长空飞雁诗词一席谈

李听圃

                                                                            长空飞雁诗词一席谈


       长空飞雁是一位学有所成的著名诗词写手，在诗词艺术创作探索上有几十年的功底，作品精雕细琢，功力深厚，却又有浓厚的生活气息，活泼自然，特别是他的钻研态度，对好句的不懈追求，已经到了执迷的程度，这是一位把自己的全部精力奉献给诗词事业的老人。令人感动。

与诗结缘
我与诗词有夙缘，倾情已到抱书眠。
笔尖饱蘸前朝墨，写进开元梦里边。

情结
一但为诗便结缘，冬寒夏热五更天。
欣然夜得梅花句，竟自擎杯敬谪仙。

诗境无涯
写作谁能说到家，诗途曼妙且无涯。
瑶阶自信能升级，只是坚持往上爬。

诗在高山
寻幽直上白云边，立最高端赏自然。
吸口林风清肺腑，诗情茂盛欲参天。

作者简介：王继权、男、71岁、湖北浠水县人，中南财大法学院毕业，现住北京。系中华诗词学会、红叶诗社、北京诗词学会、朝阳诗词学会会员，出版《扫叶集》，曾在中华诗词大奖赛等大赛中多次获奖。现有诗作近2000首。这样海量的诗词创作令人吃惊，但这也是事实，他的创作状态是是么样的呢？让我们从他的作品里一探究竟。

河边闲步
芦花两岸正垂帘，水上闲鸥有点憨。
些许鱼儿朝着我，时张小嘴要交谈。

过老乡柿子林
金风吹到老乡家，一树燃烧似晚霞。
要把霜天红个透，停车照走一山花。

答友人问
你问吾今况若何？清茶几盏学东坡。
行三里路求康太，写一联诗讨乐呵。
意到空灵才有意，窠虽简陋也成窠。
天根调汞液轮满，胆固醇高肉不多。

清晨河边漫步
滩前白鹭踏平沙，汜上微风燕子斜。
偶发诗情无纸笔，春枝蘸笔画桃花。

我和老伴挖野菜
俯首刨开净土香，篱前涧下亦徜徉，
欣将几朵茵陈白，惬把春风装进筐。

从以上的作品中不难看到其作品的内容很随意，涉及生活的面很广，我们注意到的是，虽然像信手拈来，但这些作品十分亲切耐读，那些生活气息扑面而来浓厚感人，令人百读不厌。反应出作品有很鲜明的艺术特色。作者的写作技巧十分娴熟。那么长空飞雁作品的艺术特色是什么呢？关于写作的经验和技巧我们来看看长空飞雁的表述：

