作画适时手记（连载）

老党

江南达者 发表于 2018-3-29 16:14
2018、2、1-27·作画适时手记

江南达者 童山雷

顶起来。

江南达者

2018、3、1-30·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上。依次又得海南行之作：1、《赤日辉离岛 绿阴映达人》。写西岛一隅，漫目霞意蒸腾。七彩光波跳荡间，近前绿树森然，花蕊飘飞。一子逍遥侧卧于浅草平滩，敢是已沉入庄生之梦也。2、《斜阳下 西岛风情弥郁浓》。直取今之海洋鱼类雕塑为前景；中景则晡时飚风之下，一片椰林若婆娑舞者，其侧前远方花树之下，更有南海渔姑穿扮之人一队，徐行于漫漫沙滩。整幅画作色光轻盈而富特殊情调，实罕见于吾箧之内。3、《残照笼云水接天》。大片浓暗之云已遮天际，而天幕却一派亮赤，且是夕阳粲然。近处岸滩，低矮植物亦颇具海岛特色，尤以其间“神拙拙”地停搁着一艘废弃之艇，更显示有异于它处之趣味。岸头一子盘坐，凝神眺望着长长地延伸向海之深处的浮桥及泊船，整个情景，似有难于言传之意蕴。4、《残阳将入海 万尾浮鱼聚清滩》。其标题已将画境道出，而此则乃吾人当时游罢将归，于其码头列队候船之际所实见者。整体意象，亦以其所谓“现实生活味”，为“闭门造车”所不可虚拟。5、《我觉“小洞天”前 沙水清澈 海天空阔 虽亦南国常见之境 终似有莫名禅意》。其题亦将所欲表达者悉数道出。实游其地之时，云光淡荡，远景空茫渺无视象，因此心中不觉有这悠悠感慨。6、《沙滩外 一派天青笼海碧》。亦取那长形浮桥与泊船之景象，而画意澹然明澈且是净澄空远。近前滩岸错杂，沙水回漾而具动感，乃明显与远景两相对照之。7、《山海寿仙》。其为实景之夸张幻化，以成别样之味。画取浓密草山一带，绵延直伸向海水，丛莽间黄灿灿二仙翁之脸孔，奇异地径对苍穹。整个画幅中则若清风劲拂、白浪喧哗；有人自辽远滩头提鞋行至，观之竟有种说不清道不明的意趣。8、《唯觉惊涛拍岸 未知何以人称此地“大小洞天”》。作旷远之海，仅沾边挂角带点陆地。满目白光下，但见波涛涌腾，水势于散乱间而自存章法秩序。极远船儿，亦似予人联想。9、《暮霞明灭 飚风起在转瞬间》。一抹平沙之外，叠浪陡起。天际残阳既没于苍茫暝色，而偶有一二云朵，则出奇鲜亮。令人惊异的喧嚣与静寂中，亦见两只黑色海鸟，相伴翔舞于波涛翻卷之水面。所蕴者何，即如达某本人，当也不得而知。10、《呼啸中 海天骤见惊涛起》。画境展布夜色中岸滩一线，其间灯塔微明而椰林杳暗。