作画适时手记（连载）

江南达者

2021、7、30-8、30 蜕心堂作画适时手记


1、《僻夜·寒山浴暝雨》。己五言古风意为画。诗曰：“寒山浴暝雨，老屋渍轻痕。远岭出云脚，幽溪泛月魂。猎归烹野兔，酌罢抚亲孙。乘醉喃喃语，逐烟烈烈喷。合家得欢乐，灭烛闭柴门。”兹亦只可于一时得见场景谋构。取其僻静山野临溪庄户，在雨余微月辉映之下，紧闭院门而凭窗隐现柴火光中，老少自得其乐之朴实境事。幅中所示室内外荒寒与温暖、并山麓之静谧与水流之喧哗这两相对照，连同由近及远那路桥滩涂与旷阔溪野延展环合皆觉有致的整体情貌，俱于从容不迫之抒写间，见其“胸具成境”之概。另，极近桥头枯树枝头，停一孤凄夜鸟，似正钦羡般望着眼前融乐人家，此亦分明得来题外之味。2、《庄户·秋山荒寂院》。己同名五律诗意画作。题款仍为全诗，曰：“秋山荒寂院，秸垛掩柴门。疲碾依残冢，闲庭向野村。犬因行客吠，雀为撒粮喧。零落忍冬草，余青荫小园。”画随文辞，取一己远岁孤身山野之行得来意象，进而乃复得此浩茫秋天之下荒落岑寂之僻乡景致。画以平整大块笔触，刷扫成形，内中则不失细节，或勾或点，或染或皴，写出深藏记忆之中情味。注目观之，那垛下雀鸟，桥边犬儿，与茕茕独行远梁之间的会意为达某者，虽亦用笔简洁，然似实称传神。3、《卜算子·忆昔他乡惊梦》。己乡间杂诗附词之意为画。词曰：“野岭啸疏松，月落霜天晓。警怵愁眠四五声，如泣云间鸟。  阔别已三年，堪叹乡音杳。才梦家山入腊时，一寤清欢了。”兹类画作，要之，即力戒所设之境，弄成个名胜山水、贤达幽居甚的模样。循此理念，乃取荒落坡麓一带，后傍野岭疏松，侧临平桥流泉，其通体山形地貌，亦俱略来自昔年所熟悉之某故友居所附近景象。那小小山神庙似的房儿，则不消说乃吾知哥小屋也。彼所处时境，也算“月落乌啼霜满天”了。而其人之无眠，如何又与古之幽情有半点干系。画意在此言外，却又已在词句之中。萧疏笔意，有助于清寒荒寂境界之表达。画幅近前一片在晓风中瑟缩的枯蒿，连同趴卧在檐下柴捆跟前的黑狗，分明亦加强了画中的气氛。4、《鹧鸪天·忆昔携女儿春游》。此词此画，皆吾平生最是感觉温馨隽永场景之一。词曰：“喜叹浮生得小闲，红尘暂远踏青山。蒙霏细雨缭轻雾，澄澈幽溪漾碎涟。   携稚女，越郊田，白云黛岭赏春鹃。阴晴无定斜阳暮，回首残霞殊可怜。”画示春岭一角，崖树润凉，其间白云舒卷，溪涧平桥连接幽宛石径，壁立崖岸下方江波浩荡，渐远则依次可见延绵长礁、泊滩火轮与暮霭笼罩中的些许山城楼厦。而近前清幽山路转角处，周遭星星点点，遍是山野艳红杜鹃花；一株吐绽新芽的芳树下，即为那一大一小俩人，且是小小人儿手中，还隐约能见正掐着几朵花儿……咳，想那时方将中岁的达某，竟日里为生计奔波于各种庶务间，偶得闲暇，常就独携这幼小女儿寻觅适养心性之处游走，同时父女俩也就叽叽呱呱地找些闲话交流，那日子，端是何等的符心可意！今爱女已长大成家立业，亦然终日为生计奔波忙碌；吾慨忆及斯，循旧日词作以得此画。固因心境明晰，岂顾所写现实中具体景致究竟为何，毕竟一挥得意。细观之，尤其画中远方苍茫夕照辉映下的柔亮云霞，与近处荫凉山崖间卷起的润白云朵，色光各异，一暖一寒，但俱似初绽芙蓉花般的，优美复又神奇，而吾人陶乐于彼，则殊可慰藉这劳碌于尘世的两代心灵。另，这随心所欲的写意翰墨中，能以寥寥数笔，便表达相对精微的形色光影感觉，亦不能不说是得益于自身早年的西画功底。5、《风流子·幽江行吟》。己玄幻事境词作上阕为画，内容已见题款文字。其画风乃箧内鲜见之平柔规矩者，有若所谓“小青绿兼工带写”然。幅中所蕴情愫，既见诸那屡现于吾作之江畔小冈石院，而画之右侧，江天远处，隐见红尘气象，亦令人暗生探知究竟之意。尤其高天自由飞翔之鸢，所托意蕴明显。整体山川风物似是而非，固然与文学描写中一己深心之感契合；相对精细描绘中或仍流露粗写笔势，可称不至于与惯常风味全然脱节。6、《唐多令·逸情》。亦己箧中较鲜见之风味清高淡雅、出世之意分明者。词曰：“寂岭展清喉，野光明浊眸。下荒冈、却枕寒流。回首向来松竹径，云袅袅，意悠悠。    隔水有扁舟，吾人暗点头。欲乘之、天际遨游。望月临风长对酒，释旧憾，解新愁。”画取假想自家野岭游归后于溪畔轩堂对月把酒临风寄情托意一幕，极写深心在尘世所被压抑之逍遥志，其笔墨水色，亦尽以澹然飘逸之感，与文辞相配。令人注目者，吾此类命意之作，每见隔水方有泊舟，或暗示心中“可望而不可及”之慨叹？7、《霜叶飞·桂花今少》。改换作画场地，洗碟涮砚为之，即兴以此己词为题。生性不忍见碟砚内存余色墨，一如不惯见碗盘中剩有饭菜，因而顺势拟定基调，乃得此秋霜点红家园之境。粗率放纵但了其事，原不涉及精工慢写；寥寥数笔而成，简略间亦自含天然已去雕饰之质朴从容趣味。附录原词，以比对文图所蕴之丰简异同：“桂花今少。晓园内，疏林轻荫衰草。雨余苔石着蜻蜓，正觉秋声悄。忽风起、梧桐叶掉，一池波皱鱼儿小。淡荡碧云天，半索寞、霓裳褪后，初日还照。  何处乐曲悠扬，婆娑清影，想皆邻里诸老。