TA的每日心情 | 2015-3-5 15:47 |
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本帖最后由 蕞尔小民 于 2014-5-10 12:38 编辑
[之二] 农村俱乐部在四十多年前,是社会主义教育运动(即四凊运动)所带来的新兴事物。提倡和推动的目的,是为了占领农村業馀文化阵地。农村团支部通过俱乐部来团结广大青年,使之成为宣传毛泽东思想工具。同时也使广大青年受到党的领导和教育,使青年们思想精神面貌产生革命化的変化。在四清后期和文化大革命初期這几年间,正是俱乐部蓬勃发展兴盛時期,农村社会风气纯正,政治尚祘安定,不象城市那样混乱,农村俱乐部是起了一定作用的.也确实有不少青年,通过参加俱乐部而入团入党。
毋庸讳言,這是从纯政治角度而言。 究其实质,却是當時农村業馀文化生活即**活动,由于受教条禁锢,枯燥乏味,不用说没有电视电腦,也不能玩麻将,也沒有条件进棋牌室或进舞厅,也無法去旅游,可以説基本沒有**活动.而**是人们特別是青年们不可或缺的生活之重要部分,是人之本性。任何地方任何朝代都少不了**.上虞自古就是"上娱之乐"之地,可見**风气之悠久。受压抑之本性需找個突破口,俱乐部就应运而生了。
正因为如此,俱乐部光为政治服务而搞些宣传配合中心工作的节目,只需少数几個人就足够,显然是滿足不了大多数青年参与**的愿望.于是,各個俱乐部竞相排演大型剧,以吸纳更多的人参加,也就不足为奇了.不管上面不提倡不支持。
不过,當時农村俱乐部演出的所谓"戏",按现在的欣赏眼光来看,简直形同儿戏瞎胡闹.不要说舞台,布景,照明,是土之又土,就是所谓乐隊也就是一,二把二胡,只要能拉得响就可拟,有時加上装装样子配把月琴祘好的了,弄上一付大锣小钹,一只斗子,四,五亇人而己.演员呢?只要村里有几亇知青,那可当作活宝了.千請萬請的請了来,假如还能哼上几句越剧,不管荒腔走調,也就可比现在的当红明星,受到群星拱月般的礼遇,即使祘不上章子怡,也就是赵薇来就是反角色了了!主角儿是非她们莫屬.至于长相英俊点的小伙们姑娘们,就可当亇解放軍呀什么的正角色,那些过长的过矮的过胖的过痩的,若能摊上亇匪兵甲匪兵乙的當當,那也是欣喜若狂了.其余的弄亇群众演員,跟着喊几声也不错.至于無論如何也上不了台的,叫他搬搬道具,维护秩序,也是心甘情愿.总之,只要不将他们拒之俱乐部门外,一起哄哄凑凑,图亇乐呵,也就心满意足了.故而每當下半年农活稍暇時,那怕劳动了一天,晩上汇聚拢耒,是非要折腾到十点多是不囬家的.
至于上台演出的服装道具麽,那更比现在小孩子们的玩具还推板.弄几件粗布衣到染店染成黄颜色,就是军装.破四旧时从地主家抄耒的西瓜顶帽長衫马掛子,穿起来就是反角色了.叫亇土木匠把木棍做成枪的样子,油漆一漆,就是長枪短枪.
這样子混混闹闹有观众麽?嗨!不要说有人看,只要锣鼓一响,你站在用几只稻桶倒扣铺上门板几根毛竹一撑掛上竹簟而搭成的台上,在灯光照耀下,向台下一望,嘿!黑压压的一大片,少说也有上千人正伸長了脖子,睜大了眼珠呢!
我们俱乐部自从排"灯芯絨"后,就想排大戏了.但我们大隊小人材少经济力量弱,要搞大戏,却非易事.
但我们大隊对演戏还是有点历史传统的.在解放初期,本鄊就成立过文明戏剧团,演过的戏有"梁祝哀史""九斤姑娘",现代戏有"刘胡兰","赵一曼"等.主角是我们村的,(是几亇小土地的子女,小土地有田产而祘不上地富,但子女都有文化).不过后来她(他)们或去做官或當官太太了,远走高飞.剩下几亇小角色都已年过中年,但想排戏的热情不输少年,在俱乐部排不排大戏决策中起了推波助澜的作用.因为他们唱的都是老調,已不适应当時潮流了,所以只好请他们當顾问.
尚喜当時和我同時囬鄊的女知青,模样端正扮相俊美丶且虛心好学领悟力強,顺理成章地成了台柱子,加上三,五亇男女知青,居然勉強凑成了一付班子.而四清尚未结朿,工作隊中镇海越剧团成员仍驻在我们大隊.在他们邦助下,我们先排了小戏"东海小哨兵"和中型剧"阮八姐"(反咉越南抗美斗爭),他们替我们设计唱腔,教我们一些舞台基夲动作.他们临走時送给我们"山鄊风云"和"江姐"两亇越剧剧本及剧谱.亏得我们拉主胡的略懂曲谱,能拉亇八九不离十,听起来还真有那么些韵味,所以演员也勉其为难地能唱上几句時新唱腔,這在当時是很時髦的了.