天边隐觉亮白，然长风抚拂之下，由近及远之海面，但见洪波涌起，似闻凄厉之声，亦见辽远滩头有船儿随浪颠簸。甚是怪异者：高天竟作一黑月。其恰当月蚀耶？而推其究竟，却是这厢狂挥毫翰之际，无意间弄了点水墨在那儿，乃一时因势利导。呵呵。11、《草莽间 忽见仙翁笑盈盈·斯亦今世一景 游海南三亚得之》。海岸一角，滩路回环处，“景区雕塑”置于水风吹拂之荒麓下。此“仙翁”也，盘腿坐地，手捧寿桃含笑向人，且兼带寓意吉祥之配景，而游者似驻足以观。整个虽不过现世之人工造境，然因这下笔之时，力求赋予其神奇之感，终觉多少已有了点意思。12、《夕阳西下 曛风劲拂》。写海畔山湾一带，光照明晰，景物俱随风乃颇富动感。尤其楼檐间旗幡之属，与滩头椰树两相呼应。兹满幅金色溶泄之景致也，明人眼目而温润其心襟，却已与传统国画趣味相左，当是达某勉力所作彩墨技法甚至画法观念之尝试。13、《清滩外 海天一派耀金赤》。薄薄斜辉笼罩之辽阔海域，灯塔矗立。近前高高椰树之下，低矮篷儿内，二人面向大海，信意荡着秋千。满纸暖风吹拂，色光晶艳。亦属俗世间温柔情味之客观写照也。14、《退潮后 一行足迹印沙滩》。仍是淡淡斜辉下之海天景致。画面单纯，表达手法亦十分简捷，而整体视象，于细观之下，却觉甚是丰富。尤其那海水之层次感，无比生动且又变幻多端，俱一气呵成，毫无阻滞，即使自家欲再为之，似也断不可得其二。点题之小小人影，居于画之一隅，虽只略微点缀得来，亦然觉着与全境相映成趣。15、《椰滩暮霭》。斜滩一片，晚风下，椰林有若大队舞者，偃仰起伏。侧旁小小房儿，已然亮起灯光，却正向着余霞犹存的海面。辽远之处，亦可见一细小灯塔。海上波涛散乱，幽黑内跳荡着点点淡白之光，在此暮霭间最觉情味十足；其信意点厾挥染手法也，虽基于率性之“中式翰墨”，则兼显西方印象主义甚或表现主义之潜在启发。16、《暝海灯塔》。画之左侧随布滩岸沙礁。斜右以远，海域旷阔，水浪缭乱亦复有序，且是画得自信满满。幅间原本更显其干净利落、波光晶澈，然顾及题旨，终是人为将其渲染得浓暗了些。引人注目者，远方海面，灯塔煜然亮起，一束高光横扫暝夕低空，衬映着近前寂寥之境，其味似颇耐人咂摸。看来达某于无意间，还较宜擅于狂挥乱写这类洪荒水域景象。该莫竟是与己心之境暗合欤？不过总而言之，从青少年时代起，一直所向往的己画得能于毫不迟疑之笔触中尽显深心万象，兹目标也，今终算是日渐至达。本次海南纪行之画与文，因游事本身短促而篇幅有限，恰历时两月，到此亦即称止。