漫观萧意已知秋，甲子新将到。则未必、追随彼调，雄心岂得消磨了。竟不妨、凭寥廓，乘此霜红，倚天吟啸。”8、《木兰花·南山春晴》。己词意画作。文辞曰：“绿风吹野浮云淡，清雨积池芳藻满。篱墙一树玉兰花，柔丽雪光辉小院。  慵身浴日当轻暖，闲步入山无复倦。适闻林鸟以欣嬉，彼亦见吾微笑脸。”约略依循其所示，一眼即知取南麓晴春景色入画，唯仍不囿于实境，但求会意耳。满幅轻盈气息蒸腾弥漫，风日和煦，山光淡荡，一派使人觉着闲适慵懒之感。许久未作此等柔媚风格之画了，为避免真个堕入俗境，轻挥慢写之际，犹注意己身固有之拙笔滞墨表达，杂糅之间，当时觉得视感也只差强人意罢了；而作罢观之，转觉整体别有趣味。另，回顾一己既往生涯，常年在阳历二、八月份，因节、气之故，作画每相对懈怠。而省视今朝，及老之身，勤勉居然反胜青壮之时，似也殊为令人慨喟。此自是有其顾惜华年之意，其实细思之，又宁非必将以兹为乐者乎？呵呵。9、《促拍采桑子·初夏》。己乡间杂诗附词之意。曰：“前日麦皆黄，赶连工、收割翻场。才知穑困，尤知稼苦，忙插新秧。  大雨迟来威势壮，挟飚风、横卷云梁。吾身倦矣，吾心怠矣，为口仍忙。”画取惊电闪耀之下，飚风大雨席卷之山原岭梁，初夏时节适时农事场景，却为此身实历之真切感受，想来的确已与传统文人士大夫所吟咏之田园风味大相径庭。“站立‘干坎’之上观事”，如何得识这份艰辛与无奈。而事实上，时过境迁反观于此，这“另类诗情画意”的成立，却也又是自然而然。总之，正因有此入骨体验，今者为画，虽以极简捷之笔墨水色，亦感觉已是相当生动甚至细致地表达出彼时彼地具体氛围。现实人生之于艺文的作用，或由此果可见其一斑罢。10、《高溪梅令·腊冬志事》。己词意画作。词曰：“月光独照卖花人，岭清森。但恐滨江街市、位难寻。此身因以勤。  涩音吆喝动霜晨，气方匀。敛得青钱三五、遣梅魂。日斜归远村。”依此现实题材小令，取冬日巴渝南麓一带梅农生活常事，而高度“异化”之，乃得此显然已与实地拉开相当大距离之场景，而词中所叙（霜晨赶早赴滨江花市卖梅情节）则凸凸见之。尤其有异于己之惯常画作处，兹图手法寓巧于拙，其生涩朴讷之感，配之以吾今偶或一见的竖幅形式，顿示其触人心目之意。盖向日亦曾尝试，一旦笔下诸物稍拘实相，画趣即立减过半。回忆昔年有读者于吾艺文帖中评赞道：“不生不熟，画之上品；不阿不抗，诗之基调”。其对吾人亦颇具启示作用焉。11、《金盏子令·偕伴野饮冬雨中》。己词意画作。笔下现此场景，观之满心热血涌腾。兹亲历实境也：弥天雨雪纷飞，寒风劲拂，野岭断崖边，高松之下，岩坎脚稍稍背风处，俩“中老年人”，兀自不管不顾，却在那厢带点酒菜，推杯传盏，相言甚得。似可毫无夸张地说，斯境较之于古，亦能忝附于魏晋人后的。而此前近三十年间，吾与某友兄，在这江南麓岭溪原湖滨莽涯间，如此这般“野饮”，少说也有三二十次。当时俩人长约，每年“保底”一次，或春秋各一。各种风日晴和乃至温润细雨中之茫茫记忆，自是已不可一一掐指细数。而画中这次，因实是忒“胆大妄为”了些，所以印象极为深刻。可异者，那般情形下酩酊而归，居然二人不唯平安，尚且连伤风感冒也无，真个是颇堪自豪了。至若那数十次的细酌闲聊中，俩人将那天地人寰，鬼域冥界，凡可识涉之话题，说得还有哪般遗漏，至今咱亦想不起来。实话实说，吾与友兄，并非是般般见解一致，却反是连人生一些基本态度，都是迥然不同的。但彼此既知不是同类状况下成长起来之人，亦然又非在同一时段磨合人生见解，所幸现时则又还能够明心见性、推诚相待，是以仍是情投意合，稍别一段时日，便会想念而只要吾辈有闲（友兄自来闲逸），就忙不迭又得重邀再会的。当时吾曾有感而咏诗赠兄，道是：“春水泛溪相挽涉，秋云迷道共谈行。愿君与我俱康寿，长享此生闲逸情。”然孰料今友兄竟倏忽撒手而去。痛惜无奈之事，多说何益……还是将心中斯情斯境说道描绘出，以传知于世罢。兄有知，自当心慰于九泉。附此画所据原词：“凭它朔气，挟风霜雨雪弥山。江南逸友，傍苍崖席地，轻把杯传。  红尘俗世，难得斯乐，达者唯安。岂管他、营营苟苟，一醉高眠”，以益友兄今在仙界怡然舒卧。12、《双莲头令·荷》。己词意画作，实以常游之地巴渝涂山湖所得意象为之。词曰：“隔冬曾见折于霜，败意忒荒凉。千枝万叶伏池塘，水浅雾迷茫。  倏然宇宙泛晴光，生趣自悠扬。新圆个个溢清香，云淡一鸥翔。”画取斯地春来感觉：冬意渐泯而其迹犹存，湖畔荷塘残梗败叶依依可见，而新岁所发清圆嫩叶，则已历历堪数。沿湖岸一带，得能分辨者，除游廊、平桥、墅院，山家连同水滩上那渔翁雕塑，则算中景那在当地甚是有名的“二外”校舍了。整体点题者，近前游廊内有吾辈正陶醉于兹，眺望着云淡天高处翔鸥远影，乃将这晴明和煦乾坤春气蒸腾之意，尽行展示。画风率性侃切，点厾挥写优然自在，亦与所蕴之境相吻。其色墨融和之感，原欲更无迹可寻一些，唯当时因事耽搁一下，墨稿作出，次日方赋色，是以笔触过于硬朗，倒有点像是水彩画中的“干画法”了，志之为鉴。本月画作至此终。




