多少次我回回头看看走过的路……

江南达者

多少次我回回头看看走过的路……

江南达者 童山雷


“疫困”中埋头继续“滇西行”组画。此《隔野鸭湖远眺和顺古镇》，为昨、前日得来，尚未钤章与整理幅面。既附“作画适时手记”，不赘述。而清晨倚于床头，照例借助电子产品浏览此前之作，其得于1995年的《溪岗暝雨图》（《画中游》（正记）98-2）及1979年的《湿云催山动 天雨搅江浑》（《画中游补遗》43），令己沉思。早岁之作，其优劣自呈于斯，也不消说了。唯这1995年，虽是当时所书字儿嫌嫩，颇“连累”了一下画作，但似乎其画技本身，的确大上了一个台阶，且即使依今之眼光看来，也甚有可取处。现关键则是：咱今后致力的“画面感”，倒是偏重于哪方面的好？当然，今之“据实求境”，与当时的“凭虚求境”，终是没法强究短长。而好在日后“凭虚求境”（或莫如说“虚虚实实真真假假共谋其境”）亦然大有可为，此“提醒吾心”便罢……
同附此三画并相关文字（《溪岗暝雨图》为其文次附之图）——





·《隔野鸭湖远眺和顺古镇》（2020年3月）·


暮霭之下，湖山宁静。此岸老树荫浓，滩涂平坦，一子垂钓水边，则隔岸麓原丘岭，场镇屋楼，并水中汀沙及舟艇与点景塔儿等物，俱一一可见。其幽淡紫灰色笼罩中的那些许云影水光，最觉细腻且是情味悠长。此果谓彩云之南真山真水也，观之有若实临其境，而细审其整体布局，终又非是可由照片记录或西画现场写生所能直接比拟；兼参以从容挥毫间所自然形成之笔情墨趣，确称另成一格。





·《画中游》“正记”98-2（1995年）·


也不记是梦抑或是曾经为真了，乘木船儿泛行于浅曲深邃之山溪内。其时天色微晦，两岸峰崖，尽在若薄暝类细雨之渺浩间。溪畔乔松高柳，杂树散落，景色颇称幽丽。余醺然侧卧于船篷，觑着眼前这片冥烟杳杳的无尽溪山，耳间亦偶闻舟子不时所发虽呕哑嘲哳却不失潇洒自在之俚歌，一时间对己身所置这似真还幻之鸿朦世界，感之至深。是以有此《溪山无尽 天道曷极》一画。似乎同得之境，换取另一视象，亦得一《溪岗暝雨图》，兹顺带述之，并示于此，可作参看。





·《画中游补遗》43（1979年）·


当时毕竟很想自家亦能题句，画出纯属一己的境界。此示之作，即系如此这般得来。客观地看，其句“湿云催山动 天雨搅江浑”，单说气象，还算是有的，而且确也堪称脱离了常规的那般风习。但，有鉴于那时对“对仗”的理解，就尚有欠缺，所以句子本身不能臻之至境，先天即已呈定势。然而话又说回来，这艺术形式主体终又是画而非文学，关键还得“玩出画味”，才是真资格的。今观此画，画面视觉美感、完整性及对意蕴的追求，似皆有可取；而且要说整体面目的与众不同，好象也都是有的。若说到其不足，笔力（画与字两方面）的相对嫩拙，这情况当然照样存在，也属老生常谈了。一个更为重要的问题在于：自己心目中的“翰墨丹青之美”（特定时代与个人趣味的“国画美”），究竟该朝哪个方向发展或致力，才是？当然，这是一生一世都在困惑、诱导、激励和鞭策驱动着自己的事，心有所念，笔下即自也留有其迹。这，已然是关注吾画的读者诸君不难发现的了。同时吾也心知：或许，诸君中亦不乏其人，暗暗还会觉得，如这儿的画，恐怕还比后来的，要“好看”些罢……

云上云上

欣赏江南老师的山水画，大气磅礴，祝您创作愉快！

义夫义

老师这三幅“山水国画”，画笔有力，画面苍劲，很有古韵之风。
谢谢分享！问好！

白水

山水皆有气势。

江南达者

感谢三位。问春日安康，祝创作愉快！