作画适时手记（连载）

江南达者

江南达者笔下的南洋风情（选本）

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江南达者

2018、6、29-7、28·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上，仍为昨岁“青陇行”所得画题。1、《玛沁至西宁道中》。悠悠长路，沿途景致无限，全在有心之人认真撷取。兹车窗外所掠一瞬：川原旷远，风沙云日，依稀入目而轻抚心襟。由近前砾石蕨草顶头眺望去，但见极天之处荒野微茫，视域间除中景处土丘之下有一红墙黄瓦之藏寺，别无可圈可点之物。而唯其如此，则已将斯地情味，尽行批示。2、《昔时青陇尝入梦 今者俱至眼前来》。刷白之土原一道，有似荒颓城墙。沿线民居禅塔，约略可见。侧畔，低平且是相对润泽之地，有麦田些许，其穗既黄，随风摇动，隐微生意，使人爱怜。如此这般之景致，映衬着上方一片淡淡灰蓝之天，个中情致，真是难以言说。3、《陇上麦黄》。似于甘肃边界，但见土岭延绵，坡麓之上，沟梁明显。其下川原中，黄色麦浪，恰似大河奔腾，直向白云舒卷之远方。不过，毕竟此波浪令人觉着轻柔且复亲切愉快；“河水上源”，已然“干断”一截，几束麦秸，表明时值人间收获之际。而右下角绿荫之下，几个憩息中的割麦者，分明越发添加了一点画中之趣。咳，这是陌生却又熟悉的乡村生活，于此心底激发出的共鸣感应；诉诸楮幅，自是以别象牙塔内养尊处优、风雅矜持之丹青画手。4、《河水犹清天际来》。极其有限的几点色墨，信意挥洒出浓淡有致的辽远景象。天边柔绵云朵之下，顶头尽皆披覆白雪之座座岗峦，由远而近，乃接眼前草石灌木交互错杂之低平滩岸；其间水流清澈且又湍急，柔亮光滑之质感，明显可见。角隅之上，一小小皮筏，愈彰示出其地域特色。此乃大河之上源兮，静澄之境，不能不令人怦然心动。5、《塞上沙风卷暮云》。残阳夕照下，大片苍凉之崖岭，如在飚风中起伏呼啸。崖脚一带防护林木，亦随同风向，俯仰翻腾，且对比显示出空白之处的沙碛。渐渐暗沉之天外，五色云霞，则哪得祥和之感，分明转显出斯境之诡谲暴烈…… 6、《麓滩下 遥看藏寺接云天》。隐然河滩一线，陡见冈崖突起。则麓梁起落，中有层层叠叠大小不一之藏传佛教寺院，其暗赤金黄粉白瓦墙，足使这荒凉之境，顿感庄严神圣。主体寺群之外，犹有零零散散之庙宇，远近连绵。那远方甍顶，淡淡地辉耀着天光，尤觉与岭头上大朵白云，相映成趣。7、《暝色下 雨云笼罩青海湖》。暮雨弥漫中，隐约可见，湖畔一带，草岸曲回。临水公路边，一暗红色小车大张着车灯，正驰向较远处同在水边的一幢楼屋。那自然是这景区旅舍或“度假村”甚的了。湖中伸往远方的滩岸，亦在朦胧间，影影绰绰地可见得一点游船设施啥的。这初到一地的陌生甚至惶惑之感，自是已潜藏于幅内。8、《西海晨曦》。清晓于这湖畔环行所得意象：平滩或伸或缩，乃成曲折水岸。沙草间，有溪入湖；而侧旁不甚引人在意之处，似有微茫白霜一片，细辨之，却乃正怡然食草之羊群。中景岸滩咀上，泊游艇三二，然那浩茫湖面，除偶见小礁，竟空无一物。则霞光却穿透层云，晶灿地洒向清清湖水，其静寂而欣欣向荣之感，观之令人慰藉。9、《此即古之瑶池欤？》，其直写景区大貌。坡头门楼高耸，树丛间隐见有路顺坡势而下，通向低滩上游玩设施汇集之处。彼地亦可见其碉楼矗立，经幡环绕。近前滩岸弯曲，阔路上有人撑着伞儿徐行，以示天犹下着细雨，——湖天之上暗云飘飞，云朵间朝阳微透，整个波光漾摇中，同示恁般所谓“清晓太阳雨”景象。这分明便是今世之人间旅游地景致也，题款知而故问，也属有趣。10、《西王母迹曷可觅 入眼尽皆游人影》。直承上题。平阔沙草滩上，各种托名宗教、实为世俗之点景设施毕集，而众多游客齐聚于此，或围观，或散布于周遭自觅其乐。透过繁密主景，颇令人关注者，乃澹澹之湖面，空旷却又神奇；尤其是水上一道升腾之云意，显然有助于出世之遐思。自觉此画面繁简有度，色墨清丽，亦张亦弛，甚具美感。11、《此岸焉称西海渡》。视点转向景区大门这厢，微呈俯瞰，故尔辽阔湖滩，悉收眼底。近前门外一排杂色车辆，依屋墙停列；绕门墙一带，绿树青森，夏花飘缀。遥看湖野，景物虽淡远而历历在目。延伸入湖水深处之游渡，恰与对岸天际薄薄乱云相映成趣。斯微茫之云也，环列有若舞动，而中空似开“天眼”，因以亦暗将画之标题顺势引出。12、《今我行来青海湖畔 却觉瑶花弥野 淼水接天》。森碧巨杉之下，搁架步道上，二人凭栏伫立。周遭滩岸，花草丰茂，杂树枯荣不一。触目处亦示长长泊船之渡，却与近前绿野形成构图关系，并与远外空茫水天两相对照。树荫旁，一鸢恬然翔于水面，可称约略将这游者之趣抒写。13、《西海岸边水接天 游人来此自留连》。搁板步道一角，花枝绰约幽粲。一小帽短衫长裙女子，手持今之平板电脑，正为眼前之景拍照，情态隐示欣喜陶醉。其所面对者，青碧湖水漾起漪澜，倒映着高天白云；兼以沿岸绿草如毡，远山含黛，并些许篷帐幡堆，极具当地情调。国画山水为此，亦属新颖有味之事矣。14、《青海长云暗雪山 山藏迷雾数重间》。暂且摈弃当时实境，却仍于真实意象间觅寻情味。静寂水域一片，近前依旧白塔彩幡，绿树红甍。隔水越过岸畔长长云雾，则见圣洁雪山，端然显现于是。此固为胸中之假想矣，而幅内所附文字“游此西海畔，忆及古人语，默慨于心，归后乃得画意”，已自将其由来道出。15、《今我行来青海头 万千古人诗句 对照皆休 然其造物所赋之美 毕竟无俦》。总结游此青海湖之整体感受：分明与古人笔下之境事两两相异，但其入目之景观，终是令人觉着非内地所得能比见者。而那沿湖之搁板步道、泊岸之今世游轮，以及所有宗教物事之外的自然环境，尤其是颇享盛名之清丽油菜花，更是点缀出这杳远之高原大湖鲜灵之特色面貌。由此亦见，达某撷景为画之意态，的确择重于世俗方面，唯求于内稍得升华。