文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第11帧：《金盏子令·偕伴野饮冬雨中》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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白水

诗是画的魂。

江南达者

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江南达者

2021、8、31-9、29 蜕心堂作画适时手记




1、《入塞·川康見聞》。己词意画作。全词入题款，曰：“暮云黄。矗荒原，至莽苍。望天边一线，诡谲淡幽光。风也长，路也长。  奶茶浓浓烤肉香。石寨前，篝火暖洋。男儿轻挽俏姑娘。歌也狂，舞也狂。”画将此“边地异域”风情恣意展示。通幅色墨浓郁杳暗却又层次清晰且是呈像凸出明显；笔意泼辣自信，简略之点、线、块、体间，其饶有特色之川西羌藏之地云物及民情风俗，一一毕现于内。所蕴瑰奇、浑茫、彪悍、放纵之感，殊与词境相符，而腕底挥洒之间，得能确见那迫人眼目之具体色相，乃更觉比文辞有过之而无不及，似当称吾箧中可予圈点之作也。


2、《雪暮遥眺渝中》。己五绝诗意。原诗短短二十字：“礁滩寒水咽，江野冻云迷。隔岸有都市，万灯微若黧”，却似道出冬日巴渝江山之城薄暮中雪意凛冽气氛。画即取兹为境，专注于沉郁杳暗、肃穆旷阔且隐觉悲风在野这氛围之渲染。率性简约笔意中，同时可见精严有序之画面构成感。自觉将那隔岸已然初具现代规模的都市在冥暮时分灯火犹稀的静穆情形，与这厢礁滩延绵起伏、渡船寂寞停泊于滩头，连同右侧高远处南麓金鹰瑟缩于微茫积雪内，如此这般细节，拿捏得甚是到位。可称无论诗与画，皆属言简意赅与笔约趣丰者。


