对者却为阳光明艳的阁廊，并示以“象牙”之语及明确视感，其意自毋须言。想来，这恬淡山水画中，居然偏偏灌注以此等意象，或真个也算是达某之“胆大妄为”罢。倒不知他人观此，是何感受；只吾作画之际，耳边竟长闻画中有谆谆之语，言道是：“尔父为白衣……”呵呵呵。

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10、《仙凡之境泥墙隔·游青羊宫得来》。所拟之题自是带着点幽默意味。想当日吾小憩于那成都青羊宫一僻静荫凉处，方仰望玄天，作冥想思及生命本体之类永恒问题，忽觉近侧一苔痕斑驳围墙外有喧哗之声，并听人言，那乃是本市一个大众游憩闲乐之场所。品玩斯意，顿感腹中已另得画趣，故尔今实为之。如题，一边是丛林中暗含仙家紫气，隐闻暮鼓晨钟；一边则却是俗众汇聚，市井气息浓烈。若此这般，倒也真是颇有意思了。——泥墙隔二者，问题是：果真隔得住么？

本月画作至此止。本组画题，“成、汉、邛、眉漫游所得”，至此亦止。余时准备下阶段工作。为此于电脑内遍翻一生画作目录，细究其得失并初拟新作大体方向。

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江南达者

七月份作巴渝盘溪纪游小辑毕后，又始作“成、汉、邛、眉漫游小辑”。

江南达者 童山雷

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1、《徐步悲鸿小径，回眺藤上崖间，但识昊天高渺》。泉瀑声中，阴樾山道间，随意漫行，品味蕴藏于自然之历史与艺文情思。忽觉野风拂拂，林树清响；返身朝着来路望去，只见藤叶纷披，幽影摇动，澹澹青空，旷远无极。一时转又念及吾画者毕生所行遥路，胸中慨叹，亦然莫可诉说。杂然感触交汇于斯，临案乃驱长锋大毫，并赋予飒爽色墨，立时遂得兹作。

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2、《盘溪小夏清疏雨，乍霁江南树色新》。游走于足下这条悲鸿遗路，天色时阴时晴，偶尔亦然飞下些许稀疏细雨。倏忽清阳乍现，天地却泛起一派煦和之光，亮晶晶、茫荡荡地，煞是使人觉着富有情味。兹画即将此等细微感觉，以随性而舒展有度的笔墨写出，视象则甚是与心中印记相吻。顾其恣纵洒脱间亦见厚实森严之形色神貌，喟然有思。画作须表达精到，固勿论矣。而其前提，却必须同时得在随心所欲、看似漫不经意状态下完成。今世尝见好些画师，笔下堪称井井有条，一无笔误，但那刻意制作之感，看去实在令人无法认同。“画者，心画也”，此语果是大有讲究焉。

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3、《江雾瞬时溟欲雨，山城深处史痕幽》。一时独坐坡麓半腰山亭，静对远外浩杳江天。时云岚弥漫，天色似雨还晴；极淡华光笼罩四野，所见隔岸滩崖，高低楼屋，俱在渺荡明灭之间。转念及兹前朝陪都也，至今那可见与不可见的旮旮旯旯里，皆不知隐藏着几多故事。存此情怀，目下临案之际，属意楮幅，信笔写之。悉出于吾中岁所言“劈写”、“戳写”兼“厾写”之法，搁笔涮砚观而颔首，自语曰：斯必以缥缈感觉为基底，同时不乏细微层次变幻，方当称是。

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4、《盘溪入江处，隔岸松冈难辨识》。既沿路一行至底，来到江滨大道。凭栏倚望，那嘉陵江对岸，吾生梦魂难忘的故土，数十年开发之下，今者可称是连山形地貌都不易认识了。百感交集，暗存于心，临案亦将此意象写出。看似洒脱不羁色墨，内中包含虔敬诚笃情怀；若有若无烟云流动间，自是蕴藏许多己心方知琐屑事件。唯祈观画之士勿仅以其淡漠相视。

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5、《昔时荒僻径，今者锦华林》。返身上行，回看这片既经之园区，乃识这“盘溪徐悲鸿小径”全貌。依傍自然山水所打造成的景点，自是已具其特色。更加上人工培植，遂只见沿路茂林奇石，苍崖幽舍，曲峡拱桥，跌瀑喷泉，亭廊台阁，配以般般鲜花艳草，再衬上远方颇觉现代感之嘉陵江水岸，那份映入心目的视象，委是闭门造车或按图索骥之士所难以想见。今蕴蓄于胸有时，思忖谋构之下，驱令笔墨水色，作此全景画图。所呈一切，当是勿须言表。本小辑此止。

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6、（成、汉、邛、眉漫游途中得图二帧）一、《川滩清水，疑是李太守余泽》。甲辰初夏，车行今之川西坝子，则多已在水泥之阵。一时，忽见于兹，虽平淡无奇，但一泓清涟，微风抚拂下，那般宜人之感，实是沁入吾心。念及这一带水源，只怕也都与李冰父子所为有关罢？今欣然写之，信笔挥洒，当与这随手所撷之小品意趣相符。二、《蒲江夏露汇清流》。沿路难见真正意义上的“山水”之境，加之气候多属闷热，故尔某晨车行蒲江县境内，甚觉当时清凉微风，挟带夜露润湿之气，顿然生发舒怡之感。时公路两侧自然风景，多被各种各样人造之物遮挡，仅偶透见一二。兹，于摄影固属要命之事矣；而于吾画者则并无大碍。所有可见与不可见景象，这抻纸挥毫之际，悉于楮幅间补足，一并令当时身心感受毕显于是。

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7、《邛崃卓文君旧居》。这川西坝儿自然山水变化有限，但园林饶有意趣，此事向来为吾心所识。兹行主旨既属访古探幽，所撷画题，主要也只为此。斯园也，所志“凤求凰”故事，古今几人不晓？自是没必要啰嗦。却将作画意兴，专注于其幽深古雅风味、缠绵悱恻性灵。园不大而曲折森密，各式各样绿植，如古榕、新荷、修竹、碧梧连带几般芳花，并假山亭廊、苔痕池堰，一总营造出整体氤氲气息。特别是众多的老树，最能显示其历史意蕴。画即追随其趣，反复以积墨淡彩点染，与自家素常之作相较，亦另成一种面目。

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8、《琴声暗诉凤求凰》。写斯园莲池琴台景象。曲岸一道，回廊步栈绕之，而园苑那厢依然林树幽深。眼前满池新荷清盛，拥簇水滨亭榭；则亭内空置瑶琴，殊觉寂寞。一子倚池栏而坐，仰观冲天远去之鸟，——如此这般境界，配以这特定之地及特定题旨，情味似已耐人寻觅。整体画风较诸前幅，相对简淡疏朗，尤其写笔法度，甚异于彼。静观今世大量山水画作，予人之基本视象感，有如同一帧画面裁取得来。此吾深戒之。

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9、《亭阁清阴外，井台萧索处，伊人犹似美当垆》。此径将园内一二新旧点缀物纳入画中。自是假想之境而已。又，若这等画意，依吾辈想法，也定只是宁古拙近荒陋，亦决不敢真个画得美艳俗媚了。所有运笔设色，俱以此进行。且是亦然不敢趋于清淡；郁浓之处，乃见古雅。般般意念，悉于尝试间谋求实际发挥。究竟如何，也只得由观画之人评说。精巧庭园景象，较之大山大水，奢遮杀亦仅偏重幽深小趣。既不欲重复，断然止之于是。本月画作此亦止。

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江南达者

画中游·童山雷中国画的故事（10）上世纪九十年代初

江南达者 童山雷

彼时，俗生忙碌而心志憧憬消闲。自识画艺有所长进却明显还笼罩在前辈画体浓荫之下。渴望突破但仍知火候未到。虽则如此，对此山水画道之迷恋，较前有增无减……

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三十二

吾心“牧犊情结”，永远若隐还显。君不见此晓云依依之青苍高岭下，有牧者悠然自得踏歌而返，一头行将成年的犊子似颇通人性地紧步其后，亦摇头摆尾，分明其乐已甚？……此便是吾意念间至为恬淡祥和的人生境界。呵呵，那古洞出泉、烟云缭绕、倚松傍桥之所在，真正乃是吾辈之心灵家园也。茅橼篷窗虽陋，却也穿风透气、清飒无尘。——“问君何乐甚？饮犊归霜晨。”此题句已极言其淡泊乐事，余者休要赘述了！