《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、3、1-30
所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

老党

朗阔又具体。开眼。

江南达者

谢谢先生。问好！

江南达者

2018、4、1-28·作画适时手记

江南达者 童山雷

画至丁酉初夏游驻四川渠县賨人谷所得来题材。这川渝之地，果然最是宜于山水创作，一经着手，顿感笔下顺畅，且也不似画那“强作山水”之地般，费尽心机而难以讨好。此等信意而为之作也，依序述之如下。1、《賨人谷》。此直以其名冠之者，实为景区入口，表现当时骤觉天地阴樾、涧岭幽深气象。画中视感，兼以洒脱肯定之笔，写出结实而又感觉生动之斑驳山体，而点景之物，亦称详略有度。2、《幽谷中 忽见古寺映斜阳》。写入山途中偶然得见之境：崖岭若扑面而至，一带坡麓，或丛莽森密、或大岩裸露，皆回环有序。山根之下，潺媛泉瀑侧旁，有红墙黄瓦之寺，同与川麓林树，在淡淡斜辉之下，尽觉微茫粲然。3、《滩谷新居》，是为住定之后散步回观居所得来。平阔河滩之上，大片整齐划一的“新农村”楼屋，遥遥映衬着远山脚下的庙宇；近前岩路坡畦，历历悉呈于是。画中点缀六个人物，自然乃会意吾兄妹三家，在此闲散休憩之寻常生活状态。4、《小屋水车静》。径以今世流行歌曲之句为名，写此僻乡野水一隅之景。画中楼亭相傍，堤岸宽舒，柳丛之内，隐见水车微露，遥溪回折。堤坝边有人蹲坐，似正以今之平板电脑，在为中景处亭阁内数人照相，以示画之呼应关系。其情景，亦属特定场合间之随常生活小趣而已。5、《远古幽溪流到今》。仍写沿溪下游景致：崖路回环，堤岸起落，整体景物，颇显迂折跌宕之概。画中笔意概括且复带有流动感，兼以干湿相间之色墨，而视象虽不失沉厚，终觉明晰单净。其题旨，乃于个中任由人寻觅品咂焉。6、《溪滩绿意》。似继续沿溪下行，壑谷中漫目清凉苍翠，岭麓回环有致。临溪滩岸之上，公路若带依绕；有汽车现之于一隅，其形色恰与兹自然景物，隐隐形成鲜明之对照。画面感觉详略得当，随兴笔触间，纵使一派毛毛糙糙，却已然显示清晰而且相对深远之空间关系。7、《古洞在山无可寻》。此却为居所附近去去来来常经之地一景：闸桥横峡，清溪缓泻；浅滩之侧，山石巍然。人道说沿溪可去某古洞游玩，且是彼洞中犹曾捕获过体量可观之野生珍稀动物——大鲵。心识今事，则何必真个前去烧钱，乃不过藉此自得吾之画境耳。8、《远古賨人 岂可觅踪 今唯余岭壑茫茫 农舍三二》。是为当地賨人事迹陈列馆周遭景观，图中已蕴此心感慨，自不必言。然青翠山岭环列之间，信步游玩之际，忽逢一极矮小之老妪，与之交谈，其质朴之乡野趣味，果是令人快慰不已。——彼即賨人之后裔欤？事已茫然失考，而径以斯情入画，观之亦觉别致。9、《幽壑轻雷》。由前画所示之旷阔地一角蜿蜒而下，乃为此賨人谷之主景区。兹所撷录者，泠然溪峡一段，岑寂间似闻泉瀑跌落之声喧豗，而吾游者自宜。10、《罅外晴明一线天》。直写洞罅间之杳暗景致，因与外部明光两相对照。其洞口处青藤随风摇荡，洞内石径顺依地形旋旋而忽上忽下；大岩间细流淙淙，其亿万年来滴穿坚韧之伟力，委称隐然可见。另，假想那暴雨来临、山洪陡发之际此处必具之情景，则不觉悚悚然顿感脊寒股粟焉。11、《一泉轻渗入幽罅》。写此段路程时或又于地面之景：晴光柔淡，崖壑回环，偶尔一见之荒桥野寺，自然皆在明处；而暗地里难以觉察间，则溪水尽入岩石之孔隙矣，由是必又成那洞罅间之杳淡景观。12、《廊桥横野 泉瀑落山》。这唯于僻静之山涧内方可得见之自然景致，真称赏心悦目：满眼一派苍润翠朗，盈耳则几许漱石清音。于此廊桥小憩片时，遍体俱觉津凉澄澈，亦实是红尘俗世中难以寻觅之乐子。而吾于此，更得身历、画志兼以文述，岂非乐甚？13、《乱山藏野寺 悬瀑悦游人》。深山密林环绕之间，高崖下小小庙宇，红黄之色，于青绿内格外显得突出可爱。一子静立松下，视线越寺院之甍而投向远方垂落瀑布。恬淡之中，亦隐觉春色撩人。14、《遥看一水出山来》。以“山形步步移”之理，大致取同一视象，乃得不同之画境：濒临高峻崖坎之地，亭廊翼然；远前泉瀑，直泻于两峰夹峙间，而但觉四下山岚淡薄，水汽清泠。画之右侧，有弯弯山道，如勒石般凿现于彼。隐约记得那厢尝见立有“賨王洞”甚的标牌，然其于这景致本身，似也并无更多干系，故此顺带志之而已。15、《春山横断处 新旧桥儿兀自存》。兹系将两个方向之视野合之为一。仍是那古意十足的小小廊桥前，山径曲回，泉瀑跌宕，环列之峰壑，尽于淡淡春烟之内。而甚是触目者，有新式吊拉大桥，硕然毕现在深涧上方，自见其雄浑气势。是亦为今世特有之景象矣。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、4、1-28
所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

