作画适时手记（连载）

白水

文字中，画面奔涌而来，问好老师。

江南达者

欢迎并感谢先生。问好！

江南达者

2023、8、1-31 蜕心堂作画适时手记

江南达者 童山雷

1、《寂林幽黑遥山白》。忆及那日在长白山脚泉畔亭阁中，林下眺望，隐见远山一派淡然雪意，因以为兹画。固乃传统小品山水惯常题材矣。由吾处置，焉敢趋步于先贤踵后，更无心循守世俗成法。因之纯出以写笔，驱著涵浑色墨，但求于幽、寂、黑、白、远、近之间得示趣味。毕竟幅内情景简单，表述亦宜止此。2、《松花江上柳絮轻》。忆写游哈尔滨松花江畔所得实境。似此等景象，虽现场感觉甚佳，但纳入写意翰墨画图，也只有作画之人，才得能体会其分寸感颇难拿捏。所示一切，既已明晰呈现幅内，何消文字描述。驻笔回想，亦只在空间之安排、气韵之贯注、浓淡虚实之构成与色墨关系之搭配上用功耳。另，看似平实亦然郁乎文意的一句题款（非诗句，并未循音韵格律），其简洁之趣，当也与画面清淡风格两相协调。3、《长白山至图们江途中》。由此东北行所得之己诗意画作。既曰“诗意画”，其与客观自然景象拉开距离，固不待言。原诗为：“野行谁与从？遍岭美人松。朔气余清冽，春光始郁浓。逐云风拂拂，绕石水淙淙。远路山无尽，倚窗人未慵。”画即主要以其地晚来季节中寒气犹存而春渐秾丽之特定景色为依托，着重表现车行于浩瀚松岭之视象。力戒将万千松树画得琐屑具体或平薄柔弱，唯取起伏涵浑刚健之势，俯瞰间但觉烟岚浮动、有风隐掠岭麓则整幅暗含山声吟啸意趣。似此等画作，最在全局气韵及丰厚层次。画成凝神静观，庶可称焉。4、《夕阳下，暝雾渐弥北极村》。近偶因画纸雨湿留渍痕。这人既生而随意，乃因势利导，反将其另派用场。兹，当时暮色中初到漠河北极村所感知视象也。黄旧霉斑之纸，更配以碟砚中浓稠之残色宿墨，率性抒写，竟得浑茫朴拙画趣。据实之境，毋须赘述；唯木板屋院墙头小旗及墙脚毛腿雄鸡，在此特定环境，看去似乎倒别有味道。5、《晦雨久阴横道河》。写东北行中所见此沙俄时代遗迹。其街市特征、尤其是远景坡麓间高耸的东正教堂连同近前路边俩“套娃”造型，既已可见由来已久的文化浸润痕迹。而箧内正巧有这霉湿之纸，用以表达苍黄暝雨中寻访史遗之境，则岂非太过恰当。昔吾尝言，历来本国山水崇尚气势而相对薄弱于色墨质感；兹作也，借助变质之纸，另觅所欲强调之陈旧视感、幽杳意蕴，亦自觉妙哉。试看幅中弥天匝地渍癍滞痕，那“肌理效果”，又哪是想画便随意画得出的……6、《初夏长白山巅》。忆写当时在此山高处俯眺四下所得意象。款识内所附“皑皑冰雪中庶可远望其下茫茫原野”，已将这特定地域之季节气候，大体道出。而山头哨所、天际云层蕴藏之凛冽气氛，与山下远方所隐透着的一派未识生机，同眼前这片雪景所示阔大复觉细微之视感交互对映，已自有着一种令人动容的难言意味。盘曲山道上驶来的一辆汽车，作为点缀，亦然加强了具体的时代及环境感。总之，虽画幅大小有限，则其画境似颇为浩瀚深远。7、《额尔古纳湿地》。由内蒙至黑龙江途中所见。兹既号称“亚洲第一”，其规模果是可观。吾人于此仅走马观花揽其自然视象，并不涉及任何社会历史或民族风情；然即便如此，这边陲风貌，辅之以大片云物在阴晴不定、光影迷离状态下浩茫且变幻莫测之概，仍得浑厚深沉壮丽之感。似此等画作，唯取整体幅面构成之节律呼应关系，连同色墨斑驳与浸渍感觉，至若各类细节，令其于个中或隐或显，自识乃称得当。8、《蒙俄边陲小镇》。亦属登临额尔古纳湿地高处得来意象。将今之边地城镇凡见“新貌”之物隐淡处理，却一一撷拾其固有之地域、民族风格特色，并亦强化古、旧因素，遂得此“残篇褪色”感觉。坡崖高头，既有人凭栏俯瞰白云悠悠；低下犹见游者络绎不绝。斯情斯境，入画借助宿墨败色与走性宣纸，勾刷渍染之下，竟也独具一番趣味。9、《汉中川峡雨溟迷》。东北行归途中得境。时火车虽一晃而过，但车窗外这川陕交界地峡江滞雨的景象，却深深印于心目。箧内受潮留下渍痕之纸，亦恰用以此等浑黄朦胧视感；斑驳色墨之迹与天然形成的莽苍光影效果，得以强化晦明不定、风雨时来之特定氛围。通幅着笔有限，挥扫点厾间自然留下腕底运作之概。详略之间，殊见生动。幼时研习水彩画，其中有“沉淀”一法；今观此，当属移接得来而生发之。10、《根河寒月下，杳淡似春初》。那夜到达所谓中国“寒极”根河，连同次日早晨于住宿庭院间得来观感，以此生发意象。弥天澹然月华之下，已具今世特征的原木屋楼，灯火微明；一辆旅游大巴车孤伶伶停在空落院坝中。则近旁暗示其农家属性的菜畦畜圈，及一树既至阳历六月方若春来新绽之桃花，与几钵（粗大枯树兜凿空为钵）培植的嫩秧幼苗，并篱栏内饲养的两只山雉，莫不体现这北国边陲风貌。如此几般满含地域标识之细节，并以随意笔触抒写而出，看似简洁，其实已存丰富内蕴。11、《草原大河·呼伦贝尔观感》。这纯粹草原风光纳入写意翰墨，最是难画。何者？——地势过于简单，作为山水画面构成，乃反觉忒不简单矣。故尔，兹画在注重其自然风物清旷辽阔的基调前提下，力求撷取各种物象特征，尽量显示本身“质地”感觉，遂远却视感之平薄单调。又，此毕竟为“写”而非“刻画”，是以处处着意流露率性而为之笔触墨迹渍痕，皆为见其丰富性。画者不拘一格，自在优游表达天地万物风貌，此其是耶。12、《回程哈尔滨车窗偶见》。东北游归之际，既遇此难得景观，先吟得绝句，继而得这“己诗意画作”。城市山水，自是以江山形貌为基底，然后取建筑物高低错落之势求得画面变化；则具体此作，尤其加之气象特征，更突出船泊江岸并当地外来文化影响痕迹，乃成新异视象。大写之笔，虽逐处俱一带而过，但亦尽可能示其细微感觉，以符诗意本身：万叠暝云天际浮，几艘船舶傍长洲。残霞电闪微辉映，一瞬奇观未可求。——落实于色墨处理，却在大块浓淡干湿墨迹内，辅之以鲜灰程度不一之色感，及至电闪处，遂为全幅浓郁鲜艳之“心点”。13、《明灭阴晴山水间，汉渝风物慰吾心》。东北游归，川陕途中见此旧境。感毕竟南国山川迤逦蕴藉、结体丰富多变，因而熟悉情怀浮泛于心，乃欣然抻纸命笔布墨以为。其华滋苍润视象，略无阻滞出自腕底。向日异地来川画者，多惊叹巴蜀之地山水宜于入画；吾人既类之“土著”也，焉能对此视而不见反刻意外求。偶尔远游觅索它乡意象，究其实，不过拓展眼界并充盈箧内所呈耳。东北行组画至此终。