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三十三

“百年依旧山——九四开年启笔，是慨叹，亦有不满”，此余昔日言及兹画之语也。言已尽其意，此仅阐释之：沉厚环复以至拥塞之山，群树随风撼摇。石岩脚下，陋院跟前，一翁负手似叹息而入。陂田内有壮夫停锄回首翘望。浅塘间懒懒浮鹅，对山却有个醒目的赭色庙子……这日子是将永远继续下去，抑或是已孕育着激变的因素了？

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三十四

1994年确为余前期艺事之重要年代，故此将把玩评品多幅画作以与品玩后期作品方式衔接。此反观当时总势，其间一面为惶惑寻觅新路，一面却不惜勉力紧挽“传统之根”，乃至于此中苦苦挣扎。如这题作“积墨山水”之画，赭黛山石苍润厚重，峰壑溪滩一应景物皴染具体；简易渡头，深远道旁，小姑娘背书包轻步走向黄墙小院，恐怕正是散学归来了……题款作：“子庄简淡而神完气满；宾虹繁复而秩序井然。二公俱臻化境。余宗宾虹而兼蓄子庄，当有所获。”语有意焉。

另附一段当时题画款识，乃旁证彼时心态——

此适性之山水，一不能济世，二不能荣身。而吾人苦恋不休，何也?曰：正谓吾心之渴求，──西言「人与自然之契合」，国语「天人合一」者是也!

──四十后果不惑。

（总 1110 篇之第 32、33、34 篇）

（待续）

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

江南达者

六月份得翰墨画作10帧，前八幅续完南粤行组画，后二幅始作巴渝盘溪纪游小辑。

江南达者 童山雷

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1、《海陵三山岛》。此应属海陵岛之离岛，当时日常每见。而“忽闻海外有仙山”，兹语岂非久识之？今既机缘凑巧，游驻于这南粤之地，闲逸时静对此无人荒岛，不觉亦颇怀遐想。后偶知其名，且知当地人还乘舟去那厢“野营”、“烧烤”甚的，于是神秘之感顿失，——却原来真个也只是这世俗社会的小小部分呀！一笑之下，只此纳入率性写笔。

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2、《一湾清水照楼台》。乘车沿岛滩环行，来此岛上繁华地带。楼盘街市，观景台阁，一应建筑设施，俱看齐于今世它处景区，却又自有本地特色。因滩湾迂回曲折，海貌变幻，如江类湖；转首远眺，方识仍与大洋相通。毕竟水甚清浅，柔波漾摇，与近日来所知所感，已另是一番情味。此亦便顺势以轻盈松快笔意写之成幅，自觉也算得其神韵。画之左下侧，着一长裙之女，独在那儿怡然自得以平板电脑拍摄耍子，这视象亦为斯境，愈发增添了一二休闲意趣。

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3、《疏松影外海云奇》。沿海滩漫步，稍静僻处，一观景平台，掩映于疏疏落落松荫之内。登而眺望，不意竟观一奇异景象。但见微阳时出、雨雾犹滞的海面上，碎浪迷离，水风轻拂；岸滩层次有序，逐一伸向遥天，却在水汽光影交互作用之下，有处居然结成一“透明穹庐”，或类“玻璃罩子”，端端地覆扣在那山峦顶头，并与近前沙滩上人工搭建的小小帐篷相互比照，看去真是妙不可言！今者乃以舒缓随性之笔，细致则又毫无拘束地写此场景，颇得精微生动视象。画成，仍觉清凉海风挟带隐微可感的润湿气息，爽爽地在这心襟间抖动牵扯……

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4、《高风掠处滩凝紫，远雾散时波泛蓝》。时而天忽转晴。举目眺望，一带麓滩斜铺至海，渐向天际。岭头山风挟裹流云，顺势滑下；海中却水浪翻飞，视象连接远近，无论是天外微茫群鸟，眼前闲淡游人，俱在微阳辉映中，共呈明艳色泽。感此乾坤壮阔境界，画者心情，亦然澎湃激越。挥毫作画，腕底若有神助，雄墨健笔，幻化而开；或浓或淡，浑融紫蓝橙绿，兼借留白，乃得异彩斑斓效果。达某案台碟砚，内中随常不过一点反复渍泡、看似变性之丹硃与宿墨，大大落落率性点染却能得兹，深心真称慰甚也。

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5、《夜月淡映香炉湾·南粤行偶经珠海》。忆及此行来时，曾绕道珠海，在那渔女塑像景区逗留有顷。吾画者游览某地，焉只如常人般“打卡”而已？必亦多少为绘事有所谋构。故尔今也将兹纳入楮幅。假设乃是在昏朦黄月下，斯处四周已见灯光点点；辽阔水域中，那颀长纤细渔女，捧珠独立，整个微光莹洁，旁边则群鸥环飞，顾身形虽显小巧，而其神奇之概，蔚然以呈大观。近前观景台围栏前伫立一子，躬身似溺遐想。如此视象，自与当时所历明明白白实境，趣味甚是不同。不过，一则这地名“香炉湾”、二来那海中礁石浸水处密麻遍布的蛎壳，却不可能凭空构想得来。另，作画所用相对柔腻手法，也为与其题、境相称。绵薄单宣之上仍出以写笔为此，殊属不易。

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6、《蜀江冬涸》。此南粤游归程，依旧于火车车窗内时观旧境。偶有所得，仍纳入楮幅。兹画也，既名，乃写腊残之际，川渝一带野山江滩景象：麓崖环列，枯涩而又清冽的江水流泻以出谷口。整体感觉迷茫凄寂。滩头负篓之人，与那高天孤飞之鸢，亦然加强此等气氛。一世托生于斯的画者，捕此意象，自然堪称是手到擒来。

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7、《武隆溪壑》。又忽见一处，喀斯特山岭绝壁万仞，峰崖之下，溪壑之间，却兀突突竟有人居。其幽曲石径，转弯抹角拐向那儿。四下里触目惊心之巨石，端是如刀劈斧凿而成。当时即暗想：如此这般环境，那人家又是怎生谋生扒食哦？多半也只在哪些旮旯地间，种点包谷洋芋甚的了。然我辈旁观，其倒也真是颇入画的。于是而今据彼时率意勾成的几笔速写，稍作规划，即以饱墨豪翰，唬唬唬点厾挥洒，移时间乃得幅中视象。也难怪外地画者入川每每惊叹，便是吾辈，因故在它处待上一段，归来再行反观，也都是必有所获的。

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8、《癸卯腊将尽，川湘冬也绿》。归途中又经一处，似曾相识。依稀识得来路有此印象。则目下冬愈深，翻过年关，却便至春了。而即令如此，这眼前景象，与那秦巴以北相较，仍觉虽亦寒冷，终未至天地萧索而生气存焉。于今临案，心海间搜觅出这境事，略加发挥，一气点厾写染，乃得兹图。其块线分明、色墨融和而浑然天成之视感，尤称得意慰心。南粵行所得组画至此毕。涮砚之际，颔首吟味其题，并思及又将实施的下一个自拟任务，暗忖：却该是再从何处着力哩？

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9、《盘溪跌落高崖处，云烟远外是嘉陵》。兹始另为一小辑。盘溪，吾自幼隔江相望，长成乃知其亦前辈画者徐悲鸿先生抗战时在重庆之旧居。本年初夏，乘荫凉微雨闲行至此。伫立这下游溪口地带，观兹山城边隅，崖树清茂而溪流庄田甚是幽静；流水逾滩跌落成瀑，渐汇入远处大江。当时暗思，昔年悲鸿公每常行憩于此，倒也不知是有何样感受。今则借翰墨楮纸，信意将吾心目中所见所感，悉予表达。森润之间，既示腕底苍劲之气，亦显这巴渝之地山川特色。又念及尝闻抱石公以山水画者眼光，每大赞这川蜀景致，诚不虚矣。

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10、《天地晦明一瞬间，旧时情境现眸前》。顺沿溪口下行，天气一时阴郁，面对眼前景象，胸中竟倏忽浮泛上别样视感。——一切皆觉仍在前朝：从崖角缺缝俯瞰江头，一艘小小“汽划子”泊于渡口，而江心“石门”及隔岸麓岭上“中央大学”暗灰校舍，俱隐约可见焉。又将目光收归此岸，漫山荒茂藤树苔岩之外，边隅角落高处，则悲鸿公彼时寓所，屹然于斯。崖脚路旁，俩巴人与一乘“滑竿”静静憩待，或正在恭候徐先生从江对岸讲课归来罢？……种种感觉臆想，悉化作兹幅中墨痕。特地选用一张稍稍泛黄的老旧宣纸为之，以与此趣相符。

