对仗

肖木公

律诗的对仗——王力《诗词格律》整理 (2016-01-18 12:03:30)转载▼
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（一）对仗的种类

　　词的分类是对仗的基础。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：
　　1、名词 2、形容词 3、数词（数目字）4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39]
　　同类的词相为对仗。
　　应特别注意四点：
（a ）数目自成一类，孤、半等字也算是数目。
（b ）颜色自成一类。
（c ）方位自成一类，主要是东、西、南、北等字。这三类词很少跟别的词相对。
（d ）不及物动词常常跟形容词相对。

　　连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。

　　专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。

　　名词还可以细分为以下的一些小类：
　　1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体

（二）对仗的常规——中两联对仗

　　律诗的第一二两句叫做首联，
　　第三四两句叫做颔联，
　　第五六两句叫做颈联，
　　第七八两句叫做尾联。

　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
　　　　
（三）首联对仗

　　首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。

　　五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但不是绝对的；首句入韵，首联用对仗是可能的。

（四）尾联对仗

　　尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。
但是，也有少数的例外。
　　
（五）少于两联的对仗

　　律诗固然以中两联对仗为原则，但特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。
　　这种单联对仗，比较常见的是用于颈联。
　　
（六）长律的对仗

　　长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。　　
（七）对仗的讲究

　　律诗的对仗，有许多讲究：
　　（1 ）工对——凡同类的词相对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。

　　超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。

　　同义词相对，似工而实拙。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。

　　（2 ）宽对——形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。
　　宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令， 地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。这类情况是很多的。

　　稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。

　　又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用， 所以首联半对半不对自然是可以的。

　　（3 ）借对——一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗。
　　例如“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”， 古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。

　　有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。

　　（4 ）流水对对仗——一般是平行的两句话，它们各有独立性。但也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。
例如：
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）

　　总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常能成功地运用工整的对仗，来更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。必要时，可摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。

张年琴

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张年琴

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张年琴

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