·封面所示为文中所述第7图《额尔古纳湿地》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

白水

配以文字说明，再看画就有了意境。

江南达者

感谢先生。作画之际随兴感想而已……
问好！

江南达者

2023、9、1-28 蜕心堂作画适时手记

1、《斜阳荫岭芳春暮》。追述癸卯立夏前夕于武隆仙女山所见之境：兹山僻背之处，傍崖临池之地，野店兀自欣然开张。周遭碧柳翠竹、绿葵紫花，一派幽粲。高远方向，霞光之间，却见新式楼厦巍然。彼当是山中上好商用之地也，则吾人何须跟风赶潮，犹在这边隅处优哉游哉。放纵笔墨水色，粗中有细；俗乐内亦存文情雅趣，庶可感知作者质朴率真襟怀。2、《兹山已远娄山关·渝黔界青山湖得境》。无名之地，湖山亦堪描画。其既已非是遥远处云霞下这题款中所示炽热关山，环境已自幽杳阴凉，固毋须言。则一行游者，悠恬闲步于疏竹摇风小径，缓缓朝着坡麓间那座颓塔走去，所蕴情味，益发逍遥自在。顾达某其人及手中翰墨俱老，腕底略不经意厾写出足下历程，亦称快哉。3、《黔山余脉青湖静》。此亦名不见经传之渝黔界青山湖景。麓滩环岸，碧水依依；塔山耸峙，人居静闲。随步其间，感大化之黯然消逝，尘寰往复不意又值昔年所稔。嗟而颔首，目中却识自然清美景象。兹付诸毫翰，色墨沉郁内敛亦微觉洒脱放逸，殊可志未能一言蔽之的心境。4、《竹柳清幽，蜀山渐远黔山近》。写此青山湖一隅，所蕴如题休赘。唯这十足悠闲秀丽小景，尤其幅中又首以丛篁垂柳纤姿构象，其实画来并非这厢所长。勉力铺陈敷衍，时刻戒之毋得径入俗众惯赏之平柔细巧一路；而终因题材本身所囿，虽“拙风”仍存，毕竟整体已略似所谓“小写意”视感。思之既曰达者，又何顾忌之。箧内诸体皆备，亦未失“顺其自然”。5、《老来行迹处，湖山杳暗一鸥翔》。彼时偶然独伫这青山湖畔，觉乾坤岑寂，物候轻阴；视之所及，一派涵博氤氲。周遭风景，虽逐处可见人工痕迹，毕竟其地远在红尘之外，故尔自是令此心体味沉静逍遥。付诸翰墨，凝神敛气从容写染，点厾之间，微呈通幅节律构形与诗思意匠。6、《青山杳澹隐飞泉》。写兹地僻隅处水岸萦环、泉瀑飞泻景象。固为吾国绘画常见题材矣。而毕竟非是名山胜水，荒野之感，乃与其人世孑遗之整体神貌相称。写之，遥山漫布清旷之外，近前泉流大势为要：虽数瀑齐挂，则因岩石形态有异，而各自径显细微变化。尤辅以笔力墨韵，遂成静美且复生动之图。7、《一峦当目荒村远·黔游得此山景》。乡野水堰边，越坡峦眺望高远之山，亦属“闭门造车”不易思得之简明构图。当时观之有感，归来写出，淡然色墨自呈清丽视象。唯其忒简，空间层次及诸多比对关系反难把握。又，题毕微觉：“荒村”作“烟村”，似乎更好。8、《霓霞明灭，麓岭幽深》。当日与人漫游至兹，山道旁屋舍临于高崖，林树掩映之下，芜草丛蓁中，隐约数条小径，蜿蜒参差，时与公路交叠。闲行于是，四周眺望似曾相识之境，则闻土人言，俯瞰云深之处，僻岭后方，即本市有名且这厢也尝去过的黑山谷景区。今信笔写此观感，受湿走性有如半熟的宣纸，色墨敷之即自成斑驳之痕，亦类所谓明灭之云霓也。“因材施艺”，达某“惯技”。呵呵。9、《山在虚无缥缈中》。于此登高望远，但见一大片山岭浩如烟海般展示目前。默察其视象，识记在心，且当时即在心膈间试写其意。今借翰墨呈于楮幅，画时最有体会：吾人初涉绘事，实易虚难；继之虚虽则易矣，却总觉多失之于无物。今着意于虚中见实，而整体视感仍在渺荡之中，是称难能者。10、《黔山渺淡起烟云》。伫立山头四望遐迩，峰岭起伏于一派烟岚，紫光幽淡则逸意轻飏。此时人间故事尽皆隐匿，唯造化窃然自语；喁喁低声，不知是风是泉，是虫是鸟，茫茫乎幻作天籁。亦见一鸢，自由自在穿翔于薄云，澹泊之趣，殊可与吾人心境相符。为画，笔墨水色融洽一体，其势浑涵圜转，无些许圭角妄生，却劲健力道暗含于内。11、《巴山暮雨浥秋红》。受潮霉变之纸裁得四尺六开一帧，对之凝神默想有顷，昔日每率性而作之旧忆浮泛上心，乃一气为此。满幅洇湿间，犹以大块笔触布势，必致有形有棱、勿成墨猪。则通体隐约茫浩中，山野暮雨之潇潇意象毕显。拟将纸上渍痕天然为其色质，固毋论矣。入眼云物，也尽顺势呈其神貌并赋得生活情味。所谓“浥秋红”，当是谓浥彼红叶秋树耶，亦复浥此手牵嫩犊匆匆归家的红衣小女，连吾辈也难以知之。不写“真实”，自得画趣，信乎。12、《山岚淡荡，秋意杳微》。静伫山中感造化缓缓运行，当时即已“预知”此画中之境：麓岭间草树渐至赤黄，而松岩犹青；些许田畴，禾稻方经收割则残迹可见。坡坎石梯，路桥幽径，跌涧悬泉，以及四下烟岚微茫的山野，映衬着坐落于一片苍黛中的屋院，气氛自是恬然岑寂。此情此景既从心内泌出，笔下略无阻滞，挥洒之间，意象移时乃呈。13、《麓岭高头一抹云》。山野幽静，眼前坡路崖湾，虽浑然成片而虚实相间，自呈明呈视象。蜿蜒曲折以远，浩茫山岭，径与天际相接处，一抹淡白云烟，忽令画面生趣顿生。入律诗句命题，亦属得之偶尔，却文意斐然，又非是过于咬文嚼字，寻常情味在焉。画中本身，笔墨水色混合运用，观之也觉出之天然。毕生于现世题材中追求“技亦精良”之“新士夫”画意，固吾之夙愿矣；发兹心起，不觉五十余年过去，临老临老，是否渐臻斯境，天其眷之！中秋节假将至，先期涮笔洗砚，以结本月之作。

