作画适时手记（连载）

江南达者

谢谢先生。的确，艺文皆须来自生活……

江南达者

感谢先生。艺术来自生活……

2024、5、3-30 蜕心堂作画适时手记






1、《平陆几湾山岸险，长天一抹海云横》。沿海滩徐行，前路且未知之。家人们陆续皆不想或无力再走下去了。唯吾只为平生那点儿嗜好，与在它处一样，既行之路，任是险远，只要还可且有必要前行，终俱是会走到底看看的。于是独自勉力又沿栈道行了多时，终是觅得所示画境与文辞。略作穿凿构想，并藉笔墨水色呈其视象，固能令自家动容矣，倒也不知别人看了觉着如何。回想当时在途中曾遇一游者，年岁似与吾相仿，尝欣然谓吾，道是其已在老年大学坚持画画五年多了。后见吾一路忽上忽下、或左或右换着视点观景，亦即探得吾人自溺画道五十多年之事，乃当场咋舌不已。吾遂顺带也就告知：少则数月、多则逾年，便可在网络中搜索达某这海陵岛组画。此亦顺带以记。2、《云霾诡谲，水浪激越，日光淡隐景幽微》。行观此礁石累叠的滩岸，海天忽明还晦，异样云色中，远近景物迷朦而似微觉奇幻幽杳，而涛声亦复不时乃由喧虺转至静默无闻。凭栏怀想，心感于此，凭借翰墨为图；其粗中有细笔调，恰称写实与意象兼而顾之。3、《一崖横亘，海声喧虺，野岭迷茫归路遥》。独自既行至这景区海滩尽头，见归路沿一高大岭梁迤逦径向烟云深处。心虽慕之而愿往，则总不可能置已在那边湾里静待吾返的亲人们于不顾了。于是默叹口气，一面将此视象印记心中，一面也就为这自感收获甚丰的那琴半岛游事划上了个句号。今临案之际，欣然把这忆中感觉从腑内“提取”出，神驰意会，手笔乃追，一气呵成这所示画图。其率性之下得来块、线劲健奔放，色墨灵动实沉，且整体感觉堪称大气磅礴而极近本心向往之壮美。唔，“那琴游小组画”以兹收头，庶可慰之。4、《南粤大澳渔村》。一时忽又行游至此。从前类似村落究竟若何，吾人自是已不能得其实感矣。只这现代渔村，步入之后，看去与别的街镇显著不同之处，便是满街摊位或店铺，所售者几乎全是海产之物。而其整体外观，房屋本身，与那周围内陆一带，倒没太多差别。但村外岸滩浅海区域，疏疏密密地地停泊着一大片各式各样的机动渔船，那视感，果称是忒吸吾人眼球。记得当时微茫云霾，映带幽紫日色，照水泛起清粼波光，兼是岸边椰风吹拂，麓滩遥接天际，另示莫测之境于此心，真是别有一番滋味。此画即以从容写笔，表达切实感受。现世得来题材，却又付诸落拓不羁逸兴；定眼视之，云物已然在似与不似之间。5、《粤海沙平风逐浪》。近海滩头，疏林一抹，内中隐见各色大小牛儿，俱恬然消闲于此。放眼且看远外，则风丝横斜，波浪层叠翻卷，而树木亦似随之喧啸舞动。冈林间，一牧者逍遥端坐，莫约正静玩手机。这真是十足现代风味海涯小景。今简单几笔点厾而成，虽无更多细节推敲，倒也已得生动韵致。5-1、《沙冈远外波光炽》。意犹未竟，同景致再作此帧。焉能稍似于前？——乃重新谋构画面，另造意境。奇异视感既得，固已莫消赘述。唯斯境之中，群牛怡然自得于礁沙间啮啃浅草皮，贪玩犊儿匆匆回觅其母，则牧者兀自在疏落树荫下，显然正沉溺于手机，如此这般十足现世情形，也真个饶有意味。6、《十里银滩外，隐见古沉船》。这海陵岛近旁，有昔日“南海1号”宋代沉船遗迹，今设作展览馆。前往参观，深有感触。而沿海岸一带，亦为当地景点，曰“十里银滩”。车过滩岸高处，恰逢一时海雾弥漫，仅见周边地形大貌。而此于吾画者又更有何碍：径将两个时间所得感觉，合二为一，轻松写出，即恰成此艳阳照耀下沙滩莹明、海波晶亮之视象。崖畔窄逼公路，连同其石栏边青茂竹丛，以及几个观景之人，并远方示意性之主题点缀，亦皆觉生动明确且复有度。7、《海松那畔亦滩湾》。内陆人来此海滨，居康养地，一切感觉新奇。乃乘兴沿住宅侧旁麓滩漫步，欲探远湾那方究竟。虽则凭理性自然也知其大体如何，然依旧饶有意兴前往。而此却暂将视野犹存驻于近前；盖只兹稍换视角，日常所见熟悉景象，已自别呈意境。遂以清朗疏落简淡笔墨写之，盎然趣味，堪称凸现。8、《海陵岛之晨·朝阳辉远岸，碧浪卷清风》。徐行海畔麓滩沙石小道，再度回望数日来已然熟悉的居所，但见微茫阴郁的云层下，一抹明亮曙光，辉映在远近山岸；尤其那几处新式建筑群落，屋楼晶晶然甚是耀眼。而整个海面潮浪叠起，扑卷礁滩。丛树间亦见三五只渔船攒集停泊，随波摇晃，对应着岸头海松下野游者搭下的孤伶伶帐篷，看去也另是一番意趣。兹画即阔放洒脱笔触写此景象。画时犹觉水声喧哗，清风拂面，爽然之感遍彻周身。9、《海岬荒风拂野树》。当时一路行来，同伴家人皆为这海陵岛美景所陶醉，是以多忙于照相。吾则既参与其间，又时刻不忘己之艺事，乃逐处细细体察及谋构画境。最是印象深刻：独伫两湾转角之点，觉天风抚拂，海光淡荡，整体境界荒远旷阔，极是宜人心襟。特别是那风中看似潦乱的丛树蒿草，礁石沙径，连同视野中漫目波涛与天际三五朵小云，交互映衬，更见奇趣。今临案倾情写此，其恣肆汪洋、莫可阻碍之气势，自感甚与己心标杆：“技亦精良之士夫画”两相接近。10、《弥天浪影波光内，渔者独立是生涯》。在这片相对僻野的海域，有一情景很是令人难忘。看似阴晴不定的云层，浓密覆罩于海面；阳光却漫天铺下，不单觉着辐射厉害，且是在波浪间交织成万顷金箔银箔。水花则随风阵阵卷扑向岸滩，与远方不断闪跳的无数晶莹光点，相映变幻，乃至莫测。如此氛围中，只见一将自身防护得严严实实的渔人，已辨不清是男是女，拖动着一件咱不认识的渔具，长在那厢反复来回劳作。古贤“君看一叶舟，出没风波里”，固已每为历代画题。今达某既有所见所感，理所当然自出机杼，收撷幅内。但凭有限的色墨搭配，手法亦繁复中见其简洁，直将触目之诸般视象，如阴阳、浓淡、鲜灰、燥润、刚柔等关系，尽皆拿捏得相当到位。有图在焉，无须再作表述。



·封面所示为文中所述之第9图《海岬荒风拂野树》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

白水

好景入眸。

江南达者

谢先生赞。

六月份得翰墨画作10帧，前八幅续完南粤行组画，后二幅始作巴渝盘溪纪游小辑。

江南达者 童山雷

1、《海陵三山岛》。此应属海陵岛之离岛，当时日常每见。而“忽闻海外有仙山”，兹语岂非久识之？今既机缘凑巧，游驻于这南粤之地，闲逸时静对此无人荒岛，不觉亦颇怀遐想。后偶知其名，且知当地人还乘舟去那厢“野营”、“烧烤”甚的，于是神秘之感顿失，——却原来真个也只是这世俗社会的小小部分呀！一笑之下，只此纳入率性写笔。

2、《一湾清水照楼台》。乘车沿岛滩环行，来此岛上繁华地带。楼盘街市，观景台阁，一应建筑设施，俱看齐于今世它处景区，却又自有本地特色。因滩湾迂回曲折，海貌变幻，如江类湖；转首远眺，方识仍与大洋相通。毕竟水甚清浅，柔波漾摇，与近日来所知所感，已另是一番情味。此亦便顺势以轻盈松快笔意写之成幅，自觉也算得其神韵。画之左下侧，着一长裙之女，独在那儿怡然自得以平板电脑拍摄耍子，这视象亦为斯境，愈发增添了一二休闲意趣。

3、《疏松影外海云奇》。沿海滩漫步，稍静僻处，一观景平台，掩映于疏疏落落松荫之内。登而眺望，不意竟观一奇异景象。但见微阳时出、雨雾犹滞的海面上，碎浪迷离，水风轻拂；岸滩层次有序，逐一伸向遥天，却在水汽光影交互作用之下，有处居然结成一“透明穹庐”，或类“玻璃罩子”，端端地覆扣在那山峦顶头，并与近前沙滩上人工搭建的小小帐篷相互比照，看去真是妙不可言！今者乃以舒缓随性之笔，细致则又毫无拘束地写此场景，颇得精微生动视象。画成，仍觉清凉海风挟带隐微可感的润湿气息，爽爽地在这心襟间抖动牵扯……

