浅谈散文创作中的“文”与“质” ——对四季歌文学社区征文作品的一点看法

王根生

[i=s] 本帖最后由 王根生 于 2018-4-29 08:26 编辑 [/i]
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/ r+ o. o( V$ K                                                                                                                                  ——对四季歌文学社区征文作品的一点看法
                                                                                                                               王根生
% _) w& u4 c8 M1 q/ n      《论语》有言：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”我把它翻译一下，那就是“质朴胜过文采，就显得粗野，文采胜过质朴，就显得虚浮。文采和质朴兼备，然后才 能成为 君子。”这句话，后人有不同理解，在此，我不想探讨哪个理解更合理。我今天，想把这句话用在散文创作中，谈谈散文的“文”与“质”的问题。
. H/ S# m2 f4 t: k       在我今天的文章中，“文”这个概念，不仅有文笔华美的意思，还包括散文创作的直抒胸臆式的呼告描写，对事物的细节描写，对人物的精雕细刻描写以及必要的景物环境描写。而“质”，则指朴素的文风，白描的手法。就传统的理解来看，散文创作最高境界应该是“文质彬彬”，也就是说，质朴与文采相结合。该质朴的地方质朴，该有细节描写的地方细节描写，该抒情的地方应该不惜笔墨直抒胸臆。所以，一篇散文，繁简得当、舒朗有致、简笔与工笔、景物描写与叙事相融合，这才是优秀的作品。
       可我们在文学作品中，也见到了一些作品，比如明代散文家归有光的《项脊轩志》、朱自清的《背影》，还有一些以第一人称手法写的一些简练讲故事的散文，似乎更倾向于“质”，这个问题该怎么看？
       我以为，朱自清的散文，向来以清丽或弄雅的景物描写著名，而这篇则白描手法为主，主要写了父亲送自己、为自己买橘子的事情，抓住父亲爬月台这个背影细节，再联想平素的父亲，既有工笔，也有简笔，恰到好处地写出了父亲对儿子的操劳，也折射出儿子对父亲的感恩之情。这篇作品，作者看似用不经意的文笔随意写一点事，其实正是一位大家长期写作，才思天成的精心之作，也是文质彬彬的佳作。
; h7 b& m- V4 L5 z# ?( `       但在现实中，人们往往分不清单薄寒酸的作品与以“质”取胜的作品的区别，以为文笔寒酸的作品就是洗尽铅华之作。这是一个错误的认识。我们想一想，朴素是一种美，那么寒酸就是不足了。所谓朴素，就是在简单的叙事中包含着深沉的情感，让读者读后有一种说不出的感染力，似乎又不知道哪里感染了我们，但会让读者能读出一种美感。如归有光的《项脊轩志》中的抒情句子“语未毕，余泣，妪亦泣”“ 瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁”，以及“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”，将人物情感融于简单地叙事描写之中，给人留下深深地想象余地，耐人回味，这是高度的熔铸，绝不是简单地用笔，所以，看似简单，实则深厚，这就是“质”的高妙之处。
2 |  L" p4 Q1 R+ i5 n, V% n  i4 V       再如朱自清的《背影》结尾，“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！”简单的笔墨，写出了父子之间深厚感人的情感。
8 j( N# @, W; @; O; X  `; {       文学讲究找感觉，有时候，还真不想找语病找错别字那么清清楚楚明明白白，所以，你让我具体说说我的文章那里没感情了，我还真说不上来，这就是文学审美的抽象性。
       是文学作品，必然有一个塑造的问题。没有塑造，就不叫文学，那叫消息。即使新闻类强调百分之百的真实，也通过塑造，揭示主题，比如通讯稿件等。文学更应如此。散文与小说相比，它不必像小说那么注意情节、人物形象需要典型化处理，强调本质真实等，但它必然也需要塑造，这个塑造就体现在结构上的精妙构思、人物凸显主题的地方注重手法使之含蓄深沉或者更直白浓烈、或者渲染烘托，使人物形象更鲜明。在这一点上，一味地重“质”，就显得有点捉襟见肘了。所以，文质彬彬方位上乘。
5 o9 C& y5 h% ^& d5 Y; m/ ]       而散文写作第二个问题，是太注重华美渲染，使散文失去了本真。这里有一个问题需要解决，就是我们为什么要写散文，这个问题似乎可笑，但我想很多人想通过文章证明自己我有才华，我能写。我觉得这种想法，是文学创作的大敌。如果按照这种想法写作，那么就会无形中老在文笔华美煽情、写作技巧等方面过分用力，作品无形中就会有卖弄技巧的嫌疑，文章显得有些“文”大于“质”。这一点，在我们四季歌文学社区的征文中，会有很多这样的作品出现。我觉得，其根源就是没有摆正写作目的所导致的文胜于质的现象。
       我们为什么要写作？我以为，写作就是说话，就是传达信息。而这个信息，既包括新闻信息，还包括情感信息。我们要写一个人，就是这个人物时时撞击着我的灵魂，如果不写出来，就像欠下他一笔债似的，所以我要写作，我要把我心里的理解也写出来，这样，我们写出的作品就不会卖弄技巧，就会觉得所有的技巧，是为了创作，为了突出我说话的墓地服务的，那么“质”，才会 显得质朴，“文”才会恰到好处，这样才算是很好地把握了“文”与“质”的关系问题。当然也就不会出现一大章节很好的文字显得多余的现象了。庄子有一个哲学理论，叫无用即大用。把它用在散文创作中，那就是极品的散文，看似没有用什么手法，但处处流露出作者独到的匠心。也就是说，没有用手法，而处处彰显作者的独到的手法。
       当然，对文坛大家们来谈，我今天谈的话题已经不是问题，而对我们四季歌社区的朋友们来说，我们大部分人，只是文学爱好者而已，我们更需要在这方面多提高自己，多读一些方家的作品，提高自己，力争使自己的作品“文字彬彬”。
                                                                                                                                             2018年4月29日晨于临潼
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雪山飞鸿

评奖已过，散文版评委各抒己见，最后沟通达成一致结果，王根生老师的鉴评更胜一筹，特委托他写一篇对这次散文的评论，他胜任高三语文课，百忙之中写出这篇很有见解很有质量的文章，是这次征文的又一种升华，这篇文章富含哲学辩证法的味道，也有太极阴阳之妙用，逻辑清晰，章法严谨，有理有据，颇有指导意义，以供广大文学爱好者学习借鉴，再此，深表谢意，高亮学习！