人家叫我秘方传，要把真情装里边。
实际裁诗如种菜，吸收地气长天然。

写诗杂感
漫道诗词写好难，真情实感字求安。
思维带点三原色，越近天然越简单。

诗道
人无酒力莫飞觞，笔乏真情别建章。
塑料花鲜千百日，无如一瓣落梅香。

诗债
日已经西只等闲，功名薄上字全删。
平生尚欠灯台债，每用诗词作抵还。

吟诗自乐
未想吟诗要夺魁，时常得句独衔杯。
人前不便张扬盛，只自忘情醉一回。

    得个好句乐不可支，竟自斟自饮起来，可见诗人对诗艺的追求何等强烈，毕竟写作还是需要付出自己很多的精力的，艺术没有捷径。从下边的描述中我们可见诗人创作的辛苦，

中夜吟
睡至三更一梦惊，因由律句续难成。
满天星斗多凌乱，调动思维再用兵。

老上诗山
笔墨耕耘可御冬，书山老上更从容。
深宵万籁归沉寂，独有诗心似闹钟。

春夜读书
一卷诗书陆放翁，月光荡漾小茶盅。
深居但得心安乐，蘸取春香入梦中。

早起裁诗
绿色如毡大地铺，春风带味沏茶壶。
开窗放入新鲜氧，一管吟毫已复苏。

晨读诗经
手捧贤书读早霞，阳光撞破小窗纱。
将心远放三千岁，闻到当年那朵花。

冬夜吟诗
半轮月挂小窗棂，夜与痴迷共向深。
满屋诗情凭手感，一壶思索入杯斟。

夏天晨读
风来早上最温柔，我把温柔放进楼。
只道温柔能解暑，谁知躲入诗里头。

晚上写诗
摘下星星放被窝，光明照我写诗歌。
吟成得意高声诵，忘了旁边有老婆。

夜读
北风敲打卧房楹，夜在唐诗道上行。
几盏街灯诚伴读，时将亮点照分明。

中夜吟
睡至三更一梦惊，皆因律句续难成。
满天星斗多凌乱，调动思维再用兵。

写诗的感觉（仄韵两首）
总觉词穷灵感少，台前傻坐香烟袅。
嫌人最是那缸鱼，只自逍遥斜眼瞟。

二
诗成甩笔幽然笑，这种欢欣谁可料。
倒是窗前那只猫，先来点赞一声妙。

    这么巨量的诗词写作，成果这么丰硕，令人吃惊，我们从创作所标明的时间上就可以看出，一天一首甚至两首，老诗人真有点人玩命了，这也是我释然了许多的疑问，长空飞雁做过栏目的版主，但上版的时间并不多，好像不算是个好的首版，和同事、朋友们交流互动也嫌不太热烈，甚至电话留给他消息都不太愿意回。给人失礼甚至难以结交的感觉，放在现在的这种背景下去思考，我却都能理解了。一个把除了吃饭睡觉之外，都放在诗词创作上的诗人也就应该是这个样子吧！
    功夫不误苦心人，正是因为苦吟和日复一日的辛勤耕耘，才逐渐形成自己的独特风格和有了喜人的创作成果，这也算是一种自然地回报吧。

寄诗友南瓜兄弟
兄弟叫南瓜，王婆敢自夸。
汤甜身作饼，叶大蒂开花。
少上名门宴，多居百姓家。
棚阴相与饮，闭目听鸣蛙。


巫山一段云  毕生之爱
  我本残年客，平生爱笔锄。
虽然大脑有些愚，但肯下工夫。
足底乾坤小，心中利欲虚。
  人间到处是姑苏，自可尽情书。

咏荷
碧云风动接天齐，妩媚仙香醉欲迷。
绿到心田成锦句，眉头粉黛是标题。
二
养眼仙姿境最佳，天施绝力蕴繁华。
东君那管丹青笔，引我提诗菡萏花。

清平乐  
山村
除夕夜时间数秒，看着荧屏笑。
又是春风先号召，带上芳华报到。
烟花演唱缤纷，翁婆享受天伦，
到处红红火火，祥云笼罩山村。

大年初三要远行
昨夜听妈絮语温，今朝又别小山村。
檐前那一双麻雀，憧憬明天也出门。

孙女高考
十二年来琢玉章，而今一试定龙骧。
希望种在蓝天上，借助云梯摘太阳。

退休证
小本红皮字几行，按时发给没商量。
苍桑写在光荣里，落款图章是夕阳。

南山采风
步进深林踩绿茸，涛声鸟语报和雍。
邀来几片云陪客，抓把斑斓作美容。

夏日行吟
折叠流年打好包，三山五岭任逍遥。
吟笺刻在云崖上，要与群星共一聊。

立夏日小区散步
园中绿色很和谐，雨后香泥著满鞋。
只想长存春味道，留它一路未曾揩。

这些诗作，清新明快，笔势流畅，生活气息浓厚，巧思技熟，富有平民化写作的风格，一下就吸引住了读者的眼球，代表着诗词艺术在当代的发展传承方向。最近一段时间以来，长空飞雁的创作进入了旺盛期，我们从其大量的作品中可以感觉到作者似乎在有意识的抢时间，创作状态上的却也春情萌动、老来诗兴大发，且一发不可收拾，日有所思，下笔生花了。