老党

学习。崇拜。顶起来。

一方

江南达者 发表于 2018-4-27 10:39
2018、3、1-30·作画适时手记

江南达者 童山雷

清爽宜人，无限遐思。

一方

江南达者 发表于 2018-5-30 16:02
2018、4、1-28·作画适时手记

江南达者 童山雷

古寺斜阳，心情大写意。

江南达者

感谢各位关注支持。问好！

白水

画中有话，对赏画有意。

江南达者

感谢先生认可。问好！

2018、5、2-27·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上，继续作游賨人谷所得景致。1、《林麓云生何处雨 川原人静几时晴》。斜风疏雨中，大片松林横当画幅跟前，而其枝干间，悉以背景之烟云得成虚实层次感觉。林内置一小屋，处画之角隅，却与林外农舍遥相呼应；中有石径穿林，犹隐见撑伞徐行之人。远方溪滩渐觉清淡明朗，透过薄雾，亦觉田禾溪草，微呈妩媚春色。2、《觅得春山向疏野》。农家楼院前，一派青黛之山沉静且复起落有姿。院坝边，数人似观景闲谈，侧旁兼有鸡鹅，如凑趣般相向而鸣。画之另侧，疏篱小屋近旁，一高一矮两人，亦作交谈状。此据实记载当日众人偶得斯境之形貌也，其现实感，固然非是凭空所能臆想；而全幅俱出以豪健粗略之笔，感觉却与前画另成一体。3、《密林尽处 原麓别示一片天》。一带松林森密，隙间微见低平房舍。坡麓起伏，林内自是荫翳轻蔽，且分明得见松有发花带果者；而渐向外延伸，则似通通融汇于淡荡天光之下，且唯觉一派川原浩茫无物矣。斯亦当时穿行林中所感知也。4、《滩崖初夏》。写危崖一道，兀立画之半侧。有曲回石径，依稀可见于崖脚坡麓。崖下有浅溪萦绕；溪畔高树几株，甚是森然。而崖树未及荫蔽之地，却觉阳光晶灿。树下一子端坐小憩，平添得画面之怡然气氛。5、《蜀川林塔》。却系当地一景点得来。画中麓岭延绵，林树幽深。有塔阁显现于高松掩映处。阁廊间数人凭栏观景，益觉此处天开地阔，自成气象。6、《麓林房舍》。溪滩之上，岗麓隆起。傍山之地，村舍数间，悉于绿暗中显示出来。近前临水处，畦内约略存有既收之麦束，藉以点明其季节，亦添得些许生活趣味。是为彼时众人沿溪闲行时所得。7、《野滩禽屋》。一日又偶得斯境：溪岸一隅，坡麓跌宕有致。低滩之上，棚舍间，三五家禽外，亦隐见细弱野鸟窥之。中景屋院后方，二人憩息于是。整个景物似尽融初夏晴柔日色内，通幅但觉阳光斑斓，甚至隐微有其蒸腾波动之感；实乃吾辈当年“澄静水泛崇光”理念之再度阐释矣。8、《麓滩于此作回环》。村口路桥之下，山溪缓缓淌流而至，且随地势环转折回，则两人似赤足濯于水中。整幅感觉沿袭前画，仍富浅淡晴柔光感，唯笔触悉以细碎之点厾出，是以尤有异于常态，当为一时兴起而探研技法之举。9、《山溪以远夏收时》。平桥低矮，窄路悠长。溪冈一带，田畴阔远，垄间约略可见既刈之麦。溪畔新柳拂风，苔石依岸，回折流水之侧，农家瓦屋面朝原野，屋檐下却置一眺望之人。此为索寞之五月麦收之季欤？吾今观之亦恍然若入旧梦，归以命笔驱墨，乃慰情怀。10、《临巴五月雨初晴》。画之近前，布豆架一片，其浓郁之绿，实此心觉着非此无足表达这题旨并客观感受。侧畔清溪回绕，虚幻波光，一来已得彰显新涨之水意味，二来也恰好与那豆架之实，形成鲜明对照。中景岗麓突起，苍碧之间，亦亮出排排形态各异之田舍。整体感觉亲切实在却又依稀有些飘浮如梦的意味。另有一点：隐闻人言此为临巴溪上源；而彼溪之名，似乎当年下乡每每往返乘坐那襄渝铁路火车时，多尝在车窗之外见之。或此亦即引发吾人远梦之因由也。11、《夏雨方唏》。溪湾一道，坡峦微微起伏。近前高树之下，低平石桥，已为陡涨之溪水所漫越；岸滩上疏疏落落，约略可见些蒿苇与庄稼。二人似乎行之至此，逗留水畔。远处则湿云压迫麓岭，分明仍有雨意。整个场景，将这初夏之时，骤雨新停却又还将继续之意境，显示无遗。12、《庄田一带山湾里》。画中平阔村道迤逦展布向远方，由点景众人皆撑着伞儿的情形，可见这天仍在下着霏霏细雨。主景之地，野田村舍，历历在目，且是水田一隅，色彩清艳之新育秧苗，格外惹人眼目。一子伫于近前水岸，手中似乎拿着本儿正在画着速写，此自当乃是会意吾人。辽远之地，白云轻柔地停压在麓梁间，看去亦饶有意味。13、《涧声中 花光树色掩山寺》。大片崖岭实沉且复青润。崖脚壑涧内，溪流浅细，内中多露大小不一之石。山道宛延，由远而近。近景一派浓郁之树，似随风摇动，且枝叶间偶存飘零之花絮。远方晴光柔媚，山湾回环而野岭嵯峨，空旷之处，隐约可见一寺。弯道上数人伫立观景，想必亦可让而今观画之人，微存流连之感焉。整个賨人谷游事所得来画题，至此终。




《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、5、2-27
所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