《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、6、29-7、28
所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，稍假以时日，将陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


附：

吾辈“蜕心堂作画适时手记”，为己之写事，实提出一大大课题。与此前自家几个系列之“画中游”不同者，其已然大多放弃表述中一切相关事态之因由，主要只是对作画“想法”、“感受”及“效果”之文字阐释，换言之，即基本排除其叙述性而特重其抒议性与描绘性。而如此这般一来，同为众多之山水画作也，每尽化作文字，只在其间求得变幻无穷且复有滋有味的功效，个中难度，似乎已可想见。所谓纯文学感之形象化与意境化展示，以此即堪为例。想当日法兰西文豪福楼拜训练其弟子莫泊桑，促使其以文字精确表达一切事物之性状，彼亦可作吾辈写事之圭臬。

老党

江南达者 发表于 2018-8-28 10:58
2018、6、29-7、28·作画适时手记

江南达者 童山雷

顶起来。

一粟

不懂绘画手法，技巧。单从画面理解，大气、雄浑。点赞

江南达者

感谢二位。问好！

江南达者

静思己画，二十年前，便得所谓“简式”一格，且日臻成熟，因以数年之内，一直沿袭之。其后何不顺守成法，但图其易，却屡屡反向行步，复归于相对之“繁式”，则实为另有所谋。诚然，或他人最终所认可吾艺者，仍为其简格矣；而毕竟只此即成定型，尚嫌力道火候，皆有不足。以故乃咬牙重入繁沓之境，探索甚至挣扎，唯求下一轮之简，得能有更为丰厚之意蕴耳。