·封面所示为文中所述第9图《山在虚无缥缈中》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

江南达者

2023、10-11 月蜕心堂作画适时手记



1、《野湖静谧，僻山幽远》。再拾己之“简淡”一路画法，以随性松灵笔墨，径写这渝黔间荒白湖山意趣。此之要略，在于极疏简笔势中，自带其浓淡干湿各异墨色，利用生宣纸洇水特点，使之从一派浑茫楮幅内，渐渐“泛起”忽隐忽显、变幻莫测之视感。昔者白石山翁之虾，其实亦即此法；不过今吾推而广之，借用于更加丰富多变之旷阔自然空间耳。山水，较之花鸟虫鱼，画中一切物类，具体之感每觉稍次，然整个构成态势，则相对远更复杂多变。此不但画者须存明确意识，即令观画诸君，似亦必得认识于焉。2、《白云覆盖万重山》。此视景当属可观而欲画转觉甚难。何者？细而翔实，则琐屑小气；阔大粗率，却易入虚无。既识，心掐兹界，仍以大笔随兴抒写，注重云山大势及微茫幻化之感，遂一气呵成，乃得渺荡天光下山气蒸腾、云烟聚散、峰岭尽在隐显之间，如此这般感觉。近前右下侧小小房儿与池塘，亦自是加强画面细节及趣味感。平常题材，辅以明白如话之题句，皆与斯情斯境相称。3、《山影轻灵，云岚淡荡》。仍以这游渝黔界得来之境构思作画。想那微茫细雨中，眼前麓野，云烟飘渺，一派柔薄灵动之感。崖路林泉，宛转幽深，终皆归于清润。似有若无鸟鸣之声，既隐约萦绕在心间耳际。如许境地，则吾人撑着把伞儿，逍遥自在沿汇雨而成的小溪徐行，当是何等有味！一念方萌，笔挥墨布而水色亦行渲染，移时间胸中情景，已然由腕底生发遂留驻楮幅。4、《松麓向晚，云崖秋赤》。彼时漫步山间林下，观大化流动而文思画意曷能宁息。今之为画也，焉得仅据实忆写所历真境，必是细加体味云物变幻，由此及彼另谋意蕴以成崭新视感。兹，即从这得来。夕阳下，迷离光雾间麓岭幽粲，松黛枫红，白屋隐显，侧畔乃见清泉泌出。一子沿曲斜山道登高望景而如沉湎于斯，从而竟成此瑰奇意象。那融于大片淡金色中的火炭堆般的遥山，最觉为这画面增色不少。5、《瀑声浩荡转幽微》。再思当时在此僻山野谷内所见那一大注泉流，复“特写”之。小小亭儿置诸一角，似将浴于浩淼之水。水势生烟，漫幅迷茫。一切细节皆若显还隐。唯轰鸣之声，回荡耳际，转入心田，乃至无闻。更多感觉，岂是言语所能描述者，但观兹画而或忆或推想彼时，人尽可自行缘性情生发意蕴。又，毕竟尺幅有限，宏大壮丽，未敢涉及矣，只宜其于微末实境处细加体味之。6、《夏山新霁见虹霓》。另又从这游事设想体会得来一景：清暑过雨之山暝空聚现彩虹。此等景象，首在紧扣时令、气候与具体山野特征，表达瞬间视觉及心理感受。构思既浮于脑海，迫不及待挥毫刷写；郁浓色墨兼以充沛水分浸渍渲染，移时顿感腕底视象清润幽艳、意趣横生。楮幅边隅处，一子驻足观山，情味殊与吾辈心境相融。7、《今日毛口河畔》。乘俗生处所又值轮换、前时受潮霉变之纸亦然用尽，乃新启暑月偶游牂牁江所得题材组画创作。此首帧“毛口河”之谓，昔者鬼方、夜郎古国属地名称也，今于贵州珠江水系之北盘江流域一带；虽位置荒远，仍因建造旅游景点之故，颇具现世气息。图中绘写群山间江水曲横穿过，坡麓沱湾，萦回倾斜有形。游人徐行这天淡云闲、景物清丽环境，感历史地域文化之意，其舒怡情态，已不待言。画则唯以简略而又相对翔实笔法，并富于变化之色墨，恰如其分表达当时体验。顾之，吾文士画者，若非“行万里路”，腕下焉又可成此视象新异、同时气韵亦复生动之意趣？画毕抚腮含笑观之，幅内表示沱湾草岸由浅及深渐入江渊的那一抟转“撩写”之笔，最觉“表现到位”。呵呵。8、《荒江旅舍·游夜郎得境》。回想当时所乘这边地公交车，由盘山公路从高处迤逦到达谷底江滩地带，至路之尽头停下。路旁浓密榕荫内，乃一小小客店，却从今世之名并呈“新貌”，曰某宾馆，云云。懒得再觅别的，遂住定，迫不及待即观察周遭景致。原来既处老镇边上，离其中心景点尚有些距离；滩头丛树黍畦及林角禽舍之外，亦隐见远远泊岸扁舟。甚奇者：山势突起，峙束而成峡，其间缭乱白云或沉静或飘浮，毕显斯地荒僻之概。今忆写心中印象，特以泼辣厚重笔势连同清森苍润色墨，表达这自古俱属“边远蛮地”之风俗情味。9、《白云缭乱荒江远》。闲行伫立高岸，放眼眺望，唯见这久闻其名而未料一时忽至近前的牂牁江，清和云日下，好一派幽丽亦复生动景致！侧旁山岸间，虽建有不少现代房屋，但四下里川峡旷寂，峰岭连绵杳淡，兼以野风吹拂，乱云恣肆，触目竟觉胸中顿时泛起难以言说的慨古而嗟今、凝眸却怀远，如此这般悠悠意绪。兹横幅写之，示其澹然辽阔间隐隐若存江灵轻舞于斯的飘浮回荡之凄清况味，挥洒点厾之际似有神助，一气得来略无阻碍。驻笔静观，心返画境，嗟慨之情，犹弥漫在近前微随江风摇曳不止的麓梁禾草间。10、《游船泊靠牂江岸》。撷取这江畔小景，倾逸闲之情以抒写：新旧数舟静泊江湾滩岸，近侧崖坎，亭廊蔽于树荫，隐约乃见游子憩息于斯。随回折渐远之滩湾，中景陡然有麓滩长咀斜带而下，直伸江心；背景处二峰伫立，其下白云轻柔腾起，却微茫亦露对岸山影……此何等悠恬之僻江野趣也，吾辈足触兹地，神会彼处漫长历史与无尽大荒，转而藉手中薄技，从从容容付诸翰墨。凝眸细观，自觉清新灵动水色渗漾于楮纸，其嘉美之境，曷可言说。11、《忽见牂牁江畔，云青青兮欲雨》。当时于一水上餐馆用罢午膳，沿船舷闲步小歇消食，兼观江景。倏然间，原本煦和的天色变得晦暗，凉风阵起，绿波拍拍，反映玄天灰黑幽紫。远眺高岸万峰雄峙，层云低压；水平之处，除己伫之船外，亦见一待发游艇泊于那厢。身旁则大网张挂，餐馆所养一群肥壮鲤鱼，刷刷然挤浮其内，可怪却似有“逍遥网外”者，并不知原是野生抑或得钻“法网”空隙……种种奇异观感，今毕集脑海，遂不觉技痒，大笔豪墨任性挥洒，只在顿饭工夫，画幅之上，彼时情味，郁浓重显。12、《我来僻远蛮荒地，怎识老鱼吹浪浮》。意犹未尽。转思方当清阳煦和之时，水岸晴光正好，吾独伫船舷，沐江风而自带餐后那微微慵懒之态，闲观目下饲网中几条浮游吹浪之肥鲤，含笑暗忖：咱怎忽来这一向视作传说也似的地头儿了？忆此情怀体验及周遭视象，今更以明朗色墨与舒缓自如之笔，挥写这晴翠悠恬且复略感荒疏之边僻江景，实欲与前画作一鲜明对照。13、《僻江野岸白云迷》。阴晴不定之际，于游船之上观此江景，感觉最是丰富多采。兹画首以微茫渺荡江云中四望周遭所得为题，赋予清淡细腻色墨，却以相对复杂多变之笔意层层染渍写出，兼顾其晦明渐变、飘浮莫测之特定意象，遂得一派润湿迷离、似有若无之视感。洇浸之间，未敢忘却笔触线、块形态，亦算是这等题材中格外小心谨慎之处。

