五绝·钓

潭州雨梦

拗体乐府七绝(1首)
57.王之涣：出塞/拗体乐府七绝--唐诗排行榜第二名：
羌笛何须怨杨柳/特定拗句

潭州雨梦

孟浩然：宿建德江
移舟泊烟渚/特定拗句
王维：竹里馆 (拗体)弹琴复长啸/特定拗句
王维：杂诗　(折腰体,邻韵通押)
孟浩然：春晓(折腰体)
柳宗元：江雪(折腰体)千山鸟飞绝/特定拗句
贾岛：寻隐者不遇(折腰体)
刘长卿：弹琴(三平尾)泠泠七弦上/特定拗句
韦应物：秋夜寄邱员外(失粘,失对)怀君属秋夜/特定拗句
李白：玉阶怨(特定拗句)玲珑望秋月 /特定拗句

方子

[quote][size=2][color=#999999]潭州雨梦 发表于 2013-5-8 12:53[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10682&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
孟浩然：宿建德江
移舟泊烟渚/特定拗句
王维：竹里馆 (拗体)弹琴复长啸/特定拗句
[/quote]

”特定“，是谁在”特定“呢？

17#楼中所列举的例子，又怎么去“特定”呢？

谢谢老师耐心讲解！

然，我们之间观点上可能不一定能求得一直，但我们之间的共同求真，却也是一种缘分！
遥握，问候！:handshake

潭州雨梦

唐诗格律并非十分严谨，现今所列诗病均能在唐人诗中找到例证,关键在所在比例，如三仄尾唐诗中多得去了，故可认为可允许存在，而三平尾却少见，故应尽量避。
特定拗句沿用王力所定义，诗界又称出句本句自救，或五拗六救(七言)，三拗四救(五言)。取其简也。
问好！

方子

[quote][size=2][color=#999999]潭州雨梦 发表于 2013-5-8 13:21[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10691&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
唐诗格律并非十分严谨，现今所列诗病均能在唐人诗中找到例证,关键在所在比例，如三仄尾唐诗中多得去了，故可 ...[/quote]

谢谢老师！
关于救拗，情况也很多，可本句自救，也可以对句来救，还可以自救且对救，可灵活对待！

个感，究其平仄根本，乃源于音节的变化，以求抑扬顿挫之效，而“平仄平仄平”既然符合这个根本，且又能找到为数不少的例证，我想，应该有它存在的道理！

:handshake

方子

[i=s] 本帖最后由 方子 于 2013-5-8 14:20 编辑 [/i]

再次感谢先生的指点！:handshake

清风

通过你们二位真诚的交流，让我又学到了很多！

莫名其妙

老师好
俺来学习:lol

方子

[quote][size=2][color=#999999]清风 发表于 2013-5-8 15:11[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10723&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
通过你们二位真诚的交流，让我又学到了很多！[/quote]

还得多谢雨梦老师的耐心指点，幸事！:victory:

方子

[quote][size=2][color=#999999]莫名其妙 发表于 2013-5-8 15:38[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10730&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
老师好
俺来学习[/quote]

感谢诗友关注，请多留宝贵意见！:handshake

清风

[quote][size=2][color=#999999]方子 发表于 2013-5-8 15:58[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10746&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
还得多谢雨梦老师的耐心指点，幸事！[/quote]

是！俺对拗救懂的太少，记得青衫老师讲过，俺复制下来，也没都记住呢~~:handshake

方子

[quote][size=2][color=#999999]清风 发表于 2013-5-8 16:02[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10752&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
是！俺对拗救懂的太少，记得青衫老师讲过，俺复制下来，也没都记住呢~~[/quote]

在诗坛的讨论中，这方面的分歧是最大的，掌握最基本的东西，然后求同存异就好！:lol

小鱼儿

[quote][size=2][color=#999999]方子 发表于 2013-5-8 12:38[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10677&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
再说了，王力先生造诣虽高，但也毕竟只是一家之言！

在律句的变化中，我们所须依据的理论，除了一些通 ...[/quote]

二位很渊博，向二位学习！诗词贵在意境，贵在表达的内容。表达方式虽也很重要，但平仄韵律是从古代传至现代的，各家有各家的高论。看着好累啊。;P

清风

[quote][size=2][color=#999999]方子 发表于 2013-5-8 16:12[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10762&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
在诗坛的讨论中，这方面的分歧是最大的，掌握最基本的东西，然后求同存异就好！[/quote]

求同存异就是最好！什么都没有绝对~:D

晚春轩主

[quote][size=2][color=#999999]潭州雨梦 发表于 2013-5-8 13:21[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10691&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
唐诗格律并非十分严谨，现今所列诗病均能在唐人诗中找到例证,关键在所在比例，如三仄尾唐诗中多得去了，故可 ...[/quote]
[size=3]两位诗友认真切磋，其情可嘉。
关于仄平仄平仄是否允许的问题，早已见诸网络讨论。前些日子我转贴《诗词津梁》，曾特意为此加注如下——[/size]
[size=4][color=#000][color=#ff0000]【晚春轩主附记】[/color][/color][/size][size=3][color=#800080]王力先生《诗词格律》中说：平平仄平仄，通仄仄平平这一拗救中第一字不能为仄（通融不得），[/color][/size][size=3][color=#800080]此说不符合唐人律诗创作实际情况。起句为仄平仄平仄的，杜甫诗中多见，如：
     [b]昔闻洞庭水[/b]，[font=宋体]--- 仄平仄平仄[/font]
[/color][/size][size=3][color=#800080]     今上岳阳楼。
     吴楚东南坼，
     乾坤日夜浮。
     亲朋无一字，
     老病有孤舟。
     戎马关山北，
     凭轩涕泗流。