4、《高风掠处滩凝紫，远雾散时波泛蓝》。时而天忽转晴。举目眺望，一带麓滩斜铺至海，渐向天际。岭头山风挟裹流云，顺势滑下；海中却水浪翻飞，视象连接远近，无论是天外微茫群鸟，眼前闲淡游人，俱在微阳辉映中，共呈明艳色泽。感此乾坤壮阔境界，画者心情，亦然澎湃激越。挥毫作画，腕底若有神助，雄墨健笔，幻化而开；或浓或淡，浑融紫蓝橙绿，兼借留白，乃得异彩斑斓效果。达某案台碟砚，内中随常不过一点反复渍泡、看似变性之丹硃与宿墨，大大落落率性点染却能得兹，深心真称慰甚也。

5、《夜月淡映香炉湾·南粤行偶经珠海》。忆及此行来时，曾绕道珠海，在那渔女塑像景区逗留有顷。吾画者游览某地，焉只如常人般“打卡”而已？必亦多少为绘事有所谋构。故尔今也将兹纳入楮幅。假设乃是在昏朦黄月下，斯处四周已见灯光点点；辽阔水域中，那颀长纤细渔女，捧珠独立，整个微光莹洁，旁边则群鸥环飞，顾身形虽显小巧，而其神奇之概，蔚然以呈大观。近前观景台围栏前伫立一子，躬身似溺遐想。如此视象，自与当时所历明明白白实境，趣味甚是不同。不过，一则这地名“香炉湾”、二来那海中礁石浸水处密麻遍布的蛎壳，却不可能凭空构想得来。另，作画所用相对柔腻手法，也为与其题、境相称。绵薄单宣之上仍出以写笔为此，殊属不易。

6、《蜀江冬涸》。此南粤游归程，依旧于火车车窗内时观旧境。偶有所得，仍纳入楮幅。兹画也，既名，乃写腊残之际，川渝一带野山江滩景象：麓崖环列，枯涩而又清冽的江水流泻以出谷口。整体感觉迷茫凄寂。滩头负篓之人，与那高天孤飞之鸢，亦然加强此等气氛。一世托生于斯的画者，捕此意象，自然堪称是手到擒来。

7、《武隆溪壑》。又忽见一处，喀斯特山岭绝壁万仞，峰崖之下，溪壑之间，却兀突突竟有人居。其幽曲石径，转弯抹角拐向那儿。四下里触目惊心之巨石，端是如刀劈斧凿而成。当时即暗想：如此这般环境，那人家又是怎生谋生扒食哦？多半也只在哪些旮旯地间，种点包谷洋芋甚的了。然我辈旁观，其倒也真是颇入画的。于是而今据彼时率意勾成的几笔速写，稍作规划，即以饱墨豪翰，唬唬唬点厾挥洒，移时间乃得幅中视象。也难怪外地画者入川每每惊叹，便是吾辈，因故在它处待上一段，归来再行反观，也都是必有所获的。

8、《癸卯腊将尽，川湘冬也绿》。归途中又经一处，似曾相识。依稀识得来路有此印象。则目下冬愈深，翻过年关，却便至春了。而即令如此，这眼前景象，与那秦巴以北相较，仍觉虽亦寒冷，终未至天地萧索而生气存焉。于今临案，心海间搜觅出这境事，略加发挥，一气点厾写染，乃得兹图。其块线分明、色墨融和而浑然天成之视感，尤称得意慰心。南粵行所得组画至此毕。涮砚之际，颔首吟味其题，并思及又将实施的下一个自拟任务，暗忖：却该是再从何处着力哩？

9、《盘溪跌落高崖处，云烟远外是嘉陵》。兹始另为一小辑。盘溪，吾自幼隔江相望，长成乃知其亦前辈画者徐悲鸿先生抗战时在重庆之旧居。本年初夏，乘荫凉微雨闲行至此。伫立这下游溪口地带，观兹山城边隅，崖树清茂而溪流庄田甚是幽静；流水逾滩跌落成瀑，渐汇入远处大江。当时暗思，昔年悲鸿公每常行憩于此，倒也不知是有何样感受。今则借翰墨楮纸，信意将吾心目中所见所感，悉予表达。森润之间，既示腕底苍劲之气，亦显这巴渝之地山川特色。又念及尝闻抱石公以山水画者眼光，每大赞这川蜀景致，诚不虚矣。

10、《天地晦明一瞬间，旧时情境现眸前》。顺沿溪口下行，天气一时阴郁，面对眼前景象，胸中竟倏忽浮泛上别样视感。——一切皆觉仍在前朝：从崖角缺缝俯瞰江头，一艘小小“汽划子”泊于渡口，而江心“石门”及隔岸麓岭上“中央大学”暗灰校舍，俱隐约可见焉。又将目光收归此岸，漫山荒茂藤树苔岩之外，边隅角落高处，则悲鸿公彼时寓所，屹然于斯。崖脚路旁，俩巴人与一乘“滑竿”静静憩待，或正在恭候徐先生从江对岸讲课归来罢？……种种感觉臆想，悉化作兹幅中墨痕。特地选用一张稍稍泛黄的老旧宣纸为之，以与此趣相符。

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

江南达者

2024、7、2-30 蜕心堂作画适时手记




1、《徐步悲鸿小径，回眺藤上崖间，但识昊天高渺》。泉瀑声中，阴樾山道间，随意漫行，品味蕴藏于自然之历史与艺文情思。忽觉野风拂拂，林树清响；返身朝着来路望去，只见藤叶纷披，幽影摇动，澹澹青空，旷远无极。一时转又念及吾画者毕生所行遥路，胸中慨叹，亦然莫可诉说。杂然感触交汇于斯，临案乃驱长锋大毫，并赋予飒爽色墨，立时遂得兹作。2、《盘溪小夏清疏雨，乍霁江南树色新》。游走于足下这条悲鸿遗路，天色时阴时晴，偶尔亦然飞下些许稀疏细雨。倏忽清阳乍现，天地却泛起一派煦和之光，亮晶晶、茫荡荡地，煞是使人觉着富有情味。兹画即将此等细微感觉，以随性而舒展有度的笔墨写出，视象则甚是与心中印记相吻。顾其恣纵洒脱间亦见厚实森严之形色神貌，喟然有思。画作须表达精到，固勿论矣。而其前提，却必须同时得在随心所欲、看似漫不经意状态下完成。今世尝见好些画师，笔下堪称井井有条，一无笔误，但那刻意制作之感，看去实在令人无法认同。“画者，心画也”，此语果是大有讲究焉。3、《江雾瞬时溟欲雨，山城深处史痕幽》。一时独坐坡麓半腰山亭，静对远外浩杳江天。时云岚弥漫，天色似雨还晴；极淡华光笼罩四野，所见隔岸滩崖，高低楼屋，俱在渺荡明灭之间。转念及兹前朝陪都也，至今那可见与不可见的旮旮旯旯里，皆不知隐藏着几多故事。存此情怀，目下临案之际，属意楮幅，信笔写之。悉出于吾中岁所言“劈写”、“戳写”兼“厾写”之法，搁笔涮砚观而颔首，自语曰：斯必以缥缈感觉为基底，同时不乏细微层次变幻，方当称是。4、《盘溪入江处，隔岸松冈难辨识》。既沿路一行至底，来到江滨大道。凭栏倚望，那嘉陵江对岸，吾生梦魂难忘的故土，数十年开发之下，今者可称是连山形地貌都不易认识了。百感交集，暗存于心，临案亦将此意象写出。看似洒脱不羁色墨，内中包含虔敬诚笃情怀；若有若无烟云流动间，自是蕴藏许多己心方知琐屑事件。唯祈观画之士勿仅以其淡漠相视。5、《昔时荒僻径，今者锦华林》。返身上行，回看这片既经之园区，乃识这“盘溪徐悲鸿小径”全貌。依傍自然山水所打造成的景点，自是已具其特色。更加上人工培植，遂只见沿路茂林奇石，苍崖幽舍，曲峡拱桥，跌瀑喷泉，亭廊台阁，配以般般鲜花艳草，再衬上远方颇觉现代感之嘉陵江水岸，那份映入心目的视象，委是闭门造车或按图索骥之士所难以想见。今蕴蓄于胸有时，思忖谋构之下，驱令笔墨水色，作此全景画图。所呈一切，当是勿须言表。本小辑此止。6、（成、汉、邛、眉漫游途中得图二帧）1、《川滩清水，疑是李太守余泽》。甲辰初夏，车行今之川西坝子，则多已在水泥之阵。一时，忽见于兹，虽平淡无奇，但一泓清涟，微风抚拂下，那般宜人之感，实是沁入吾心。念及这一带水源，只怕也都与李冰父子所为有关罢？今欣然写之，信笔挥洒，当与这随手所撷之小品意趣相符。2、《蒲江夏露汇清流》。沿路难见真正意义上的“山水”之境，加之气候多属闷热，故尔某晨车行蒲江县境内，甚觉当时清凉微风，挟带夜露润湿之气，顿然生发舒怡之感。时公路两侧自然风景，多被各种各样人造之物遮挡，仅偶透见一二。兹，于摄影固属要命之事矣；而于吾画者则并无大碍。所有可见与不可见景象，这抻纸挥毫之际，悉于楮幅间补足，一并令当时身心感受毕显于是。7、《邛崃卓文君旧居》。这川西坝儿自然山水变化有限，但园林饶有意趣，此事向来为吾心所识。兹行主旨既属访古探幽，所撷画题，主要也只为此。斯园也，所志“凤求凰”故事，古今几人不晓？自是没必要啰嗦。却将作画意兴，专注于其幽深古雅风味、缠绵悱恻性灵。园不大而曲折森密，各式各样绿植，如古榕、新荷、修竹、碧梧连带几般芳花，并假山亭廊、苔痕池堰，一总营造出整体氤氲气息。特别是众多的老树，最能显示其历史意蕴。画即追随其趣，反复以积墨淡彩点染，与自家素常之作相较，亦另成一种面目。8、《琴声暗诉凤求凰》。写斯园莲池琴台景象。曲岸一道，回廊步栈绕之，而园苑那厢依然林树幽深。眼前满池新荷清盛，拥簇水滨亭榭；则亭内空置瑶琴，殊觉寂寞。一子倚池栏而坐，仰观冲天远去之鸟，——如此这般境界，配以这特定之地及特定题旨，情味似已耐人寻觅。整体画风较诸前幅，相对简淡疏朗，尤其写笔法度，甚异于彼。静观今世大量山水画作，予人之基本视象感，有如同一帧画面裁取得来。此吾深戒之。9、《亭阁清阴外，井台萧索处，伊人犹似美当垆》。此径将园内一二新旧点缀物纳入画中。自是假想之境而已。又，若这等画意，依吾辈想法，也定只是宁古拙近荒陋，亦决不敢真个画得美艳俗媚了。所有运笔设色，俱以此进行。且是亦然不敢趋于清淡；郁浓之处，乃见古雅。般般意念，悉于尝试间谋求实际发挥。究竟如何，也只得由观画之人评说。精巧庭园景象，较之大山大水，奢遮杀亦仅偏重幽深小趣。既不欲重复，断然止之于是。本月画作此亦止。