2023、10、2-30


1、《夜郎哨亭伫江滨，敢有千载，皆修补痕》。偶于江畔见此，引发遐想得图：将崖岸之形捭阖宕开，所谓“哨亭”者，已属推测；古旧之感，更缘臆造，俱依题示其趣味耳。阴郁江云中，远峡幽淡，一船顺流驶来，既见悠悠形态，而此虽志游实境，蕴乎其难言意象焉。2、《才觉金鳞万点 倏尔银竹千竿》。先前晴和煦阳那明艳之感犹存。水湾之间，粼粼波光，亦然隐映天边淡霞。微风过处，却晶亮雨丝疏疏斜挂，有如幼小篁林。古人将这雨譬之“银竹”，殊当其谓也。但见明暗对比间，水岸跌落且伸缩有致，右侧一隅，数只野凫欣欣然欲将洑入浅浪，径显生动意趣。而整体可见视象，并无一仔细刻画，却尽示其复杂多变构成。吾文士之心，画者之手，毕在内中矣。3、《峡湾渐远牂江阔》。船出水湾，迎面但见江水开阔，两岸千峰耸峙，气象一派浑茫。画即写此深心震撼之感。因示其地域之本真风貌，偏重撷取崖岸自然形态而相对疏略于今世旅游设施之点缀。山体块面构成所得厚重质量感，与随性挥洒而成的流逝水波，连同整幅青黛苍赭色墨关系之照应，似亦有助于这旷阔凝重沉郁气氛及动势的表达。4、《回眺烟霞笼万山》。率性徘徊船尾，举目转望既离峡湾，则见苍茫幽淡微红之霾霞一片，若隐若显覆罩天际；其下无数峰岭，剑戟般或斜或直，尽指云霄。两旁水岸排闼，来而复去，因成动感。星散房儿及相关建筑不及细辨矣；唯见水面群鸟惊起，且远方江心处，分明还有一极小渔舟，正穿波逐浪于那厢，乃为舟子生计，且遂沿岸水上餐馆食客口腹之欲也。一时感知，忆以成绘，皆追示当日鲜明意象。暗觉这写意画作，其间意趣把握，实为画者首要之务与出颖于俗众之所恃。5、《云下峡江何澹然》。伫船舷举目四眺，但见江岸一带，麓岭之上，淡薄白云挟裹高耸群峰，欲幻犹存，似隐还显，俱荡然缥缈，浩意悠悠，不能不令人心往神驰以入彼大荒。低处则江水净澄，随滩岸微呈起伏而水面掠起日晶亮云光。船儿轻轻划过，有若水鸟漂浮，一切是真适怀惬兴者矣。画即写此感受，舒缓笔墨，回环往复间，已将通幅韵律节奏带出。6、《寂霞入水 悉泛清波》。虽写江畔渔趣，又焉能亦步亦趋于传统而不另出机杼。布景构思既见楮幅：“画眼”之处，残霞下幽澹峰岭一片，奇崛亦复错落有致；可怪那云霞暗呈微紫淡红，却斜挂轻触于水面，有如激起一派粼粼浅浪。渔者则倚滩放舟，率性垂钓，其神意恰与所处宁静瑰奇环境两相融洽。近前坡岸，因整体背光而突显实沉厚重之势，然点缀一房儿那厢，又见虚实反衬，从而也暗示其变化。独自吟味所拟画题，当属着意于时光动态下色墨关系之细微变幻者。原本可画得灵柔清淡，唯觉力度不够，乃向朴拙方面靠拢了些，遂契合于深心感想，并与前画瞬时拉开了距离。7、《晴云聚散 野水浩茫 长滩清渺》。方当晴光又至，牂牁江上，水波平柔潋滟，两岸青嶂，尽在淡淡云气间或显或隐排列。那轻盈白云，灵意十足地飘浮于天际峰顶，甚或似朝下连接着江上薄薄雾汽，尤令四下景物变得生动且复微茫莫测。在此视象聚焦之处，长滩端头，又见一叶扁舟，恰离岸放乎中流，其自得之态，可观可赞。兹横卷展开抒写感知意趣，从容率性亦然把握有度的笔法，配以明晰并觉丰富多变色墨，殊可表达彼时逍遥清放情怀。8、《紫云笼罩夜郎山》。时阴时晴之际，一时阴霾骤至，江上诸峰，顿觉杳暗森严。最是一江流转弯处，滩咀前小艇静泊，水浪喧虺；微茫中略透幽淡紫色之大片湿云，漂浮笼罩于峰岭麓梁，看去更感神秘与苍凉悲怆。思及此地上古乃夜郎属地，倏忽有种所谓穿越之感，蓦地泛上心头……兹画特地写这感受，急促不安同时屏息抑气作出之敛束笔道，辅之以沉郁色墨，皆为表达此等心境。9、《忽觉幽江经曲峡》。船行老大一段，已惯于宽阔视境。一时则又见两岸束峙，诸峰壁立，水道弯曲，分明渐入峡谷之内。毕生虽游经江河溪流峡涧无数，仍感眼前景象另是一番意趣。静伫船舷体味多时，既存图稿于心膈间；今发酵不觉已及半载，乃欣然将其提取出，凭借笔墨水色令之呈于楮幅。观之，图中放逸笔触，莫不皆合于空间构境造象之需；而幽澹苍润色墨，亦恰与当时心目感觉相吻。10、《湿云弥荒岸 骤雨藏暝风》。江上陡然风起，拂拂之间，蕴含幽暗雨意。滩咀转角处，老旧茅亭与废弃缆道，落寞地静对既感天象变幻而兀自潜形悲吟的江神，整体场面，已似哀婉且近凄怆。则细看对岸洲头，一叶扁舟，却犹在那厢，依然耽溺渔事。吾心体察兹意，拟题为画。忽浓忽淡水墨，微带焦褐苍赭色感，信手挥布点染潦乱亦复变化有致的各种块状笔形，乃得这浑茫而动荡不定的视境。11、《荒风挟雨卷篷茅》。依旧方当飚风骤起之际，一江碧水涟漪荡漾，微阳临照下之山岸形态，亦似在摇晃不定间。画幅右侧不显眼处，坡麓小径上，一子撑着伞儿躬身趱行。而着意点题之笔，则示风过之处，随着崖岸草树翻卷，那茅亭水榭，也若势将揭盖般，悉作瑟瑟颤动之状。当时胸中既感知于此，今凝神束念，使幻形成图。笔锋所向，心血锐指，自然云物，皆成丹青意象。12、《江雨欲来浪遏舟》。虽题雨之欲来，实则莫如称之既来。当时所感、今日所示之一派迷茫，何其浩渺壮观！吾心久识，这休论文士或画者，俱最忌小家子气。尤其实溺翰墨丹硃之际，心襟摇风，臆中山呼海啸、地动天摇，魂魄直入八荒。然虽大刀阔斧一路纵横驰骋而来，笔下所留细节痕迹，又何如所谓“假、大、空”之貌，而必亦呈象精微乃至神妙。噫吁！所谓画者一生一世之功，悠悠岁月，必不我欺也。


2023、11、1-30


·封面所示为文中所述11月作品之第12图《江雨欲来浪遏舟》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

