其实

草长鹰飞

我们坐着说话
说着说着 街树上的花儿就开了

那是一棵树安静地回旋

迅捷地华美转身

然后 然后 整个树林都开始喧嚷

椭圆的 星状的叶片漫天飞舞

明黄的 曙红的线条写满秋天

于是我们变成两棵矮树

微笑着 把枝桠努力长成道路的模样

通向对方 渴望抵达某个命定的位置

知道嘛

只有这种生长才是致命的

等到某一天 等到我们以为高到能够触摸云

风霜无言 簪戴叶冠之上

一身老茧 我们想磨都磨不掉

卵石可以重复穿著新鲜的苔衣

我们不行

捡拾和丢弃是两个完全不同的方向

我们无法阻止这些事件发生

某些心爱的走了 会让整座城市黯淡

往事如豆 如红豆 冒出我们的枝头

摘一粒就会留下一处结疤

某天你独自在路上走

眯着眼看随便一棵树

认为佝偻与伟岸其实与生命没大关系

不如一桥风和一蓑雨 在你心上的痕迹深

暗自庆幸我们都没有飘摇浮动

那就好了 那就好了

其实 我们还会努力翠绿地迎接春天

其实 即使被肢解成门 窗 画框

我们还会以一个平和的娴静姿态看着

任四季在我们的身体里穿来穿去

我也说不出究竟是什么让我的心如此热爱

无水河

    全诗三十三行，读罢谁能不始而感慨唏嘘，诗人用冷静洞察的眼光审视一切，感受着、传达着万物间、人和自然间、精神物质间的契合。引导我们漫步于大自然的这座庙堂之中，倾听像空谷问音般“然后 然后 整个树林都开始喧嚷”。没有火热的词句，富于主观抒情色 一如冷静旁观，情调之转变，层次之起伏，以慢板的口吻使全诗深沉凝练“于是我们变成两棵矮树/微笑着 把枝桠努力长成道路的模样/通向对方 渴望抵达某个命定的位置”，没有跳跃跌宕。如果追踪诗人的所见所思，进人“角色”，步步跟随，则此诗主旨是不难理解的。一切不过都在“其实……”之中，这同样是伤怀吊古的感慨。使景和情巧妙地融合为一，创造出诗意浓郁的浪漫性意境，生发人无穷的联想。有的地方使人可以想得更远、更深。比如：“卵石可以重复穿著新鲜的苔衣/我们不行”再如：“捡拾和丢弃是两个完全不同的方向/我们无法阻止这些事件发生/某些心爱的走了 会让整座城市黯淡/往事如豆 如红豆 冒出我们的枝头/摘一粒就会留下一处结疤”。情调的转变，让人忽而崇敬，忽而惋惜伤感，在这首诗里，诗人因其情真意浓而更显现警策之力。假如是一种纯客观的描摹，像画家绘制人物肖像，不管怎样灵动逼真，都缺乏诗的意味；假如以旁观者欣赏的目光来描写，容易陷入赏玩的轻佻，诗也不会有较高的美学价值，这更是可称道的。优秀的诗往往是虚实相映、虚实结合的，实写会拘泥板滞，虚写会轻飘空泛，虚实相融合才能既具体又给人丰富的联想。“某天你独自在路上走/眯着眼看随便一棵树/认为佝偻与伟岸其实与生命没大关系/不如一桥风和一蓑雨 在你心上的痕迹深/暗自庆幸我们都没有飘摇浮动/那就好了 那就好了”。大家看到了吧，虚实之间委婉得让人感动，从实到虚逐次进层。因为人的秉赋往往有着不可按捺的自由意识，所以必然地会为着获得真实的感情与真实的人生而袒露和奉献自己。但是，现实世界以其强大和复杂，构成难以逾越难以变革甚至难以评说的客观存在，诗人的主观世界若难以与之和谐交融，便有着难以排遣的痛苦。何况，爱的天地中那些感情的流云与细雨、雷霆与风暴，往往以鲜明的个性方式存在着，我们感觉到的会永远多于理解到的。由这首我们可以读到诗人将心灵沉融在自然之中得到的宁谧一刻。对啊！“我也说不出究竟是什么让我的心如此热爱”？
    一家之言:handshake在此我向你问好了！

飞上枝头变蝴蝶

看诗，然后看点评

实实上了一课。

问好楼上两位！:handshake

草长鹰飞

无版主可千万别喊咱 诗人 ，从哪儿看也不像，凭空污了 诗人 这俩字。

高抬在下了，您真是高抬在下了，我自己知道，根本没您说的那样好。

谢谢您的鼓励，谢谢您的鞭策。

无水河

    谦逊了您！我拜赏过您的配乐作品。值得学习！倒是我冒昧了，不到地方还请您多代谅。:loveliness::handshake

草长鹰飞

无聊时候瞎整着哄自己玩儿的，当不得真。

主要是应圃君相邀，不愿冷了人心。

上不得台面儿的东西，起哄架秧子而已。

我倒是喜欢时不常进咱们这个版溜达一遭，偷窥几眼，学习学习！

问候您！