      [/color][/size][color=#800080][size=2][font=宋体][size=3][b]宋公舊池館[/b] ---仄平仄平仄
　　零落守陽阿
　　枉道祗從入
　　吟詩許更過
　　淹留問耆老
　　寂寞向山河
　　更識將軍樹
　　悲風日暮多

    不作河西尉
　　淒涼爲折腰
　　[b]老夫怕趨走[/b] ---仄平仄平仄
　　率府且逍遙
　　耽酒須微祿
　　狂歌託聖朝
　　故山歸興盡
　　回首向風飆

    窈窕清禁闥
　　罷朝歸不同
　　君隨丞相後
　　我往日華東
　　冉冉柳枝碧
　　娟娟花蕊紅
　　[b]故人得佳句[/b] ---仄平仄平仄
　　獨贈白頭翁

    [b]束薪已零落[/b] ---仄平仄平仄
　　瓠葉轉蕭疏
　　幸結白花了
　　寧辭青蔓除
　　秋蟲聲不去
　　暮雀意何如
　　寒事今牢落
　　人生亦有初

    [b]故人亦流落[/b] ---仄平仄平仄
　　高義動乾坤
　　何日通燕塞
　　相看老蜀門
　　東行應暫別
　　北望苦銷魂
　　凜凜悲秋意
　　非君誰與論
  另如，孟浩然----[b]故人具鸡黍[/b]，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。等等，不一而足。[/size][/font][/size][/color]

虫儿

[i=s] 本帖最后由  虫儿 于 2013-5-8 17:51 编辑 [/i]

这几天读了先生的诗作及理论，觉得先生堪为师。虫儿对您此首作品不甚明了，请教：四句，‘留影暮秋人’是指？您此句与前面三句的逻辑？另，您在作品里所要蕴含的是什么？特别是后一个问题，虫儿想知道的更确切~~

给您添了  麻烦，虫儿先谢！

方子

[quote][size=2][color=#999999]晚春轩主 发表于 2013-5-8 16:54[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10776&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
两位诗友认真切磋，其情可嘉。
关于仄平仄平仄是否允许的问题，早已见诸网络讨论。前些日子我转贴《诗词 ...[/quote]

感谢老师加入探讨，敬茶！:handshake

方子

[i=s] 本帖最后由 方子 于 2013-5-8 18:21 编辑 [/i]

[quote][size=2][color=#999999] 虫儿 发表于 2013-5-8 17:13[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10781&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
这几天读了先生的诗作及理论，觉得先生堪为师。虫儿对您此首作品不甚明了，请教：四句，‘留影暮秋人’是指 ...[/quote]
[size=4]多谢老师关注！
其实老师的质疑，或许算作是对方子的提示，再次感谢！:handshake

方子现将此拙作的创构思路简单地向老师及各位前辈、同仁道来，望各位老师不吝指点：

首先，前两句“垂柳无香饵，全凭一线春”，无疑使想描写春天的魅力，垂柳挂一线春光而钓，欲采用一种浪漫的手法；
第三句转一下，当然是为结句来作铺垫。在结句中，关键是对慕秋的理解，应该说，有两种理解：
其一，可理解为深秋，是按照诗面来理解，这样的理解就成了“一杆甩到了秋”，更加衬托了春天的魅力，使得垂者从春到秋，流连忘返，这无疑又是另一种夸张的浪漫手法；
其实，从另一个侧面也好理解，垂柳，春天丰腴了，暮秋时分却慢慢凋谢了！
其二，也可理解为暮秋之人，这便需要从另一个角度来理解了。这层意思需要各位自己发挥一下，方子也不想就此再细说。
因为，很多诗，其实也可以是一种思维的空间，它构建的是思维的框架，每一个读者都可以按照自己的理解，自由发挥，正所谓仁者见仁智者见智也！

当然，话说到这里，其中的逻辑关系也就不言自明了！

然，诗无达诂，区区几个字，不一定能很完美地表达出多层次的意境，更何况，每一个人的背景，阅历不同，理解的侧面或深度也有差异！

先说到这里，不知是否能“敷衍‘一下老师，还望多多指引！:handshake[/size]

方子

[quote][size=2][color=#999999]小鱼儿 发表于 2013-5-8 16:30[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10769&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
二位很渊博，向二位学习！诗词贵在意境，贵在表达的内容。表达方式虽也很重要，但平仄韵律是从古代传至现 ...[/quote]

给您端个板凳？:lol

方子

[quote][size=2][color=#999999] 虫儿 发表于 2013-5-8 17:13[/color] [url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=10781&ptid=1086]static/image/common/back.gif[/url][/size]
这几天读了先生的诗作及理论，觉得先生堪为师。虫儿对您此首作品不甚明了，请教：四句，‘留影暮秋人’是指 ...[/quote]

另外，需要说明的是，方子愚钝，”为师“不敢，但却是一位十足的爱好者，也很想向各位请教学习，于是斗胆在论坛里多说了些话，意在抛砖引玉！:lol