3、《一剪梅·蹇中感思》。己同名乡间杂诗附词上阕，取其可视意象成画。文辞曰：“远上巴山石径峣。云外天高，崖下川遥。长滩低架小平桥。船泊沟壕，人困山坳。”满幅懒散漶漫笔墨，但求再现昔年平淡无聊尤其无可奈何之境事。彼穷乡僻壤山荒水寒之感，固已附着于通体物象；更以近前山路间几块贫瘠秧田、稍向上方隐约可见似“嵌挤”在崖凹处之泥瓦房儿、下方泊于礁滩缝中的船只，特别是隔河对岸陡险石径所引指向的微含晴明诱惑之意的高远云峰，无一不暗示当时绝望却又强作希望的渺茫心情。作此等画也，时时自戒切莫弄作优美而令人向往之意。搁笔观之，庶称能达初旨。另附词之下阕，以助诸君读画：“今者吾生甚寂寥。前路飘摇，微运萧条。朋侪星散撇空巢。莺燕飞翱，狐兔奔逃。”


4、《红林檎近·柴山闲卧》。亦己乡间杂诗附词意，仍为其上阕宜入山水画者。画依文辞所予之境生发：崖岭对峙，中有山塘坡田并星散房儿，一派僻静幽远乡野景象。近前麓林有老柏横斜、新篁舒展；一子侧卧林下，显然则为“看山守林”（实属彼时乡间轮休）之吾辈也。细观竹竿顶颠处有鸟，兀自眺望山野而鸣，却分明又与游走于房前屋后的一对家鸡，相映成趣。画风在阔放间亦示其敛束有度之意味，隐隐与词境相符。昔日生活小景，固具地域甚或时代特征；至若能否小中见大，则吾已不知矣。词之上阕文字既见题款，此干脆乃将全词附上，以供读者诸君玩味：“好个杜鹃鸟，高枝鸣翠篁。四岭皆沉寂，五云并幽光。阴崖斜生侧柏，险壑狭束平塘。复闻林外传梆，耕意自悠扬。  素心尊翰墨，宏愿欲翱翔。时乖运蹇，踟蹰僻野山乡。不妨滋浩气，恬然今者，苦中甘味宜细尝。”


5、《南州春色·偕友登高揽胜》。己词意画作。俩同名长短句之一，文辞曰：“青栀子，掩荒梅。山松凝翠，石径绕墙隈。为惜轻阴邀野饮，挈酒与朋随。迤逦行当绝顶，迎风传盏，身畔白云飞。  极目渝州旷阔，江流曲缓，城郭幽微。茫荡尘寰，虚名浮利，于此辨、全似齑糜。乃觉人生真味，多自逸闲来。”写昔日与友兄野饮事，其境既表不赘述。画取由迷茫春山远眺巴渝江城，色墨清幽雅致，意趣宜人。尤其那二人在“身畔白云飞”之缥缈山巅“迎风传盏”之况味，至今令吾心旷神怡。斯情斯境，从前也曾纳入翰墨箧内；今再写，突破实地约束，另成其高度夸张意象，自感别有境界。


6、《南州春色·忆昔独游老县江郊》。词之其二境事。却为远岁独处僻野小县常得感受，仍极以抒情写意心态待之。吾为画，虽恪守具象范畴，并注重现世生活情味，然多年来，一向自诫：不唯尽可能远离照相式真实，尽可能悖弃写实西画法则，同时也尽可能拉大与其它一切不同类造型艺术之差距；即令与同类翰墨丹青之艺，亦必与其传统方式连同今之共执斯艺者，维持某种若即若离状态。是否真能达此境况，终归不得以自家说了算，身体力行而已。附上原词文字，以助玩画：“丹青子，自成行。沙滩清远，一水带荒城。哪处飘来微绿意？漶漫野荞町。转觉江风渐劲，渔歌声隐，云外却闻莺。  不愧今之达者，艰辛遍历，胸臆难更。毋负为人，何妨高蹈，方寸地、常驻平情。惜此春光和煦，闲步踏莎轻。”


7、《夜飞鹊·昔随人露宿兴文石海作》。己纪事之词意画作。其事见词文，曰：“昏黄积云外，微透斜晖。天幸此事堪宜。停车止步与交涉，乃将篷帐轻支。携盆以淘汲，垒台成炊爨，薄汗沾衣。诸般意兴，至开筵、俱可酒中窥。  夤夜万山清寂。疑有僰人魂，林下游之。潜化无名幽雀，长于壑内，如诉还啼。浩然石海，息波涛、亘古凝悲。独吾心恬定，浑融夜色，但待朝曦。”画即取其整体意象，以宿墨败色布一派浩如烟海之灰茫石阵于诡谲残照中，并将入夜之时远鸟飞翔天际、古魄游走林下、细细泉流侧畔篷帐灯火微明，如此这般情景合而道出。观之品之，其终以声势与意趣求胜。兹，己丑事也，距今整整一纪十二年矣。眼下吾辈正值又将随人“自驾”出行数日，思及己自拟一月工作计划，乃勉力先为本旬作出三画，以达其下限，也好外出安心。多年来如此，也说不得了。文士画者，尤其山水画者，出行当然必须。但，出亦须尽量少误时日，且是出必有获，方符本意。


8、《尚稽乌江楠木渡·黔山纪行》。一派微茫秋阳照耀下之浩大山野，中分为壑，江水穿越而过。高架路桥，横亘其间，明显已是现代景象。道路侧旁，常见建筑设施外，并设观景之台；盛开艳红三角梅下，二子怡然凝伫于是，乃成点缀，为这荒寂山景增添些许情味。此吾今黔地小游所实得境事也，洒脱自如色墨笔意，分明犹存旅行余兴。


9、《远岭外 阴晴云意殊·黔山纪行》。车窗外随意观赏野山所得意象。崖壑一带沿溪排列，上下隐见浅滩险路，远岭叉叉丫丫、几架风车伫立于斯。遥天透过疏密不一的云朵，明艳且复沉郁之秋日斜光，漫撒麓梁。此乃彼地郊野常见景色也，撷而为画，意趣全在幅面韵致构成、笔墨水色如律幻化间。信手挥布之际，先期虽亦甚是生动活泼，但终觉过分“干净利落”了点，反缺深沉繁复之味，弄得跟个秋高气爽的大晴天似的，于是放手更以宿墨罩染，顿感与题旨“无缝对接”。昔人有言，作画“宁脏毋净”，信然。


10、《崖岭下 溪滩一带泛金赤·黔山纪行》。那日车行麓岭，山崖罅隙处，伫而观之，视野所及，忽现一片临溪阔滩。其间庄田腴美，稻谷新熟，云物明艳，颇与臆想中之黔地景象有异，故尔令人双眼骤亮。兹画即取此总体感觉，以三尺整纸，横布其山川大势而为之。幅中手法或粗健，或细柔，收放结合，色墨兼济，写染有度，自谓甚得当时基本情形却又并非全然拘泥于斯，乃称出自造化则又另发心源者。


11、《峡滩平阔处 庄田腴美 云物幽粲 如牛之马 闲步川原 其色一若盛绽芳花·黔山纪行》。承上，入溪滩得之。一切已见诸文图描述。唯得而有感：似兹平凡中见其奇特却又绝无凭空臆造痕迹之境，亦真当是现实生活方可提供矣！然画者仍以艺趣文心，予以剪裁谋构，意匠经营，并藉手中翰墨之技，遂成迥然有别于纪实写生类作品意象。楮幅内笔势侃切灵动，色墨沉艳浑厚，所示景物，除峡滩庄田本身外，静静独伫于斯之五花马、与之“共享”田畴间落谷遗穗之鸟雀（一只甚至停立在马背）、并快步穿行花丛下有如急切欲入斯境之几位游人，俱觉相映成趣，可谓恰如其分再现彼时彼地气氛情形。本月画作至此止。




