流沙书语

流沙

流沙书语之写字

●用笔如游鱼，时而优雅，时而激越，来去自由，在从容不迫中个性飞扬。
●所谓得心应手，首先拿笔要称手，不必在意别人哪怕是名人怎么用笔，自己怎么舒畅怎么来，关键能写好字。
●字如人，或胖或瘦，或高或矮，形形色色，各具姿态，写字贵在有神，想写成方的圆的扁的都可以，不必拘泥传统。
●字外功夫是关键，一个人的阅览、经历、学养、性格都会影响到写字，也就是说决定了他在这条路上能走多远。
●学习传统的过程就是做加减法，每个人以自己的审美去取舍，就像吃肉，喜欢肥肉，或瘦肉，或五花肉均可。
●临摹传统就像相亲，须找一款自己喜爱的或有感觉的书体，然后倾注心血，朝夕相处，方能收获“爱情”。
●用墨如烹饪，用料因人而宜，喜欢红烧时少水，清炒时少佐料，写字可焦墨、浓墨、淡墨，也可水墨淋漓。
●写字能养心，是一种较好的心理调节，喜欢写字的人，大多静得下来，并在静默中让心灵得以放松放平。
●碑帖的选择当有讲究，个性强的不宜多学，初学者应选择不偏不倚的书体，先走中庸之道，再攀险绝高峰。
●写字当以自然为追求，这是书学之正道，浅薄者以搞怪为能事，必定没有出路。

流沙书语之笔墨

●笔墨无止境，十年、二十年、三十年还可能收获不多，但如果坚持了，收获的肯定不止笔墨。
●笔墨是有分寸的，恪守正道，循规蹈矩，未免有失生机，而故作姿态的变形，又会生出俗气。
●笔墨有主次有虚实，平实为主，奇巧为辅，平奇相生，虚实相生，则气韵生矣。
●笔墨当道法自然，山石之形、云烟之态、飞鸟之姿均可启示笔墨，世上没有无缘无故的笔墨。
●笔墨没有模式，不可复制，轻重、缓急、迟疾、厚薄、浓淡、枯涩等每一笔都不可能有雷同。
●笔墨书卷气为上，过于张狂、恣肆、放纵、潦草的笔墨，终有粗俗之弊。
●笔墨是有气息的，用笔拖泥带水，优柔寡断势必会导致气脉不通，气韵不畅。
●笔墨是有性格的，或刚或柔，或儒雅或粗犷，俱是心性的自然流露。
●笔墨是有涵养的，不只视觉上有舒适之感，且经得起细细去品读。
●笔墨有自我，学谁都学不来，人生可以舍己，唯独笔墨不可。

流沙书语之意境

●意境是欣赏者的感受，或激越，或雄浑，或雅逸，或清峻，或悲或喜，或动人魂魄，都是一种意境的美。
●意境美是无形的，靠感悟和联想来获得。
●书法意境较之文学、诗歌、雕塑、绘画等其它艺术形式，更为抽象。
●意境是靠心灵去捕捉的，书法艺术确切来说是心灵的艺术。
●意境之美，美在气势，美在韵致，美在节奏旋律。
●不同的书体，有不同的意境之美，碑以骨胜，有壮美之意境，帖以韵胜，有优美之意境。
●意境之美，仁者见仁智者见智，有人喜欢王字的阴柔美，有人喜欢北碑的阳刚美，也有人喜欢刚柔并济的中和之美。
●意境美的创造，取决书家驾驭笔墨的高超才能，取决书家的创作思想和审美情趣。
●书法之美，与其说是意境之美，不如说是一种人格之美。生活中虽确有“人不如其书”的例子，但总希望这样的人越来越少。
●传统书法是一棵参天大树，根深叶茂。在前人夹缝之中和影子之下，当代人书法的生存空间愈发狭窄，要在继承中创新，并发扬光大，创作出具有时代气息的全新语境和全新意境的书法作品,可谓任重道远。

流沙

天地书画诗影苑 发表于 2015-7-5 16:39
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