老党

因版面需要，暂时下沉，楼主如有更新，会自动上浮。

yxq一叶扁舟

壁壑仟刃屹立，江涛翻滚跌宕。欣赏画作，好喜欢！能否求得先生赐卷一副呢？

江南达者

2018、7、31-8、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

继续“青陇行”画题。视角转入直接表现沙漠景致。此倒亦与时下巴渝天之大暑且渐至秋燥，两两相关。1、《敦煌鸣沙山》。以“鸣沙山月牙泉”景区大门为立足点，实则主要展现中、远景之沙海面貌。除彼地之相关物事外，幅内极简且是干涸的色墨本身，亦为着力之处。如此这般景象纳入大写意中国山水画作，其难可知。而其至难者，尤在于其整体既未可用浓郁之笔墨切实写形，却又须于至简至淡中，避免过于单薄乏味之感。2、《夫妻柳下 忽闻远外有甘泉》。取当地实境，以男女二人，坐于这所谓“夫妻柳”树荫之下。旱风缭绕，周遭并无多余之物。而画之右侧，木质踏板桥两旁，荒蒿几许，亦随风摇晃。则草树何能离得开水？画外之不可见处，自当是暗示彼月牙泉之存在矣。而细观此景致且咀嚼画题，居然却似有甚未可言传之味，同时也在画外。3、《炎天火海月牙泉》。径写沙漠中那月牙泉实境：弥天日色，若焰火缭绕，挟光带风，喷射大地。下方一派荒丘沙海，内中却奇妙地依存着这玉鉴般的一弯清泉。画境既出人意表；手法亦激情奔放、点厾挥扫交互写形。为配合此炎灼之境，画中色墨，皆微呈白、赤、紫、橙及赭灰，且于匀染之外，更注重其干涩焦燥感觉。4、《静寂暑天中 唯见月泉辉赤日》。同一境地，则以完全不同之手法写出。与前画天旋地转、躁动不安之视象感形成鲜明对比，此画幅也，虽亦同处漫目炽烈色光内，却着力于一个“静”字。整体景物，俱呈现在相对低平之视线内，似坦坦然承受着这份断难抗拒的铺天盖地般的酷暑。画中亦求明暗对照之感；且以极淡之彩墨，显示日若熔金，浇洒大地的景象。平淡中则偏偏又出以奇异：一轮实写之赤日倒影，半浮半沉似地凸现于那月牙泉水面，而高天之上却并未直写那赤日，转以题款中那方朱印，作为色彩会意，与之两相呼应。5、《鸣沙山外斜阳赤》。眼前沙山若城陡起，而血红残阳低压于沙梁边际，其周遭及岭梁一线，灿烂云霞缭绕。画之下方，鸟瞰月牙泉主景。一子独坐檐廊下，似对着远前大漠落日景象愣神。全画笔意粗中有细，势如风驰电掣；色墨亦一气呵成，若不经意间，自有画外之象存焉。6、《残日沙丘下 谁人留得 几行零乱足迹》。高大塔殿，挤压于画之一角。迎面所向，则为那巨大沙丘，其威势恰及于此。楼廊侧畔，一大丛艳红之刺藤花，亦俯首对着那轮犹如搁置并滚动在沙岭上的赤色残阳，显示出一种无言之诡异。天边飘浮之彩云，与光照下的辽远沙丘，犹然添加了这略觉奇妙的气氛。眼前沙坡之上，散散乱乱的些许行人脚印，显然进一步强化了画中的寂寞氛围。整个画幅视象，则干净利落，绝无拖泥带水痕迹。其快速对全画局面之把控，分明也利益于近期重拾油画时之悉意推敲。7、《沙风摇曳处 旱舟忍看夕阳红》。残照下平沙一片，远前隐见古代废墟。就近之地，似处于绿洲尽头，则休憩之骆驼，或立或卧，俱愣神以向远方，而画外之意毕显。此质朴生灵，俗谓“沙漠之舟”，固勿论矣。画儿本身，呈象极其粗率。尝欲略作细写；稍稍下笔，却觉意趣将减。遂赶紧保留这简易形态。8、《蟾光幽映月牙泉》。同以所谓“破笔”，驱极简之色墨，试写当日游斯地时，即已假想之这沙海灵泉月夜风光。其朦胧意态，悉显于浓淡有致之构成关系，虽省略，却未失于粗疏。作画之际，恰当今岁暑秋末伏首日，炎天之下心之所向，已是不言自明。9、《夕阳斜照荒沙远》。古关一隅，门路洞开，有驼队缓缓向着茫荡沙海深远之处行去。天边挂着残破之日，其渺淡霾雾间，却浮着几朵轮廓分明的云彩。整个沙漠在夕照之下，色泽甚是浓艳浑厚；画面笔触，亦复刚硬肯定。所题意蕴，已在沉寂之中幽幽体现。10、《冬雪下 千虫万豸待春来》。其乃当时立于旱火海中，转思闻说这月牙泉一带，冬日在冰雪覆盖之下，竟格外觉着晶莹剔透的那番景象。亦算是“思寒而解暑”罢。作画时，另也想到，倘这片沙漠绿洲，大雪迷茫间，暗地里仍蛰伏着若干细小生灵，则彼等岂非又在此严酷环境下，翘首以待春之到来？于是几经联想，笔下乃出如此恁般绝然不同于现场感受之景致。11、《荒沙隐伏灵柔雪》。进而假想斯境处于迷茫雪意中，澹澹天光下，几许塔殿，已然被灯火照亮，则那月牙泉水，却似一弯平薄之冰鉴，亦如镰儿般地铺置于那厢。周遭沙雪交错，坡峦柔缓，直延展至未识其边际之瀚海深处。作这般景致，自嘱休要混同于工笔，仍须是保持写意风味，因而略觉纠结。然转念及尝有“工而犹写”之山水大家东山魁夷辈，遂坦然为之，但抒己心，并不在乎其形迹之拘放，尤其不再患得患失也。12、《茶卡盐湖》。写此奇特景区观光之车所至尽头处情景：晶岸之外，盐份饱和之水似微粘稠；众多游客下车后入湖玩水。远天乱云翻卷，阵雨时至，且是与湖面浓淡对比，极具视觉意象。是为斯境今成旅游区之客观写照。13、《炽天辉耀一湖盐》。目光转而投向相对清静一隅。云天如箔，澹而晶亮；极淡处隐见白日当空。其下，清浅湖水遍起涟漪。仍有一群游客，伫于盐岸尖咀处，以作空阔之境点缀。画面同具此作用者，乃极近前一绳所系之各色飘旗：不单具备简捷明了之生动性，且是为之增添了五彩缤纷感觉。14、《盐湖上 云艳风清 水纹如织》。有若沙湾一角，实则滩岸尽为湖盐结晶，一派亮白。二人自屋后闲步来此。背景仍是浓云密布之长天，其云朵不唯巨大且是明显，亦复暗具五色。云天之下，湖水随风动荡，其纹有似乱织之线。整体当属取法自然而颇富实境之感。15、《警眸处 盐雕一片连山麓》。写沿湖岸步行得见之境：木踏板行道搁置于盐滩之上，蜿蜒以向远方。与天际之线参差齐平，乃微茫浮云下大片起伏有致之水岸景观，其自然云物外，犹有众多景区盐质雕塑。景物本身颇具当地特色及旅游色彩，固勿论矣。然那盐雕内容，尤其主景人物中，以民族英雄身份存在者，亦有在世之时视我华族为鱼肉羔羊者，而今众游人却顶礼膜拜并留影于其前，则近黑色幽默之事也。



