从周建好的一首诗谈起——新诗写作艺术的讨论

李听圃

                          从周建好的一首诗谈起——新诗写作艺术的讨论

母亲站在秋风里
文/周建好     江西

母亲往秋天一站
风就会招呼着许多事物
比如让一片稻子向母亲鞠躬
比如拨动一些树枝，让它们发出小小的掌声

当母亲兜走一袭风时
立即就有风填充上来
丝毫不给这个秋天
留下一个缝隙

晾晒的蓝底碎花衣
是偌大的秋天里唯一的花朵
风正在努力地拔去

这首诗是周建好近期发表的一首新作，之所以以他为题发起这样的一个讨论，不仅仅是因为周建好是我们的一位诗友，而是因为他的写作风格比较鲜明，个性化特征明显，且流畅自然，诗歌内在的艺术流、意识流连贯始终，诗歌的整体意识强。留白和跳跃性把握得比较适当，得体。当然所谓的通感和结构衔接得比较精致。形成了自己的写作程式，整体上看表达得流畅自然，特别在他的擅长表达的亲情化题材上，常有上佳的艺术化语言出现，赢得读者的交口称赞，令人印象深刻。这里想就其作品创作的艺术构思和采用的写作方法技巧做一些专题讨论，以期引起大家的兴趣和学术争鸣。作为我们推动新诗写作艺术进步的一个步骤。为广大新诗爱好者提供一个学习和探讨的窗口。希望各位会员们和爱好者都来参与这个讨论，开阔思路接受一些新的看法和理论，看看别的诗友是如何用理论去指导创作的。我们这个讨论将秉承鼓励和倡导大家发言的宗旨，对于有见地和认真专业的发言给以一定的奖励。由新诗栏目的几位超版和管理员评定奖励的等级。发放红包。
      本次讨论的剪辑版将制作成一期《艺文时代》特刊刊出。以便转发给更多的爱好者阅读传播。

李振强

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李听圃

敦煌飞天的评语


轻捻一阵秋风
文/周建好   江西

叶子禁不住秋风的挠痒
还是哗啦啦地笑出声
最是荷不与秋风一般见识
寂静在池塘里
把往日的心事收缩

秋风想从河里掀起波涛
奈何河床已瘦
只能在河的瘦骨上
刮下一件夕阳的金衣

只有母亲
捻住秋风
穿过她的针孔
把岁月的缝隙修补

  一首好的作品往往能引起读者的共鸣。读周老师的这首诗作首先映入心湖的涟漪便是深深的感动，进而呈现的是一池秋的池塘。你看那叶子，看那秋风，多像慈爱的母亲和自己的孩子嬉戏。挠痒痒我们都不陌生。当孩子不高兴时，我们常常通过这种方式逗孩子笑。然而快乐却总是那么的短暂，面对生活的池塘，面对亲人，我们更多的时候是一个人在寂静的夜里，把过往收紧，让漫天的思绪一丝丝飞扬。不说痛，不谈哭。就像那惹人的秋风，让记忆的荷塘慢慢清瘦，廋得只能剩下一滴泪，湿透一件夕阳的锦衣。爱到浓时总多情。此情此景，无声胜有声。“叶子”“秋风”“荷”“池塘”“波涛””河床“”夕阳“这些关键词联系在一起，你尽可以展开想象的翅膀，让血肉和灵魂相恋，是那么痛，却又是那么心酸。我们又能做些什么呢？！只有母亲，伟大而无私的母亲，捻住秋风，双眸饮进了岁月的酸甜苦辣，而无丝毫怨言，留给我们的永远是笑容，是无穷无尽的爱，从不奢求一丝回报。只有母亲，捻住秋风，穿过她的针孔，把岁月的缝隙修补。“针孔”“缝隙”意像的表达至此可谓淋漓尽致，内涵和外延进一步压缩和拓展，内心深处的纠结和矛盾欲罢还休，把刻骨铭心的怀念播撒在秋风，在旋涡深处。令读者久久不能释怀。

木四水

现在，就是这样。人们互不服气。仿佛自己才是新诗的主人。论坛每况愈下，微信公众号也是如此，头条也是一样，问题的关键在于没有一个好诗的统一标准。

李听圃

作者的同一风格的作品还有
掠过稻田的风
文/周建好   江西

与其说是掠过
还不如说是抚摸过
所有的稻株
都谦恭地低了低头

在田野的尽头
掠过稻田的风似乎又在回望
而每一株稻子
都肃立着

此刻想起母亲的手
轻轻地抚摸着我

这首作品如同上一首，风格上相近，甚至语言上都有一致的地方，给我们大家的感觉依然温暖如春，触动我们的心底，原因何在？感觉除了手法上的巧妙融入了对母亲的深情怀念之外，还有其对特定场景的细致描述和艺术重构。而显然这些场景曾经是刻在诗人心里的。、一位一生都辛勤的劳动的母亲一定也是儿女心目中最圣洁的人。另一方面，诗人通过风的形象把母亲的温情和慈爱表达的很充分、很具体。他们对自己用汗水和心血培育的庄稼和孩子同样充满期待。在结构设置上，这是一种实体结构上的简约和同类式的省略，但这种思想表达的效果却给我们以更深的感触。令人思考。

李听圃

金色泉水（评语）：作者以饱含深情的笔触和借景抒情的手法，表述了对母亲的真挚情感和殷切思念。诗语形象生动，意象丰盈，诸如：招呼、鞠躬、拨动、掌声、兜走、填充、凉晒、花朵等等，读来让人感到自然贴切，回味耐品。少些措词尚需打磨，结句还有升华的空间。（个见）

司马鸣冀

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