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·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

江南达者

五月份续作海陵岛之行题材中国画十一帧。勤勉却也克制地画着。心识兹翰墨事毕竟乃吾艺文首务。每月所作，能有几帧为己所重，即满足了。至少，须尽力避免今之耗费心神得来，异日却还得亲手毁掉呀……

又：耐品的画只能是写出来的；而其文化内蕴，则必须是积累和熬炼得来。至于“写”画，这由“收”至“放”是甚样反反复复的过程，亦只识者自知。总之，欲得真玩意儿，只可能是将那“冷板凳”坐烂坐穿。

江南达者 童山雷

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1、《平陆几湾山岸险，长天一抹海云横》。沿海滩徐行，前路且未知之。家人们陆续皆不想或无力再走下去了。唯吾只为平生那点儿嗜好，与在它处一样，既行之路，任是险远，只要还可且有必要前行，终俱是会走到底看看的。于是独自勉力又沿栈道行了多时，终是觅得所示画境与文辞。略作穿凿构想，并藉笔墨水色呈其视象，固能令自家动容矣，倒也不知别人看了觉着如何。回想当时在途中曾遇一游者，年岁似与吾相仿，尝欣然谓吾，道是其已在老年大学坚持画画五年多了。后见吾一路忽上忽下、或左或右换着视点观景，亦即探得吾人自溺画道五十多年之事，乃当场咋舌不已。吾遂顺带也就告知：少则数月、多则逾年，便可在网络中搜索达某这海陵岛组画。此亦顺带以记。

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2、《云霾诡谲，水浪激越，日光淡隐景幽微》。行观此礁石累叠的滩岸，海天忽明还晦，异样云色中，远近景物迷朦而似微觉奇幻幽杳，而涛声亦复不时乃由喧虺转至静默无闻。凭栏怀想，心感于此，凭借翰墨为图；其粗中有细笔调，恰称写实与意象兼而顾之。

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3、《一崖横亘，海声喧虺，野岭迷茫归路遥》。独自既行至这景区海滩尽头，见归路沿一高大岭梁迤逦径向烟云深处。心虽慕之而愿往，则总不可能置已在那边湾里静待吾返的亲人们于不顾了。于是默叹口气，一面将此视象印记心中，一面也就为这自感收获甚丰的那琴半岛游事划上了个句号。今临案之际，欣然把这忆中感觉从腑内“提取”出，神驰意会，手笔乃追，一气呵成这所示画图。其率性之下得来块、线劲健奔放，色墨灵动实沉，且整体感觉堪称大气磅礴而极近本心向往之壮美。唔，“那琴游小组画”以兹收头，庶可慰之。

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4、《南粤大澳渔村》。一时忽又行游至此。从前类似村落究竟若何，吾人自是已不能得其实感矣。只这现代渔村，步入之后，看去与别的街镇显著不同之处，便是满街摊位或店铺，所售者几乎全是海产之物。而其整体外观，房屋本身，与那周围内陆一带，倒没太多差别。但村外岸滩浅海区域，疏疏密密地地停泊着一大片各式各样的机动渔船，那视感，果称是忒吸吾人眼球。记得当时微茫云霾，映带幽紫日色，照水泛起清粼波光，兼是岸边椰风吹拂，麓滩遥接天际，另示莫测之境于此心，真是别有一番滋味。此画即以从容写笔，表达切实感受。现世得来题材，却又付诸落拓不羁逸兴；定眼视之，云物已然在似与不似之间。

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5、《粤海沙平风逐浪》。近海滩头，疏林一抹，内中隐见各色大小牛儿，俱恬然消闲于此。放眼且看远外，则风丝横斜，波浪层叠翻卷，而树木亦似随之喧啸舞动。冈林间，一牧者逍遥端坐，莫约正静玩手机。这真是十足现代风味海涯小景。今简单几笔点厾而成，虽无更多细节推敲，倒也已得生动韵致。

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5-1、《沙冈远外波光炽》。意犹未竟，同景致再作此帧。焉能稍似于前？——乃重新谋构画面，另造意境。奇异视感既得，固已莫消赘述。唯斯境之中，群牛怡然自得于礁沙间啮啃浅草皮，贪玩犊儿匆匆回觅其母，则牧者兀自在疏落树荫下，显然正沉溺于手机，如此这般十足现世情形，也真个饶有意味。

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6、《十里银滩外，隐见古沉船》。这海陵岛近旁，有昔日“南海1号”宋代沉船遗迹，今设作展览馆。前往参观，深有感触。而沿海岸一带，亦为当地景点，曰“十里银滩”。车过滩岸高处，恰逢一时海雾弥漫，仅见周边地形大貌。而此于吾画者又更有何碍：径将两个时间所得感觉，合二为一，轻松写出，即恰成此艳阳照耀下沙滩莹明、海波晶亮之视象。崖畔窄逼公路，连同其石栏边青茂竹丛，以及几个观景之人，并远方示意性之主题点缀，亦皆觉生动明确且复有度。

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7、《海松那畔亦滩湾》。内陆人来此海滨，居康养地，一切感觉新奇。乃乘兴沿住宅侧旁麓滩漫步，欲探远湾那方究竟。虽则凭理性自然也知其大体如何，然依旧饶有意兴前往。而此却暂将视野犹存驻于近前；盖只兹稍换视角，日常所见熟悉景象，已自别呈意境。遂以清朗疏落简淡笔墨写之，盎然趣味，堪称凸现。

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8、《海陵岛之晨·朝阳辉远岸，碧浪卷清风》。徐行海畔麓滩沙石小道，再度回望数日来已然熟悉的居所，但见微茫阴郁的云层下，一抹明亮曙光，辉映在远近山岸；尤其那几处新式建筑群落，屋楼晶晶然甚是耀眼。而整个海面潮浪叠起，扑卷礁滩。丛树间亦见三五只渔船攒集停泊，随波摇晃，对应着岸头海松下野游者搭下的孤伶伶帐篷，看去也另是一番意趣。兹画即阔放洒脱笔触写此景象。画时犹觉水声喧哗，清风拂面，爽然之感遍彻周身。

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9、《海岬荒风拂野树》。当时一路行来，同伴家人皆为这海陵岛美景所陶醉，是以多忙于照相。吾则既参与其间，又时刻不忘己之艺事，乃逐处细细体察及谋构画境。最是印象深刻：独伫两湾转角之点，觉天风抚拂，海光淡荡，整体境界荒远旷阔，极是宜人心襟。特别是那风中看似潦乱的丛树蒿草，礁石沙径，连同视野中漫目波涛与天际三五朵小云，交互映衬，更见奇趣。今临案倾情写此，其恣肆汪洋、莫可阻碍之气势，自感甚与己心标杆：“技亦精良之士夫画”两相接近。

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10、《弥天浪影波光内，渔者独立是生涯》。在这片相对僻野的海域，有一情景很是令人难忘。看似阴晴不定的云层，浓密覆罩于海面；阳光却漫天铺下，不单觉着辐射厉害，且是在波浪间交织成万顷金箔银箔。水花则随风阵阵卷扑向岸滩，与远方不断闪跳的无数晶莹光点，相映变幻，乃至莫测。如此氛围中，只见一将自身防护得严严实实的渔人，已辨不清是男是女，拖动着一件咱不认识的渔具，长在那厢反复来回劳作。古贤“君看一叶舟，出没风波里”，固已每为历代画题。今达某既有所见所感，理所当然自出机杼，收撷幅内。但凭有限的色墨搭配，手法亦繁复中见其简洁，直将触目之诸般视象，如阴阳、浓淡、鲜灰、燥润、刚柔等关系，尽皆拿捏得相当到位。有图在焉，无须再作表述。