·封面所示为文中所述之第5图《昔时荒僻径，今者锦华林》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

江南达者

2024、8、1-29 蜕心堂作画适时手记




《八月份作“成、汉、邛、眉漫游小辑”毕》
江南达者 童山雷
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1、《万荷清漾一池风》。游眉山“三苏祠”得境。庭园内莲池绕廊，瓦亭临水，坡麓间有泉淙淙注之。时方初夏，云日清和；微风过处，万千新嫩荷叶随之轻盈摇动，游人伫此，真觉嘉美之至也。当时识兹，今援笔追写。泠然柔媚中复又文意郁勃之感，拙手殊不易把握。2、《闲庭弥漫浩然意·游眉山得来》。虽实写三苏祠园林之景，但将其高度纯粹化。既剔除一切今世凡俗细节，唯以东坡于池畔之坐像为据，极示庭院本身之清雅绝尘。尤其先生正面对的那片平阔坝子，微煦青阳淡映下，空茫无物，纵所谓“竹柏影”，亦莫存焉。如此这般，乃真得吾人心、神静净之境。而其幅间笔墨水色，皆从于此。当时在园中忽觉淳香扑鼻，却见池旁有一丛盛开的栀子，遂亦撷之附上。文思艺趣，悉在内中，有心之士，自可玩味。3、《寂院春归后，郁乎文气势冲天》。漫步三苏祠内，见一毫不起眼角落，却甚是打动此心。今既拟得题目，径以恣纵之笔，狂挥写出。其浓烈郁勃色墨间，苍黑黛紫，青碧黄绿，玉白朱红，俱各呈张扬之概，恰似一总随着掠池之风，缭乱中暗含其节律秩序，旋旋舞动，冲天而起。则高空复有孤鸢奋翅，亦颇觉可称会意点题。吾毕生于画事也，最忌前幅得趣、后者即皆形神依和而行。却宁愿重新以大破大立心态对之，即使再度归于失败，也觉事有所值。自谓“实验性画者”，此其是耶？4、《水亭轻拂快哉风》。又另以纯粹大写之笔，作此跳出实境束缚场景。自谓对这充满先生浩荡文气之地，又焉能一一拘于具象描绘，必得呈显似而犹非境界，方可暗合于其地精魄。亦识吾国当代，哪缺精雕细琢之画手，最需真正的写意情怀。而后者中，仅步历代先贤踵迹，又岂足称道；唯同时具备创造性之表现力，方上不负画道本身，下亦不负己之毕生心志。遂于放达间，凝注神思于笔端，惟精惟一，以追觅冥虚中飘浮之清刚大雅。5、《初阳下，波漾莲池不系舟》。如题，将独坐这苏祠荷塘水亭怡悦之感细心玩味，推之极致，因以写于楮幅。其特定时刻风日水云之清丽，尽幻一团灵动与空明。内中色墨毫翰之全方位变化运用，究之于画理，曰意象，印象，表现，似皆无不可，又岂是胶柱鼓瑟于所谓“传统技法”者得能认同的。而吾人自思：艺者作画，当秉“龙生九种，种种不同，但皆是龙”这意愿，以对待个人恒定风格中的面目变化，使之对应于具体表达对象，连同自家作画时之心境。6、《心乘石舫志优游·游眉山得境》。独坐园中池沼石船旁垂柳之下，感天地大境之宁和，遂一时神魄乃得自在优游。画将此意趣追写。又改作舒缓之笔，从容以布色墨。其明晰清泠、简淡却又丰厚之视象，足令人自适。艺者为画，得能轻松随兴，应景而任意发挥，固堪慰矣，则其暗里有着多少汗水心血，更有几人知之。7、《万荷匝密处，中映一丝清月光》。对此画面，己心最是暗识这为画才情之紧要。当时吾于无边煦日下静观青碧荷塘，其实神意已畅游大荒之外。默然以思：倘是在阒寂之夜，仍于此地，独坐莲池亭廊，昊天月光，却如水般泼下，又是怎地一番感受？一念既生，手笔追写，水墨淋漓间，心中情境，顿时毕现在楮幅。且同时身为画者之自豪感，尤溢然莫可言表。弄此翰墨丹青一生一世，吾岂亦步亦趋仅随自然视象哉？兹，既非写生应物象形以示实物，也非但凭追忆捕捉幻化视感，而十足果称是“迁想妙得”乃成生动气韵也。绵薄中平纸质，承载大泼大染且复笔触纤毫毕显于斯，于技似也当自许。8、《曲径通幽一壁悬，澹然浩气隐冲天》。漫步于此苏祠园林，茂密竹树荫蔽之处，忽逢直立高壁，顿与常见灵柔池泉之境异趣。独伫壁下，暗觉浩风拂起，林木响应，心海潮声，亦与之合。迷离间，不辨乾坤晦雨晴日，流云滞雾，但感灵气生发，莫可遏制。知是苏仙示我，唯存感念焉。兹画即写此意。豪放浓郁色墨，蕴含淡泊清刚志趣；非吾文士，又岂能于丹青一道，得之如许精气神魄。微觑今世汲汲于俗众认同之成批画者，则腑中磐石，益坚弥固。9、《清水池畔，象牙花红》。这三苏祠园林内，阁廊间逐处可见悬挂无数许愿牌儿，亦成一盛景。随便浏览了一下，那多是祈求自己或自家子女考学遂意之类的。当然，这个所在出现这类东东，非常易于理解。兹画之拟题与表达，即围绕这点展开：荫黑幽森的亭子，置诸“清水”，相对者却为阳光明艳的阁廊，并示以“象牙”之语及明确视感，其意自毋须言。想来，这恬淡山水画中，居然偏偏灌注以此等意象，或真个也算是达某之“胆大妄为”罢。倒不知他人观此，是何感受；只吾作画之际，耳边竟长闻画中有谆谆之语，言道是：“尔父为白衣……”呵呵呵。10、《仙凡之境泥墙隔·游青羊宫得来》。所拟之题自是带着点幽默意味。想当日吾小憩于那成都青羊宫一僻静荫凉处，方仰望玄天，作冥想思及生命本体之类永恒问题，忽觉近侧一苔痕斑驳围墙外有喧哗之声，并听人言，那乃是本市一个大众游憩闲乐之场所。品玩斯意，顿感腹中已另得画趣，故尔今实为之。如题，一边是丛林中暗含仙家紫气，隐闻暮鼓晨钟；一边则却是俗众汇聚，市井气息浓烈。若此这般，倒也真是颇有意思了。——泥墙隔二者，问题是：果真隔得住么？

·封面所示为文中所述之第7图《万荷匝密处，中映一丝清月光》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

