《我的中国诗歌》之《诗的张力》

季风

        “张力”一词应该来源于物理学，一般指物体表面（特别是液体与气体表面）的分子内部的力量在压迫力（对内收敛）或者对外拉伸（弯曲时具有此两者）的作用下，所产生的反作用力。
       “张力”，作为诗歌文学语言，应不能离开“张力”这两个汉字的造字和构词意象的逻辑思维，符合张力的物理概念在诗歌境界中的形象表现，是物象的扩张力和内敛力，以致把各个物象彼此之间科学的逻辑关系（犹如蒙太奇的艺术）在空间和时间进行有序表述，以达到文学的烘托效应。著名诗人流沙河对物象（意象）在诗歌境界的空间和时间彼此之间的逻辑关系进行了科学的论述。
       诗的意境是作者通过对一系列物件进行感知认识，并在大脑中形成的一种感觉和气氛，从而激发作者的写作激情，以抒发情感，即境界。诗中的境界有大有小，往往在一首诗里会连续出现大小不同的境界，彼此之间有着千丝万缕的自然联系，我们称逻辑关系。在空旷的境界里，作者带动读者在不断呈现的物象构造出来的那种（快乐或者忧郁的）意象所表现出的气氛所感染，在跌宕起伏的诗的情感里所产生的艺术效果，上世纪八十年代从事诗歌教学和研究的孙光萱称之为”阔侠顿异“。这就是我们所说的”诗的张力“。只有当诗具备了这种张力，才能成为真正的诗歌。
       中国现代著名作家郁达夫以”粗细对称“来评价杜甫的诗歌。读者能够在粗雄浩大的自然境界里搜寻到一个较为微小的物象，或者从纤小细丽的景色上放射出光芒。
       郁达夫揭示出”粗细对称“的诗歌创作规律和理论，也就是孙光萱所称的”阔侠顿异“，依我之见，阔侠顿异更为准确。作者在诗中描述的远与近，大和小，阔与侠所构成的强烈对比，会为读者提供不由之目惊的颤撼而感动，在所包孕的内涵中，读者就会酝酿出新的境界。这种”阔侠顿异“的”粗细对称“境界里所产生的艺术效果，正是我们所要的张力。这种张力可以强烈刺激和吸引读者。

梧桐树

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