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

关于本人连环画作《北岛卜居》

本人文图发布于网络，自来皆是全开放式的免费观看。唯此作，有鉴于今后或以纸质发表必涉及诸多问题，故尔不管怎样，时下必须得设上这么一道“门槛”；果想探知究竟者，想来也不会真在乎这点小费用的。此作仅是改编脚本与绘图（当然尤其是后者！），便很耗上了作者好几个月的时间。初时，听闻那“AI”（人工智能）即可按操作者的提示要求自行出图，所以曾很寄希望于它。然而尝试之下，出倒是能出，可那格调，完全是流行于如今“小年轻”们中的样份儿，看去差点没把咱同时气得不好和笑晕过去。唔，倘达某名下出了那等样的“画作”，也是真没脸面还操弄这艺文之事啦。所以经过反复斟酌，最终决定只在自己严格掌控中，有限地借助一下传统制图软件“Photoshop”和这“AI”，来达成这一特别的创作意愿。不过还是听说，这“AI”本身也有高低之分和整个正处在发展阶段；还说发展下去，不远的将来，个人甚至可以独力完成动态的“大片制作”。果真如此这般，也太有诱惑力啦！心企盼之。眼下，就以自己的这篇叙事类文字，作上这样一个实验吧——

北岛卜居（连环画）

原著 童山雷

脚本改编 童山雷

图像绘制 童山雷 Photoshop AI

艺者手稿式连环画，文士自绘与电脑技术结合。偏重独创场景、文趣画意，兼涉中西草图、漫画、涂鸦手法，唯求与常见之作划清界限。爱好日韩系漫画风格或本国传统线描画人士慎进。本帖篇幅：118幅画，近15000字。此所附封面照片，为其纸稿原画“档案袋”。

,作品链接——

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2024-05-26 09:47 ,,重庆

江南达者

童山雷一词一画《锦缠道·乡村四月》

江南达者 童山雷


http://www.shijiwenxue.top/forum.php?mod=attachment&aid=NzM5MzB8NjE3OTY5OGJ8MTcxNDc5MjgxNnw5MXwyNzI0NzU%3D


原词选自作者本人《乡间杂诗·远年怀想》附词部分。全词曰——

锦缠道·乡村四月

小麦初黄，
竹下稻秧新秀。
暖融融、
寂然春昼。
野风吹拂云丝走。
万树花残，
渐褐泥红透。

值春荒尽时，
却邀吾友。
笑吟吟、
饮杯村酒。
醉眼中、
平望遥山，
觉烟岚深处，
彼路终将有。



相关文意——

《蜕心堂作画适时手记》：

画境取词之上阕：“小麦初黄，竹下稻秧新秀。暖融融、寂然春昼。野风吹拂云丝走。万树花残，渐褐泥红透。”如题，漫天清风劲拂之下，将熟野麦一派明黄，与那青竹、绿秧、红树，连同画面高远处灰朦朦微蓝泛白之云丝山影，共融于这片好似齐作生命欢歌的乾坤内，充满动感：一切皆在起伏颤抖、回旋飚扬……当年那种春荒时节，人虽至为清苦、而天地景物却极富含生机的情状，已藉斯图尽情表达。另，画之右上角，那两个小小的人影，亦示本词下阕“邀吾友”之意。咳，画中坡麓庄田形貌，都大致采用吾与友梦魂难忘之地，此却也只己心可知。整个作画之时，尤其画成反观，此心亦端称是激越跳荡在这胸腔内，无法自已。而基本画作形式，刻意以求一种明确之“块线动势感”，亦与旨趣相符。除此之外，画之近前，实见“褐泥红透”景象，将那“千万残花烂沃于土”之意夸张表现，也颇觉有些意思。


上文为作者本人作画时之感受。试将此词交付AI，其会意之后，却给出如下“体验”。哈，也可供观画之时作个参照吧——

暖阳斜照，微风拂面，正是春日好时光。小麦已初显金黄，似是告诉我们，丰收的季节即将来临。竹林下，新插的稻秧已生根发芽，展现出勃勃生机。此刻，春光明媚，暖意融融，静谧的春日午后，给人以无尽的惬意。
田野之上，微风轻拂，云丝缭绕。万树之上的花朵已凋零，春日的绚烂逐渐褪去。然而，泥土中却透出了一抹深红，那是落花归根，化作春泥更护花的豪情。
此时正值春日的尾声，却也是希望的开始。我邀请了位知己好友，欢声笑语中，共饮村中佳酿。醉眼朦胧中，我眺望远山，只见烟雾缭绕，山色空蒙。我深信，那遥远的路途尽头，定有更美的风景等待我们去发现。
春日的尾声，虽带有些许的哀愁，但更多的是对未来的憧憬和期待。让我们珍惜当下，拥抱每一个美好的瞬间。
​

影音版——

​https://www.ixigua.com/7364971761022173708

江南达者

四月份仍依前“保质限量”作中国画十帧，皆广东海陵岛之行题材。

江南达者 童山雷

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1、《晨岛微风澹，沧海日将出》。游驻海陵岛于居所感之。不料这“康养”之地，竟然是全海景楼盘。新奇感觉中，晨起独伫阳台观望，遥天一抹昏红云霞笼罩海面，而海中层层波浪轻翻，依次叠击近岸沙湾。侧畔麓岭岬角，延伸入海，所遮那背后景象，自是亦然令人暗萌探究之意。目下阔大中庭，草坪花圃之外，一溜辟作长串巨型泳池，饰以艳蓝色底，听说虽也只是抽灌入海水，却又比真海更加触目，倒也别有趣味。沿其曲回石径，绕去崖坎下方，便是这社区食堂，饭菜犹称可口且益健康。如此这般消闲而又轻省的日子，过上几日，还真个是没甚说的。吾兹画也，纯粹表达这世俗感受，或令“卫道雅士”侧目，则终是发自内心真情实感，似也另有一点“看头”。

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2、《吽羊江畔云霾薄》。在那南粤一带乘车游览所见情景。冈峦起伏的水滩边，散聚不一之牛群食草静息的场面，于此心留下深切印记。当时耳闻导游曰：“阳江”，其实因当地多牛羊而得名；复有粤语转音取字之说云云。也懒得细究了，画者毕竟非是肩负地理民俗语言文字“正义”责任，径以斯题，乃会朦胧意趣罢。自感这份淡泊逸闲的情调，颇令心目舒怡。不过，事后回味，题款倘用“哞羊”二字，似更切贴。但既成物事，也说不得了，呵呵。

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3、《云捲飚风，海生碧浪》。将闲游海滨常见景象直接纳入画图。幅中云日淡洽、海风厉拂而波涛翻卷，则数女漫步于岸滩，衣裙纱巾亦随风飘舞，周遭物事也尽在这生动大化间有若吟歌喧啸，如此这般情境，悉由吾辈看似全不经意之色墨挥洒下，笔笔出形传神，汇作明晰具体复又潦乱松灵之视象。从现世撷来十足“写意”画作，文心艺趣与娴熟乃至精湛画技合二为一，此其是耶。人间每见有“仿制”之事；今达某虽犹未具“被仿”资格，然不妨也坦作笑言：彼等——休论是真人或是AI——倘偏要仿着玩玩，可试试，易否？

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4、《西江晴暖，南岛幽微》。某日车行珠、澳一带，忽闻窗外即有名之西江，后毕归于所驻南边之海陵岛。和煦冬阳临照之下，陆岸水滩，云影因风浮动，光暗明灭，自于此心留下迷茫印记。久之不觉遂成宜画堪写视象。今追予拾取，大笔挑蘸柔丽色墨，或挥染，或点厾，移时间楮幅已明显胸中朦胧之境。文士画者，常生内，艺胆诗心偶经触动，亦即凭借手中薄技率性抒发，真真也属快意之事。

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5、《云霾下，那琴半岛，海浪翻飞》。游此海陵岛上重要景观“那琴半岛”，所见己心最是喜爱的山海滩岸，不消说，乃获得兹整个南粤行程之最佳画题。其丰富多变、激越腾涌的视象感，既宜于楮幅构思连同色墨挥洒；而那辽阔清远境界，亦有助这艺趣文心表达。更有体会：倘仅关注水浪之莫测幻化，未能把握其度，或犹涉刻意逐精弄巧嫌疑。唯得在自然而然写出此云物天簌情况下，又不失含蓄绵长隽永之味，方真称上乘。另：当时同游者或觉天气明朗度稍欠，吾意却以为，恰此乃具备晴雨两种潜在趋势，于这绘事最有可为。

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6、《礁岛萦沙，椰风拂海，水浪连天》。沿海湾侧岸徐行，累累礁石，入目警心，使令这南国山海景观，特色骤显。其下浩波翻腾，却与相关联之沙滩、栈道，并飚风劲拂中的椰树，共呈清健雄奇爽朗之大境。生于内陆的画者，得此感觉，则记忆不能不谓深刻。今遂以富含表现力之笔墨水色任意挥洒，幅中所有看似繁复准确结构，其实俱只出自简捷手法；尤其势若变幻莫测之远近波浪，连同极目云天，皆是淡淡几笔一句扫带而过，便两相辉映、径显形神的。