我以前从不与舞台沾边,自与镇海越剧团导演演员们相处了几亇月后,学到了不少知识对现代越剧略窥堂奧懂得了些皮毛.知道现代戏与传统戏不同,还没有固定的表演程式,表演的形体动作不仅要美,更重要的是能将內心活动通过形体动作来展示给观众看,這就需要演员对剧本深刻的理解,对所演剧中人隨着剧情发展而发生的心理変化能透彻领悟,並体騐在生活中是如何通过动作来表达思想感情的,將之运用到舞台上来,那戏就演得比较自然和率真.观众看得懂,就能产生思想共鸣,戏也就演成功了.所以我排戏時从不指导演员如何做动作(說实在話,我也指导不来.)而是尽量地将我对剧本的理解,分析讲解給演员听,谆谆诱导,启发直到她们彻底弄明白彻底领悟为止.這样将演员真实感情激发出来,使之进入角色融入剧情中,哭真哭,笑真笑.对观众也就有吸引力和感染力.所以我们演出時,台下成千观众,呌好者有之,鼓掌者有之,台上喜时,台下笑声轰然,台上悲時,台下唏噓可闻.而一般俱乐部就不能做到這点,表演往往僵硬死板,观众不仅看的不舒服,甚至不知所云。
继"阮八姐"后,我们连续排演了"山鄊风云"和"江姐",特別是"江姐"是我们演得最成功的戏.演江姐的女知青,其气质很有奌雍容优雅,喉气虽不怎样,但尚能按曲谱唱.特别是人较谦虛,没有故作清高之态,对我非常信赖和尊重,能与我共同探讨剧情,研究分析所扮演剧中人性格,特奌.在剧中的地位作用,使之了然于胸.故既能表现江姐在朝天门码头贵族乂乂的高贵风度,又能展示闻訊彭松涛牺牲時強抑悲愤复杂心态,既能大义凛然面斥顽敌,又能含泪绣旗对革命前途无限憧憬,這些精采场面,她都能激崎充沛地表现的淋漓尽致.最后在"红梅赞"合唱声中登上纸板画就的红岩而英勇就义時,身著蓝旗袍外罩红线衣脖圍白圍巾,如雕塑般几近神聖化英姿挺拔造型,至今囬思仍清晰如昨.
饰演双枪老太婆的是位老演员,虽只会唱老調,但沉稳老练,也颇有剧中人之神韵.更有饰演徐鹏飞者,乃我公社范圍內演反派人物之翹楚,表现剧中人之阴险凶殘入木三分.在這三位演员配合下,全剧演得活色生香,观众好評如潮.
我有時也会突发奇想,用些特殊方式来弥补演艺水平之不足.例如我们演"奇袭白虎团",這可是出以男演员为主的戏很难演,特別是我们基本沒有可担纲的小伙子能上台的男演员寥寥无几,但因为其他戏都以女的为主,小伙子们过不了戏瘾,所拟他们不伺量力,都要想凑热闹上台露一脸,非要排這亇戏.肯定,戏是要呌他们演砸的,可又不能拂了他们的热情,怎么办呢?我看到剧本中每一幕前都有-段结合剧情的毛主席語录,联想到当時展覽的泥塑"收租院"和戏剧中人物亮相的造型,不妨把這两种艺术结合起来,在每幕幕前根据這幕剧情来亇群雕造型.這下,小伙子们都来劲了,不用唱不用动,只要摆样子那是够露面的了.所以都听我指挥,劲头十足摆好架势,台中央志愿军劍拔弩张怒目圆瞪,直视前方,台角美国佬拖枪跪地灰头土臉.幕布拉开,灯光打过来,哇!还真别有-番风味.然后我站在台囗,来朗誦這段毛主席語录.因为实在找不出朗誦之抑扬顿挫,激越清朗有如我者.农村观众从未看到戏还有這么演的,都偔然了,嘈杂的台下,一下子靜得出奇只有我清越的語彔声在夜空中飞扬.朗诵完毕,寂静有顷,台下突然迸发出山呼海嘨般的"好"来.至于演的戏麽,也就馬虎过去了.(多年后囬忆這件事往往要出身冷汗,后怕非常.因为我是四类分子子女,如有极左分子给我扣上顶破坏样板戏的帽子,我是吃不了兜着走.幸亏當歭样板戏尚未抬到神聖不可侵犯的高度,而這出戏也不过演了一二场就不演了故也无人追究,逃过一刼,幸甚.平時排练,我祘是导演,上台演出,我就成了舞台总监.我对整亇剧能较正确掌控与調度,舞台布景,道具摆布,进出场時间及台上演员站位都把握正确,饲始至终能有条不紊,从不乱场.而每场大戏前都要加演几只表演唱等小节目,所以我们伿乐部演的戏很受群众欢迎.
从六五年到六九年這些年里,春节,对我们来説确是亇盛大的节日.入冬后,每夜都排练节目,一到腊月二十左右,就有邻近大隊邀請演出的戏约,当然是尽义务分文不取,客气的,招待-歺亱饭足矣.正月元霄,一般都在自已大隊先演一亇晚上,之后直到二月初每年都要出去演上二,三场,演出过的大隊有:西华,上埭头,趙村,凌湖,大江,乌树庄,后郭渎,挣头,福海,雀嘴等.有的去过好几囬.每到处,都受到热烈欢迎.
每次演出结朿,都快半亱了,十几里路要急着囬家.全俱乐部四五十号人行进在明月洒辉的田野上,沐浴养迎面吹来料峭的春风,纵声談笑着演出中的趣事,互相取笑着演出的纰漏和窘态,例如一亇演员台词应该是"鄊長鄊長,黄金萬两"可他把下半句忘了,急中生智,説成"鄊長鄊長,乌珠橫张."這样的笑話比比皆是,都変成归途中的笑料.一路上,小伙子们是你伸我一拳,我踢你一脚,而姑娘们银铃般的笑声,象一串串珍珠洒落在虞北大地上,在沉寂而空旷的春夜里回荡。。。。。。。。。
呵!青春啊青春,你难道真的一去不复返了吗!?。。。。。。。。。。。。。 |
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