白水

指点江山秀。

江南达者

感谢先生点评！

2023、12、1-29 蜕心堂作画适时手记




1、《牂牁江上，天际隐然风渐起》。写江咀大宽转处，山岸直视成峰，逼于目前。游船稳泛悠悠碧水，将抵峡口；则一派迷茫江面，远方有风拂至，与船行航道共激清波。但见峰麓坡滩及岸头人工建筑，俱在横扫而来的风丝中，微微瑟缩。吾人于这山水画艺之志，着力虽同景却不同境、如此这般之别。一切谋构与表达，悉在营造各种气氛，或曰意趣耳。吾国古代既有“山形步步移”之谓，西画大家莫奈等人，亦善于从同一景物观察、分解、渲染各类光照下变化多端之视象；达某不才，实亦属意于己心探求。2、《曲江远外，苍天渺淡，荒岸清幽》。游船之上，有时凝眸近侧江畔，只见青嶂壁立，麓滩伸缩有致，由此渐远，诸峰慢慢没入烟霭之内。岸边偶泊渔艇，在此气氛中，亦殊显寂寞。忆之撷而为画，但求整体沉静之感。从容挥写间，自是欲与这等氛围意蕴相称；而尽量注重浸染匀润兼笔笔显露分明，——然恰当阴郁冬寒天气，宣纸走水性能有异平时，虽时时提醒自己勿忘留痕刚硬，却也不知是否仍觉滞湿之意稍过了些。3、《夜郎旧地，飚风新起，疏雨骤至，野江喧腾》。恰当晴霞渐褪，霾雾方罩，一时江风挟带雨意，倏忽于周遭弥漫开来。风痕雨丝，劲扫微茫视野；满江逝水，尽泛起亮白光斑，则四下一片迷离之声亦然顿作轻啸，诚属可观宜听之境矣。放眼望去，荒僻江面，出没于缥缈的峰岭麓滩之外，竟觉几至无物。然细看之下，近前高岸间，大岩畔小庙茕独潜形，傍崖背风处扁舟泛波犹堪怜爱。诸般感知之物事既纳此心目，转化为翰墨丹青，兼示文意，遂成画幅。抚腮暗忖：这牂牁江景，何其助我艺趣才思也！4、《煦日杳微间，斜风密雨激江流》。天气陡转时，但见红日渐隐，而荒江之上，风雨横斜扫来，漫目已是一派喧嚣激越，则断崖高头，犹辉映淡淡日色焉。俯首目下，僻湾之内，小小渔舟躲风避浪，静息于是。而顺着丝丝风雨痕迹看去，江岸以远，依次尽成迷离，却又见孤鸟惊飞，瓦屋寂寂，人影莫辨，众生是真慑于这忽发骤至之江上风雨也。仔细体察回味，今独伫画案，悠悠然抻纸命笔，倏尔乃又激情顿起，逸兴飞扬，由此率性挥洒，移时间遂得兹幅。向来暗自对今世画坛大多注重师匠式雕凿自然景观而疏于文心艺趣造境之现状颇觉不满，每每欲以己长予以“反动”，但有所得，实欣慰之。5、《日晡云暗，野江一派起涟漪》。再作三尺整纸横披大景。回味江上午后日色沉迷的那一瞬，天际云意渐浓，缓缓覆罩麓岭。两岸峰崖，因光照之向背不同而顿成大片浑茫赭赤与郁青怪紫。岩脚湾滩，寂然欲隐还显间，参参差差，呈露出些许亭屋舟楫路径，可示当地自然生态。而一江碧水，在渐次暗淡的半斜阳光辉映下，静静泛起浩荡微波。此心既细细体察于是，且在灵府发酵有时，今临案挥毫，满腔激情喷薄而出，但觉腕底唬唬风生，如琴者之手在黑白诸键之间来回盘旋，略无阻滞，真个称是一笔不改，笔笔斫凿成形、色质光影之意毕现。似这等画作，从命题到表达，俱高度强调个人在具体时空中之切实感受。吾国传统山水，本注重于斯，惜乎现当代尽因它故萎缩淡化；达某则力求另秉以得自于客观生活之艺文志趣，使其明显活跃在楮幅。6、《寂峡内，浪激风高，江神吟啸声渺微》。亦以横幅整纸，写此峡谷内风既至而雨将来景象。但见断崖连绵铺张、跌宕起落；其视感由近及远，顺势乃渐入迷茫。俯首则看一派惊风乱飐这牂牁江水，浪花跳荡，层层推叠。又隐见左岸岭麓间，疏树相掩之茕独小屋，似蜷缩于飚风威势下，却与隔水扁舟遥遥呼应。或那便是一时家主为风所阻暂且避之于彼罢？其迷离萧瑟有无之间，竟暗闻杳杳江神，若正在哪厢喁喁悲吟……兹毕竟只属设想之境。而通篇由阔大且复幽微之笔墨水色构成的画面意象，方称吾心所欲表达主旨。画毕凝视，唯觉浑然一体兼示缭乱飘舞的诸般物事，莫不尽与当时激越振荡之胸襟契合。7、《峡岸壁立，江云以滞皆堆积……》。峡中恰值雨霁之时，天气方清，远空白云叆叇。但见两侧断崖千丈，每潜藏阴翳之内，或光滑如斧劈，或癩瘆若鬼皮，悉以纯粹大块岩石与土石植被掺杂所形成之差异比照，乃在云光映射下，尽示质感。其间悬泉隐流。目下则游船悠悠，迎风径向曲峡深处。此清幽江景，艺文之心感之，当时怦然微动；今假以笔墨水色，遂得完整视象。作画时构形与赋彩兼顾，于简练对峙态势中，却求色墨调子细节之复杂变化。另，题材所致，亦然选取己画多年来少有之竖式构图（素常实因为力求与电脑屏幕相称），从而也示不同之观感。8、《峡中老雾在，雨后斜阳迟》。如题：方当骤雨新霁，微茫红日半挂天空，江峡之中，暗沉迷雾犹加萦绕，兼淡映阳光，乃觉水面白汽弥漫。如此这般境地，游船回转，缓缓归去，顿感格外悠然自得。画者既于其境获此意象，临案抒写之际，笔下自也倍示轻松；抚拂间，幽澹而富含色墨关系之块线痕迹，一一毕显。为求特定“雾感”，亦将原本刚硬之断崖凄滩，皆行渍染，以取滋润与漶漫之韵味。9、《牂牁江畔，苍崖立万仞，水曲峡幽处，野浪萦带绿云来》。兹文意十足之题，已然将画趣揭示无遗。实际挥毫时，循此而意趣洋洋焉。尤其留心传达雨驻风柔、天气清朗之特定感觉，并江面波浪粼粼、水汽轻拂之状作精意刻画（虽皆出于轻松自在），同时配以整体青苍色调，乃与所谓“野浪萦带绿云来”之命题相吻。又：明晰简洁之大块笔触，一则与前画拉开视象距离感，二来也有助于这清朗天气本身的表现。至若高崖脚下那叶不见渔人但见三二鸬鹚伫翔船头的扁舟，自觉更是强调了画中闲淡野逸的趣味。10、《一抹微云映斜照，江峡尽时水自宽》。忆及游船离峡始于返程，骤雨既停，江天复归清朗。淡淡阳光之下，浩茫流水皆泛晶莹碎浪，而滩岸间薄云缭绕，倚崖处犹有一二渔舟，趁时重又作业。真好一派澹然祥和景象也！当即感识于心，今亦凭借手中画艺从容将其写出；点厾挥洒之际，腕底虽侃切有力，却不失精准细微意味，庶与兹楮幅内蕴相称。11、船游牂牁江归途得境有二。其一：《荒岸几层束幽江，雨停云散后，清阳迎照船儿归》。兹题款已将画意道出。幅中率性之笔自由奔放，然则庶可体现此处江岸山形水貌并特定气氛感觉；尤其峡内迷雾仍在而峡外云日微茫清艳之视象，殊觉表达具体。所谓写意画作，得能传达其“意”，画者既识，心颇慰之。其二：《骤雨宁息，风平浪静中，游伴呱啦话返程》。清阳既已复出，满江雨雾渐开，但见四下周遭，一派柔光和煦，诸般云物，皆似笼罩在淡淡橙色薄纱影间。方当此时也，因这乘船新结识成的游伴，大多避雨而躲在坐舱内了；有的却兴致勃勃又重再走上船顶去，且分明像是找着了共同话题，正呱啦啦在那厢聊得入巷哩。吾人彼时静倚船舷，细细体会着如此这般气氛，间或亦隐约闻得游伴们的交谈声并觉着有趣，随之默然菀尔。今追忆于斯，借手中大写笔意作图，心目中尚荡漾开一种融洽和暖之感。又：似这等画作，焉敢将物事展现得过于具体乃至索然无味；不过在那朦朦胧胧之间，求得某种若显犹隐的视象，反觉意蕴细微到位。12、《牂牁古镇倚陡岸，凭高俯瞰大江流》。当时船游归后，乘兴却沿江岸闲行一阵。步出街市来至高高野岗，眺望之下，已然熟悉景物，收之眼底，格外感觉亲切。今取其大要，亦复径以整纸作之。山水形神既实存且活跃于此心，“胸有成画”，一气刷刷写来，勾勒厾扫，点染皴擦，从容自在间，莫不尽觉适情象意。画毕审视楮幅，其间视觉神貌，堪称震撼。昔言操弄翰墨丹青之艺，须是“外师造化，中发心源”，此实实体验，诚不我欺也。13、《牂牁江畔，童声吟唱暮渔归》。当日傍晚，在镇口食宿地酒饭已罢，就近散步于江头。回首高岸，夕阳西下，残霞犹存，天地一片郁赭苍黛；暗沉之间，散淡人居，却有星星点点灯光亮起，配衬着水中波影，滩头泊船，那可真是一幅完整的山水画图！恰逢此际，又见渔者有获而归，尤其所跟孩儿，喜孜孜端捧着鱼盆，且行且或哼唱，更是为这景致，增添几多情味。今亦以横幅整纸将斯境作出。通篇豪纵放逸之笔，粗率兼示精微，捭阖之下，抒写自如而略无阻滞，遂也一挥得意甚感有获。兹，本月亦复本年度最末一画矣。回顾平生，既许这丹青画艺，一天又一天，一年又一年，不觉渐至晚岁，这箧内凭天理也是该有所收获啦。于是咱这老童，一时也便且哼且唱的涮笔洗砚，同时喜孜孜地回视着铺在案间“元气淋漓障犹湿”的画儿，轻松地结束了这天、这月与这年的工作。


·封面所示为文中所述之第13图《牂牁古镇倚陡岸，凭高俯瞰大江流》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