文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《崖岭下 溪滩一带泛金赤·黔山纪行》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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白水

画是诗的魂魄。

江南达者

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江南达者

2021、10、1-30 蜕心堂作画适时手记


1、《斜照下 麓滩田野渐沉寂·黔山纪行》。当时旅途中撷拾之景，所蕴已全于题款中得见。堪当特别提及者：残阳霞辉笼罩间，老秋金赤一片，而山野阴阳分明。垛草结伫于画中新穑稻田，左角坡麓一隅，竹树掩映之农舍前，慢慢走来一看似欣然之牛，与一大约是来拾遗穗之负篓村童。对侧，浅窄溪沟上方，公路旁暂停小车，一游子显然为眼前情境所动，却正在那厢开门下来、躬身拍照哩……寻常农乡山景，谋构成图，信笔写来，再现生活意趣，实不枉此远行采风一遭。2、《残霞返照间 云下幽冥处 清光微映 闻道东南隅 越岭泛荔波·黔山纪行》。车至荔波前最后一段行程所得意象。固然仍辅以“缩地法”，在其地形地貌大势之下，慎行增减而成。幅间大岭将尽，峡壑外丛树渐疏，庄田依稀可见；则诡异暮色中，云霞映带夕阳，如巨大火苗随风飚窜，而其下高速公路出口，并远方隐泛青光的天际，俱历历在目。一切暗含题款所志，弗论矣。唯整个画中，纵横捭阖之笔意，连同浓郁鲜明兼且浑茫杳黯之色墨感，将此心一时那奔腾激越之情绪，如劲风掠过般，有力揭示。3、《众山萦环处 一水空明 士子巾帼 踏径临波 尽皆闲适·黔山纪行》写荔波小七孔卧龙潭景致。实情实境且基本以传统山水手法实为，其实反最是“考”人心理耐受力。固然，虽则如此，亦焉可以合成全景式照片般对待。画中除地形大貌依据现场综合体验得来外，一切仍以画者朴拙之趣，穿凿其通体意象，一一从容描写而成。笔墨水色皆从实际观感出发，楮幅间蓊郁之气笼罩，涵浑、深沉、澹然，同时不乏其劲健坚硬“骨意”；且紧扣水之“空明”，用以形成画面浓淡虚实对照关系。漂浮于水榭前的两只船儿，连同星散可见于绕潭水岸边之“士子巾帼”，亦有助于画中“游趣”之表达。4、《花树间 白波一道漱苔原·黔山纪行》。写彼小七孔“翠谷瀑布”景色。凡实写“景点”，自感皆颇费经营。兹即以自家于画面左侧山道迤逦来至泉滩平阔之处后，返身遥望斯瀑连同周遭景观之基本印象，遂取长幅横披形式，勉力得成全景。画中亮白飞瀑藉苍黛色崖麓对比映衬，愈觉其“跳”出这山野间；数株花树，以及星散游者，点缀于内，益觉姹紫嫣红。而漫山遍野之灌木，或叶或花，其芽瓣尽似在清风中摇荡飘舞，整体形成一种令人心境迷茫陶醉之状。另有一点，作此画，恰值吾辈又一轮改换居所，不料“预留”于这厢的小瓶“玄明墨液”，却正好将尽，乃便涮瓶洗砚为之，其宿渍色墨感，尽管再三注意，亦不知是否稍嫌“过”了点儿。5、《水榭前 堤岸侧 筏舟暂泊 游者争渡 幽麓亦喧·黔山纪行》。那日暂且歇足于景区餐饮点，却为数间竹木搭成之临水台榭。凭窗但见舟筏亦暂泊于斯，也不知是否工作人员也进餐去了。这厢饭后，也未等船筏重开，便跟随众游人，且沿堤前桥坝去到对岸。当时亦有不少人，径直于那道直接拦水的矮堤之上，涉所漫之水而过，其景象甚觉可观。此画意即由此得来。整体清丽宜人复觉生动活泼之概，固属毋须赘述者矣。只这手中一时乏墨，乃权且就将中国画颜料中的黑色代用之，其与宣纸质性之结合感，略觉有异。画既在此，行家观之自会觉察。6、《碧阴深里 树色波光 遮却弥天花絮 游小七孔得境·黔山纪行》。写彼处“水上森林”一段。苔石丛莽间，泉瀑倾泻，流光幻彩，同与盈幅草树摇曳之影及漫天飘飞之花，并穿行在此的逍遥游人，构成所谓诗情画意。画作通幅皆出以令人眼花缭乱的写笔，或挥洒，或点厾，看似狂放不羁却又十分在意空间形态关系，一切只为表达这彼时同为游山玩水人、今则独为作画者之达某心绪飞扬的轻快感觉。自顾作品当以整体氛围与色墨交织所形成的斑驳陆离光耀效果取胜，类若昔年西方印象派所为焉。7、《山溪清浅 幽曲跌宕 栈道之间 足观游鱼·黔山纪行》。兹山之中，泉瀑丰沛，悉依其山势成形，或急或缓，俱呈风景。而水中又多游鱼，大小不等，自由往还，殊觉可爱。彼犹另具特性：极喜在那急流欲漫之处强行逗留，俗曰“蹭滩”，就像是在检验自家能力，看究竟在此“稳”得住否。而吾人行走于游山栈道，随兴观玩，亦甚感有趣。此画即撷拾斯意，予以“专题”表达。其境既如言辞。另须一提者：作为这“观鱼”主体之一的女子，其红褐长裙与栈道旁那株临溪盛开的芙蓉花，似亦不唯为画面增添了对比色彩，还格外注入了几许悠悠情思。8、《麓林清寂瀑声喧·黔山纪行》。写斯地沿跌落溪涧一路下行情味。图中近前坡崖幽暗，而中、远之景，夕阳返照之下，竟呈一片通明。则萧秋之意亦已然可见：众木摇落，老干枯藤毕现于稀疏树叶间，零星草花，或黄或紫，悉成点缀。而迎面触目之处，亮白泉流悬挂，恰与自然自得慢行于途的三二游人，两相呼应。画作笔调缭乱亦复苍劲，横挥斜扫之下，甚得了无拘束之趣。兹意境得来，却犹与作画之现实情形相关：又一轮转换“驻地”在即，案头亦须清理干净，是真谓“洗砚涮碟”率性为之也。9、《山野芙蓉花 临溪发红萼 因惜碧涟漪 长开未忍落·黔山纪行》。己诗意画，仍实写兹小七孔风光。其境事文辞描述既明，自是不消赘述。唯自感虽类“写生”之作，然因赋予意匠构思，多行穿插取舍；且画与诗符，并呈双美，点厾写染间，但见元气淋漓，韵致流动，乃殊慰己志。坚信异日当为虽欲购藏者亦必难据之物焉。另，画作得于近期所难得在自家大画案上为之者，作时不但觉着设施宽敞，挥洒自如，且同时在悠扬古曲声中与吾猫相伴下，故尔心境甚爽，或亦有助其内蕴及外技之挖掘发挥。10、《跌瀑吟声飞漱玉 游人叹景驻留情·黔山纪行》。续写斯境别段，虽同为三尺整纸横披画幅，却另行谋划情景与表达手法。画以激越之概，将此溪滩流水变化多端之形貌，极尽“写意翰墨”所能展示者，充分予以刻画，自谓甚觉入神。触目但见这地势起伏之溪河面上，风气拂掠，水烟飘飞，乱犹有序之中，川滩隐约远来，回折跌宕，其挟声激浪、跳殊溅玉乃一泻而下复又蜿蜒而去，其间所呈之丰富多采，竟觉余韵无穷。另点缀三、四游人，或流连观望于彼岸步道扶栏，或在此岸被眼前景象吸引，而正在那厢埋头忘我于摄影之事。总之境事交融，兼借助题咏，遂不单感觉有擅于云物描写，亦然凸显出画中之艺趣文情。11、《溪滩远逝 余韵长存麓野间·黔山纪行》。兹“跌水瀑布”依次以降，渐近平阔溪河。水中滩野，沙石间杂，则终以石坎为主，而水流石间，也最令景致多变，及至意趣无穷。此作即据此成图，仍另以忘情山水中、正“若画似摄”撷留美境之女为画之点缀，乃给予这入眼之自然风物以富含人情之综合表现。画中但觉日煦风和，轻柔白云飘浮缭绕于晴峦之上，色光淡荡，花树弥香，其清丽灵动之意，佐以大写之笔挥洒出修长而富于弹性之块、线构形，益发令人怡目舒心，陶醉几至莫以名状。今连作三画，同取相关之景且是幅面形式也完全一致，然自觉经此心手发掘，其情味甚至画风都颇存其异，亦属妙哉。的确，每件画作，当是各具独立生命及性情之物，相互绝对不容混淆。尝见不少画者，说来手法也没甚问题，甚至于单看还相当“高明”，但其手下所出之画，竟像是同一幅内截取来似的。因此不由思忖：那西画向有“色调”之谓，极可区分此幅彼幅；吾国之画也，“笔意”之外，显然亦当存在“墨调”甚或“色墨调”这类基本构成因素，同样用于画作“个性”之形成。挥毫写染之际得来，顺带志之。12、《崖滩尽处 反观山水蜿蜒来 贵州荔波小七孔老桥·黔山纪行》。写此景区东门入口起始处“招牌景点”（吾辈由西门入而沿溪下行，因此以之为终点）。自然亦不全拘泥于实境，但取其大要而为，则必令人尚能以识之。凡此基本纪实之作，难度已如前所述。且将重崖叠树、小舟老桥、起落有异山径与迤逦宛转溪瀑同构成开合顾盼之图象，仍藉苍劲洒脱笔势及浓淡有致色墨，信手而为。幅中高远处但觉水烟迷茫，泠风浩渺，崖滩流泉，激扬有声。近前坡路间森然竹树，三二游人，配以所拾诸般云物，尤其水中行至桥孔跟前之小艇，不唯毕显斯地特点，且点出题旨，颇得悠哉意趣。画作看似承袭传统一路，而其通体雄放不羁之神貌，自与恪守旧道之士拉开距离。本月之作至此止。虽只十二帧，但其中三尺整纸者即有五，也算是尽心尽力了。






