苏东坡不仅仅“大江东去”（之一）

呼正林

[align=center][b][size=7][color=red]苏东坡不仅仅“大江东去”（之一）[/color][/size][/b][/align]
[align=center][size=6][color=#000000]作者、编辑：呼正林[/color][/size][/align]
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[align=center][size=5][size=6][b]从苏东坡的《定风波[/b][b][font=Calibri]·[/font][/b][b]感旧》说起[/b][/size][/size][/align]
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[align=center][size=5][color=#000000][size=6]定风波·[/size]感旧[/color][/size][/align][align=center][size=5][color=#000000]［宋］苏轼[/color][/size][/align]
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[align=center][size=5][color=#000000]莫怪鸳鸯绣带长，腰轻不胜舞衣裳。[/color][/size][/align]
[align=center][size=5][color=#000000]薄幸只贪游冶去，何处，垂杨系马恣轻狂。[/color][/size][/align]
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[align=center][size=5][color=#000000]花谢絮飞春又尽，堪恨，断弦尘管伴啼妆。[/color][/size][/align]
[align=center][size=5][color=#000000]不信归来但自看，怕见，为郎憔悴却羞郎。[/color][/size][/align]
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[align=left][size=6][color=#000000]一、词语注释[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]［定风波］词牌名，唐教坊曲。以五代欧阳炯所作为正格。双调62字，平韵仄韵互用。又名《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]［鸳鸯绣带］绣有鸳鸯花纹的衣带，男女定情信物之一。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]［腰轻］细腰，这里指瘦弱的身体。不胜：无法承担，承受不了。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]［薄幸］薄情，负心。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]［系马］拴马。恣：任凭。轻狂：放浪，轻浮。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]［断弦］琴弦断绝。尘管：乐器陈旧。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]［啼妆］[/color]古代妇女的一种妆式，流行于东汉。薄施脂粉于眼角下，视若啼痕，故名。《[color=#000000]后汉书[/color]》：“[color=#000000]梁冀[/color]妻[color=#000000]孙寿[/color]，色美而善为妖态，作愁眉、啼妆......以为媚惑。”[color=#000000]。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]［归来］从良。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]［憔悴］黄瘦，困顿。[/color][/size][/align]
[align=left][size=6][color=#000000]二、白话译文[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]不要怪罪绣有鸳鸯的衣带长，只因身体消瘦难以完成歌舞的挥动。薄幸郎只贪恋寻花问柳去了，他在什么地方呢？一定是：垂杨树下把马拴住去放纵轻狂了。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]花都谢了柳絮飞扬春天又过去了，无限的怨恨。琴弦断了，笙管落满尘土，与我相伴的只有抹在眼角的脂粉。若不信，那就请回来看看，又怕相见，因思念他已经憔悴了容颇却又羞于见到他。[/color][/size][/align]
[align=left][size=6][color=#000000]三、创作背景[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]宋神宗熙宁六年（1073年）三月的一天，陈襄宴请苏颂、苏轼，席上有歌妓唱曲。宋神宗熙宁七年（1074年）暮春，苏轼在返回杭州的途中回忆起歌妓唱的曲，作该词。[/color][/size][/align]
[align=left][size=6][color=#000000]四、作品鉴赏[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]上片写一歌妓对“薄幸郎”的伤感与埋怨。第一、二句写歌妓自我申辩：歌舞中之所以无法挥动绣有鸳鸯花纹衣带，不是因为衣裳的衣带太长了，全是因为自己的腰肢消瘦的不能胜任舞动这样的衣裳了。之所以会是这样的情况，都是因为“薄幸郎”恣意放纵置自己于不顾所造成的，描述了这个歌妓对“薄幸郎”行为的无奈和多情相思的怨哀。这些都是描述歌妓的心路历程。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]下片写歌妓被冷落后的怨恨、相思期盼。第一句用“花谢”、“絮飞”点明正值春天行将过去——春尽，一个“又”字嵌于“春尽”两字之间，说明“歌妓”被遗弃、淡忘已有经年，这正是被主人公认为能够让人去恨的原因所在。“断弦”、“尘管”都叙说着主人公寂寞、百无聊赖，更无心打理这些吹拉弹唱的器具了。而陪伴自己的只有“啼妆”——即抹在眼角类似啼痕的脂粉，这显然也是刻意为之，通过“啼妆”来宣泄自己的情绪。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5][color=#000000]接下来的一句中的“不信”，是谁不信呢？作者已经眼见为实了，不能不信。在主人公心中“不信”的那个人恐怕只有哪个“薄幸人”，不信吗？那就归来自己看一看好了，这分明是心不死，隐含着对“薄幸人”归来的期望，说明主人公对曾经的“美好”眷恋还是非常怀念的。而主人公却又“怕见”，这显然是一种渴望得到“薄幸人”垂青心态。为什么又“怕”呢？最后一句“为郎憔悴却羞郎”，最后一句则是结语：尽管因为思念、眷恋“薄幸人”而消瘦、憔悴了，却又觉得这样消瘦、憔悴状态又不好意思让“薄幸人”见到。[/color][/size][/align]
[align=left][size=5]关于今人为的所讲的追求女性平等，追求社会心理平衡，主张不向男性妥协而奋心抗争，为女性追求人性平等、推动社会进步的表现等，纯属后人推演和附会。[color=#000000]应当说，苏东坡用精湛的笔触刻画出了一个恨中有爱，欲爱还羞，百般柔情，千般无奈的凄美情境与心态，这可能正是作者自己满怀希望又对自己跌宕起伏人生无奈的真实写照。[/color][/size][/align]
[align=right][size=5][color=#000000]二〇二〇年十一月二十日于[/color]北京·镜缘斋[/size][/align]