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7、《那琴半岛，水声喧啸中，海天将雨欲晴时》。阴晴不定天气，的确画面易得变幻。彼时行游巨石奇兀之崖岸间，偶倚建于栈道边的亭廊，信目观海。但见密云笼罩下水天旷阔，碧波中白浪层叠拍击礁滩，远前当目麓岸，一派杳暗阴郁。而天际云霾，或然洞开，其内微茫晴光透出，亦为这略觉沉闷压抑的场景，增添几许生气与亮色。既感于兹，今托付丹青翰墨；雄放自信且复任率性情点染挥写下，庶称犹能传达当时心目所志视象。

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8、《奇石荦确，怪云翻卷，拂岸飚风中，紫阳微茫，碧浪幽远》。于兹奇特自然景物连同风云变幻中另辟画境。以极肯定且富含表达力的笔触，作出点、线、面、体分明的海岸山石结构，并水、云、日、光浑然互动之势；而所有云物之色墨浓淡鲜灰苍润关系，莫不皆以看似粗率实则精微感觉呈显。其通幅大张大阖、错落跌宕兼又循环往复的视象，不但已示自然合辙之三维空间，尤堪诠释山水画作本身“气韵生动”、“宏博幻化”这一类宗旨。故自视亦为己箧内可予圈点之作焉。

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9、《礁滩一瞬风平浪静，隐见百般海兽喧腾》。海滩礁石，每觉形态奇特。画者遇之，自是油然生发想象且令技痒，遂稍作夸张，致呈别样场景。兹作即以此而得。率兴笔墨，却含笃定意态；似是而非间，鳄、龙、鳖、鼋，虾、蚌、螺、蟹，甚或不常一见的所谓“儒艮”之属，俱可于是觅其形影焉。又，既谓兽类喧嚣，则周遭环境，当是以静为宜，方显画趣。文心画意一并玩味，从这几至纯粹的水、云、石诸物内，乃尤得显其单净复觉丰盛之视感。

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10、《远岸密云笼细雨》。天光时而转暗，放眼眺望，但见遥岸阴云合拢，内中迷迷茫茫，似有雨意。目光渐收向近前，则灰朦朦海面，波涛依秩推至，层叠翻卷冲击礁滩，复又淘沙退去，如此这般一再进行。今追思此等意境为画，既心怀定见，虽拙手亦然落笔有条不紊。倏尔得图，观之，欣觉其天风海雨之感逼人。本月画事乃止于此。

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江南达者

《山下海云骤起时》

江南达者 童山雷

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2015年夏，吾与家人同游印尼龙目岛上著名的林贾尼火山。回想那日，绝早即起身，足足走了一整天，依次穿越过热带丛林、旱草坡与火山灰地带，屡历艰辛苦累，直到黄昏时分，方至达海拔2600米以上的宿营地。尤其是即将登上山顶时，在那儿每上行一步、就会滑退半步的火山灰地带，更令人倍感艰难。——顺带说一下：来这条旅游线路的，基本上都是欧美人士，极少有大陆华人，而且所来的还差不多都是年轻人中的“探险者”，象咱这样“高龄”的，几乎已是绝无仅有！事后据相关人士说，此山有旅行记载以来，外来者中，达某我，便是年龄第二大的一位，仅有一名德国佬，更甚于咱。而另有一件小事，亦足以证明这点：歇息于路旁时，曾有一位欧美青年与女儿用英语交谈。当他听说我的年岁后，叫了声老天，并做出了个很是夸张的表情，说是他才二十二岁，都累得快不行啦……所以，呵呵，咱这回，也就还又再“天”（巴渝土话，“不知天高地厚”或“胆大妄为”之意）上这么一次吧，也算是“老夫聊发少年狂”。而游事更多细节连同其结束之后所得来的相关画作，从前都曾经在本人《画中游·蜕心堂品玩己画笔记》第一仟零六十二篇中涉及，此不赘述。但当时有幅题为《山下海云骤起时》的画，事后自己感觉，虽有气势，但具体表达似不甚到位，因此重新再画了一幅，并在画中另行题款，曰：“南洋清夏，山岛耸峙，海云骤起”。现将新画与作画手记同示于此——

再度以数年前临老之身登此域外有名荒险之山所得印象为题，兼借此前之作既已提供之思路而为。进一步写足其“阴山阳海”气氛比照、明艳斜阳下水天浩茫且是风云变幻并似有骤雨隐掠遥远海空，如此这般雄阔壮丽自然景象。而处于画之一隅的几个小小点景人物，亦在增添画面生动感与人文性之外，得以加强山体之巍峨气势。自感画中氛围表达尤其拿捏到位，通幅之视象感觉，堪称逼人眼目。虽仅纯以浓淡干湿之墨及少许鲜灰不一色彩随意混合而为，却似乎与油画表现效果，约略有着异曲同工之处。

——2021年3月

顺带附上一帧那即将登上山顶时，自己在夕照下挥举手杖的留影，以明这“壮行”不虚。

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

江南达者

三月份得画十帧，前八帧完结游北碚嘉陵江峡所获题材，后二帧始为广东海陵岛之行题材。兹“保质限量”且整月方作发布，乃因分出部分时间研习自拟杂画表达（亦戏谓“尝试与‘AI’及“‘Photoshop’合作”）。至若整体投入绘事精力，有增无减。向来涉足更多事务，皆循此原则调整时间与工作量。

江南达者 童山雷

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1、《斜阳下，隔江眺望白羊背·溯嘉陵将至澄江》。既见向日熟悉之境，方当移步归程，回眺江之对岸所谓“白羊背”及江流上源一带，其清旷秀丽景物，悉于温暖恬淡冬阳下，微微放发出一派朦胧柔艳晴光。此岸则麓梁崖树，劲健青森，隐含幽杳润湿之气。伫立于斯，感念古往今来，大化流动略无停歇，而人世沧桑，亦然莫测其变幻，一时会意玄冥而生发艺术表达心愿。牢记这感觉并经此一段时日在灵府间之发酵，今挥毫付诸楮幅，其色墨融洽澹然兼觉煜煜生辉，是未负吾人之愿矣。

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2、《江峡流（转）经山高处，深心犹忆北温泉》。心生归意，即时乘车南下。方来之际，便见那昔日留得绵长忆念的巴渝名胜北泉公园，虽值此冬季，亦郁然青森地显立那厢。这时既心系于是，且打算到时小小驻足，胸怀间遂不觉也便郁气勃发，继而竟凭空滋生画感。今乃将此意象藉手中翰墨丹青技艺托付楮幅。一派雄强劲健、纵横开合之势，已自或显或隐激荡于斯，似也勿须言说，观者固当识之。唯其题款“江峡‘流’经”，事后觉着不妥，故尔记此文字，顺带改过指出。

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3、《山形水貌犹依旧，园苑惜哉未若前》。从曾经稔熟的大门步入这北泉公园，其青森树木及整个大环境，依稀可辨。唯渐行渐觉不大对劲：似已不再是一处公共园林，而显然类乎一个休闲消费的住所区，这由那各自成片、围墙内多有泳池晒台的各种楼院，即明确可见。只有寂静的江流，仍从低处的峡谷中缓缓经过。既深感识于此，今诉诸笔墨，得成山水画图。微茫夕照下，其沉厚茂密之态势，尤其幽粲斑斓之色泽，殊可表达当时的内心体验。

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4、《地偏名寺少香火，银杏参天锦鲤肥》。漫步至这北泉古刹。或因所处僻峡内，兼近萧冬，觉寺中甚是冷落。唯成片之高大银杏树，恰值通体艳黄，是以观之别具意象。又见绕寺曲水间，尤其是那石拱桥下小池之内，成群结队之肥硕锦鲤，皆在那厢扑腾翻卷，搅动水光，灵气十足，颇为这清寒野地，增添了不少生趣。此追写之，勾染之间，注重相对具体硬朗线块感觉，以弥补其地势作为画面构成，稍嫌平实简单，这先天欠缺。搁笔顾之，得现当时印象，亦谓箧内备兹一格。