老党

江南达者 发表于 2018-6-28 14:54
感谢先生认可。问好！

2018、5、2-27·作画适时手记

美，顶起来。

江南达者

一粟

画作与文釆比肩，解说共鉴赏一色。细读之愈感味浓。谢谢老师好画好文。点赞、

江南达者

感谢先生。夏日好！

窗外同为炽烈炎暑。手中活儿，却由日前涂布刮板作油画，转而回复为挥毫染墨弄丹青；幅中题材，亦由那异国山岛，倏然变为此神州湖野。方粗染罢《暝色下，雨云笼罩青海湖》与《西海晨曦》两稿，并草拟得《此即古之瑶池欤？》连同《西王母迹曷可觅，入眼尽皆游人影》二题。而所执者虽异，则又岂碍我艺者恬静澄明之心。涮笔洗砚之余，于电脑内所收存之《花神系列》古乐声中，怡然信意敲此数行文字，以志心境。

江南达者

老党

凝重沧桑，悠远深邃，肃然起敬。

江南达者

感谢并欢迎先生。暑日静好！

江南达者

2018、5、28-6、29·作画适时手记
——六月份，在致力两幅油画之余，仍得中国画15帧（所记之第3-17）。其文图对应之辑，待日后编纂。

江南达者 童山雷

铺开昨岁得来的“青陇行”画题。1、《岷江两岸 荒险如昨》，却是车行当年地震灾区，所见景象。可叹时过多年（即使距吾辈前次经此，也都好几年了），那一带看去依然荒落不堪，山体亦复微呈泡酥松软之态，真个感觉不宜停驻于此。唯有一点不解：这倒是本身已无法进行改造哩，还是大量赈灾款项，并未用到真正需要之处？2、《川藏小县 夏云瑰奇》，却是那日即将至达阿坝县城之前一瞬所得印象。当时天色已晚，飚风劲拂，周遭地面已觉暗黑，而天空竟是异常明显的七彩缤纷。那由远至近的县城一隅，亦然渐次感觉灯光鲜亮。眼前隐隐约约，则仍是草原上常见之情景。整个虽浮光掠影之作也，其阔大劲健之笔触与浑厚浓郁之色墨，毕竟相当肯定地传达出了此心的特殊感受。3、《此地只应天上有》，写青海年保玉则全景。画中坡岸起伏，草滩蜿蜒，其间隐约可见百花清艳。长天卷云之下，遥遥正对那披覆积雪之神山，而山下碧湖如鉴，微泛涟漪，整个景致，端是宜人，其亦由滩岸间憩息游人之情态得见焉。如此平柔静净景物之描绘，固然非是自家素常手法所适；然力避“小家子气”，终又是此心之恒久追求。如何得能兼顾，也算是此之面临课题。4、《仙国遗珠》。心识前画手法未可为己作之常态，此画重趋大刀阔斧，将年保玉则景致分割与特写：水岸一隅，小冈突兀，长滩劲挺；自中景之坡麓至远景之峰岭，尽皆祥云萦绕，天光淡荡。一子伫立近前冈顶，似眺望云中仙山以作遐想。其对此决绝凡尘之雪域山水由衷之赞叹之情，乃跃然于画面。5、《仙山圣水间 群鱼聚此 堪称极乐》。仍于斯境，将视角逼向雪峰近前。一切尽已渐次幻化在圣洁白光之内，而低下静影沉璧处，清波荡漾间，大群高山冷水鱼类，悠然浮游在此虚溟水国，浓淡隐显不一，自是难以胜数。木台边上，一身着藏红袍子之人，似俯首与鱼交流，因愈见强调出画中之仙梵气氛。画风亦属阔放，诸象俱在似与不似之间。6、《雪域仙湖》。实则唯取这湖岸一角，碧水多已截除于画外，仅存曲回之水际线，聊以示之。赭赤草坡上，雪意迷茫中，有经幡隐约飘动，更有一子，仍着藏红长袍并毛毡帽儿，正对着紫焰缭绕之火堆默然祈祷。低空处，大团迷云，犹如笼罩在经幡上方，遂令画中那所有可见与不可见之处，越发显得神秘莫测。整个画幅，若隐还显之点厾挥扫笔意外，其清艳净澄之色墨搭配，亦属不争之特点。7、《达日途中》。高原行旅，眼界开阔而所见感觉变幻细微。此画即于山环路转、河川陡现之际，捕捉其入眼之第一印象：风日清和，云光幻化，万象尽在或明或暗间，呈显斑驳陆离之跳荡感。兼之地貌本身起伏奔趋，富于动势，色彩关系亦复淳厚浑茫，因而看去果称令人心往神驰之。8、《麓滩藏寺》。