所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，此前已开始陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


附：

吾辈“蜕心堂作画适时手记”，为己之写事，实提出一大大课题。与此前自家几个系列之“画中游”不同者，其已然大多放弃表述中一切相关事态之因由，主要只是对作画“想法”、“感受”及“效果”之文字阐释，换言之，即基本排除其叙述性而特重其抒议性与描绘性。而如此这般一来，同为众多之山水画作也，每尽化作文字，只在其间求得变幻无穷且复有滋有味的功效，个中难度，似乎已可想见。所谓纯文学感之形象化与意境化展示，以此即堪为例。想当日法兰西文豪福楼拜训练其弟子莫泊桑，促使其以文字精确表达一切事物之性状，彼亦可作吾辈写事之圭臬。

老党

江南达者 发表于 2018-9-29 11:48
2018、7、31-8、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

学习。顶。我是外行，不懂绘画，请先生谅解。

老党

祝国庆节快乐！

江南达者

因己画连载之帖《蜕心堂存墨》，曾在新华网“发展论坛”上有过四十余万次之点击率，所以尽管彼为官方喉舌，审查既严、帖子得“见天”亦慢，但吾仍不愿自行放弃这“推广阵地”。偶尔通过彼处自家空间浏览今犹有所记载之单次帖子，见其点击率，每帖一般仍是从数百到千余甚至数千不等。看来这“坚守”确是有价值的。另，今见吾《作画适时手记》中“海南行”一帖，有人留言道：“国画画山、画鸟、画鱼的或有见识，画海的见识不多。祝贺你，你赢了。”其现世之“胜负观”，固溢于言表。而彼岂又得知，吾人也，笔下翰墨艺中，除“好山好水”或“传统雅道”之类“常态题材”外，举凡入目之自然及人文形态甚而纯粹之心性感悟——洪荒水陆、雪域冰川、沙漠戈壁、草泽莽原、繁华都市、穷乡僻壤、人畜巢居、生活器用乃至浮生梦想与那幽暝幻影，何样未尝纳入一己画图？既称达者，发人所未曾料想甚或不屑见闻，皆得相宜，方当其是。