文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《跌瀑吟声飞漱玉 游人叹景驻留情·黔山纪行》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


QQ空间相册地址——


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白水

诗画有意境，诗话有韵味。

江南达者

感谢先生认可点评。问好！

一个放羊娃

内行看门道，外行看热闹。我是外行，只觉得好，但说不出所以然。

编外人

初来赏蜕心堂作画适时手记，诗画图文并茂。加上已经近大成的大写意山水、确有大家风采，但见自今年七月起已经未再将原图上传。而仅传QQ空间相册中了。其实我感觉大可不必如此。手机大小有限哪能展现原作的精华呢？手机上的快餐文化不过一股风潮，绝非真正中华文化艺术最好的展示之地。建议保留原有风格为好！

江南达者

感谢二位认可。尤谢编外人先生好意提醒。在下已然说明，其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序统一对外发布。因论坛传图时有局限。

编外人

江南达者 发表于 2021-11-25 10:50
感谢二位认可。尤谢编外人先生好意提醒。在下已然说明，其完整文图对应之帖，待日后陆续 ...

因初到论坛不久，不熟悉版块安排。感觉先生此文诗词书画俱全。很喜欢这种方式。故有上议，谢谢！

江南达者

感谢先生理解。问好！

江南达者

2021、11、1-30 蜕心堂作画适时手记




1、《秋日下 一派阴霾罩麓滩·黔山纪行》。当地野山旅途得来。最是有体会者：深心凡称入画之地，皆多非名胜处，而每常只在这并不为人属意之凡淡山水间。若此，山环水抱，岭梁麓滩，有似趋避揖让成形。其路桥民居，绰约隐显于幽林内外；恬然钓者，端坐滩头，独对亘古流逝不尽之水。则微阳映照大野，秋风轻拂，云霾开处，柔光掠波激浪，漫目但见溪河面上，泛起如箔似绸般的涟漪。这画者瞩目乃觉心动，铭于记忆，归来发掘之，凭借手中色墨毫翰，略无阻滞一气呵成得图且欣然题句。其文情艺趣，自不待言矣。又，前次偶触于心并明确命名之“墨调”及“色墨调”一说，今转思之，对吾国既有之画学理论与绘画实作，亦或果称俱小有裨益。远年尝提出关于正式创建“比较绘画学”学科之构想，兹，当也算是从属概念之一吧？2、《寂野荒滩任漂流 “南江大峡谷”景色·黔山纪行》。其旨趣既见于图。寻常峡滩之地，辟作此旅游景点。临水之处，平凡“设施”俱在；岸坎之下，几多橡皮胶圈停浮于彼，而整体因雨后尽显浊黄的水面上，浅滩湍急，却并不见一“漂流”者，这荒寂之状，或真说明现时疫期内旅游业之萧条也。然院坝中亦有二女闲步于花丛边，遥远之隅，路桥高架，一鸢遨翔昊天，似甚可表明这黔山荒峡“景区”特色。画作视感雄浑，大笔挥扫下同时不予忽略各种细节，则吾人临案之际“胸怀兹境”之概，不言自明矣。3、《危峡外 白云渺淡映高天·黔山纪行》。进入这南江峡谷，唯觉其荒峻幽险，虽景色平平，也自有一番尘世间难得的清润闲适气息。当时偶然得见三二游人沿峡底窄逼栈道行走，浑黄流水，喧虺于浅滩高崖间；却另有细细清亮悬泉，滴泻在苍苔遍布之“巨蘑”般岩壁上，伫足观之，眼角余光带及天外柔白云朵，也甚觉有其趣味。此画便将这综合感受构成画图，并佐以束放有序之笔触与浓淡有致之色墨，予以表现。入目视象之感，雄沉莽荡间，同时可见丰富层次变幻，且似微有一丝令人感怀之悲凉肃穆气氛，若隐还显，只在这横贯画幅却斜带而下、色泽亦相对觉着明黄的湍急水面低回漫延……4、《峡江迤逦湍流去 谷口空余花蕊红·黔山纪行》。窄峡出口，危崖对峙。二游人沿栈道徐行。幅面中心视野处，矮平石桥横亘；流水下滩后，喧湍回折，渐向远方。近前或高或低“点景”之地，三二亭台，窈然可见。通体景象，示明其仅为“荒僻旅游区”无疑。甚是触目者，路边一株艳红花树，迎风摇曳，与周遭苍翠清幽丛莽对照呼应。此平凡风物，抒写之际，全在于以笔墨情调为基本“看点”，因而乃于近景之岩石草树与中、远景之山势滩流格外着力用心，得成浑茫一体中却又能见丰厚浓淡层次变化、且可隐见内中若干点、线、面、体“串”作其结构韵律，如此这般视象感。而一切皆出以率意之手笔。顾以思之：或兹亦恰堪表明达某为人从艺“心灵手不巧”（有其想法同时手势即使放逸却偏向拙笨）之特点。呵呵。5、《出峡幽江萦玉带 依滩峻岭幻金佛·黔山纪行》。随前景出窄峡而经桥坎，湍水跌扑下滩，径向相对较宽峡谷。其余一切景色不过皆属时空转换得来罢了，唯有临滩一山，足令吾人作奇异想象，盖因其左看右看，恰似一尊坐佛也。于是画作以此为构思，取夕照之下，金赤之光辉映于彼，而画面其他部分降低色度，且总体趋于阴暗调子，连“黄水”也一变而成幽寒“清流”，乃凸显“佛光辉照”之相对温暖明艳处。笔法仍出以雄放洒脱，尤其以刚健块线，表达这所谓“喀斯特地貌”区域景物特点。有意无意间，不觉精彩毕现。格外值得一记者：幅中所用，多为宿墨脏色，然入画之后，似乎正巧示其苍茫黄昏沉郁幽粲之状。最是记得少小时心仪的一句话，道是某外国画家，调色板上的颜料每像污泥一般肮脏，但一经拿上画布，却总好似金子一样地闪亮。由此可见，有过研究西法色光手段之经历，画者处理翰墨丹青，自是与“国粹派”有其不同处。另，同时的确也证实吾今常思之“墨调”与“色墨调”概念，作为画理，果堪成立。6、《月泛清光荒峡远·黔山纪行》。沿岸顺水行至路尽头处，伫足四望天野，除所来之径周遭，已具“开发”模样，水流下方，远外苍茫一片，竟不知云霾之下为何。当时亦尝设想，倘于月夜在此观景，必另是一番奇异感受。