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5、《崖上苍松千载静，寺前碧水万年流》。回看这厢高岸，崖岭松林郁郁葱葱，其实一如远年所见。转而俯首崖下清江，又何尝非是依旧寂寞流逝。乃叹尘世这点变迁，比之亿载造化，真真不值一提。怀此感受，今铺排横幅，写这全景。自然，一切琐屑，无须过于在意，不过以这山川大形，及几般云物概貌，表达心中这微茫渺荡之势。亦着力展示阴沉冬暮江山苍凉、崖树清健，教俗两界建筑设施，俱静默依存于这浑然环境，如此这般况味。画成抚腮凝视，暗觉其浩大之势，夺目逼人。

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6、《凄清山色内，自甘素淡生涯，静听暮鼓晨钟》。闲行寺院，犹另得一观感：倚崖佛殿，其后高大麓岭，乱松如虬，气象幽渺。山门前，有僧静伫于斯，默然面对寂寞江峡，似正双手合十祈祷。见彼头皮青青，年齿犹盛，倒也不知因何看破这艰难尘世，甘愿将余生依托在郊野古刹，终日相伴晨钟暮鼓，佛像经幡，以决绝人事。当然，今世个中就里，亦非是吾辈所识，兹仅就其表象，谋构成图。所示意蕴，悉由浓淡、鲜灰、动静各异之色墨笔调，以作含蓄有度表达。此偶驻足于这北温泉所得画题，也只归结在幅内之隐微嗟叹间。

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7、《隔江断岸夕阳迟》。既离这北温泉，于松荫路间小小车站重启归程。时残阳在西，所见嘉陵江东岸，正值峡谷出口；一派危崖峻岭，辉映煌煌晚照，甚是壮观。江流本身，却依旧寂寞地向南淌去了。与对岸亮色相比，此间麓梁密树，多显幽黑青森。感之乃觉恰可入画。则今追忆视象，觅索心源，谋诸构图，率性挥写而得兹作。其雄阔浑茫兼示色墨落差之境，殊与当时喟然高远意趣相称。

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8、《冬阳和煦，山色清丽，江影含碧》。归后忆及此行初至这三花石，闲坐江畔，沿岸上下纵观，但见云光微茫，礁滩相贯，大岩累叠；蜿蜒石径凿凿遗痕于其表，则崖岸形影漾摇清澈水波，竟成别象景观。其时碎石间细流入江，蒿草丛中轻柔野棉随风飘舞，朦朦胧胧，掩映着由远而近前来的渔人，那情味，端是堪称宜人品咂。此特追写斯情斯境，以结束这“偶趁橙黄橘绿时，闲游忽至三花石”组画。

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9、《渐远湘东向南粤，海陵游事从兹始》。因本家兄妹相约“康养”，趁癸卯、甲辰冬春之交，乘火车赴广东海陵岛小住。既经整夜行驶，平明睁眼，乃得此画中川原清旷、朝日欣熹、甚觉渐行渐暖之舒怡意象。固然，吾画自来纵由俗生撷取题材，亦力求与现实视象拉开差距。相信凡有心品咂画趣之士，皆可从这松灵且复具体的笔墨水色表达中，察识其与“写生画作”和“传承图谱”之明显不同处。以下则约略依循时序，逐一发掘兹行于吾心激起画意之事境。

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10、《陆岛开平一堤系，陵外海天极空阔》。此，登海陵岛之际所得真切感受也。当时霾雾新散，微阳照临，茫茫大海间，那生机勃勃岛子直呈面前。车窗侧旁，南国景象亦毕显于斯。最是印象深刻：成片的虾田蟹塘、蔗丛蕉林沿途排列点缀，而道路本身，竟然略无阻滞，亦复不经转换，直接便通向岛去。却原来尚不知晓，这连接陆岛之方式，除桥梁船舶及空中水底通道外，还有如此这般径直便筑以实堤相贯的。也端是行万里路受益多多啊！直观之下，又闻导游介绍，那海陵岛地形多为丘陵，故以名之。而今回味这整个观感，凝眸会心神驰九霄俯瞰斯境，遂得此图。其据实却又高度臆想之情貌，自感已是充分发挥“绘画”之创造优势。

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江南达者

童山雷一诗一画《疏雨薄凉日，偶入武陵山》

江南达者 童山雷

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清秋应邀随人“自驾游”作
疏雨薄凉日，偶入武陵山。石峰数脉合，云树千层盘。弃车将登道，忘机暂解颜。烟霞以微出，嚷笑乃轻喧。土人争售果，野猿欲竞餐。沐风有商气，何处觅仙源。


与此画相关文字——
《疏雨薄凉日，偶入武陵山》。己五言古诗意，写某年随人自驾游武陵山事。诗见上文。既提笔为画，忽意识到竟颇不好作。盖其意已明确杜绝“仙源气息”而强调今之世俗感，倘再弄得如若高人雅士游山般，显然反觉不伦不类。于是取其土著之人设摊售果、山野猿猴待客施餐、吾辈“自驾游客”停车公路尽头，稍后便将足踏石径而步行麓岭，如此这般特定场景，更将回环俯仰、顾盼有致之群峰，力求写得荫凉实沉，并令其果真满带现世“存在感”而远离所谓“仙家气”，倒只是那疏落飘零之细细山雨，仍隐见于这烟岚明灭、空气清新的大环境内，终是整体犹略具几分自然闲适风味。像这等山水画作，自知只算是“试验性质”的了，聊以备格存档，静待观者之讥。
因感前作强调阴沉暗黑潮润，似流于晦涩，未能恰当表达秋山疏雨中细微轻凉舒爽之趣，乃另于清朗亮洁一路布墨着色。其大块灵动之笔势，自是体现风云缓缓流行；隐约滋润雨意间，却并无半点阴霾感觉。箧内两画同置，视象差异，一若天壤。画者如何会意诗情（纵为己作），由是可见。
附：第一幅画作既感觉不成功，略过。另附数帧当时游山得来照片。


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江南达者

二月份得画十帧，皆昨岁初冬时节小游北碚嘉陵江峡所获题材。

因从元月末至二月初头共十日远行游驻于广东海陵岛，归后又值春节假期耽搁，所余有效时间，尤其勉力绘事。盖因多年来己心俱暗存自我约束：一个月内，总不该连十幅画都不完成的。不过，这究其实质，虽可谓“自行鞭策”，亦然也算是图个“有耍事”罢。

江南达者 童山雷

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1、《偶趁橙黄橘绿时，闲游忽至三花石》。静僻江岸，高处老旧住房密集，林树稀疏。石径沿菜畦蒿丛草甸迤逦而下至江头。江水寂寞地从峡中流过。一女闲坐蒿岸大石之上，似正观玩手机。画之另侧，橘橙挂果，其郁黄暗碧，既与菜畦间同显清艳的几许嫩绿色泽相映成趣，尤其点明这季节特征。整体稍带寥落荒率之意；而洒脱成块兼示动感之笔形，连同岸滩边三五只隐约可见的水鸟，仍赋予其自在无羁的兴致，乃与画旨相符。

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2、《三花石畔，嘉陵江影澹沉碧》。目光扫视这江峡上下，但见对岸麓岭连绵，竹树幽深，而近水石滩，则或青或赭，形态刚劲磊落。此岸偶有庄田禾草瓜棚类，却与隔江航标栈道，趣味各别。此忆写之,有意将原本横平静碧的江流水势径作倾斜处理，且将江中三块礁石突显之，乃于原本微觉平淡的感觉外，增添上一点撼动心目的韵致，顺带亦“会意”或“杜撰”了一下这地名的“来头”。

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3、《清幽嘉陵江畔，老厂遗迹孰寻觅》。特将此“野岸弃址觅幽”之意着重描绘。其地山形水势及屋楼布局虽皆约略同前，然长天淡淡紫云微开，冬阳临照，景物俱轻罩朦胧光辉。一女闲行岸头涓涓细泉入江之处，则周遭蒿草灌木，或浓密杳暗，或疏朗明晰，配以大小石块累叠散聚、老树艳果盈枝，且眼前沙平水缓，近旁扁舟静泊，是真怡然情味深长者矣。画中从容不迫的抒写笔调，似加强了这整体氛围的表达。俗生文趣，吾画艺之恒定追求者；兹，已然可见其一斑。