江南达者

2018、8、30-9、27·作画适时手记

江南达者 童山雷

承上，继续此“青陇行”题材。1、《敦煌郊外》。画幅左侧，枝叶繁密之白杨巍然成林，低处浓阴内，数辆越野轿车，隐伏于土路旁沟坎之上。其余大部幅面，清朗云天之下，荒白微黄沙地一片，而傍林一带，约略可见些许瓜果棚架。画之右下角，则是几株摇曳生姿之纤细蜀葵。斯真乃而今旅游时代西北郊野间常见之景致也。2、《莫高窟》。直写这莫高窟景区外部情景：炎天下砂崖一带，各种古文化遗址，或洞室、或甍檐，或廊道，悉依山势遍布其间。众多游人，傍崖列队，或潜藏入阴影，或仍暴露在烈日下，分明尽皆正待参观这闻名于世之宗教艺术宝库。唉，内中得能有几人，是真对艺术本身有甚兴趣，想来也只因慕此盛名、进而觉得该要了了这“看过”的心愿罢了……近前疏林轻荫之下，一女子抱膝而坐，其落寞之态，却恰与那厢“盛况”两相对照。此意象之得来，是因当时荆妻偶觉不适，乃在一旁等待着咱，孰料反促成今之画趣。3、《想此莫高窟外 千年旱火 已将砂砾化轻尘》。景区一隅，颓败之灵塔数座，寂寞地对着一派荒旱川原与火风流云。右下侧显眼处，一长袍顶笠之人，负手背对景物而徘徊于斯，竟似有不忍观此景象之态。自觉作此背向之人，效果远强过其正面观景。4、《嘉峪关前绿柳垂》。淡淡蓝天之下，荒颓古关，城墙几乎已与关下土丘连为一片。其间癞皮般地残存着丛丛衰草灌木。眼前近景，却是一泓清水，岸坎上绿柳森密。一子闲伫于柳荫下，正远眺着隔水荒旱之境，似心存慨叹。其暗含“春风至此已然难度”之寓意欤？5、《古关下 一派荒沙迷酒泉》。画之一隅，置故关城楼一角。城上堞垛旌旗犹在，城下则依稀刺棘沙草荒落。远外，淡黄沙丘如海浪起伏，斜延天际；边线之上，隐隐却见似有它城。其意蕴也，已然将画题轻轻揭示。另，近处城门洞中，点缀一长袍之人，似亦暗示其古代之精魂，不时游荡于斯。6、《张掖将至也》。满幅雄峻山岭绵延，盘曲公路，萦绕其间。一醒目之绿色路牌，挟带些许草树，矗于画之近前，以与整体童山突兀之景象两相对照。而画之上沿，奇异且跌宕有致之淡白云朵，映带日光，飘浮于晶亮的天幕；云下，分明已见色彩绚丽之所谓“丹霞地貌”山野，渐次来临。兹真为异域行旅之客观记载矣！则阔大洒脱之笔触内，却存藏自信悠恬之艺趣文心。7、《达人观识丹霞山》。既至山前，着游山步道一带，蜿蜒以上。中有一子，会意达某，独自凭栏，似惊喜眺望眼前这片浩如烟海之赤橙色山野。其山山岭岭，脉络井然；虽山石细节走向皆备，则犹可见整体之大写意趣。右上角处，隐约亦见景区房儿，并杂色之观景游客。而天际几朵飘浮之淡白云彩，亦复为此相对实在之景观，添加了几许轻盈袅娜的趣味。8、《天倾西北隅 遍野覆丹霞》。浩大山野，斜挂而下。随心所欲以色墨之浓淡鲜灰，信意写出岭麓间或明或暗、或红或青之山石肌理。其笔意犹显洒脱动势，彼时这心中逸兴，此尽皆藉之抒写体现焉。同为画之右上角处，着一带观景栏干，其间亦隐约可见三五游客。顶头之上，两朵沉厚艳赤云彩，因山石跑墨而略微别具怪异之趣。呵呵，其果真暗示所谓“天倾”之意否？9、《斜照下 丹山异彩 顿幻幽蓝》。当时那云光明灭不定，事后回味，转而另得几多画思。此图也，不唯笔意尤觉整体大块，其明暗之感，亦借助显著之对比关系而得彰示。且是色彩感觉，同样也是既单纯、亦复比照强烈：通幅蓝、橙、黑、白、灰“各司其职”，共得确凿不疑之视象，并使之趋于宁静与恒定。噫吁，“艺术与生活”，此当其谓矣。10、《静观山海覆丹霞》。一抹山岭之巅，若海潮平满而略带起伏。几朵映霞之云，亦缓缓飘浮这赭橙“海面”。近处峰崖间，有梯斜带而上；顶头则微见二人背影，似拄杖静静观景。画幅笔触洒脱兼以沉厚，色相冷暖，比照强烈，尤似那向光之暖调，披覆于稍稍低近之暗寒色上，故名。整体虽未着更多细节，然意趣已自隐含其内。11、《七彩峡谷中 隐然出河源》。刚硬且复干燥之山岭一片，犹若奔腾汹涌，斜挂天际。收尾处有峰巍峨。其色墨感觉，略分所谓“七彩”，而浑然统一于微橙、轻紫之淡白调间。岭谷中则隐微可见浅浅溪流，若有若无曲行于内，且是临近处色泽亦略带潮润之意。整个画面之感，仍以动势见长。12、《霞岭西沉夕照间》。却写游山归途中之境。当时残阳下岭，近前大片山野已然沉入幽暗阴影内，而远外诸峰，犹有几许，映照着灿烂夕阳，并呈自身赤艳华丽色彩。近影中隐见游山步道依次以降，迤逦朝着低谷间显然是那景区换车之点靠拢。整体情调，于平淡中别具意味。作此亦有一感：人间任是甚奇绝之地，实景久看不过如此，则天之赐予吾辈画者，却可生发出多少意外之机趣！13、《祁连山下 门源葵也连天发》。绵延雪山下川原一带。入眼可见高树之下，平谷之间，缓缓溪流侧畔，一大片盛开的向日葵，皆各各顶着丰硕之花盘，在清朗透明的大气中随风摇动起伏，直延展向天际。其间亦见当地特色之民族建筑设施，与高远之处圣洁雪峰两相辉映，境界真堪称异常宜人。于画艺本身言之，斯作笔道劲健，自信满满，绝无拖泥带水之态，可算是恰如其分表现出其地方特色情调，亦为个人箧内，面目相对特出者。14、《花树乱遮青海道 碧草微茫祁连山 悉入达某老来眼·远年童儿也》。依然是平坦川谷内，清朗云天之下，祁连雪岭延绵。大片茫茫原野间，庄田亦隐约可辨。甚为注目者：近处一带公路，道旁花树密匝，悉于清风中婆娑起舞，竟觉异常光华缭乱、生意盎然。点缀在其间的汽车，以及一群飞鸟，也赋予此境别样意趣。咳！委实是的：不行兹路，不入斯境，如何可能凭空构得这般画图？另：其题句中既已有“达某老来”之谓，故尔落款亦曰“远年童儿”，以与之对应。15、《祁连岭麓险 青海草花黄·达某旅行得见》。山崖回折处，有车路可通。放眼望去，高峻之山岭下，一溪斜带而下，其坡岸两旁，绿中间黄，草本之花幽粲。另亦可见，麓间星星散散，篷帐三五，牛羊成群。此固然为当时沿祁连山脉行车之际，车窗外常见之境也，撷之以入吾图，乃又新得画意。




所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，此前已开始陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