白水

眼里是江山，指下文字生辉。羡慕。

江南达者

感谢先生称赞。新年快乐！

江南达者

2024、1、2-28 蜕心堂作画适时手记


1、新岁初始，适逢居所轮换，静对萧索冬园，却依序记述这画中迥然不同之物事：《野江夏夜境清奇》。兹亦当时偶游牂牁江所感知者：暑热兼觉苍凉之地，暝暮江畔，滩湾倚傍层层峥嵘山岭，则水势曲回，峡岸隐约。迷茫幽丽天幕下，夜雾渐起，悉然伴随大化流动而弥漫于四下。近前水滨处，一二趸船，或设为水上餐馆，灯光朦胧，遥与高远麓岭村落间灯火相映成趣。有子伫立岸头草树禾苗交掩之石径边，或是欲来就餐、抑或既已食鱼行将归去？总之这独特之僻野风情，吾画者撷取入图，豪纵笔意，驱使沉郁色墨，乃别成视象。思今世，喜好野游自不乏其人也；然每以文心艺胆，令其所得，尽行凝作幅内辞翰丹青，实亦堪予称许。2、《僻远荒江畔，夜郎古镇声杳微》。彼时回望山岸，见当日落脚于此的这牂牁老镇，街口处，屋楼沿路伫立，映衬着背后大片暗黑山岭，尽在一派幽杳之内，却亦有几许灯火微明。画中又见有山野公路，从右方高处由远而近隐约次第以降，至左侧，显然已到尽头。一辆中巴汽车静静停于那厢庄稼地边，自当是今者既载客来，明朝还送客去了。这便是古老荒僻之地与外界的联系呀！吾心有感于斯，默记乃经蕴酿，兹凭借手中翰墨丹青之技，径与直观表达。其荦确硬朗笔意，富含彼时彼地夜山予人凛然雄峻之基本印象；而痛快淋漓之色墨渲染，则既显示其具体氛围，也由此可见吾画者作图之际这把握在胸、自信满满的从容飒爽情态。3、《牂江回眺夜深沉》。伫于朦胧月色下，滩头回望下游方向，则白日所历之处，隐然犹可辨识。如此寂夜荒江，人间灯火寥落，而其云物天籁，当目入耳，一时哪能不令人平添抚今追古之思绪。彼时之悠然淡定情怀，此忽化作从容舒缓之作画意趣。乃有条不紊铺纸挥毫，一一抒写此般感受。其色墨之沉着，视象于明晰间微见融洽幻化之趋势，俱与当时迷离浩荡清静之境相吻。又，那远近滩头不同泊船，似亦暗示这“鬼方夜郎”古地而今既渐“开发”的现实情形。4、《夜宿野江岸，静心感识古精魄》。是日夜宿镇头旅店。带酒微醺，觉四下暗黑一片，居所幽灯澹澹映照于斯，有若大野萤虫。而兹际周遭田垄草甸间，夏蛩呢哝，恰堪佐以吾人觅句吟哦之声。既感当下境界微茫深邃，转又念及此地历史及人文风俗，进而乃意识己身怎忽入此由是甚觉得趣，故尔益感其忒富艺文内涵。今追忆之下，出以简略之写意手法，画面除近前浓密树荫内旅店灯光与另侧滩咀所泊小舟，殊可隐示吾身随缘飘泊驻此之外，其余俱有意令之溶入一派涵浑之境，以不至于另生枝蔓。再者，画中夜景之法，仍循本国传统，“意到即止”；兹，凡惯于读画之士，想必皆不难理解。5、《云霾散处，回望牂江晓色开》。次日乘中巴车由来路踏上归程。凭窗眺望，曙色中，云霞淡淡，山岸连绵而江野开阔，入目景象，因既已对其来龙去脉了然于心，以此形成完整画面构架。斯情斯境，原本即如山水长卷展开；今者不过命手中翰墨，腕底风气，幻化作楮幅间可视形迹。其通体灵动传神韵致，自是已不待言表。而内中些许细节，尤其是右侧忒觉高峻的那座峰岭，斧刃也似的棱脊上，那小小房儿，不知倒是古塞抑或庙宇，看去殊感富于意趣。奇峰既搜，腹稿在焉，则何怪之有。呵呵呵呵。6、《残云无影，朝日未出，荒江陡岸遍山绿》。车沿山行，或入峰岭凹处，触目已是陆地景象，而视觉余光，犹然挂带崖岸一角。这黔地山岭，浩大雄深，岩石坡麓间，亦多有植被。当时也，唯见晨光影内，漫山遍野，一派清森苍绿，简易公路，如若浅灰色丝带，勒于山腰。星星散散农舍庄家，点缀在麓间林下；时有一二艳红的三角梅，尤其为这宁静清幽的野山，增辉添彩。如此这般山水题材，达某焉能放过，今遂追忆于那时意象，沉湎其间而作信手发挥，既经反复皴擦点染，乃得这看去视感甚是丰厚的三尺整纸横披画作。7、《黔岭幽森，朝阳忽现远山头》。车行重叠岭峦间，远近四望，苍黑山岭，内中崖树庄田，并路旁或疏或密高大蒿草及涧壑底处干涸小溪，浑茫一片，皆依稀可见。方觉视感疲乏哩，却陡然看那遥山之巅，显出一派明朗之色，固乃初升旭日映射也，自当是精神为之振奋。今临案追思之下，于是欣然以浓淡干湿不一色墨，率性挥洒点染，瞬时即得此概略且复甚是鲜明具体意象。其一气呵成未假修饰的感觉，似尤其凸显。8、《苍黄不定黔山郁》。放眼迎面之山路，迤逦曲折，径向山岭深处。这黔山形态，座座相对独立凸显且复觉着造型规则，画来稍不注意，极易流于呆板无趣。因之亦然静理其脉络，并实之以般般细节，乃成完整视象。作画之际，观而思之，致力于朝霞中“苍黄”与“阴郁”二者意趣，佐之以皴擦勾勒线道所形成的韵律视感，兼求其通体灵动厚沉。又：这川谷间溪涧山田与新旧、式样各异房儿杂揉一处，最觉得能体现其地方风俗特色。9、《此心致高远，回眺牂江天际流》。方当沿反复呈之字形的山路渐至达岭梁顶头。回看来路这厢，则因地势高拔而所见牂牁江景越发完整觉气象万千。眼前层层迷云既已如帷幕般展开，明艳阳光倾洒在江山之上，且是与云影明灭交错、以峰麓形态起伏回旋，益显其变幻多端。当时即为此壮丽景色感动不已。今纵毫而布墨驱彩，藉心海间宏阔悠远意象，营构大片山岸川滩之跌宕延伸，示其朦胧涵浑兼又诸般云物历历在目的画面视感，乃与这题旨共成所谓诗意境界。自思这山水画作，倘非以情入景，焉能避免“谨记图形”之道哉。吾文士画者，理当有别于习气相承之师匠，此其是耶。10、《丛荆内，野风抚拂荒江远》。车越岭梁后，这牂牁江终于退出吾人视野。留在脑中最后的视象记忆，便是杂树丛莽缝隙间，那分明渐已化作一团清梦的滩岸远影。尤其一二株棕榈类树木，迎风招展，婀娜多姿，似凤鸟，亦如昔年尝见之“植物活化石”梭椤树般，甚是与此时此刻这心目中之意象两相吻合。唉，野趣十足而又壮美无比的牂牁江，从此多半已是永离我去了！盖依吾辈向来观念，世间值得探究的美景多至难以一一顾及，是以倘非有特别原因，去过之地，即使再好，都不会第二次还去；更何况这，原本就已是隐藏在旮旮旯旯里的“夜郎鬼方”啊……兹回头看来，此次驻游，虽只一日一夜，却得画居然达四十三帧，且内中三尺整纸者亦在十数以上，故尔可真称不虚此行矣。昔日在画史中见前辈画家石壶先生，困顿中犹兴致勃勃游蜀地山水，归后得稿数十，遂由衷钦羡先生的生命激情与艺术创造力。今，某家不才，私心欲步先贤后踵，所为不过尽人事以听天命耳。好罢，连续数月的“偶游牂牁江”组画及诗文写作，俱已告一段落；下一步，业已又排好头，准备将初冬时节小游北碚嘉陵江峡“三花石”以及北温泉一带所得题材，也弄个小小的组画。






·封面所示为文中所述之第1图《野江夏夜境清奇》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

白水

内心充实，吟诗作画，敬重老师。

江南达者

感谢先生。新年快乐！

江南达者

2024、2、8-28 蜕心堂作画适时手记





1、《偶趁橙黄橘绿时，闲游忽至三花石》。静僻江岸，高处老旧住房密集，林树稀疏。石径沿菜畦蒿丛草甸迤逦而下至江头。江水寂寞地从峡中流过。一女闲坐蒿岸大石之上，似正观玩手机。画之另侧，橘橙挂果，其郁黄暗碧，既与菜畦间同显清艳的几许嫩绿色泽相映成趣，尤其点明这季节特征。整体稍带寥落荒率之意；而洒脱成块兼示动感之笔形，连同岸滩边三五只隐约可见的水鸟，仍赋予其自在无羁的兴致，乃与画旨相符。


2、《三花石畔，嘉陵江影澹沉碧》。目光扫视这江峡上下，但见对岸麓岭连绵，竹树幽深，而近水石滩，则或青或赭，形态刚劲磊落。此岸偶有庄田禾草瓜棚类，却与隔江航标栈道，趣味各别。此忆写之,有意将原本横平静碧的江流水势径作倾斜处理，且将江中三块礁石突显之，乃于原本微觉平淡的感觉外，增添上一点撼动心目的韵致，顺带亦“会意”或“杜撰”了一下这地名的“来头”。


3、《清幽嘉陵江畔，老厂遗迹孰寻觅》。特将此“野岸弃址觅幽”之意着重描绘。其地山形水势及屋楼布局虽皆约略同前，然长天淡淡紫云微开，冬阳临照，景物俱轻罩朦胧光辉。一女闲行岸头涓涓细泉入江之处，则周遭蒿草灌木，或浓密杳暗，或疏朗明晰，配以大小石块累叠散聚、老树艳果盈枝，且眼前沙平水缓，近旁扁舟静泊，是真怡然情味深长者矣。画中从容不迫的抒写笔调，似加强了这整体氛围的表达。俗生文趣，吾画艺之恒定追求者；兹，已然可见其一斑。


4、《清寂江峡内，闲人独钓三花石》。此峡石岸荦确、起落伸缩有致，当属显著特色。更因所处荒僻，倘非偶然一见水文或航标设施及船只行经于是，其基底原生状态，即使认做古代，似也不算为过。在这幽谧之境，每有渔者独钓崖岸之下，静对澄碧江天，那澹泊清远情味，也端是可描堪画。今即取此题材施予块线色墨，总以通达淡定心态写之。而笔势洒脱自在，整体布局虽甚简洁，然则穿插变幻之感无穷，亦可谓吾蜕心堂存墨中可予圈点首肯之作。


5、《风日煦和，江天澄静，滩岸斑斓，宣示一年好景时》。如此冬阳晴艳之时，慢步闲行野江岸头，观峡中崖滩曲折伸展，林麓密犹间疏，江水清澈，芦草依依，橘橙静挂枯荣不一之树，昊天之下，除这厢外，竟然难逢他人。如此这般好节令、佳风景、美氛围耶，造化既毕呈于吾目，深心感之，今固当藉腕底笔墨，碟中丹硃，再现楮幅。仍旧以开阔舒缓同时洒脱无羁之势，径写这灵府内自在优游事境。