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4、《清寂江峡内，闲人独钓三花石》。此峡石岸荦确、起落伸缩有致，当属显著特色。更因所处荒僻，倘非偶然一见水文或航标设施及船只行经于是，其基底原生状态，即使认做古代，似也不算为过。在这幽谧之境，每有渔者独钓崖岸之下，静对澄碧江天，那澹泊清远情味，也端是可描堪画。今即取此题材施予块线色墨，总以通达淡定心态写之。而笔势洒脱自在，整体布局虽甚简洁，然则穿插变幻之感无穷，亦可谓吾蜕心堂存墨中可予圈点首肯之作。

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5、《风日煦和，江天澄静，滩岸斑斓，宣示一年好景时》。如此冬阳晴艳之时，慢步闲行野江岸头，观峡中崖滩曲折伸展，林麓密犹间疏，江水清澈，芦草依依，橘橙静挂枯荣不一之树，昊天之下，除这厢外，竟然难逢他人。如此这般好节令、佳风景、美氛围耶，造化既毕呈于吾目，深心感之，今固当藉腕底笔墨，碟中丹硃，再现楮幅。仍旧以开阔舒缓同时洒脱无羁之势，径写这灵府内自在优游事境。

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6、《碧峡出处，烟霞外，依稀远影是澄江》。于此峡滩傍崖栈道徐步溯行，隔岸麓岭巍峨有势，一江清水缓缓流淌，其地寂天幽之感，实令人心畅神舒，意兴高远。举目眺望，峡外岸低沙平、遥滩渺荡之处，地形熟悉，分明便是那昔日亦曾游乐过的澄江镇连同对岸白羊背一带也。亲切复又新奇的切身观感，兹又化作箧内丹青楮幅。逸性莫可稍抑之际，腕底翰墨，亦愈见其神采飞扬。驻笔满腹欣慰，涮洗碟砚罢，特于画角钤上一枚不常用的闲章，谓“功参造化”，以抒当时心志。

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7、《岸长滩远，才觉身畔天欲雨，遥山微见斜阳迟》。此写步出幽峡、方将阴樾岭麓抛之身后，迎面却见遥远江滩淡映斜照之悦目情景。画中云物及点景之人，虽描写有度，而无不清晰呈现。画意宏博深邃却又感之亲切。投笔自我陶醉，固勿论矣。吾人中青年时代，认定于现世情怀范畴内，“技亦精纯之‘士夫画’”，为毕生追求的至高境界，实即希冀文士才情与画师技艺兼备；兹既经大半生努力，平心以论，纵是缓步，亦也渐向目标靠近。而忽又回想起，当初严厉的现代中国山水画艺论者、著名的傅雷先生，连抱石、可染二公画作，犹谓存欺世盗名因素，故怎不凛然自省。唉，多想得能有真具识见之人，直言指出吾艺尚须改进之处。则一己生存环境，只此也几近奢望。还是宁心静性，反复长作自我挑剔罢……

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8、《水滩阴郁渔舟静，野鸟无知游者怡》。另以不同笔调与情味，抒写此段游境。画题既将内容明示。然其水天空阔、滩岸一方背阴一方向阳所呈别样意趣，却非文字所宜描述者。画同类景物，贵在生发出迥然不同的画面视象；尤其虚灵中得能感知实在、粗略时亦兼可表达精到，更乃吾人心之所向与笔下所追。至若画中浩远空茫处，恰有一淡圆大点，本为误留水渍，后竟觉活鲜鲜便似光雾中的落日，这也纯系偶然了。呵呵。

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9、《水曲峡窄地，隔江麓滩倾斜，回观此岸，游览栈道将建成》。漫步行游，不觉转过崖岸之角。放眼隔江一带，亦然出峡之滩咀，尖溜溜地斜刺水中。配以远处岸滩，微茫光照，果称形色兼具，情味盎然。恍惚似更见一子独驾扁舟，如垂钓，也如沉思般静望清澄江水，越发显出一种莫可言说的意境来。而回看身后这渐已建成的观江栈道，难不成，主造者愿望，便是欲令吾辈前来发掘这般所谓诗情画意？哈，这都不过说笑而已；自写观感以造心境，方为当真之事。

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10、《嘉陵峡口，江流幽静，滩岸回环，航标对峙》。此果然乃嘉陵江峡南来北往出入之地，伫立东西张望，远近两岸航标，隔江相对，自成气象。观而感之，识记于心，今予以追写，澹然和蔼光照之下，甚能得其幽奇雄峻磊落静泊之概。本月画作至此止。

2024、2、8-28

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江南达者

元月下旬作牂牁江组画最末三帧。此起提前进入“休假模式”，一般只拟画稿“温手”，节后工作计划则先行安排：亦准备将初冬时节小游北碚嘉陵江峡“三花石”以及北温泉一带所得题材，也弄个小小的组画。

江南达者 童山雷

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8、《苍黄不定黔山郁》。放眼迎面之山路，迤逦曲折，径向山岭深处。这黔山形态，座座相对独立凸显且复觉着造型规则，画来稍不注意，极易流于呆板无趣。因之亦然静理其脉络，并实之以般般细节，乃成完整视象。作画之际，观而思之，致力于朝霞中“苍黄”与“阴郁”二者意趣，佐之以皴擦勾勒线道所形成的韵律视感，兼求其通体灵动厚沉。又：这川谷间溪涧山田与新旧、式样各异房儿杂揉一处，最觉得能体现其地方风俗特色。

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9、《此心致高远，回眺牂江天际流》。方当沿反复呈之字形的山路渐至达岭梁顶头。回看来路这厢，则因地势高拔而所见牂牁江景越发完整觉气象万千。眼前层层迷云既已如帷幕般展开，明艳阳光倾洒在江山之上，且是与云影明灭交错、以峰麓形态起伏回旋，益显其变幻多端。当时即为此壮丽景色感动不已。今纵毫而布墨驱彩，藉心海间宏阔悠远意象，营构大片山岸川滩之跌宕延伸，示其朦胧涵浑兼又诸般云物历历在目的画面视感，乃与这题旨共成所谓诗意境界。自思这山水画作，倘非以情入景，焉能避免“谨记图形”之道哉。吾文士画者，理当有别于习气相承之师匠，此其是耶。

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10、《丛荆内，野风抚拂荒江远》。车越岭梁后，这牂牁江终于退出吾人视野。留在脑中最后的视象记忆，便是杂树丛莽缝隙间，那分明渐已化作一团清梦的滩岸远影。尤其一二株棕榈类树木，迎风招展，婀娜多姿，似凤鸟，亦如昔年尝见之“植物活化石”梭椤树般，甚是与此时此刻这心目中之意象两相吻合。唉，野趣十足而又壮美无比的牂牁江，从此多半已是永离我去了！盖依吾辈向来观念，世间值得探究的美景多至难以一一顾及，是以倘非有特别原因，去过之地，即使再好，都不会第二次还去；更何况这，原本就已是隐藏在旮旮旯旯里的“夜郎鬼方”啊……兹回头看来，此次驻游，虽只一日一夜，却得画居然达四十三帧，且内中三尺整纸者亦在十数以上，故尔可真称不虚此行矣。昔日在画史中见前辈画家石壶先生，困顿中犹兴致勃勃游蜀地山水，归后得稿数十，遂由衷钦羡先生的生命激情与艺术创造力。今，某家不才，私心欲步先贤后踵，所为不过尽人事以听天命耳。好罢，连续数月的“偶游牂牁江”组画及诗文写作，俱已告一段落；下一步，业已又排好头，准备将初冬时节小游北碚嘉陵江峡“三花石”以及北温泉一带所得题材，也弄个小小的组画。

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江南达者

元月中旬再得牂牁江岸晓景画二大一小共三帧，预计在本月内结束此组画。

江南达者 童山雷

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1、《云霾散处，回望牂江晓色开》。次日乘中巴车由来路踏上归程。凭窗眺望，曙色中，云霞淡淡，山岸连绵而江野开阔，入目景象，因既已对其来龙去脉了然于心，以此形成完整画面构架。斯情斯境，原本即如山水长卷展开；今者不过命手中翰墨，腕底风气，幻化作楮幅间可视形迹。其通体灵动传神韵致，自是已不待言表。而内中些许细节，尤其是右侧忒觉高峻的那座峰岭，斧刃也似的棱脊上，那小小房儿，不知倒是古塞抑或庙宇，看去殊感富于意趣。奇峰既搜，腹稿在焉，则何怪之有。呵呵呵呵。