老党

觉得朗阔壮观，心胸为之宽畅。

江南达者

感谢先生称赞。问好！

老党

江南达者 发表于 2018-11-17 17:13
感谢先生称赞。问好！

得感谢您的创作。

江南达者

2018、9、30-10、31·作画适时手记

江南达者 童山雷

承前“青陇行”画题。1、《冷龙岭》。行经祁连山北麓张掖、山丹、门源一线，觉怪岭奇峭苍凉，且沿溪谷一带，亦偶见西北民族风情之居所器物。归游之后拟纳入画，并于地图上查得其岭名，甚感合辙，乃乘兴径以此名为之。其先略拘于实，左看右看皆觉板刻了些；后放开手挥写，顿时画面飚风飞舞，灵动之意盈幅。尤以其颇似龙首之山岭（斯以当时随意撷得之照片为依据）昂然向天，最觉精神。当然，倘欲称其有如该地巨犬，也未尝说不过去。呵呵。2、《草原古城》。旷阔草滩一带，近前岗峦起伏，远处雪峰横亘。云天之下，一溜朔方城堡，亦未考较归属何族，但觉为此景观，很增添了几分地域风味。则其地远古之时，“天苍苍、野茫茫”之概，依此似也不难推想。3、《陇上春归花谢时》。万亩油菜花田，几近一色青翠；毡毯般之厚重荚株丛内，尚存些许黄色花蕊，斯自当已点明画中所题季节。并有今之机耕道，斜纵深入画面，遥接天际连绵雪山，及山下一片白色村落。另，幅间醒目处所点缀之人、物，亦俱有助于当地特色之表现。兹青海嘉美风情也，果是有别于它处，且复令人观之而咏叹再三。4、《青陇纪行·门源菜花落》。青海门源，号称世间最美油菜花海。因所至季节关系，则其已为一派绿原。此画径以观景地实境写之，展示彼处于迷茫云天下，满川遍麓绵柔密实之景象，而其微觉寥落之感，亦自显现。5、《陇南日丽风和地 却见花车沿麓行》。此实写当日所见：绿色冈峦，萦带辽远雪峰。一回式花车，由小毛驴儿拉着，沿坡麓处，笃笃地闲行在清朗云天之下。画别无深趣，唯示之简明意象，以志相对特别之异域情味。6、《青陇小镇》。记写当时伫于“最美花海”之观景台上所得视象：微茫之青海长云，令远处雪山忽明犹暗，历历毕显。一带游山步道，迤逦而下，径直通向山脚景区入口。浑茫绿野间，亦似是而非，跳将出几许亮色。画作笔调整体概括，物象为形至简而神色齐备，堪称一气呵成并合于己心者。7、《云影飘浮处 想此满山花盛时》。实游于此，虽未逢花期，何妨心遐想之。于是信笔得来人凭高台木栅，眺望缭乱春云之下，雪峰跟前，漫山遍野粲然油菜花发，天地一片馥郁明丽、我心但觉澄彻舒爽，如此这般，通脱淡荡柔媚光明之境。画由心生，乃当其谓矣。8、《青陇行得之·甘肃兰州至武都途中》。绵柔云天之下，清浅河川一带。远方山岭，微映于些许斜阳；则中景近景麓崖，却尽覆轻荫。河滩上隐见群羊，而那牧人倒也不知去何处逍遥了。咳，异地平凡之处随意撷来一境，今归游已是年余，笔下所出，见之颇慰温馨记忆。9、《车别羲皇故里 远前却是米仓山》。车窗外一带而过之意象：彼天水也，皆称人文初祖伏羲氏纪念地，其景物本身平淡无奇，则今世之旅游建设，自亦略以彰示。风驰电掣间，一派川原迷茫；不知不觉，前方又见万重山岭。既至近前，道旁乃有标识，示“米仓”山名。各种闪烁不定之印象汇叠此心，今挥毫布墨之际稍加整理，遂得斯作，观之似有悠悠不尽之概。10、《川陇之间多险岭 多至入眼计数难》。陇甘川陕之交，崇山峻岭密布。车行之时，偶尔竟至感觉窗外遮天蔽日。记忆中得来画图，浑浑茫茫，积苍为黛，但求表达当时入目及心之意象，重现其雄峻幽深大貌，并不在意那一岭一麓、一壑一涧之具体细节。是耶非耶，亦只观者诸君有权评说。11、《云从险岫生 江自狭川出》。盈幅尽觉动感带风：峰岭耸峙于起伏腾涌般之坡麓；荒山间难觅一树，唯见草石疏黄，赭内含青。岩岫周遭，片片迷云，不知自何飘逸而来，已渐弥漫天际。山根之下，则见有川水缓缓泌流，并隐见数人伫于岗滩。造化入眼，文心掂之而凭借丹青之手，终得此画中浩然灵动之气。12、《青陇游归 广元将至》。黑沉山野，毕竟有涯。峰回路转间，眼前陡然一亮，乃见江天平阔，滩岸悠远，楼房接叠而莫可数计，则现代城市景色，已历历在目焉。画取此象，作迂回曲折布局，略得彼时归途中所感之意。13、《幽山水库》。不记得何处得见兹境：一派森然野岭中，却见堤坝高筑；上者积水成湖，而堤下溪流轻泻。曲折公路，腰带般萦绕其间。两旁庄田林麓，实沉浑厚，且是山形水势，藉此笔致，亦颇得生动活泼之概。旅途所撷景物，描写有据，似也真个不同于舔笔暝想得来。14、《高架桥边 煌煌古寺映斜阳》。突兀冈岭耸立幅间。一座今世常见之高速公路桥，并些许附带设施，依贴围旋于彼，乃呈奇异对照。且是细看那诸多寺庙建筑，分明亦属两种基本类别，其显而易见，是因不同历史时期得成。画中斜阳澹映，云天微茫，坡麓岭壑及各种人工所造物类，忽明忽暗，悉出以肯定之笔调与沉艳之色墨；通体视之，甚觉不同于一般意义之山水画。其亦诚为真实世界所具之特殊景象矣。15、《苍崖远外 隐见嘉陵江水碧·青陇游归 观之我心自感怀》。一派麓岭直逼目前，遮蔽画幅大部。其间或土石，或林树，俱呈起伏开合环抱之状。坡梁一线，依稀可见亭廊塔阁之类点景建筑。画面左上方空阔处，远远则隐见江水依绕。此显然已为故乡之水嘉陵江矣！远游归来，观之心内倍感亲切。而画面效果本身，因其布局独特，则呈现不同于往昔画作之视象感。此“青陇行”之系列画题，至此终。