江南达者

2024、9、1-30 蜕心堂作画适时手记




1、《巴山夜雨晓来急》。新一轮以箧内旧作为本，另行改造或引伸新构，以与“旧境重现”之基本宗旨相符，且表达今之想法。兹“巴山夜雨”，既为古之诗题，亦然在吾“乡忆”之画中有所体现。此却试将其昏夜淅淅沥沥之状，径换作晓来之如泼似倾；彼者感受，已自再作生发。静观“吾庐”外，那渺茫浩荡的“云台山原”，固已入莫可细辨之境矣。周遭山川大势，也犹似还非，令人稍加困惑。定眼细看近前坡麓，昔日草树，倒像是因岁月悠远而变得森密粗大些了。但那撑着伞儿在风雨中急忙奔跑过来的人，又究竟是谁哩？观其身形及动态打扮，不甚像是本土乡民，来找咱那房东的。竟倒有点儿像咱那落户在画中右侧对面山梁上的好友，要来寻咱。可问题是，这么早匆匆忙忙赶来，难道是有甚要事么？再说了，他一向来咱这里，都是由经画面中部那长田边的相对近捷之路，没必要走这条明显弯绕的路呀……2、《陡岸出群岫 澄江落片帆》。昔者一稔熟之地，幻化作兹似是而非画境。清雅淡泊小趣，已自与之无缘；心怀凌厉之情，却细加品咂题旨，转表达别样一种难以言辞形容的意味。咳，平凡山川，尽作荦确崟岌之状，固毋须言。黝黑杳暗残照下，浅澈江流回折经斯，一帆却似悄然落降停靠于这青青野麦坡岸，个中所指，实难知晓。而画意岂非原该任由他人揣度推想乎？既追画旧日心境，这画法虽亦循蹈旧时暗沉深厚行迹，则也颇可见今者新貌。唯那木船上的帆儿，今生息之境却断无觅处，只在彼时荒僻野江，方可见之矣……此外，一时兴起，乃以因渍水变其性状之残纸一片，纯用水墨大挥大写另作一同题逸笔草草之画，观之似也另有一种意趣，附之于此。3、《春山陡起旋头风》。旧日因感而得之画题。觉其甚具情味，惜乎表达不够到位，故尔另作。乃紧扣题旨，径以洒脱乃至泼辣笔意，略无羁绊，抒写斯境。但见通幅视象闪烁不定，悉在旋旋舞动之间，却又历历可予辨识。是真得早春山风飚劲、云物吟啸有声之意趣者矣。一派明灭杳暗苍绿幽黛色墨内，兼出以数点随风飘飞红桃，不仅点明季节，亦然于峭厉之势中，平添得几许轻柔妩媚。画者意匠心思，至此毕现。4、《忆写旧境·石垭外，香炉残照耀炎天》。在今重庆烈如酷暑的燥秋天气里，此心偶然忆及远年一事境：黄昏时分，伫立那熟悉的川原溪滩之上，眼光越过所谓“石垭口”，但见巍峨的香炉山横亘西方天野，而再往远外，吾向日“落户”的那片“犹在山之更深处”的所在，已自汇融进一派浩茫的烟霞中去了。定睛看来，整个远近周遭的一切秋野云物，皆尽数覆罩在浓烈的金赤色光之内，暗赭郁黄，明橙艳紫，居然呈现出一种近乎“透亮”的奇异视感。心既得兹，连忙捕捉这意象，大胆表达于楮幅。作画时默忖：这中国画最忌弄成纯粹自然意义上的视象真实；而倘能在高度主观状态下反又令人如临实境，则其乃称是耶？5、《巴山问道图》（上）。连日依例以残旧之纸写此旧时事境。忆及五十余年前，约为秋末冬初罢，忽于乡中接上峰令，须赶百里陌生山路先至区上，再得乘车去县城参加“文艺会”。因初行此路，亦想顺道访友借宿一晚，故尔午后出发，日晡之时，山隐落霞，寂野唯闻呼啸风声。既下高岭越得溪河另将上山，乃于场镇外伫足询问负篓村妪，前行当是如何。兹图即尽情渲染如此这般意味。咳，节令已至，溪河水浅而“跳蹬”高露；时日近晚，渐次杳暗的山野暮云生起，暝色中偶见几树霜红。有何人可予推晓，此时青年达某心下，得是何样感受？6、《巴山问道图》（下）。次日则带着与友一夜畅谈的余兴，连同些许因“欠瞌睡”的疲乏，先按友之所指，由经好大一坡，上得一座高岭。茫荡云烟内，早已又是“两眼一抹青苍黛黑”了。岔道旁却有间似为守林人家的房儿。叩问之，乡野腔音中，辨识远外云遮雾障高险之地，名曰“木龙山”，便是此行第一了得之处；翻过那厢，一溜下至山脚后，再有三二十里，就都是相对平顺的路了。吾人昔年便有不甚合律的小词，记此境事。内中有句，道是“不识巴山松云路，借问柏海人家”，其实倒真称是未囿于平仄规矩、而颇得云物之内涵并人事之理趣者。今再度凭借拙手，驱老劲泼辣毫翰色墨写之成图，心怀叹惜情愫，或也只有一己自知。7、《落日渝江渡》。将昔年独游南麓背岭长江滩岸某小渡口得来意象重作表达，且将幅面由竖改横，以拓宽视野。当时原作染渍似过乃稍觉含糊，而唯苍茫深厚之感特盛，输录为电子档略加调整后，视感颇令此心沉醉。兹作即力求克服彼时画面诸种不足而以今势发挥其长，连同题咏那道五言古绝，亦然调整上三二字，整体效果，还算令此心较为满意。题咏曰：“落日渝江渡，舟子声喧哗。残阳逐流水，苍崖映红霞”。另，移向画面右侧之游子、并使其独行于一山野神龛畔，此举最觉可将彼时心中苍凉孤寂感受，表达得体。8、《神女溪入大江流》。将数年前游驻斯境所得意象另作表达。觉当时兹作虽有大境而乏有力细节支撑，致使通幅含混。今乃梳理山形水势脉络，径以强健笔意为之，并辅以爽朗色墨，乃成整体厚重与局部富含变化兼顾、触目视感相对明丽清晰，如此这般画面效果。本身景观近于完美之地，不便再多作生发改动了，不过略加穿凿营构而已。9、《峰凹日落处，碧溪深邃一崖悬》。上世纪九十年代所作“峰凹日落”一画，觉意犹可取，乃再作谋构，特别在笔意、色墨搭配及部分位置经营方面致力用功。既成，真感俩作整体与各细节相互皆无可比拟。也是哈，毕竟又是近三十年过去了……另，这画意本身，无论当时或现今，都已回想不起究竟得自何处。或其原本就是所谓“画境”与“心境”罢？10、《汉源》。昔于雅西高速公路得来画境。彼时以“紫云笼罩汉源城”名之，此精简其辞而保留暮色中之基本视象感。厚重写笔，兼以浓郁色墨，将这暗沉天光下、河滩上新城则又灯光晶粲亮起，如此情景，配以漫天飘浮甚至“迫降”而下的乱云，自信且复侃切地作出，乃得某种颇觉新异的画面效果。旧作黑沉有余，笔触间物象关系的梳理明显不够，且幅面本身视域宽度似亦稍欠，故尔今另作之。11、《巴山秋意》。远年拟题，已不记得原画毁未，则电子档资料尚存。今依之另作谋构。思之，这巴山寻常景致入画，其“土俗”与“平庸”，固不容忽视；然既经吾辈“写意”，又焉能不注入文化趣味？斯图取最是简易场景，将老秋微茫阴云下萧疏复又涵浑之感，用心配搭，虽与“惊艳”之类视象绝缘，观之嚼之，似也有些说不清道不明的滋味在内。画者为画，自当是得能驾驭各种各样的感受，又岂可专致力于名山胜水“好风光”者属。12、《神女溪滩朝日丽》。再写当日从神女峰下、神女溪口所得印象。突出强调彩霞迷朦、众峰荦确而幽溪蜿蜒清澈之感，笔意粗率简洁复又不乏细节展示，其运毫布墨敷彩间之一腔自信，于内可见。尤有悟者：这记写实景之作，最是休要拘泥于“如实忆写”，必得于命意中求画趣，方称有望于“迁想妙得”。13、《巫峡顶头秋色郁》。那年由陆路在长江三峡高崖之顶辗转乘车，因以得见素常难见之景。虽则如此，又焉有纯粹现成画面由这厢拾取？故尔事后心会斯境而重构幅中之意，甚关紧要。此作即“胸怀成图”，若不经意，一气呵得。题旨之“郁”，实乃“画眼”；盖其秋冬叶红于峡中江云岚气缭绕间，又岂敢示如寻常摄影家作品内那般鲜明艳赤，不过将其色墨合度搭配，以表达整体幽深沉郁之意蕴耳。另，其笔法洒脱间得见从容舒缓，亦与惯常飚风突进之势明显拉开距离，乃求符合这峡江中之淡泊宁静气息。本月画作至此止。

·封面所示为文中所述之第7图《落日渝江渡》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

白水

转回身，找回远去的岁月。

江南达者

是的，先生。远近皆为心之所感。

江南达者

2024、10、2-30 蜕心堂作画适时手记





1、《湖山静寂待秋萧》。回想当年偶得伫立深圳仙湖畔，见清和夏日临照间，云白风清，草树华盛而气氛幽恬，然内中又似已隐含一二疏落之意。今不觉十余载去矣！值此巴渝新凉，抚案思之，莫非不单吾人既逾盛年，那厢物候，该怕也是渐至萧瑟？乘这意兴，挥毫为画，则旧时风物与当下心境，一时毕显。吾人闲常间，画中多呈动势；而观兹作，甚感静意萦绕，遂觉怡然。噫，或动或静，皆顺从吾心，不亦宜乎。

2、《夜月下，寂寥旷野峙双峰·旧日事境》。俗生两度共三、四载，辗转落脚谋食于此巴山乡镇外某“国家单位”。尤其第一度，兹地犹甚是老旧苍凉。最觉每在清寒寂夜，荒风残月之下，偶于宿舍前院坝中，回顾西北更是遥远之山野方向“命途来路”，心中那份感怀，着实其味深长。如图，此坐落于麓崖之间，幽溪环绕，林木稀疏，崖坎旮旯处，蒿草与野麦共存。举目眺望乃一派旷原阔川，而左右两山并峙；尚记得左山曰“香炉”、右山曰“小寨”焉。咳，入骨之忆，曷可忘怀。甚奇者：近崖这边首尾连接之两瓦屋，靠画中部略长那排，内有一间，即吾居所；而吾妻，彼时则属全不相关却又命运稍似之人，恰为此屋同一通道而进、斜对门相邻者矣。今老来忆写此境，别是一番意趣。