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2、《残云无影，朝日未出，荒江陡岸遍山绿》。车沿山行，或入峰岭凹处，触目已是陆地景象，而视觉余光，犹然挂带崖岸一角。这黔地山岭，浩大雄深，岩石坡麓间，亦多有植被。当时也，唯见晨光影内，漫山遍野，一派清森苍绿，简易公路，如若浅灰色丝带，勒于山腰。星星散散农舍庄家，点缀在麓间林下；时有一二艳红的三角梅，尤其为这宁静清幽的野山，增辉添彩。如此这般山水题材，达某焉能放过，今遂追忆于那时意象，沉湎其间而作信手发挥，既经反复皴擦点染，乃得这看去视感甚是丰厚的三尺整纸横披画作。

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3、《黔岭幽森，朝阳忽现远山头》。车行重叠岭峦间，远近四望，苍黑山岭，内中崖树庄田，并路旁或疏或密高大蒿草及涧壑底处干涸小溪，浑茫一片，皆依稀可见。方觉视感疲乏哩，却陡然看那遥山之巅，显出一派明朗之色，固乃初升旭日映射也，自当是精神为之振奋。今临案追思之下，于是欣然以浓淡干湿不一色墨，率性挥洒点染，瞬时即得此概略且复甚是鲜明具体意象。其一气呵成未假修饰的感觉，似尤其凸显。

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·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

回头依序发布这个系列……
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江南达者

开年经旬，首得牂牁江夜景画三大一小共四帧。这人生亦渐近晚岁，一世所钟爱之画道，历尽百转千回，究竟是否得能至达预计目标，此起十年内，当也渐渐可见分晓了……

江南达者 童山雷

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1、新岁初始，适逢居所轮换，静对萧索冬园，却依序记述这画中迥然不同之物事：《野江夏夜境清奇》。兹亦当时偶游牂牁江所感知者：暑热兼觉苍凉之地，暝暮江畔，滩湾倚傍层层峥嵘山岭，则水势曲回，峡岸隐约。迷茫幽丽天幕下，夜雾渐起，悉然伴随大化流动而弥漫于四下。近前水滨处，一二趸船，或设为水上餐馆，灯光朦胧，遥与高远麓岭村落间灯火相映成趣。有子伫立岸头草树禾苗交掩之石径边，或是欲来就餐、抑或既已食鱼行将归去？总之这独特之僻野风情，吾画者撷取入图，豪纵笔意，驱使沉郁色墨，乃别成视象。思今世，喜好野游自不乏其人也；然每以文心艺胆，令其所得，尽行凝作幅内辞翰丹青，实亦堪予称许。

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2、《僻远荒江畔，夜郎古镇声杳微》。彼时回望山岸，见当日落脚天此的这牂牁老镇，街口处，屋楼沿路伫立，映衬着背后大片暗黑山岭，尽在一派幽杳之内，却亦有几许灯火微明。画中又见有山野公路，从右方高处由远而近隐约次第以降，至左侧，显然已到尽头。一辆中巴汽车静静停于那厢庄稼地边，自当是今者既载客来，明朝还送客去了。这便是古老荒僻之地与外界的联系呀！吾心有感于斯，默记乃经蕴酿，兹凭借手中翰墨丹青之技，径与直观表达。其荦确硬朗笔意，富含彼时彼地夜山予人凛然雄峻之基本印象；而痛快淋漓之色墨渲染，则既显示其具体氛围，也由此可见吾画者作图之际这把握在胸、自信满满的从容飒爽情态。

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3、《牂江回眺夜深沉》。伫于朦胧月色下，滩头回望下游方向，则白日所历之处，隐然犹可辨识。如此寂夜荒江，人间灯火寥落，而其云物天籁，当目入耳，一时哪能不令人平添抚今追古之思绪。彼时之悠然淡定情怀，此忽化作从容舒缓之作画意趣。乃有条不紊铺纸挥毫，一一抒写此般感受。其色墨之沉着，视象于明晰间微见融洽幻化之趋势，俱与当时迷离浩荡清静之境相吻。又，那远近滩头不同泊船，似亦暗示这“鬼方夜郎”古地而今既渐“开发”的现实情形。

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4、《夜宿野江岸，静心感识古精魄》。是日夜宿镇头旅店。带酒微醺，觉四下暗黑一片，居所幽灯澹澹映照于斯，有若大野萤虫。而兹际周遭田垄草甸间，夏蛩呢哝，恰堪佐以吾人觅句吟哦之声。既感当下境界微茫深邃，转又念及此地历史及人文风俗，进而乃意识己身怎忽入此由是甚觉得趣，故尔益感其忒富艺文内涵。今追忆之下，出以简略之写意手法，画面除近前浓密树荫内旅店灯光与另侧滩咀所泊小舟，殊可隐示吾身随缘飘泊驻此之外，其余俱有意令之溶入一派涵浑之境，以不至于另生枝蔓。再者，画中夜景之法，仍循本国传统，“意到即止”；兹，凡惯于读画之士，想必皆不难理解。

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江南达者

十二月下旬再作船游牂牁江及归岸后景致五帧。本月亦复本年度画作至此止。

江南达者 童山雷

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1、《一抹微云映斜照，江峡尽时水自宽》。忆及游船离峡始于返程，骤雨既停，江天复归清朗。淡淡阳光之下，浩茫流水皆泛晶莹碎浪，而滩岸间薄云缭绕，倚崖处犹有一二渔舟，趁时重又作业。真好一派澹然祥和景象也！当即感识于心，今亦凭借手中画艺从容将其写出；点厾挥洒之际，腕底虽侃切有力，却不失精准细微意味，庶与兹楮幅内蕴相称。

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2、《荒岸几层束幽江，雨停云散后，清阳迎照船儿归》。兹题款已将画意道出。幅中率性之笔自由奔放，然则庶可体现此处江岸山形水貌并特定气氛感觉；尤其峡内迷雾仍在而峡外云日微茫清艳之视象，殊觉表达具体。所谓写意画作，得能传达其“意”，画者既识，心颇慰之。

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3、《骤雨宁息，风平浪静中，游伴呱啦话返程》。清阳既已复出，满江雨雾渐开，但见四下周遭，一派柔光和煦，诸般云物，皆似笼罩在淡淡橙色薄纱影间。方当此时也，因这乘船新结识成的游伴，大多避雨而躲在坐舱内了；有的却兴致勃勃又重再走上船顶去，且分明像是找着了共同话题，正呱啦啦在那厢聊得入巷哩。吾人彼时静倚船舷，细细体会着如此这般气氛，间或亦隐约闻得游伴们的交谈声并觉着有趣，随之默然菀尔。今追忆于斯，借手中大写笔意作图，心目中尚荡漾开一种融洽和暖之感。又：似这等画作，焉敢将物事展现得过于具体乃至索然无味；不过在那朦朦胧胧之间，求得某种若显犹隐的视象，反觉意蕴细微到位。

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4、《牂牁古镇倚陡岸，凭高俯瞰大江流》。当时船游归后，乘兴却沿江岸闲行一阵。步出街市来至高高野岗，眺望之下，已然熟悉景物，收之眼底，格外感觉亲切。今取其大要，亦复径以整纸作之。山水形神既实存且活跃于此心，“胸有成画”，一气刷刷写来，勾勒厾扫，点染皴擦，从容自在间，莫不尽觉适情象意。画毕审视楮幅，其间视觉神貌，堪称震撼。昔言操弄翰墨丹青之艺，须是“外师造化，中发心源”，此实实体验，诚不我欺也。

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5、《牂牁江畔，童声吟唱暮渔归》。当日傍晚，在镇口食宿地酒饭已罢，就近散步于江头。回首高岸，夕阳西下，残霞犹存，天地一片郁赭苍黛；暗沉之间，散淡人居，却有星星点点灯光亮起，配衬着水中波影，滩头泊船，那可真是一幅完整的山水画图！恰逢此际，又见渔者有获而归，尤其所跟孩儿，喜孜孜端捧着鱼盆，且行且或哼唱，更是为这景致，增添几多情味。今亦以横幅整纸将斯境作出。通篇豪纵放逸之笔，粗率兼示精微，捭阖之下，抒写自如而略无阻滞，遂也一挥得意甚感有获。兹，本月亦复本年度最末一画矣。回顾平生，既许这丹青画艺，一天又一天，一年又一年，不觉渐至晚岁，这箧内凭天理也是该有所收获啦。于是咱这老童，一时也便且哼且唱的涮笔洗砚，同时喜孜孜地回视着铺在案间“元气淋漓障犹湿”的画儿，轻松地结束了这天、这月与这年的工作。

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