所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《青陇小镇》。其完整文图对应之帖，此前已开始陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

老党

好意境，如入仙境。

江南达者

谢先生称赞。问好！

江南达者

2018、11、1-28·作画适时手记·“游綦江丁山湖暨东溪古镇”

江南达者 童山雷

写及“游綦江丁山湖暨东溪古镇”事。其时宿湖畔“得月山庄”，事已有同名之文记载。此仍依序而画。1、《湖山得月》。先表居所之本义：小楼临湖，透过园树疏落院宇，恰见这宁静的丁山湖，映照于朗月清辉之下。湖之滩岸汀洲，悉以水势而自然成形，则正前远方，闻当地人言，却是那四面山之后岭。另，其水滨之泊船，以及中庭逗犬之矮小人儿，亦尽取彼时彼地实情实景。而稍远之处凭栏观景者，显然乃会意吾兄妹们同游此间。整个画境幽澹恬柔，庶可勾起此心温馨之回忆。2、《湖滨小院》。记写闲行湖边所见：孤松之下，竹林侧畔沙路曲回；滩岸间，渔舍相掩于杂树，舟艇摇漾于明镜也似的一泓水湾。远外夕阳灿烂。伸向湖心的沙咀上，垂钓之人茕独盘坐，分明亦已陶醉在这清旷舒爽的湖天环境。画作繁简交织，色墨疏朗，其干净利落之感，亦与其境相宜。3、《夕阳下 湖畔麓林辉绀紫》。通幅示以沿湖繁密之境：浓郁晚霞罩映之下，交错伸缩的滩岸，多覆以森密丛林，而星散之庄院路桥，俱隐然显现于内。全境色墨幽粲，笔调朴实，平柔写染而得来斑驳陆离之感，于吾翰墨画作中，鲜有见之。4、《湖滨夜雨》。写来此之夜感知情形。当时湖山尽入沉睡，这人却因初到一处小觉兴奋，而致半宿无眠。寂然间，雷声渐起，电光忽闪于幽黑湖面，接着便又风雨大作，天地一派喧啸。静感斯境，心中亦大觉有趣，当时即已萌生以画写之之意。今此作也，实为由那心海之中翻找出既经发酵之物，率性抒写；及成，欣然观之，其满幅灵动之概，甚是合于当时感觉。5、《湖山一夜沐春雨》。晨光之下，夜雨甫息，犹见霏霏。行人们撑着伞儿，恰经宽阔堤坝。四周青翠岗峦环抱，屋舍历历。水已平湖，既溢于泻洪之口，下汇成溪；内湖一侧清波微漾，游艇静泊。近前湖岸上，却婀娜多姿地有着一株落英缤纷的花树，俯首斜对着另侧高处一座小小庙宇。而迷茫云天，则倍觉洁净滋润。画幅着笔不多，已然将此清丽宜人之霁雨湖山所蕴情味，充分展示。6、《或曰此路通黔山》。湖汊之间，小小坝桥交通两岸；多有屋舍庄院，隐显于坡麓滩咀。远远近近，三二泊船，亦颇觉其悠闲。满幅色墨清和，风日恬淡，笔意于率性中微感收敛繁复，且是刚柔相济，呈象浑然细密而见诸变幻。唯不足者：当时预拟画题，略加犹疑，遂致涂改，或也只好以稿视之。另，画中之斜蹿而上之路也，却是那日兄妹们散步时走过，因见路牌相示，故有此云。7、《水岸边 满湖花树漾游船》。虽全取自实境，而高度意象化之：湖湾一隅，由桥面俯瞰，梯岸前众游船一字儿停泊。相关建筑，散散淡淡，同示之于画面中景各处。近景形态婀娜之花树下，二人悠闲行至，似已为身处这片辽远且是云淡风清之境所陶醉。幅中笔墨色彩，俱简澹至极，乃复明晰生动至极，绝无拖沓壅滞，毕显其作画之际此心自信满满。尝有读者谓吾“蜕生期”（此语为自我归拟类别）后之作“充满欢快,明媚。笔锋娴熟、跳跃,色彩和谐、柔亮……有些吸毒后的视感效果,很挑人神经”，或亦许之以气场强大——“看似随意……有无穷尽强大的气流喷涌而出”。兹或即当其谓欤？8、《麓野春阴 湖山花谢矣》。湖畔闲步，水岸回折，有舟或泊或行。清朗却又微翳之云天下，沿湖麓林，多已成荫而群芳凋谢。果真为乡野湖泽暮春之时常见之景致，而以文心加以体验，又另是一番情味。其画风平柔清晰，粗率中亦颇见细节点缀，堪称与斯境相吻。9、《湖山野镇微茫雨》。其综合概括当日于零星细雨中游观当地场镇所见所感。