3、《白云停驻歌乐山》。歌乐，虽为吾人识山之始，因总体于心记忆可称五味杂陈，兼本身山形较南山相对单薄少变，故吾人成年后鲜以之为画题。然而终又非是竟彻底排除之。此画即以向日留在心中的印象，将其所谓“三百梯”与主峰云顶寺一带，纳入画图。远岁情景，固然已渐虚无缥缈；笔下实实追写，也自另成视象感觉。咳，那朵假想中恰恰停落在云顶寺峰巅的白云，那天外似流云行迹、亦似渺茫嘉陵清影的曲线，还有近前两个正走在这山中的点景人儿，委实皆寄托着青少年达某几多深切感怀之意。讲真，当时的确也是每每或与家人或与朋友，意趣洋洋地行走在这厢的……

4、《黔山幽瀑》。遥忆昔者游赤水“四洞沟”得境。其寻常野山中溪瀑悬梁、跌水积潭，青森崖树间，草亭内数人小憩，恁般情景，固不消述说，悉以砚碟宿墨弃彩写之，尽成视象。而静观崖壁小道上另缀那点景之人，则当时一细微末节，亦然浮泛心头。那是此前路过山中某处，同伴内有“多嘴”者，随口对老乡道是“或待会咱还会来你处吃饭”，万不料大约两小时后，那主人家却翻上一两匹山追赶了来，说是给你等的饭都煮好了，怎不见来吃哩？既如此，肯定得回转去吃，也不用说了。而由此自然亦可得出二结论：1、山里人实诚守信；2、这地头找点现钱的确难哪！——悠悠记忆，顺带以画志之。另，幅中右下角丛莽内分明可见凤尾般桫椤树影，也算是标注其地域特色罢。

5、《江原雪夜》。忆写消逝之境。远岁腊冬，吾偶随俗生某黄毛旧友，因事暂返其下乡落户之处，大江之滨，一甚是奇特居所。既至，友稍加收拾，重启日常用物，却当即奉命参加队会去了。吾独守新亮之油灯，于此异乡寂夜，静听凄迷旷野中雪风飒飒，且隐觉浩茫长江亦在哪厢不断涌流，如此情味，足称畅怀。移时，闻雪野间芭蕉竹柏丛下，友散会归来，至而笑呵呵拿出一块刚分得之猪肉，及一瓶方沽之老白酒，于是好一阵子忙活之后，把盏畅谈，真是快哉快哉……多年前已然将兹境构想入画；今则再作，尤重其氛围之渲染。且是画中附标题“谁家寂寞红新火”，亦暗表蕴藏之事也。

6、《九月秦巴如火赤》。旧题旧境改进而来。觉昔者之作，灵秀轻盈有余，深沉质朴刚健不足，是以取同景乃另行生发。事境本身，亦已不记何处得来；或其原本即非是现实中景致、却系意念间感知者罢？兹凭借率劲恣纵之笔并郁浓色墨信手挥写，粗略与精准兼顾，虽只呈形楮幅，则势若天宇间果存斯境焉。

7、《松溪过雨》。最忆昔日南麓僻静处有一所在，截浅溪成湖堰，水流依坡岸曲回出形；周遭松岭，则分别以晴明晦雨呈泛不同色彩。将颓吊桥依依，老旧庄户寂寂，伫而观之，端是清雅有致。一次于山雨初霁之时与人结伴经此，心海间存兹意象。今岁月悠悠，蓦然追想斯境，乃亦凭率性笔调，假以柔匀色墨，细加烘托，遂得成这幽澹深邃画图。

8、《忆里溪滩斜照迟》。再写难忘的石垭旧境。视角俯向近前；溪流斜挂，面房水磨赫然当目，且俱微映夕阳。远方落霞灿烂，云物多在金色华光内，而画面右方，则笼罩大片阴翳，倍感浓暗及至苍凉。画之一隅，密林内俩人走出来了，手中各提物件。那或许皆为画具；其人亦正是当年的达某与S某罢？细看来，高天犹奋飞一鸢哩。那自然暗示彼时吾人这青春的心志理想……今人生渐向晚岁，数度将其付诸翰墨，俗世般般恩怨，尽已淡化；唯永恒之思忆与慨叹，几人予以推晓。

9、《荒滩飞野水，暮霭掩山城》。仍取昔者行于川滇界之视觉印象得成，意境壮阔而笔墨灵动。尝思：画题来自现世却不拘于实景，天马行空般恣肆纵横，而又踏脉在图形结构所需之点线面体框架内，此于画者画道，最是紧要，且尤须把握分寸。噫，俗世常见之循规蹈矩于古来画谱间，或略无章法唯知放任自流，斯二者，岂为达某心志所屑乎？

10、《雨中龙洞谢春华》。近偶读有关五柳先生命途文字，忽忆及昔年自家夫妇二人游彭泽龙宫洞之事。当时濛霏春雨时断时续，漫目清润景物，向光之处，皆亮沙沙地。举伞徐步，觉鸟啼山空，溪泉幽远；沿路绿竹丛内，间有行将凋零芳花。尤其那天然形成的巨大崖洞口，雪藤攀绕生息，紫色花朵亦谢，每见飘落花瓣随着流水，似由仙源渐至人间。那情味，端称深长。当时也曾有画。因意犹未竟，此作乃以疏简淡泊写笔为之，自感甚得彼时情趣。另，也朦胧记得景区旁辽阔湖堰中远远有一雕像静立那厢，并不知其谁何。兹权当是渊明先生正默视吾人行止罢。


·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

·封面所示为文中所述之第7图《松溪过雨》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

白水

画作就是度过的好时光。

江南达者

先生好比喻！秋日快乐！

江南达者

2024、11、1-30 蜕心堂作画适时手记
11月份作画十二帧，前五帧为浮生不同时段之“旧境重现”，后七帧为近日重游重庆涂山老君洞所得。

江南达者 童山雷




1、《冬云难抑涂山梦》。阴霾之日，忆及远岁于彤云密布之隆冬，心怀艺术与历史文化梦想，独自在重庆南岸涂山字壁下，实地丈量其形态之情景。斯事从前既提及并曾入画，近因自制相关视频勾起联想，遂于此“旧境重现”翰墨类别中再度表达。兹作尤注重画面整体氛围；视角则以稍显侧仰之势安排，而点景之吾，俯踞于壁根间，与高天滚滚寒流及一抹暗红之光两相映射，乃示其凛烈气象。杳远之事浮泛心海又作抒发，其味当是有异当年。另：搁笔后忍不住又咬文嚼字了一下，觉此标题似应为“冻云难抑涂山梦”更好。不过这已是说不得的事，姑且又存一遗憾罢！

2、《峡口春幽夕照明》。不记某次凌晨醒后，朦胧中，心目间皆是斯境。却乃俗身每常偶一至之的本市长江铜锣峡口。其恰值春之傍晚，半斜落日，顺以自西向东江流方向，幽微地映射着这片稍觉荒野的峡岸沱湾。吾人似身踞此岸岩边；则彼岸麓崖滩咀，迎光伸入窄逼之水，阴翳遮蔽一带，影影绰绰，背山面沱，正可见那昔日颇有名气、独“霸”这厢的本地某大型工厂。深深视象之感，久萦此心，今藉翰墨丹青从容写出，观之甚称己怀。唔，山水画者，笔下之物，除现场写生外，本质上俱当是这“旧境重现”耶？兼之这人生渐老，拙手技艺，亦然摔打蹉磨数十载，思之也是该静下心来，好好进入所谓“创作状态”啦……

3、《雅安城西，一片秋山似沧海，数朵红云如火炽》。又将昔日川滇界“雅西高速公路”车行所得视象重新作出。通幅皆以雄放笔线与斑斓色块，作涵浑茫荡、似是犹非之表达，以示吾人当时迷离感动而近乎不知所以之心境。搁笔颔首静观斯作也，曰印象、意象或半抽象俱无不可；尤其浓艳之色与清淡之墨两相搭配，更觉别有韵味。另，此亦为今又一轮墅院幽居“换防”前最后一画，其因事措置、洗涮色碟而为的情形，当也不难想见。

4、《养鹤涧中春意郁》。此昔日游姑苏所感知之境。旧时曾入画，不甚中意而今另为。幅内僻路沿墙，顺溪涧下，周遭春色浓郁之荒静意象，实在心中留得颇深印记。又，当时吾人伫立路旁，观玩清澈流水，思古幽情油然升腾在胸。此即特将兹写出。还把点景之吾写成捧拿着个速写本甚的；侧畔一瘦鹤翩然惊飞而去，则感觉尤为有味。呵呵。

5、《五月花溪清荫密》。多年前漫步重庆南温泉沿溪野径，归后曾作同名之画。其原属基本己满意，甚至有些部分还颇为喜欢，然反复审视，终觉存瑕疵，心有不甘，故尔再作于此。作时力求保留先前涵浑茫荡森密清雅诸多特色，而于整体力道、包括款识题字上用功改进。既毕，其大致符合此心；尤其厚朴苍润之感，观之实称舒怡。似这等重作之画，得能如此：守住原有优长且另谋进展，慰之！