6、《碧峡出处，烟霞外，依稀远影是澄江》。于此峡滩傍崖栈道徐步溯行，隔岸麓岭巍峨有势，一江清水缓缓流淌，其地寂天幽之感，实令人心畅神舒，意兴高远。举目眺望，峡外岸低沙平、遥滩渺荡之处，地形熟悉，分明便是那昔日亦曾游乐过的澄江镇连同对岸白羊背一带也。亲切复又新奇的切身观感，兹又化作箧内丹青楮幅。逸性莫可稍抑之际，腕底翰墨，亦愈见其神采飞扬。驻笔满腹欣慰，涮洗碟砚罢，特于画角钤上一枚不常用的闲章，谓“功参造化”，以抒当时心志。


7、《岸长滩远，才觉身畔天欲雨，遥山微见斜阳迟》。此写步出幽峡、方将阴樾岭麓抛之身后，迎面却见遥远江滩淡映斜照之悦目情景。画中云物及点景之人，虽描写有度，而无不清晰呈现。画意宏博深邃却又感之亲切。投笔自我陶醉，固勿论矣。吾人中青年时代，认定于现世情怀范畴内，“技亦精纯之‘士夫画’”，为毕生追求的至高境界，实即希冀文士才情与画师技艺兼备；兹既经大半生努力，平心以论，纵是缓步，亦也渐向目标靠近。而忽又回想起，当初严厉的现代中国山水画艺论者、著名的傅雷先生，连抱石、可染二公画作，犹谓存欺世盗名因素，故怎不凛然自省。唉，多想得能有真具识见之人，直言指出吾艺尚须改进之处。则一己生存环境，只此也几近奢望。还是宁心静性，反复长作自我挑剔罢……


8、《水滩阴郁渔舟静，野鸟无知游者怡》。另以不同笔调与情味，抒写此段游境。画题既将内容明示。然其水天空阔、滩岸一方背阴一方向阳所呈别样意趣，却非文字所宜描述者。画同类景物，贵在生发出迥然不同的画面视象；尤其虚灵中得能感知实在、粗略时亦兼可表达精到，更乃吾人心之所向与笔下所追。至若画中浩远空茫处，恰有一淡圆大点，本为误留水渍，后竟觉活鲜鲜便似光雾中的落日，这也纯系偶然了。呵呵。


9、《水曲峡窄地，隔江麓滩倾斜，回观此岸，游览栈道将建成》。漫步行游，不觉转过崖岸之角。放眼隔江一带，亦然出峡之滩咀，尖溜溜地斜刺水中。配以远处岸滩，微茫光照，果称形色兼具，情味盎然。恍惚似更见一子独驾扁舟，如垂钓，也如沉思般静望清澄江水，越发显出一种莫可言说的意境来。而回看身后这渐已建成的观江栈道，难不成，主造者愿望，便是欲令吾辈前来发掘这般所谓诗情画意？哈，这都不过说笑而已；自写观感以造心境，方为当真之事。


10、《嘉陵峡口，江流幽静，滩岸回环，航标对峙》。此果然乃嘉陵江峡南来北往出入之地，伫立东西张望，远近两岸航标，隔江相对，自成气象。观而感之，识记于心，今予以追写，澹然和蔼光照之下，甚能得其幽奇雄峻磊落静泊之概。本月画作至此止。



·封面所示为文中所述之第6图《碧峡出处，烟霞外，依稀远影是澄江》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

江南达者

2024、3、1-30 蜕心堂作画适时手记

江南达者 童山雷





1、《斜阳下，隔江眺望白羊背·溯嘉陵将至澄江》。既见向日熟悉之境，方当移步归程，回眺江之对岸所谓“白羊背”及江流上源一带，其清旷秀丽景物，悉于温暖恬淡冬阳下，微微放发出一派朦胧柔艳晴光。此岸则麓梁崖树，劲健青森，隐含幽杳润湿之气。伫立于斯，感念古往今来，大化流动略无停歇，而人世沧桑，亦然莫测其变幻，一时会意玄冥而生发艺术表达心愿。牢记这感觉并经此一段时日在灵府间之发酵，今挥毫付诸楮幅，其色墨融洽澹然兼觉煜煜生辉，是未负吾人之愿矣。2、《江峡流（转）经山高处，深心犹忆北温泉》。心生归意，即时乘车南下。方来之际，便见那昔日留得绵长忆念的巴渝名胜北泉公园，虽值此冬季，亦郁然青森地显立那厢。这时既心系于是，且打算到时小小驻足，胸怀间遂不觉也便郁气勃发，继而竟凭空滋生画感。今乃将此意象藉手中翰墨丹青技艺托付楮幅。一派雄强劲健、纵横开合之势，已自或显或隐激荡于斯，似也勿须言说，观者固当识之。唯其题款“江峡‘流’经”，事后觉着不妥，故尔记此文字，顺带改过指出。3、《山形水貌犹依旧，园苑惜哉未若前》。从曾经稔熟的大门步入这北泉公园，其青森树木及整个大环境，依稀可辨。唯渐行渐觉不大对劲：似已不再是一处公共园林，而显然类乎一个休闲消费的住所区，这由那各自成片、围墙内多有泳池晒台的各种楼院，即明确可见。只有寂静的江流，仍从低处的峡谷中缓缓经过。既深感识于此，今诉诸笔墨，得成山水画图。微茫夕照下，其沉厚茂密之态势，尤其幽粲斑斓之色泽，殊可表达当时的内心体验。4、《地偏名寺少香火，银杏参天锦鲤肥》。漫步至这北泉古刹。或因所处僻峡内，兼近萧冬，觉寺中甚是冷落。唯成片之高大银杏树，恰值通体艳黄，是以观之别具意象。又见绕寺曲水间，尤其是那石拱桥下小池之内，成群结队之肥硕锦鲤，皆在那厢扑腾翻卷，搅动水光，灵气十足，颇为这清寒野地，增添了不少生趣。此追写之，勾染之间，注重相对具体硬朗线块感觉，以弥补其地势作为画面构成，稍嫌平实简单，这先天欠缺。搁笔顾之，得现当时印象，亦谓箧内备兹一格。5、《崖上苍松千载静，寺前碧水万年流》。回看这厢高岸，崖岭松林郁郁葱葱，其实一如远年所见。转而俯首崖下清江，又何尝非是依旧寂寞流逝。乃叹尘世这点变迁，比之亿载造化，真真不值一提。怀此感受，今铺排横幅，写这全景。自然，一切琐屑，无须过于在意，不过以这山川大形，及几般云物概貌，表达心中这微茫渺荡之势。亦着力展示阴沉冬暮江山苍凉、崖树清健，教俗两界建筑设施，俱静默依存于这浑然环境，如此这般况味。画成抚腮凝视，暗觉其浩大之势，夺目逼人。6、《凄清山色内，自甘素淡生涯，静听暮鼓晨钟》。闲行寺院，犹另得一观感：倚崖佛殿，其后高大麓岭，乱松如虬，气象幽渺。山门前，有僧静伫于斯，默然面对寂寞江峡，似正双手合十祈祷。见彼头皮青青，年齿犹盛，倒也不知因何看破这艰难尘世，甘愿将余生依托在郊野古刹，终日相伴晨钟暮鼓，佛像经幡，以决绝人事。当然，今世个中就里，亦非是吾辈所识，兹仅就其表象，谋构成图。所示意蕴，悉由浓淡、鲜灰、动静各异之色墨笔调，以作含蓄有度表达。此偶驻足于这北温泉所得画题，也只归结在幅内之隐微嗟叹间。7、《隔江断岸夕阳迟》。既离这北温泉，于松荫路间小小车站重启归程。时残阳在西，所见嘉陵江东岸，正值峡谷出口；一派危崖峻岭，辉映煌煌晚照，甚是壮观。江流本身，却依旧寂寞地向南淌去了。与对岸亮色相比，此间麓梁密树，多显幽黑青森。感之乃觉恰可入画。则今追忆视象，觅索心源，谋诸构图，率性挥写而得兹作。其雄阔浑茫兼示色墨落差之境，殊与当时喟然高远意趣相称。8、《冬阳和煦，山色清丽，江影含碧》。归后忆及此行初至这三花石，闲坐江畔，沿岸上下纵观，但见云光微茫，礁滩相贯，大岩累叠；蜿蜒石径凿凿遗痕于其表，则崖岸形影漾摇清澈水波，竟成别象景观。其时碎石间细流入江，蒿草丛中轻柔野棉随风飘舞，朦朦胧胧，掩映着由远而近前来的渔人，那情味，端是堪称宜人品咂。此特追写斯情斯境，以结束这“偶趁橙黄橘绿时，闲游忽至三花石”组画。9、《渐远湘东向南粤，海陵游事从兹始》。因本家兄妹相约“康养”，趁癸卯、甲辰冬春之交，乘火车赴广东海陵岛小住。既经整夜行驶，平明睁眼，乃得此画中川原清旷、朝日欣熹、甚觉渐行渐暖之舒怡意象。固然，吾画自来纵由俗生撷取题材，亦力求与现实视象拉开差距。相信凡有心品咂画趣之士，皆可从这松灵且复具体的笔墨水色表达中，察识其与“写生画作”和“传承图谱”之明显不同处。以下则约略依循时序，逐一发掘兹行于吾心激起画意之事境。10、《陆岛开平一堤系，陵外海天极空阔》。此，登海陵岛之际所得真切感受也。当时霾雾新散，微阳照临，茫茫大海间，那生机勃勃岛子直呈面前。车窗侧旁，南国景象亦毕显于斯。最是印象深刻：成片的虾田蟹塘、蔗丛蕉林沿途排列点缀，而道路本身，竟然略无阻滞，亦复不经转换，直接便通向岛去。却原来尚不知晓，这连接陆岛之方式，除桥梁船舶及空中水底通道外，还有如此这般径直便筑以实堤相贯的。也端是行万里路受益多多啊！直观之下，又闻导游介绍，那海陵岛地形多为丘陵，故以名之。而今回味这整个观感，凝眸会心神驰九霄俯瞰斯境，遂得此图。其据实却又高度臆想之情貌，自感已是充分发挥“绘画”之创造优势。