而画者则有这“能耐”，庶可借此重作安排。于是今者回顾彼时情景，当即铺纸挥毫布墨，凭着感觉未退，一气将此心中景象刷刷写出。其纵横捭阖、意气风发之概，甚令沉溺于是之艺趣文心，顿觉惊奇痛快。此种大笔挥写带染范式，原为吾辈二十来年前即觉得心应手者，一则当年多皆囿于小幅画面，二来此后总欲另在“深沉丰厚”几字上致力，故尔每属偶一为之。画成，抚腮静观入目那阔大雄沉、丰富多变且是简淡而又干净利落之通体视象，并吟味甚含格律诗意之题款，乃觉这多年来所行曲曲折折艺途，心力当未虚耗。7、《鄨水牛塘关渡口·黔山纪行》。生僻古怪之地名，暗蕴悠远之历史文化。画者实游其境，得于看似并非“优美”之风物内，细加体味其意，乃紧扣彼之形神，抓住且强调一二“看点”，遂得予以略带夸张意趣之表达。若是，关隘虽为新建，因所倚山岭势态，竟恰如一鲁莽“山大王”镇坐那厢，于是整体视象，顿感韵致不凡；兼且正处夕阳下光影交汇之点，景物忽明忽暗，更佐以天空一朵飘浮红云，并泊船处缭乱摇荡之水纹，益觉幽杳神奇。兹意之得来，其实乃是众人候坐船上、因三二不守时游客久久不至而颇不耐烦情形下。由此可见，这文心画魂，独能趁机跃于河流对岸高处而俯瞰于是，的确或真另有所得。8、《夕阳下 鄨水发吾思古之幽情·黔山纪行》。船游鄨水所感。幽润、荒古、回折、静谧之河峡内，孤伶伶之游艇慢行于斯。崖岸高峻，峙而束之。远外天空晶亮，淡淡紫白色云朵，映衬着一座恰当夕照之方形断壁；其余远近不同之崖岭坡滩，尽隐没在阴影内，然斑斑驳驳，毕现山石复杂形体之丰厚深浅层次。满幅悠悠墨韵，自是配合少许凸显彩色；而点缀其间镌于迎面绝壁上之“白云”二巨篆，以及画之左下隅一礁石上堆奉之图腾牛首，分明亦加强了这整体气氛的表达。此类画作，写奇异山水之形固然重要，但细细吟味阐发个中情思，更属不可或缺。兹画中一切有形，皆遵从其题旨焉。9、《江峡尽 云门开 光雾中 鄨水沿岸 难寻斑斑旧迹·黔山纪行》。写当地主景“云门”。其“喀斯特地貌”特点，毕显于斯。所有鬼斧神工、一若人造般形态，固不消论及了。画即取此巨大“石拱门”之下，游船轻盈划来行将穿门而过，厚实绝壁外夕阳光雾迷茫，云物俱在虚无缥缈间；而于内一侧，如凿似砌之壁，石纹坚实且复排列森严有序，崖下栈道逶迤，波影漾摇，反光映射壁上，三五水鸟翔集沙滩，静观船儿掠去，意趣甚是幽恬。这般画境，艺者想象空间实则已相当受限，唯力求将其现实情味发掘展示足够而已。倒也不知此等目标，达成也未？10、《轻舟泊岸处 幡然回望 云门之内锁幽峡·黔山纪行》。写出兹峡后情景。其秉承吾志：画境不同，手法亦异。前两画，一幽杳中犹见远辉，一清荫外夕阳晶粲；此则直写斜照之下，漫幅荡漾和暖秋光，一派澹然温柔情致，同时乃见角隅处微露清幽峡谷。而画法却反取极粗大之笔，简略挥洒点染，径得其意。许久不用这青壮年时代常用之法矣。转而偶用之，又焉能一如既往，终欲于寥寥数笔间，依据今之实际境况，另觅趣味。斯境也，游船泊岸处，三二客人，立于清艳阳光下，围而仰观一巨大“乌沉木”，当属引人注目之“看点”。另，惯常那反复皴擦渲染之法，岂是不好；唯以暗黑视象求其“浑厚华滋”效果一路，既经宾翁、可染诸先贤创建定型，也早已只是现成之物耳。吾意：因境取法布势，必要时不唯笔意至简，尤当惜色墨如金，方称见识与功夫。得画随感，志之备忘。11、《茅台镇 管它人世沧桑 我自微弥酒香·黔山纪行》。兹天下名镇也，实臻其地，甚觉庞杂零乱拥塞，纷繁而莫知所以之概，一如彼之市场焉。雨夜至此，感觉益显。而次日清晨，萧风疏雨之下，弥漫低空酒糟气中，于客店凭窗眺望该镇全景，慨叹之余，亦即谋构当作何将彼纳入丹青翰墨。今者，终究于内品咂出特定趣味，遂撷其大势而就重弃轻，放纵手笔，尽情挥写，兼借题款之语，乃共得可视意象。诸般所蕴，既于这满幅水墨斑痕间足任寻觅。而直呈眼前风雨飘摇境地中巍然兀立之隔岸高冈，顶戴着花冠也似云朵，又被覆镇以塔状之物（未近观为何者，约是雕塑甚的），且那蜿蜒赤水河，恰值雨后涨水泛黄，竟若一条金腰带般缠绕那厢，对于表现这潜在题旨，显然益发不容忽略。山水画作，固然不似社会历史风俗类人物画般，须或明或暗揭示主题，而岂又可只将山川云物径直画出，便算了事？12、《风日闲淡天渺远·黔山纪行》。黔地风物，若美艳盛妆贵妇者少，似清纯素淡村姑者多。而吾人行旅采风，又每常行经众人不起眼之处，偶触灵机，遂得画意。如兹所示，即那日于高速公路加油站外一时观望有感，渐次在胸中“发酵”而成。作时紧扣其题旨，取质朴渺茫山野，在萧秋淡荡风日下，那份深邃幽远、甚至令人感叹的视觉意象，辅以灵动劲健之笔，连同富于色光效果之墨趣，略无阻滞毕之。其“色墨调”，原欲淡白，自也将另是一番景象；然终赋予相对深沉，乃呈云天层次，一如斜阳西下、光影集中显现之总体情势。近前围墙内一迎风伫立雄鸡，与整体随风向飘扬翻卷之“笔触”，既形成画面气流感，亦分明又于画作内蕴上，别具一种说不清道不明的意味。或此即正称“画意”也。搁笔之际，颔道观之，画者数十载生涯亦然如风烟逝去，心海间宁不顿生浩叹乎？本次黔山纪行之画至此终。13、《江南麓野水风清·广福山后岭秋意》。巴渝本土景致，辛丑仲秋自家兄妹偶聚于这僻背之地某“农家乐”得来。写夕阳西下时分，山野大泽畔，天气高爽、晚风轻拂、人行堰坎、波漾清涟，如此这般虽属平凡实亦宜神舒心情形。满幅出以长劲笔触，或线或块，并浓淡干湿交互生发，求其静谧内生动多变之视象。光影迷离中，山形地貌，悉笼罩于渐次幽森之暮霭；而天外云霞，倏尔尤显晶亮，对比以微觉灰紫之朦胧远岭，益示其可观可玩。近前临水处，隐约一株芙蓉花树，红蕊盛绽而将于凋落，也点缀出所当时令。俗生意趣，贵在用心体味所历所感之基本氛围与般般细节，身为画者，更将斯情斯境着力发挥。兹画倘能得此，吾慰矣。本月之作至此终。