6、《南麓垭口处，此观川东称第一》。近日重游二十来年未曾去过的本市南山著名道观老君洞。初冬天气下，于苍碧间自在闲行而俯瞰隔江之崭新山城，甚有所感，故尔乘此新奇印象，兹起连续作一小辑。此行由南麓垭口彼观后来建成高大牌楼处，进入其久已严围只今又已放开之区域，一路所经，也择重于向日少有来过的这一带，是以整体观感，几乎堪称称异地游玩。这幅首作之画，便将入观之处风光，拟为全景之式。画中山川浑厚清旷，崖林暗沉而或厚密或疏落，辅以四下各种甍殿亭廊，石栏铁塔，并较远处一二新式建筑，尤其是极远所露我江山之城一隅，乃将其入眼大貌尽行写出。再者，画之左上，山巅云光和煦，紫气巍巍；加之画之中部，特作一朵自东向西缓缓飘浮而来的异样祥云，真是觉着似隐含某种意味。般般细节庶可随性品咂。唯值得提示者：画之左下角林泉静泌之地，无端有几颗小小三角形白色点子，呈扇形状排布，却是为何？原来竟是吾家阿猫花胖，当画未干之际，见吾暂离案头，忽而从旁伏卧处起身追随来，爪尖留下痕迹……无论他日此画因甚入于谁手，可以是识之，呵呵。

7、《松岗清幽呈罅隙，江原静谧何开阔》。既入麓崖间，顿感我南国虽入冬而林树森茂密匝亦如夏秋。煦和天光下，近前一派苍碧清润静谧；则透过丛莽荫翳，所见凡向阳之处，皆是晶亮明晰。由近而远，各类教、俗建筑，无论山中神殿或游亭，山外沿江一带林立高楼与桥梁、船只，莫不历历在目、形色各异且光影缤纷。吾画者得之撷而入箧，并于心海间发酵为艺，兹乃藉拙手抒写成图。真切感受，悉赋予浓墨重彩；兼以“为稿”心态，放手直抒胸臆，不假修饰，反觉痛快淋漓。

8、《寂林将尽时，危崖之巅弥紫雾》。沿麓岭根脚一路前行，林树森苍，好些时皆几至遮天蔽日。而渐转向山头处，荫翳中已然始带疏落意味。时下残秋新去，初冬气氛悄悄降临；纵横欹斜交错之枝叶缝隙间，但见大岩兀突，高端处甍殿之檐翼然腾起，径指玄天。岩下凹地里，小小石桥幽静，苔内细泉，及近枯涩。而距此并不甚远的隔江山城，这时其存在全无感知了。唯觉崖林一带，愈至上方，淡淡紫气弥漫，——是真具仙家气象耶？兹将实地得来意境写出，看似潦乱之笔，自识仍颇含讲究推敲。

9、《孟冬天煦和，小观崖林间》。漫游麓岭半腰，山路蜿蜒，时而隐没于丰茂草树。印象至深者，：咱这南国气候，虽入冬，则百物仍皆觉异常华滋苍厚，生机勃勃。微暖日照下，松樟枫桧，竹柏梧桐，诸彩纷呈，次第掩映逐处可见的各色道家建筑，那情味，也端称是甚具这区域特点。感之追写，笔墨水色综合发力下所显示之涵浑茫荡及至变幻莫测意趣，乃颇趁己怀。

10、《苍茂麓崖间，清幽香火缭》。曲径悠转至一巨大高峻石岩下，相对平阔处，依其山势及洞穴形态，道教之各种建筑设施，琳琅入目焉。更兼香火缭绕，紫气蒸腾，好一派仙家景象；于此则远外江城，已茫茫乎不可见。注目这青苍赭黛环境，不唯游者络绎不绝，只那信众，亦三三两两，恭恭敬敬低伏在傍壁神龛或外厢香灰池畔；其间又点缀一二迎候香客的道士，看去整体场面也自生动活泼。可怪的是：那信众中，明显还以中青年人居多。这情形不由让咱想起生活中某熟人所谓：“我们这代人，当年革命都把这些革脱啦！”——撷自现实人生的山水画作，方有如此这般说道。哈哈。

11、《碧云长绕松樟静，香火旺燃甍殿幽》。以此次游玩所得七律颈联之句为题，凭借可视物象，再现当时感觉。所示山体，虽大致依照实存情形，然既经营构剪裁，更经过笔墨水色诸种因素重建，乃另得意趣。整个在视感苍幽的大效果外，亦然以殿堂前香火、麓野间霜叶连同画中人物为点缀比对，以呈醒目的色彩关系。而那老松下形态本身轻盈细小、却于观感上甚是引人注目的长裙女子，则直接从实境内撷取而来；其正专心把玩手机，也算是颇显示当今这“时代特色”罢。此外，这用作题款的诗句，很可点示兹山实情，甚称己意。吟诗，尤其是作对，这确是无法“踩假水”的；莫道在谈诗论词时说得天花乱坠，一经实实为此，其中或显或隐的诸多讲究，方见真功夫。

12、《南天门下，轻烟散尽见尘寰》。既登山麓极巅，见今所辟新观景台。凭栏眺望，我江山之城核心区域“渝中半岛”，尽收眼底。时阳光明艳，淡淡烟霭间，远近江岸，一切自然及人文景物，或清晰或隐约，莫不生机灵动，形神毕显，整体实称气象万千，壮观甚矣！今怀兹心境，径以豪放自信恣纵之笔一气呵成，更借助色墨水光渲染烘托，遂完满表达当时感觉。噫，山水画者一世生息于斯，宁非幸甚至哉欤？蜕心堂本月画作至此终。


·封面所示为文中所述之第10图《苍茂麓崖间，清幽香火缭》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。


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·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

江南达者

12月份作画十二帧，前六帧续完重游重庆涂山老君洞所得画境，后七帧始作近日游黔东南镇远、西江两地所得题材。本年度蜕心堂画作至此毕。

江南达者 童山雷




1、《麓林深处任优游》。品咂回味徐行这道教丛林之野趣，眼前脑中，皆是彼时一派清苍滋润气息。今乃抻纸挥毫布墨赋彩，追写其意。实则已然非是一一拘泥于具体景象，唯着眼于大致感觉。于是乎浑厚沉着间暗带荦确尖利之笔，兼之郁浓森黑中亦偶或飞白留斑的色墨，径直表达展示其磊落形态，澹泊幽光，并一体犹足令人身临其境之陶情适兴感觉。如此方式，自当是由宾翁一路得来；唯点画渍染间，似仍有个人拙手所遗痕迹在焉。

2、《转观垭口夕阳迟》。又忆及行于麓岭脊梁处，倏尔回身所得视象。其时冬日既斜，高天亦自一片晶亮。几朵白云，微带一点粉橙色光，静静飘浮低空，似与山头甍殿如翼之影相接。其下左右两侧，一边乃是浩茫淡荡的江城远影，另一边山崖旮旯处，那所谓“垭”，暗露一角，却分明已被晡时的阳光涂抹上了一层金辉。这般情味，如何不入吾之画图？然说归说了，实存场景又岂是可以拾捡现成的；遂依旧是匠心独运，斟酌经营位置，而后乘兴一挥而就耳。搁笔回顾题款之意，心中亦然洋溢一缕清放豪情。

3、《一龛庶可寄忱情》。高崖之下，山路转角处，平台辟作小小祭拜之地。四下冬阳明艳，清光如水，而崖下江城，历历可见。傍壁神龛前，一中年男子虔诚拈香，躬身祈祷；侧旁有女侍立。二人似皆着“教内”装束。——或女亦并非在此迎候香客的道姑，径直便乃男“志同道合伴侣”吧？而且，其男或就是崖脚南滨路上某“写字楼”中一老板，正在祈求神明保佑他生意兴旺，也未可知。总之，这饶具现代风味的情景，吾人当时见之即心有所感。今以率性写笔作出，甚觉得其大貌。

4、《麓崖实沉地，仙窍示虚灵》。巨大厚实高岩之下，阔狭山径交错萦回。迫人眼目视象中，道家楼殿亭廊，或显或隐，悉存其间。并见石壁上多有前代题刻。引人注目者，山崖根下，有洞穴设作神龛，内中仙人挂红披彩，其外缭绕香烟，兼见男女香客虔诚参拜，气氛神秘又分明带着世俗情味。而侧旁老松荫翳下，游人悠闲盘坐，亦另成景象。今将此一总收撷入画；恣意笔墨水色，毕显当时感知意趣，尤其伟岸厚重感觉。搁笔静思，这从现世生活中得来之山水情调，端是最称吾怀。

5、《恬淡生涯其（唯）自知，清虚妙境尤难测》。游山途中，另有一景象，记忆深刻：一道家人士，忽从平阔路间飘逸而过；四下清光如水，麓崖题刻，堂殿神龛，历历在焉。旁有咱俗界之人，观其迥异于己者，显然觉着稀奇，遂争相在其身后举着手机拍照。吾暗感此情此景有趣，今亦以写笔予以相对明确表达。画中视象，毋须更多解说。唯题款时略作迟疑，致有涂改，且是思忖画作本身表达角度亦呈两可之状，故尔兹述文即行标注存档。只此也可见吾辈实是以“画稿”意态对之矣！