画中前景，川渝地区今者普通乡镇情貌，已然历历在目。稍至中景处，临水岗岸，顶头上一小小庙宇，很是显眼。而远方景物，尽于薄滑流动之烟云内，隐约可见。漫天亦隐现微茫雨丝：迷蒙疏澹，恍若光雾，亦如蝉翼蛟绡，分明甚觉有情。而沿眼前公路侧旁，虽写染约略，也可见三二平田，一年新秧，已在蓬勃生发。此乃人间气息之撷取，于凡庸无奇处见其真味。当时同处实境之人，未必即全无感知，则唯吾辈艺者，方得以将常态之下不能直观之物事，作此全景式展现。10、《荒寺隐潜葳蕤山》。随性撷取途间一景，而发掘今世文人画者意趣：湖堰溢流，其外小岗之上，有野寺掩映于丛蓁。甍殿之顶，大团绵柔云朵，翼护般予以覆盖；漫天却霏然飘洒亮白细雨。阔堤路上，一子茕茕撑伞而行，走向一片迷茫之乡野湖山。另侧艳红花树之下，有简易楼牌，显然乃是通往此山寺之界门，可谓冷寂凄清，恰堪罗雀。是真为说不清道不明之境事也！而画作面目本身，雄放与柔敛之手法并用，感觉简淡且是清晰，恰遥遥相接于吾辈自谓“蜕生期”以来之视觉趣味。11、《春云下 一湾绿水绕山寺》。斜岸一带，石径迂回。有舟泊坎。疏落竹林，枝干参差。远景坡岭，悉为迷茫春云覆盖，并延展以成辽阔之势。林隙之间，却突兀地立着个小小庙宇。此乃当日沿湖散步得来之意象也，尽以秃笔散锋挥扫厾写而成，略得其概貌且蕴藏己心情致。12、《龟龄鹤寿蕴丁山》。满幅凄迷雨光而水影漾摇。一切有形，俱似在寒湿之中洇化。画面感觉沉厚且复甚是氤氲。景物本身，仍取于此湖核心地带；桥岸立碑，渡口游船，尽皆有据而则出之以己意穿插。作画当时，因欲传达带雨之渗化效果，多用隔宿渍墨，故尔色感微觉陈旧。另：所谓“龟龄鹤寿”者，实为那碑文内之语，以抒其湖山之势，而吾作亦行会意暗含之。13、《柳岸边 小院杜鹃 灿若红霞》。虽画中亦不乏宿墨，然而整体清艳之视象感，甚与前画形成鲜明对照。斯境仍得之于当日沿湖信步。幅间隐觉日光淡荡，微风吹拂。远岸一带，似欣欣然消融在明朗霓霞内；而平桥接连处，近前廊院，两株高柳之下，大片盛绽春鹃，花光直欺遥天晴霞。画之一隅，略写吾辈游人，款款至此，并将院中之鸡一对以作点缀，既平添乡村生活气息，且若犹另有其蕴意焉。14、《花果岛前松岸边》。此始为当日乘游船于湖面所见。画中主景，即彼处所谓“花果岛”，实则乃一可容游客行住之小洲。其间高树摇风，竹草丰茂，丛林内偶见一二人工痕迹。疏落残花，掩映沙头泊艇；清澈水面，野凫翻飞。远处分明可见今之“农家乐”楼房，显现于孤松索寞之坡岸。亦将这厢游船儿纳入画面。船橹划摇之下，不唯波影散乱，同时如闻有声咿呀。是真为实游斯境之写照也。15、《近前一坡竹 远岸数重山》。水上平视，遥天云浮而波清如镜。画幅右下角处，溪桥闲静，流水潺潺。一片苍翠竹林，相掩着两座白色房儿，甚有幽隐之趣。林中出一高树，上有硕大鸟巢，剪影似地映贴于淡白云天，益发让这所在，添得几许自然感觉与人文情味。而一带远岸，山峦起伏，坡滩之上，亦有白色房儿，却正与这厢微作呼应。平凡景物，画者倾情写之，固然便迥别于习常之影像实录。兹同类题材尚未尽写，恰值月末翻拍输录整理画稿，且是俗生亦多耽搁，暂且打住。
附：上月撤离老屋画案之时，曾涮笔洗砚，在几张薄薄的贵州皮纸上，作得率性小品三帧。其分别以案头文具、自家阿猫并蔬花等为题，却总名之曰《随洗墨砚作》。当时即置于室内一旮旯猫去不了之处，随即便也忘记了。而后搬迁物件，乃又见之，怜而未舍。今干脆亦趁输录本月画稿时，一并整理成电子档，于电脑中观看，作为草稿，似也马马虎虎，说得过去。故尔此也击键附志上数语。



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《水岸边 满湖花树漾游船》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。