七律·叹北海聚会搁浅寄叶君并诸姐妹

子曰

热盼重逢北部湾，河山千里梦魂牵。
孰料波澜起平地，悲怜庭树折暮年。
遥闻客困悬孤岛，更虑风狂肆海滩。
信有潮汐永相待，情连云水意绵绵！

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-27 07:35
意思是，不光二三句可以折，四五句也可以折，而且更标准？

百度：折腰体

关于，唐代并没有明确的定义。宋人的多种诗话中，亦提及过一说，大致定义为“中失粘而意不断”。
这样定义，渔火认为是言简而意赅的。也就是说，所谓，第一，要“从中”失粘；第二，虽格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。简而言之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗（包括七律、五律，不包括长律）。
绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。（从形式上看，后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。）
古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，就是其中之一，这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。

子曰

剪烛西窗 发表于 2015-7-26 17:19
这真是太不巧了，很可怕啊。这首诗感情丰富，但是作为七律还有不足：

热盼重逢北部湾，河山千里梦中穿。 ...

那暮年改残年如何？有个同学，聚会前一周忽接噩耗：公公车祸！她去不了了。加上这一周暴雨连连，前面去的都被困在涠洲岛上了，所以所有人的行程都取消了。这个失粘是上次我学作的那个折腰体没有作好，所以现在换个题材再作一次。还是参照的杜甫：摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。”。

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-29 19:49
我还以为梦中穿感情更强烈呢。

梦中穿越吗？

子曰

剪烛西窗 发表于 2015-7-29 11:49
可以，河山千里梦魂牵也可以，就是梦中穿不大准确

我还以为梦中穿感情更强烈呢。

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-29 07:14
那个第二句改作:君颜几度梦魂牵，老师以为如何？

可以，河山千里梦魂牵也可以，就是梦中穿不大准确:handshake

子曰

剪烛西窗 发表于 2015-7-27 10:15
我一时也想不出典故。我觉得你的诗其实要表达两种惋惜：大水和老人逝世，这两者的分量要斟酌。梦中穿，似 ...

那个第二句改作:君颜几度梦魂牵，老师以为如何？

张垣王爷

子曰 发表于 2015-7-28 19:17
折尾没什么，折头太那啥不好听，像断头，所以我才说低头的。

人家就那样说，还辩论不上，只能原盘托出。

子曰

张垣王爷 发表于 2015-7-28 19:15
有的人说首联，颔联处失粘叫”折头“，颈联，尾联处失粘叫“折尾”。

折尾没什么，折头太那啥不好听，像断头，所以我才说低头的。

张垣王爷

子曰 发表于 2015-7-28 18:59
那叫做什么呢？低头？压腿？

有的人说首联，颔联处失粘叫”折头“，颈联，尾联处失粘叫“折尾”。

子曰

岸芷 发表于 2015-7-28 17:02
结得情意绵绵，期待殷殷。赶紧再约吧！

七八月符合大多数同学的假期，但却偏偏是台风季节！

子曰

张垣王爷 发表于 2015-7-28 10:02
这种形式是有，但不叫折腰。因他是从首联与颔联处失粘，还有一种形式，是从颈联与尾联处失粘，也不叫折腰 ...

那叫做什么呢？低头？压腿？;P

岸芷

结得情意绵绵，期待殷殷。赶紧再约吧！

张垣王爷

子曰 发表于 2015-7-28 07:10
王爷，刚见木婉清老师也写了一个从二三句开始折的七律，是和西窗老师的叹老。说明这一体还是有的。

这种形式是有，但不叫折腰。因他是从首联与颔联处失粘，还有一种形式，是从颈联与尾联处失粘，也不叫折腰。折腰就是“从中”。

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-28 07:08
在我那个题晚秋图梅妃的贴子里，不是您封的吗？刚见木婉清老师也写了一个折腰体，正是从二三句开始折的， ...

严格地说，折腰指的是中部，也就是绝句二三句、律诗四五句那儿。但是广义上人们也习惯把在任意处失粘，其后照常依照格律的诗叫做折腰。

子曰

张垣王爷 发表于 2015-7-27 12:19
包不同：非也。三四句折腰指的只是绝句，四五句的折腰指的只是律诗。形式上的重点是“从中",等分。 ...

王爷，刚见木婉清老师也写了一个从二三句开始折的七律，是和西窗老师的叹老。说明这一体还是有的。

子曰

剪烛西窗 发表于 2015-7-27 20:58
衣啥时候成了贵妃？

在我那个题晚秋图梅妃的贴子里，不是您封的吗？刚见木婉清老师也写了一个折腰体，正是从二三句开始折的，是和您的叹老。那说明也可以从二三句折了。

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-27 20:27
贵妃娘娘锦衣玉食自是不清楚，只有我等小民整日为五斗米折腰才深有体会。

衣啥时候成了贵妃？

子曰

单衣 发表于 2015-7-27 11:13

贵妃娘娘锦衣玉食自是不清楚，只有我等小民整日为五斗米折腰才深有体会。:lol

子曰

张垣王爷 发表于 2015-7-27 12:19
包不同：非也。三四句折腰指的只是绝句，四五句的折腰指的只是律诗。形式上的重点是“从中",等分。 ...

明白了，王爷概括得很精炼！

子曰

剪烛西窗 发表于 2015-7-27 10:15
我一时也想不出典故。我觉得你的诗其实要表达两种惋惜：大水和老人逝世，这两者的分量要斟酌。梦中穿，似 ...

那个第二句改作:几回魂梦会高田，如何？高田，北海市的一个地名，那个同学家就在那里。至于老人这事怎么说得体还是想不出来。

张垣王爷

子曰 发表于 2015-7-27 07:35
意思是，不光二三句可以折，四五句也可以折，而且更标准？

     包不同：非也。三四句折腰指的只是绝句，四五句的折腰指的只是律诗。形式上的重点是“从中",等分。内容上的重点是”意不断“。

单衣

张垣王爷 发表于 2015-7-27 00:54
你已心知肚明。

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