6、《无想境中时日长》。闲步小倦，亦稍憩息。眼光掠过茂繁山林，直视天外，颇涉遐想。思之深远，转而胸中近乎一片空白，唯觉心海潮汐，静静起落。忽忆及世间有名曰“无想”之山，其名取得甚好。吾辈虽至今尚未去过那山，而兹当下隐息于这“家山”也，既俗念尽无，也未作它望，岂非亦然臻那“无想”之境耶？游山归来回味及此，乃凭借手中笔墨，予以写像造境。而斯情斯境，亦必于空茫之间求胜，方见其趣。故尔特意删繁就简，径直将视野打开，但令远外云光明灭之感，寄托此心意兴。既成搁笔，抚腮观其虚实对比强烈幅面，不觉微笑宛尔。此真是吾心当时臆中之境矣。——那日重新小游这重庆涂山老君洞所得画意，至此毕。

7、《夜臻镇远》。始写甲辰冬日小游事。一时趁家务宜于安排，夫妇二人又作背包客率性游玩黔东南镇远、西江两地。那夜既至镇远，夜幕已然降临，却见这旅游小城，灯火通明，简直好似大去处般的。尤其城区舞阳河（“舞”子带三点水，电脑无法打出。下同）沿岸，更觉气势非凡。当时拈了处傍河临窗的餐馆，点了一锅本地有名的“酸汤江团鱼”，兼一小杯苞谷土酒，美景美食，感觉真是称心象意。加之窗外恰见有株枝叶茂密、通体金赤的大银杏树，直如遮天盖地荫庇着这厢似的，那体验忒觉着好。偶尔停杯搁筷，微醺之眼转观窗外，见玲珑剔透、色彩斑斓的一派光影，完全梦幻般的……兹作即写此感受。唔：径以吾国毫翰色墨作如此这般表达，本身亦然新奇得紧。呵呵。

8、《欣忆夜游微醉时》。饮食已罢，乘兴依照店家指点路径，乃沿河岸漫步走去。放眼但觉天野一派绀赤，却是被地面灯光映照；下方的水、陆本身，逐处焕发反射七彩之辉，或漾动波影，令人心神若醉而益甚。街镇其实十分岑寂。或新或旧建筑，高高低低，皆隐伏于迷茫光雾。则河畔常有银杏与碧柳，纷披枝叶为光线穿透，色光形影，更是变幻莫测。又见隔岸山巅，似有亭塔亦放光芒，直使这河山夜景，越觉美丽神奇。吾与妻行于斯境也，观感真称是前所未有的舒怡，及至甚是兴奋。今即将此感受以三尺整纸作成横幅全景。妻见之慨叹：倘当地旅游业相关之士得知，也应欣慰矣。吾观画却另有所思：——与吾这画者命途相关之人，不时得成“画中人”，诚属当然……

9、《舞阳河灯影璀璨，石屏山夜色迷朦》。沿河随行，偶然回望。只见来路方向，新旧城区，楼屋塔桥，悉在五光十色灯火之内。尤其高远处的那石屏山，势若巨大的膨胀之云，观之别是一番韵味。透过有如孔雀临水拖尾般的柳条丛间，又看那隔岸河滨，船舶一一静息；这厢却或有钓鱼之人，隐伏更莫如说是凸显在夜色中，怡然端坐水畔，甚是为斯境增添意趣。顾吾国传统画作，垂钓场景，固然不鲜见矣。而径直将其置于此等彩光璀璨、暗影斑驳环境内，则吾实未见之。现实生活为画者提供无限丰富多彩的题材内容，由此亦然可见。

10、《夜风轻拂处，碧波漾起万千金蛇》。又见钓鱼人端坐背影，反衬着晶灿灯光，于微风轻拂垂柳的夜幕中，有如塑像般的坚实。而灿烂灯光入水，因风漾动波纹，缭乱晃动，线条曲回叠加搅绕，其势竟如无数金蛇在那厢翻舞，越发使这眼前视象动静相生，变幻莫测。暗自记下这场景，今欣然予以表达。浓淡干湿不一之水墨，配上极是对比鲜明的色彩，顿觉满纸光辉，另是一般意趣。

11、《舞阳河畔，绀色山影，辉映七彩光波》。渐行至景区那端，夜影中觉山势已然峭拔。而身边因旅游开发所设置的一切楼廊亭榭，虽冬季生意清淡，但仍然灯火通明，且是不少还放着细细音乐，以示其情调。吾行之于此，左顾右盼，皆为能够多加识别记下一点艺文素材，归后或可用上。妻则每被那些店铺跟前装饰的花花草草所吸引，不时又喜盈盈地，用手机为之拍上几张照片。岸坎上依然树影婆娑，枝叶透光，一派晶莹润泽，且是随风摇曳，形态灵动。河中或又见有彩灯辉映的游船行驶而去，纵是乘客寥寥，也另具一种情味。兼是其船尾所漾光波，将此宁静澄明的“彩色冬夜”，越发点缀得意趣盎然，如梦如幻。兹作即试图以大写意手法表达这等境界，点画之间，唯恐稍加拘泥于细部，以涉琐屑。

12、《寂河灯影何喧虺？》前行陡觉眼前一亮。却原来忽见数名渔者立于河滨，似正忙于垂钓撒网之事；而细看非是真人，竟乃群雕之像。然则配之于此，倒真个是活灵活现，煞有风味。更兼这儿山形越见峭拔，依崖寺庙影影绰绰，陪衬着沿河粲然景观，忒觉气势非凡。尤其又是，这一带河面不唯相对宽阔，且是两岸高低灯火，亦格外明亮稠密，映带着水中船影波光，致使这分明寂静之冬夜，竟好像也喧喧哗哗似的。感而志之于胸，今以三尺整纸率性写出。或疏淡或繁复之笔意间，颇得当时视感。搁笔再度觉得，用这吾国写意色墨，表现今世璀璨光照下的夜景山水，确实别是一种意趣。至此，本月连同本年度，吾蜕心堂翰墨之事，暂又告一段落。

2024、12、1-30



·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……


·封面所示为文中所述之9图《舞阳河灯影璀璨，石屏山夜色迷朦》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

江南达者

2025年元月得画十帧，皆续作游镇远所得题材。今者旧历年关既至，吾蜕心堂艺文之事，即此从俗亦止。

江南达者 童山雷





1、《夜河晶璨，星月影微，山寺朦胧灯火稀》。续昨岁冬日小游黔东南镇远、西江两地画题。当时寂夜沿舞阳河行至镇远古城景区边界，实则亦为其精华之地。但见河畔山势高耸，寺观傍危崖而建，却在漫目之彩灯辉耀下，庄严而又神秘莫测。河桥对岸，仍是临水街市；此时虽说依旧灯火辉煌，然分明亦带索寞之感。举目上看，迷茫夜色中，隐见山巅突显一晶亮塔阁，径与下方桥上亦是灯光辉照的阁楼相映成趣。感此实属难得山水题材，遂印记于心。今以横幅大景形式写出。其色墨笔意，自与凭空想象之境迥然不同。

2、《回首河桥彼岸，滩岸夜灯转寥落》。从那桥上过河，再沿街而行，却可返回此前既已号定的下榻旅店。越桥之际，由经灯光透亮的阁楼旁，见两岸上下，薄薄夜雾中，诸色迷朦，万象隐伏，且是物声阒寂，唯吾二人，优游自在，则一时腹内欣然，不觉放肆长歌。忽又悟：这人生寄旅，逾盛年后，亦似过河而踏归途；虽回眸既往壮丽，然终是已无法与来路新奇之感相较。而凡事也只人为，——此心依旧兴趣盎然，其谁何又得能奈之？今作兹画，彼时感受浮泛上心，遂慨然成这题句，并简述此小文。

3、《醉观老镇沿河畔，灯影匝繁星月疏》。既徐行于寥落夜街，直观觉得，这景区之电力保障，庶可称道。但见漫目灿烂饰灯依旧，映衬着那虽是幽暗却色彩浓郁浑厚的天空，连同水中波影，远外光雾，真乃画面感觉十足。兹图即将这心目间存留印记，以阔大放逸之笔写出。其涵浑朦胧整体视象，用以突出逆光而行的两个点景人物，实是另有一番趣味。作此之际，当时满腹微醺喜悦、足下则略有飘然之意的记忆，犹鲜活在焉。

4、《平明再至夜游地，漫目壮观微杳然》。次日一早，急欲了解夜来所见之境，在这自然天光下又是怎生一般模样，餐后遂又从这河街返回那桥头主景一带。沿途但见昨晚那种晶莹剔透、璀璨壮阔的景象溘然消逝，取而代之的却另是一番质朴清丽之感。淡薄晨雾轻盈笼罩在水流平缓的河面上，寒凉微风拂过，疏柳摇丝，亦为宁静之境增添一二生气。临街小码头边，泊船傍靠滩岸，篷户内并不见舟子，唯觉一份别样的索寞。妻见之，倚楼院老墙欣然为之拍照，吾却将此景象整体撷藏于心；今付诸翰墨，自感其清澹色墨及轻松随性笔意，与之前此地题材画作相较，风味迥异。

5、《晓雾初开，麓崖幽处藏僧寺》。于这桥头定睛却看河对岸，昨夜那彩光笼罩的山崖，此时也只在色泽澹然的晓雾中，兼因云气流动，甚是富有浓淡隐显变化。特别是那山中寺观楼阁，散布在密树丛内，与这隔河排列的尘寰旅游市镇两相观照，尤觉另含意味。感兹境事，今换以色素淡薄而调子浑厚的墨色率性厾写；藉水洇化的轻盈虚幻，更与层层积染所呈苍森之感，并运笔布墨间偶尔留下的拙手痕迹，一总映衬成趣。

