一首诗的评点

张书云

29、月令人孤（中华新韵）
井院疏桐挂小蟾，落花香淡曳轻烟。
孤窗瘦影清輝冷，危柱空廊离曲旋。
隔水隔山思未断，经风经雨鬓先斑。
嫦娥何不相怜我？依旧无情照梦寒。

    壶中先生简评：“山、先、怜”同在八部，不太熟悉新韵，不知新韵入诗是否也有“挤韵”一说？全诗以景带情，尾联尤见风流。

    这次论坛诗词版发起诗词赛，打分评优本不关我的事，但诗词版琴声版主盛情邀约之下，我也就装模作样地为入围的诗作打分，版主们每人一票·······于是我将自己的最高分4、5给了上面的29号作品。为什么呢？我以为这是一首不错作品。
    其一，这是一首新韵诗，压的是八寒。说实话，对于新韵我有一种本能的抗拒。但认真读了这首诗，觉得新韵也可以写出好诗。诗的题旨是月令人孤。全诗就着力营造一种“孤寂”的意境。首联，以疏桐月影，井院香氛，乍一看，这情景蛮温馨幽静的，但从全诗看这里是映衬的反笔，为主人翁出场铺垫烘托氛围：小院依旧，月色依旧，花香依旧，但却只有我独守于此。扣住“孤”。颔联承起，在这不算小的院子里虚窗瘦影（主人伫立窗前），危（高）柱空廊，清辉冷与离曲旋，重在写人物的感觉，离曲，这里就字面解释，就是忧伤的别离曲儿正幽幽飘荡。读者可以想象，主人正在播放的某种歌曲，比如《真的好想你》、《阳关曲》等之类，这也许是主人用以慰藉相思一种方式。进一步突出“孤”。颈联，转入写对于离人的思念，一种相思之苦，仍然 扣住“孤”去表现，这一联很明白：一是分别的时日之长久；二是别后的思念之深，圆合回应了颔联近乎不正常的一些言行。念在心头，痛在心尖，年年岁岁，以至于鬓发斑白，这绝不是一般的生离，我怀疑这是一种死诀？显然，这“孤”是相思引起的，这无需解释；也是月亮导致的，则是因为月下曾经的一切现今都无法复制，曾经的一切欢愉快乐——幸福吧，和现在冷清孤独形成强烈的对比，就更加剧了主人翁思念和回忆，月光成了导火线，对月伤怀是也。最后，诗歌把感情推向极致。宋人吕本中在《采桑子》里说“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时。” 以恨传思，以恨传情。而这里诗人恰恰从另一个角度去表达了对于月的“怨”，以怨达情，以怨生孤：你这么明亮，这么清澈，把我的凄苦孤单照的一清二楚，就连一个温馨的梦都做不成，梦底依旧是那么冰冷冰冷······壶中先生说“尾联尤见风流”，此评不谬，尾联收合，完成了对于主旨的阐释。作者善于造境，自此至终抓住一个“孤”字展开，脉络清晰，勾连有致，虚实相生。首联生发，交待背景，烘托氛围，意像趋密。承联散开，特定的情景，疏笔于实。转联于虚，思念如炙。尾联收合，回应前文，虚中有实，深沉意境，圆融有致。
     其次，这首诗写的是一个普通人的情怀，应该说较真切自然。用一句俗话说，就是我手写我心。虽然不是什么高格调，属于一种小情怀。诗歌起承转合，结构还算谨严，用词造句纯粹，手法较娴熟。        
     再者，也来谈谈这首诗的律法，它用的新韵，押的八寒，全诗没有出律。有的朋友说，旋出律，八寒的平声旋在韵，这里是声音飘荡缭绕的意思，作平声可以。再说到“挤韵”问题，新韵是不是存在这个我不清楚，但平水存在这一说。但挤韵之事，有许多先贤的律诗也有，何况到今天这一说可以说不是什么大不了的毛病。如果诵读起来，所谓挤韵的句子一样流利自然，没有特别不协调的感觉。其实一开始我也担心，但诵读几遍就释然了。   

     最后，说一个小问题。就是古诗词中的问号？和感叹号！的使用问题，我以为诗词的句读原有疑问或者感叹意味的句子，但不必用今天符号去特别标明。现在有不少古典诗词读本校注也是这样做的，替古人操心，但这不符合体例，还是不用为好
      说了这么多，不是要暗示什么，我不过就是一个古诗词的爱好者。怎么来看古诗词？怎样的古诗词是好的？对于像我这种还未入门 的爱好者来说，是个高深的问题，肯定谈不清。但我以为，一首好诗首先看营造意境如何，是否自然；再就是表达的感情真切与否；其次再是诗的所谓格调，手法、律法、等。我觉得，在今天的论坛上，在古诗词爱好者中间，不少人拿起诗作不看意境，不论内容格调、不论情感融入，翻过来复过去就是平仄如何？对仗如何？韵律如何？什么平头等等，还要谓之“硬伤”，这样我觉得不科学，也不合理。不是说这些不重要，但主旨意境，情感抒发这是首要的，只有顾此才不失彼，捡得西瓜，也不掉芝麻。个见，欢迎交流批评。

李听圃

但主旨意境，情感抒发这是首要的，只有顾此才不失彼，捡得西瓜，也不掉芝麻。个见，欢迎交流批评。附议此论

张书云

李听圃 发表于 2018-10-15 00:32
但主旨意境，情感抒发这是首要的，只有顾此才不失彼，捡得西瓜，也不掉芝麻。个见，欢迎交流批评。附议此论 ...

谢谢兄台阅读，问好。