依旧云日晴澹，峰崖之下，山路曲回。沿河一带，隔岸倚傍坡麓之地，长滩上攒三聚五，藏式寺庙于柔和清艳之阳光下，悉呈斑斑点点之金、白、红色彩；而远近山川，高天浮云，断崖暗影，一概应和河上清波，似乎微作喧哗，引领吾人，行将继续探索那未可知处焉。整个画幅间笔意劲健，抑扬顿挫，粗中有细，物象皆若由虚无中生发，诚属返观乃可令吾怦然心动者。9、《青海果洛道中》。柔和晴光之下，淡淡山岭一片。弯道上，有轿车停于路边，数人盘腿小坐。近前草皮赭黄，树丛暗绿。放眼望去，白云悠悠，昊天高远无际，是真不知斯境何处方是尽头。幸亦所途经者，并非穷山恶水，而清润之意，自在触目浩茫间。10、《河滩陡转 车入地峡》。清旷川滩横现于眼前：水流平缓，滩岸高低不一。有简易公路弯来绕去，侧旁路桩历历可数，而傍水处，寂寞三二帐篷，且是河面亦见群鸟翔舞焉。顺其流水方向，公路渐渐折入幽澹峡谷之内，已然并不见有甚车影，却唯见一派大大小小的云朵，似于峡天之际，兀自轻盈跳荡。咳，陌生之地景观，入之吾目，感之吾心，终出于吾手中之翰墨箧内。11、《川原旷阔 麓峡幽深》。云天高远，幅间横亘曲曲折折天际之线。辽远景象，只越过峡谷缝隙及假想之峡顶以外，尚得见之。近前触目处，沉厚若垛之麓岭崖壁，一一排列有序，其间石纹毕显，林树隐约。则同为画面右侧狭隘之地，山路似飘带般垂展而下，满含动势，直指左前以远。路上有车顺水而行，亦颇示其“自驾”行旅之情味。12、《一带麓林辉碧穹》。荒峡之间，溪河弯处，道路狭窄。一带麓林，斜仰而上，与冈岭结作回环之势。似有满天辉光，轻柔映照漫目赭翠。岭头些许灰蓝云朵，却飘浮在淡白虚空，自与晴光朦胧之山野呼应乃得一派清和之趣。当属身历实境方可感知者。13、《峡岗险峻川滩远》。近乎死寂之间，有巨冈若柱，劈面峙立于画之当幅处。四下里别无它物，但见幽暗峡回，晴澹川远，正不知其由来以往焉。视象刚硬奇突，未刻意于境蕴之谋造，而内涵似自在若有还无内。尤以崖壁之晦明参半，平添得某种难于言说之荒率怪异感觉，亦是为己画中不常得见者矣。14、《断峡残云》。陡峭实沉之峡湾内，绝崖上似有万千凿痕。此果为造物者所留之所谓“鬼斧神工”之迹欤？游者未识，而亦曷又有谁可答。唯觉涧谷之底，水浪喧腾，鼓躁声势；应和着高天异光辉映之云朵，顿成震慑人心之意象感觉。15、《奇石峙于绝壁间》。细水中分，两岸壁立。险怪岩石，时出于延绵峰岭之内。画幅轮廓，起伏跌宕，有如锯齿；映衬着天际紫白云霞，亦然突显其异地之风貌，堪称闭门造车所难能意想。16、《寂峡幽居》。周遭崖壁环列，荒颓间隐见半崖上有着勒石般痕迹，则显然是为山道。崖下川滩，多已干涸；一小小屋帐，索寞地独存那厢。咳，毕竟已渐渐得见有了人烟！而整体淡白萧条之天地景物，却依然使这心中，有种空落落说不清道不明的滋味。17、《僻峡当兹是尽时》。山回水转，终是觉着这老大一段荒幽之路行尽，眼前已自有了人间气息。画中溪滩之上，草地丰润，牦牛群集，而其内亦隐见牧人牧犬，且是稍远之处，几座白色篷帐，亦甚显逍遥安适。不过通观斯境，仍非富庶之地，尤其背景诸山，茅干草败，疏林间砂石裸露，秃癞似的。唯有那高天之轻柔白云，方赋予其地辽远自由之意象。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、5、28-6、29
所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

江南达者

《乡村木匠之家》等二则图文（1978年）https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... g6DWwAU0WFjFkSUa#rd