6、《一河迤逦甚幽远，群岭延绵极浩茫》。转眼观看这片渐次明朗的僻地山川，唯感气魄宏大，景象深邃。伫立河畔细细体察一番，谨记于心，今则径以十分肯定的笔意挥写而出。其如斫似劈得成、且坚稳若磐屹于那厢之态势，固勿论矣。值得一提者，此却乃是凭用一张三尺徽宣的包装衬纸画成。吾向来觉得，咱这中国画，笔墨水色与承载之纸的关系，理应是在人力可控与不可控之间进行调节，或谓达成某种平衡，方称上善。不少画者，一生长用三二种极熟其性能的纸张，以求对画面的精准控制。吾则对画纸来者不拒，反求于偶尔在人力之外凭借纸质本身特性，得来的另种视效。如此这般，则画面视感之丰富，亦必自然而然。观斯作也，当悟此言不虚。

7、《荒城永镇河山远，历史悠深入梦遥》。漫步滩岸眺望沿河远方，悠悠思绪，忽系此地古今。杂感浮泛心头；眼中则但见满目一派萧索淡白，现世之一切表面浮华皆悄然隐去了。唯有山川本身，在此素色光罩下，接连过去未来，直似永存亘古之态……兹写这臆念内之假定视象，径以吾生已小有二十来年少用的荒率笔意而为。极简淡中，毕竟亦得宣示一种浑厚浩茫、灵动润泽之感。

8、《舞阳河岸寒声细》。转观眼前这道突兀高崖，山顶直入茫荡昊天，似融于悠悠大荒内。又见一鸢恬然轻翔于斯。静听身畔，若有若无间，亦存丝丝风喘籁鸣。这份僻远之地的寂冬寥落感觉，也端称是会之别有滋味。仔细体察一番，谨志在心，今乃以自信满满笔情墨趣予以表达；驻毫欣视楮幅，浓淡鲜灰干湿中，分明犹存刷刷龙游蛇行动静。

9、《寺观多呈崖壁上，江流只在峡滩中》。当时又溯河反观对岸。清冷冬晨澹然光照下，只见山岭横列一如巨大翠碧屏风，层叠寺庙塔楼，悉被苍茫烟岚掩映。河桥所接大路，宛似勒带，萦绕群峰根脚。水畔零星也见三二仿古旅游设施，向河伫立；门前偶有泊舟，空落落地，格外显得此时生意清疏萧淡。而山川本身，何又因之降格逊色。兹以横幅全景将其写出，旨在表达这亲身感知的涵浑虚实井然有序之山野气象。

10、《山川寥落成荒远，古寺萧条何静寂》。复过桥伫立崖壁下，仰此青林麓岩寺观有思。也懒去考究它们哪朝哪代建造的了。但感其古意幽澹，野色浑茫。崖滩咀头，石径经处，或有渔艇泊焉。水鸟一二停飞于此，倍觉凄寂。那江流却缓缓地转弯抹角，淌向远方不知何样地界去了，徒留得一派恬淡轻寒，待吾玩味。今则以阔大笔势，刷写如此这般意趣。似有若无间，已然有隐隐苍森气息，浮现在崖边林内。驻笔忽识明朝已是旧历年三十了，本月画作及吾整个蜕心堂艺文之事，或就到此为止罢。

·封面所示为文中所述之第8图《舞阳河岸寒声细》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。




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·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

白水

老师新年愉快！

江南达者

先生新年好！

江南达者

二月份得画十帧。续小游黔东南题材：主体镇远部分毕后，顺带作西江千户苗寨部分。兹起，因俗生庶务及其中亦另将精力分于它类创制，故尔预计三、四月份最多也只可分别保持这得画数量，且是一般还多只为简笔大写类……

江南达者 童山雷

1、《山径崎岖，幽然意象亦荒颓》。续前。傍崖沿山徐行，只觉这临河麓野中，众多寺观亭廊，散散淡淡，古色古香，甚与自然景观相宜。或季节缘故，游客稀少，殿堂尽皆门庭冷落；且是灰寒云天下，一时鸟影虫迹也无。其萧疏之感，顿然引发吾人幽思。今即以粗拙笔意，简明色墨，信手写兹记忆。画成，静视其杂然丰茂间难掩荒白阒寂意味之幅面，心犹有所寄怀焉。

2、《崖麓萧疏，寺观阒寂》。走在此山中，但仰见大岩横亘头顶，石色沉厚斑驳。麓林外河流静静环绕，近前次第偶现一二寺观或旅游建筑。今以成块色墨，或劈或刷，信意挥写此等感受。时下早春清寒润湿气候，水墨洇浸，殊与彼时所置环境相仿；画幅内刻意每为枯笔，乃呈刚健气象，必欲避免臃肿软沓视感。画成审观，奇兀毕现，苍茂隐伏，较诸实境，得其大貌耳。

3、《槛外荒川万古流》。偶憩崖边临水廊亭，面对冬雾间迷迷茫茫河川，远方繁密古城已近无视，唯见低平滩岸蜿蜒圜转，些许屋舍，尽觉荒疏寥落。暗思兹地古来情貌，心中喟慨幽幽生发。今则以极简笔墨写此情景，其粗率稚拙之感，庶符当时灵腑之间所会意者。另，时下年后正月初头，岁岁恰当此际，心灵亦略似蛰伏呆滞，缺乏强烈创造激情，故尔寄托绘事，多也逸笔草草罢了。

4、《川滩曲折何悠远，崖岸高危极实沉》。凭高俯看这淡白冻云笼罩下的舞阳河，幽静中犹似暗带喧嚣，自远而近淌泻前来，忽又转上它个大大弯子，经河桥孔下逝去，乃渐入一派未可知的峡滩。则身畔这青苍岩壁，笃实坚韧，直立为岸，感觉何其可予依靠！视象对比既已分明，识而及心，且听瘗而发酵。今乘兴启之，援引成画。幅间粗块拙线，莫不信手得来；觑而观之，尽成当时所感之淡荡苍茫者矣。

5、《麓岭苍茫处，茂林修竹绕清河》。再看就近脚下之路，随山崖蜿蜒起伏成其形势，斑斑驳驳，有如块块朴玉镶得之带，勒绕绿褐色绒袍间。那所谓厚绿袍子，自当是四下丰茂植被了。这南国竹树，虽经冬犹芜碧；百类巨细，皆林林总总，参参差差，共成森严意象。枝叶缝内，但看山中河上远近建筑，其大小疏密各异，散散落落点缀于斯，合而悉又得呈一体形色，真是甚称这厢逍遥志趣。于是复又撷此层层厾点成图。忘情挥洒时，砚边碟畔，好似拾尽意念中无数几乎遗忘的石粒松子。

6、《一河幽远，多少人家晓色中》。下得麓岭，伫足岸头。却看沿河一带，淡淡烟霭下，场镇熙然，恰与方才山中冷落寂寥之宗教历史氛围，形成鲜明对照。且是时下晓色初散，云光轻薄，放目一派悠恬意象，观之乃识记于心。兹乘兴挥毫，追忆当时情境。笔下则勾、皴、点、染并用，一气写去；移时间，遂成此浑浑茫茫、感觉是而犹非之野河街镇图像。

7、《水云环绕，老镇清幽》。转行于场镇沿岸，但见冬日天光之下，一河清波，微漾碧浪；街口码头泊船，静静依傍老屋古柳，随风轻摇。隔水新旧房儿无数，笼罩于麓间天际层云，茫茫荡荡，密密匝匝，亦难识其究竟。河中偶有浅滩，浮游停飞着些许水鸟，情态也甚悠恬。感之，今以大体具象意笔写出，涮碟默视，缕缕薄寒之意，兀自如袭肌肤。

8、《云色迷茫，河川清丽，烟柳澹然》。渐行而渐觉视象明晰。一河湾之地，大片高柳拂风；侧畔小舟泊岸，屋舍依稀。真好一派清闲秀丽景致也。兹图即以平柔笔意写之，迷迷离离间，好似有几多红尘情味，暗含于内。自顾，此每写真山水方可得其趣矣！

9、《回看清川远逝，乃知心入大荒游》。将离这镇远古城景区，驻足默立舞阳河岸。回首眷望，只见清寒淡薄云天之下，山川城郭，流水依依，何其壮阔幽丽而径入我之心扉。暗自咀嚼此地名，一时遂觉胸襟亦然茫荡高远，骋于无极。今即以这感觉，再作一画，乃慰对彼处之青睐情意。临案之际，方当早春冷冻天气；拙手瑟索，单宣洇润。笔行于纸，虽力求劲健，则色墨终是难能驱使。画成观玩，隐隐荒寒迷朦之感，倒也约略与当时意象相符。

10、《西江昔者蛮荒地，今世繁华商旅集》。顺带去亦久闻其名的西江千户苗寨看看。既乘车赶至，天已尽黑。当时细雨濛霏，整个入眼景观，在铺天盖地的灯饰光照之下，显得朦胧、迷离而又浩大涵浑。兹作即表达此等初始印象。独特景致，房屋挤密扎堆，兼有寻常旅游点熙熙攘攘之状，故尔画起来甚觉与平日里所作异样。屏息静气乃为；及至作成，颇感得其大貌，并符于题旨。二月份画作至此终。

2025、2、2-27

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