·封面所示为文中所述之第5图《崖上苍松千载静，寺前碧水万年流》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

白水

好充实的生活，作画又写文。

江南达者

感谢先生认可。春日快乐！

江南达者

2024、4、1-29 蜕心堂作画适时手记




1、《晨岛微风澹，沧海日将出》。游驻海陵岛于居所感之。不料这“康养”之地，竟然是全海景楼盘。新奇感觉中，晨起独伫阳台观望，遥天一抹昏红云霞笼罩海面，而海中层层波浪轻翻，依次叠击近岸沙湾。侧畔麓岭岬角，延伸入海，所遮那背后景象，自是亦然令人暗萌探究之意。目下阔大中庭，草坪花圃之外，一溜辟作长串巨型泳池，饰以艳蓝色底，听说虽也只是抽灌入海水，却又比真海更加触目，倒也别有趣味。沿其曲回石径，绕去崖坎下方，便是这社区食堂，饭菜犹称可口且益健康。如此这般消闲而又轻省的日子，过上几日，还真个是没甚说的。吾兹画也，纯粹表达这世俗感受，或令“卫道雅士”侧目，则终是发自内心真情实感，似也另有一点“看头”。2、《吽羊江畔云霾薄》。在那南粤一带乘车游览所见情景。冈峦起伏的水滩边，散聚不一之牛群食草静息的场面，于此心留下深切印记。当时耳闻导游曰：“阳江”，其实因当地多牛羊而得名；复有粤语转音取字之说云云。也懒得细究了，画者毕竟非是肩负地理民俗语言文字“正义”责任，径以斯题，乃会朦胧意趣罢。自感这份淡泊逸闲的情调，颇令心目舒怡。不过，事后回味，题款倘用“哞羊”二字，似更切贴。但既成物事，也说不得了，呵呵。3、《云捲飚风，海生碧浪》。将闲游海滨常见景象直接纳入画图。幅中云日淡洽、海风厉拂而波涛翻卷，则数女漫步于岸滩，衣裙纱巾亦随风飘舞，周遭物事也尽在这生动大化间有若吟歌喧啸，如此这般情境，悉由吾辈看似全不经意之色墨挥洒下，笔笔出形传神，汇作明晰具体复又潦乱松灵之视象。从现世撷来十足“写意”画作，文心艺趣与娴熟乃至精湛画技合二为一，此其是耶。人间每见有“仿制”之事；今达某虽犹未具“被仿”资格，然不妨也坦作笑言：彼等——休论是真人或是AI——倘偏要仿着玩玩，可试试，易否？4、《西江晴暖，南岛幽微》。某日车行珠、澳一带，忽闻窗外即有名之西江，后毕归于所驻南边之海陵岛。和煦冬阳临照之下，陆岸水滩，云影因风浮动，光暗明灭，自于此心留下迷茫印记。久之不觉遂成宜画堪写视象。今追予拾取，大笔挑蘸柔丽色墨，或挥染，或点厾，移时间楮幅已明显胸中朦胧之境。文士画者，常生内，艺胆诗心偶经触动，亦即凭借手中薄技率性抒发，真真也属快意之事。5、《云霾下，那琴半岛，海浪翻飞》。游此海陵岛上重要景观“那琴半岛”，所见己心最是喜爱的山海滩岸，不消说，乃获得兹整个南粤行程之最佳画题。其丰富多变、激越腾涌的视象感，既宜于楮幅构思连同色墨挥洒；而那辽阔清远境界，亦有助这艺趣文心表达。更有体会：倘仅关注水浪之莫测幻化，未能把握其度，或犹涉刻意逐精弄巧嫌疑。唯得在自然而然写出此云物天簌情况下，又不失含蓄绵长隽永之味，方真称上乘。另：当时同游者或觉天气明朗度稍欠，吾意却以为，恰此乃具备晴雨两种潜在趋势，于这绘事最有可为。6、《礁岛萦沙，椰风拂海，水浪连天》。沿海湾侧岸徐行，累累礁石，入目警心，使令这南国山海景观，特色骤显。其下浩波翻腾，却与相关联之沙滩、栈道，并飚风劲拂中的椰树，共呈清健雄奇爽朗之大境。生于内陆的画者，得此感觉，则记忆不能不谓深刻。今遂以富含表现力之笔墨水色任意挥洒，幅中所有看似繁复准确结构，其实俱只出自简捷手法；尤其势若变幻莫测之远近波浪，连同极目云天，皆是淡淡几笔一句扫带而过，便两相辉映、径显形神的。7、《那琴半岛，水声喧啸中，海天将雨欲晴时》。阴晴不定天气，的确画面易得变幻。彼时行游巨石奇兀之崖岸间，偶倚建于栈道边的亭廊，信目观海。但见密云笼罩下水天旷阔，碧波中白浪层叠拍击礁滩，远前当目麓岸，一派杳暗阴郁。而天际云霾，或然洞开，其内微茫晴光透出，亦为这略觉沉闷压抑的场景，增添几许生气与亮色。既感于兹，今托付丹青翰墨；雄放自信且复任率性情点染挥写下，庶称犹能传达当时心目所志视象。8、《奇石荦确，怪云翻卷，拂岸飚风中，紫阳微茫，碧浪幽远》。于兹奇特自然景物连同风云变幻中另辟画境。以极肯定且富含表达力的笔触，作出点、线、面、体分明的海岸山石结构，并水、云、日、光浑然互动之势；而所有云物之色墨浓淡鲜灰苍润关系，莫不皆以看似粗率实则精微感觉呈显。其通幅大张大阖、错落跌宕兼又循环往复的视象，不但已示自然合辙之三维空间，尤堪诠释山水画作本身“气韵生动”、“宏博幻化”这一类宗旨。故自视亦为己箧内可予圈点之作焉。9、《礁滩一瞬风平浪静，隐见百般海兽喧腾》。海滩礁石，每觉形态奇特。画者遇之，自是油然生发想象且令技痒，遂稍作夸张，致呈别样场景。兹作即以此而得。率兴笔墨，却含笃定意态；似是而非间，鳄、龙、鳖、鼋，虾、蚌、螺、蟹，甚或不常一见的所谓“儒艮”之属，俱可于是觅其形影焉。又，既谓兽类喧嚣，则周遭环境，当是以静为宜，方显画趣。文心画意一并玩味，从这几至纯粹的水、云、石诸物内，乃尤得显其单净复觉丰盛之视感。10、《远岸密云笼细雨》。天光时而转暗，放眼眺望，但见遥岸阴云合拢，内中迷迷茫茫，似有雨意。目光渐收向近前，则灰朦朦海面，波涛依秩推至，层叠翻卷冲击礁滩，复又淘沙退去，如此这般一再进行。今追思此等意境为画，既心怀定见，虽拙手亦然落笔有条不紊。倏尔得图，观之，欣觉其天风海雨之感逼人。本月画事乃止于此。


·封面所示为文中所述之第8图《奇石荦确，怪云翻卷，拂岸飚风中，紫阳微茫，碧浪幽远》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

白水

亲眼目睹，有了笔触细腻。