文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第11帧：《茅台镇 管它人世沧桑 我自微弥酒香·黔山纪行》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




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白水

胸中装江山，纸上有锦绣。

编外人

《秋日下 一派阴霾罩麓滩·黔山纪行》这一组十二幅画，加上手记刚好做成一个小册页。欣赏了！

江南达者

感谢并欢迎二位。问好！

江南达者

2021、12、1-30 蜕心堂作画适时手记




1、《野山将入夜 亦如吾人半老时·辛丑仲秋游巴渝南麓后岭偶感之》。续前本地游事。当日黄昏闲步山中，夕阳已坠，晚霞犹映天红。四下麓岭庄田，尽皆笼罩于沉沉暮霭，周遭一派岑寂。看看夜色却渐弥漫开来；路旁房舍亦见浑浊灯光。回首向来之处，居所侧畔那大水池，与天际云光辉映，格外日亮，诚谓“镕金”般的，甚有趣味。当时即觉这静谧丰厚甚至辉煌之秋日暝意，感觉何等佳好，惜乎为期不永，是真如吾身各种内外条件渐次成熟而堪叹其也将老去矣！今为兹画，即据此感受，勉力表达斯境。幅中色墨实沉苍润，笔意雄劲放达间亦复见其悉心收敛，视象具体然一切细节自于信手挥洒时顺带而出，并不拘泥于一一细致刻画，当与所示意境相称。似这等画作，自是承袭诸先贤所开法度了，唯愿仍有己之面目在，不至于观而与之两相混淆。2、《煦和乡野花湖岸》。仍写此次小游得来景象，却为翌日沿湖畔漫步所得。画中布湖滨一隅，密树荫下，平桥接搭堰坎坡麓。远外川凹，薄雾与天际微云共示宁和秋晴；且见田畴间小溪曲折而至，侧旁亦有新旧农舍三二。近前水风拂岸，零星草木之花，尤其几朵美人蕉，婀娜多姿。水中两只麻黑老鸭，长伸着颈，似正满有兴味地张望着画之另侧，盛绽桂花与将枯藕芋间，一位徐徐行走的农家小姑娘。且是隐然可见，那小姑娘头顶上，还翩然有只蝴蝶飞随着哩。如此饱含生活情趣画面，料必亦只可于实地感受中得来；率性笔墨，从容不迫挥写而出，也与景物本身“天然去雕饰”风格相吻。3、《多丽·苍洱印象》。再一轮改换居所，恰值于现实人生所得画题暂且告罄，乃重拾己诗意、词意而为。此昔年滇游得来之词也，取其首二句之境，则包含对那彩云之南苍山洱海之滨的基本印象。如图，将“白云轻，群峰缥缈迷离。碧川前、风花雪月，长裹一派春辉”语势幻化为可视物象，且将彼处有名的“崇圣寺三塔”纳入，而径直以极澹然之色墨写其全景。似此等画面，固然相对易于取悦于俗众，但最忌讳的，却是画得过于“小样”。因此，仍出以己惯用之简率笔意，或粗或细，似详亦略，遂得感觉其有如世外仙乡、同时又充分表达其实地特点以及这画者个人风味之图中形貌神韵。搁笔沉思：这忆写多年前之境，经此心“过滤”且以文辞“推助”，或真亦与俗话说的“热炒热卖”式作画，有所区别罢？4、《六州歌头·远思  荒村旧梦，入髓意难平……》。己词意画作，远忆乡间生活所得意象而成。取印象深刻之当日来去路途辽阔全景，示以黄昏怪异晚霞下极其暗黑幽紫血赤之光影关系，并出之以浓酽近焦之墨与看似粗率实亦森严之笔，遂成视而殊令心目震颤之强烈效果。斯固为“原汁原味”之自然景观矣。则何又存半分闲逸之感；所具者，唯凌厉之情与泼辣之意耳。是以当称与原词主题相应，真是深入骨髓断难平抑之梦魇与思忆也。作山水如此，宁非“雅道”废弛欤？吾今每为画，不求幅幅合人意，但愿决不违己心，且是必欲使之皆成具备独立神貌之生命个体。拳拳兹志，何人可心会之。5、《归自谣·春暮》。己“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境。其文辞曰：“闻牧笛，麓岭云归人自得。邻墙一树桃花白。  清蔬果腹天尽黑。床头窄，倚灯把卷逍遥客。”为画，则只能是舍弃时间渐进因素，拟定一点，围绕其表现之。于是取暝暮之时分，吾人荷锄归来，四下迷茫夜幕将次降临，萧萧晚风中，荒凉坡麓尽显麻黑阴润，那初春乡野间的索寞情味，已毕显于斯。词句明确提及的那树白色桃花，定是不容忽略；而所谓“牧笛”，则只可能是令其存在于有无之间了，难不成还定要在哪厢隐约画出个牧童怎的？至于词之整个下阕所示之意，全凭小屋所透那昏暗灯光进行联想。有一点却必须厘清：此谓“逍遥客”也，岂真是悠然自得之古代高人雅士乎，不过乃今特定时代，困苦无奈境中，吾辈强持“英勇气概”、“乐以忘忧”之喻耳。一切笔墨表达，尽皆围绕于此展开。相信读画诸君，恐不至于在这种气氛内，亦然体验到那种传说中桃花源般的超然意境。而客观以言，此时此刻，纵使吾人也觉舒怡，那仅仅只是终日劳作后，骤然感到的一份肌体放松罢了……6、《伤春怨·风过小园》。亦然“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境，却是俗生某次甚为具体之感受。一日恰当初春时节，每每骤发于此时那秦巴之地的飚野山风，倏忽将咱自留地边的油桐树枝，都吹刮断了。风势稍减后，吾人拄着锄头，站立在犹然寒意瑟瑟的土畦间，四望这萧索山野，特别是下乡落户这几年来已是至为熟悉的这间队里用咱“安置费”租来的下段为老木板壁、上段为黄泥篾墙的瓦屋（其大半是房东的，咱与同伴合住最近处这一角），连同周边一点“纯私有”的稀疏豆麦，远虑近忧一齐涌上心头，那般滋味，非过来人，恐也真难知晓。小令已是好些年前写出的了。今作这画时，内挟胸腹中所余感伤之气，先是刷刷下笔，原以为会是一种率性侃切的视觉效果。不料时下这冬寒阴湿天气，所用棉料类宣纸，则洇浸开去，乃临时决定因势利导，以是终画成这般感觉。看来，这中国画创作，的确明显是含有某种偶然甚至是不可控因素的。顺将小令全文附上，以便看官读画参照。——陡折青芽树。转见残花无数。老豆伏于畦，瘦麦随风犹舞。    夜来天何怒？我则心哀苦。本已至穷愁，况复此、添新虑。7、《卜算子·野岭啸疏松……》。仍写“乡间杂诗·远年怀想”附词意。此前亦尝以此词作画，今者转将纤细松林改作粗壮大松，而枝干、针叶稀疏，乃于晨风中劲拂与喧啸。天际残月、云间飞鸟悉如词意。那小小“知青房儿”及周边环境，则径直用吾友“涧山居所”为素材，不唯与词意相吻，亦复与那实境更为神似。画法本身，尽以大笔出以整块色墨，造型至简，而浓淡虚实强弱间，仍甚得变化感觉。相同文辞，生发出颇为不同之两种画面，也算是身为画者有意尝试之一。8、《卜算子·拐枣拂寒檐，始觉风声厉……》。同样径直以吾“知青小屋”为原型，凭高假想成境，乃另得视象。其青森色墨，辅之以横出笔势，看似潦乱，实则恣肆点画之壑梁峰岭、一树一屋皆有“来由”，悉成喧啸激越之概，而将此心入骨记忆尽情写出，且与原词未竟之意蕴相吻。随附原词全文，以供参考——“拐枣拂寒檐，始觉风声厉。一缕晨光入破门，微照清森地。   掐指越三春，哪觅前程事。却把忧心付杳冥，兀自仍高睡。”另，其同作为“词、画之眼”的那株屋后“拐枣”（一种可食木果）树，当时此身在乡下，即每于晨昏之际闻其风中拂檐作响，而时至今日，那甚具特色的单调“嗒、嗒”拍击之声，犹然在耳焉……9、《河渎神·春水碧连天，长岛晴滩昼眠》。己词意画作，忆昔“县中”为“夫子”时周日四下漫游写生之境，仅以其词上阕为视象。题曰：“春水碧连天，长岛晴滩昼眠。写生画稿立旁边，二三鸥鹭窥看。”已将这凡俗人生忙里偷闲、同时亦为换种方式致力一己学业之事境，尽可能作“优美之趣”的表现。如图：郊县河畔野滩之间，吾人倾力写生既毕，似已困倦，遂逍遥自得地跷脚仰躺沙岸边上；近旁支着油画箱儿，并插着几杆油画笔。这都是当时常情之写照。甚是有意趣者，却引得几只鸥鹭好奇之心，近前来观看这究竟是个什么东东。而画中景观本身，则并不作超乎实情的“美化”，基本如实展示那时情形而已，不论是这近景的河心洲岛（当地人称之“中坝”），侧岸的泊舟、野径、山崖，连同远景的普通房舍及旧式公路桥。但即便如此，沙洲上的丛树蒿草，尤其滩咀那枝伸展绽放的春花，衬之以湍流的清浅河水与绵延无山，且尽皆处在晴和渺澹云光的笼罩之下，则仍赋予了画面相当的抒情感觉。此词下阕又曰：“觉后微吟思沐浴，平滑清波如玉。却待晚霞新煜，逸闲心志方足。”看似更加闲适随性，其实皆是反衬那平时极端忙累的谋食与自我“修炼”（读、写、画）生涯。题外之话，点到为止。10、《河渎神·远岁之忆也》。同以前词之意作画。自顾前画虽于凡俗人生事境中得其隽永之味，然作为绘画视象感，毕竟稍显平淡了些。因此再以斯境，另出机杼，重新写得一番意趣。兹画中，吾人酣睡将醒，鸥鹭依旧兴致勃勃窥看吾画，则远岸遥天，已在黄昏明亮云霞映照之下，似乎愈见粲然幽旷。画作整体亦因欹斜而更加富有动势，点厾笔意间，抑制不住的恣肆纵横气概，堪称挟风并起。两画参看，自能审识其异同。11、《迷神引·一抹霞光辉遥岸》。己词意画作，其词首句为标题，实整个上阕入画为题款。辞曰：“一抹霞光辉遥岸，蔽却蜀江春晚。长滩陡凸，若波翻卷。令微茫，孤城畔，烟飞散。归鸟平沙聚，仄汀攒。回望千山小，万灯暗。”因取自家入骨铭心之昔日郊县形貌，隔河高处相望，乃展示幽微荒春残照下彼地山川全景。画中一石一径，一滩一梁，一树一岛，一屋一桥，虽非绝对照搬实物，然皆存“出处”，无不尽为引发此心深切忆念者。通幅意象，则于含浑苍茫间见其斑斑驳驳，又具起伏腾涌、一带而下之势，殊与“岁月消逝，心境依依”之内蕴本身相符。12、《夜半乐·野乡缺月昏暗，疏星隐没，灵蝠翩翩舞……意中一派锦绣……》。又为吾“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境也，且其堪称“自曝其糗”，将浮生一特定时段“想入非非”之意境心情，径直作此“形象显示”。画中依旧是这再三再四曾经入画的小屋及周边之景，而此却处理为清冷夜色之中，万籁俱寂，缺月疏桐、乱竹拐枣映衬之下，平白辄见此乡野瓦房上空，一团祥云集结于那厢，其内群仙翩跹起舞，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七彩衣裙，婉然可见焉。此自是当初吾这未谙世事之“毛头小伙”臆想中情景无疑。唯倘识之所以如此，或亦可宥。彼时也，吾人在万般困顿之中，经历一系列艰苦卓绝奋斗，已然接到相关方面电话通知，说是已被四川美术学院录取，满心以为从小理想就此开始实现。而后孰料不单是这样的好事没咱的份，就连本县中等师范校，也都明说决不收录咱……画之右侧，那条弯弯曲曲的小径，或乃暗示：这，才是吾辈实实在在的人生之路罢。呵呵。
本月之作至此终。本年画作亦至此终。一切，来年重新开始。



文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第8帧：《卜算子·拐枣拂寒檐，始觉风声厉……》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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