耕种春天的人
春风膨胀绿包围，笔在田园擅发挥。
活力疏松希望土，开心扯住夕阳归。

清平乐·春之咏
东风上树，绿色催新句。最喜无声窗外雨，一种绮怀出土。
到处可见婆娑，心头泛起春波。要把诗囊装满，囊中尽是情歌。

清平乐?快乐过天天
时光跑了，自可回头笑。昨夜西风窗口叫，送你许多新晓。
快乐就是精神，忧愁不让登门。生活加些趣味，蓝天佩朵闲云。

清平乐·年味
东西已就，热烈浓如酒，年味风中皆可嗅，一派祥和在佑。
灯火昭亮团圆，归人昵语无眠。遍地烟花爆响，金光照彻长天。

清平乐·山村除夕夜
时间数秒，看着荧屏笑。又是东风先号召，带上春华报到。
烟花演唱缤纷，翁婆享受天伦，到处红红火火，祥云笼罩山村。

清平乐·春游
今天浪漫，手把夫人挽。要与东皇分灿烂，心像花儿舒展。
好想唱首情歌，水中一对天鵝。引颈随风起舞，诗兴荡漾春波。

卜算子·我有一筐诗
我有一筐诗，尽是无名草。长在崇山秀水旁，可用春风裱。
树木与天高，花朵争香俏。沐浴朝阳和晚霞，不比她们少。

卜算子·绿叶对枝的情意
携手在青春，共着风和雨。一路同行是首歌，且为忠魂舞。
别说又分开，只是回乡土。待到东君送暖时，续写柔情句。

卜算子·山花
系恋小山花，更爱平常貌。待到春来犹有寒，她在丛中笑。
尽管不知名，绽放依然俏。献给东君一段情，愿与相随老。可

卜算子·春韵
细雨润青苗，老汉犁平仄。抓把山香有性灵，俱是天然色。
野菜垄边寻，蜜汁芳心得。种入春风长未来，梦想飞南北。可

卜算子·自信余辉俏
不爱太喧嚣，只为深思考。走向农村走向山，散放心情好。
睡比众星迟，起比朝阳早。摘得金风满诗囊，自信余辉俏。可

西江月·一路且歌且唱
饮酒微醺最好，闻花初绽真香。世间万事应相当，切莫痴心妄想。
往事总归过去，时迁就得遗忘。留些清醒笑荒唐，一路且歌且唱。

回香河车上
上好心情似采风，窗含远影炯双瞳。
忽然灵感投怀抱，一首诗儿孕育中。

       放眼望去，满纸似乎随手拈来，一路且歌且唱，生活的土壤，人生的感悟，尽在自己的诗歌里流淌，流淌的是生命的波澜，闪现的是艺术的光彩。照亮的是人生的路。像是在一片希望的田野上，满目葱茏的禾苗，处处散发着诱人的芳香，令人充满丰收的喜悦。

西江月·小区今日有喜
室内惊闻骤响，窗前探看哗喧。邻家迎娶正燃鞭，扩散欢声一片。
宝马拖来幸福，新郎抱起婵娟。爸妈脸上尽开颜，此日春光无限。

临江仙·戏题
今日融光冬意浅，窗前把兴涂鸦。眉尖紧锁急呼她，滑稽生僻字，请你一翻查。
润笔铺笺司翰墨，认真浑似专家。忽闻灶上劈叭叭，糊焦初有味，中午吃锅粑。

临江仙·春耕
燕子衔来憧憬，杜鹃唱醒朦胧。晨曦忙碌小村东。要将金缕曲，弹奏绿丛中。
碧水潺潺流淌，银锄舞动春风。田畴弥满土香浓。禾苗朝我笑，脸上太阳红。

鹧鸪天?孙女快四岁了
去岁跟随手不松，如今蹦跳任西东。顽皮好象京巴狗，走路犹同孙悟空。
才洗手，又无踪。爷爷奶奶入迷宫。忽听墙角童声稚，你去追她她似风。

巫山一段云·诗人的品性
李杜名篇在，苏辛剑气留。诗人自古不回头，就像水悠悠。
砚底乾坤大，壶中日月优。千山脚下一囊收，世态尽情讴。

对镜有感
换件衣裳洗洗头，原来脸是夹皮沟。
时将万物涂春色，却把庸夫染个秋。

农家诗友获奖了
亦爱耕耘亦爱书，满山花草是相知。
一双粗糙耙泥手，种出中华得奖诗。

乘坐1453次列车南下
万里江山入望赊，乡村都市竞繁华。
存心一览神州景，特意留神坐慢车。

飞机上作
南航载客逛长空，抖搂精神作远鸿。
伸手且将云扯破，阳光钻进我心中。

    这些作品都从身边熟悉的事物着手，身边的人身边的事，真情实感让人感到亲切，关于这一点，诗人这样总结：诗是人与人之间进行交流的一种方式。好的诗词要蕴涵着作者丰富的思想和情感。无论七律、七绝、古风、还是词作都不应该干巴巴的就事而叙或空洞的词汇堆积，因为这样会让读者感到枯燥乏味，失去阅读兴趣。只有把真情实感融入其中，才能以情感人，从而牵动读者的情思，引起读者情感的共鸣。所谓“真情实感”， 关键在于一个“真”字。只有生活中的真实,才能给诗词以灵魂，才能在诗词中自然地表达内心；才能给人以真实感、真诚感，而不是附加感、装饰感。“感人心者，莫先乎情”。诗词的力量来自我们的思想和感情。抒写真情实感是一首诗作自成高格的关键因素。可是，我们有很多诗作在抒情方面或虚情假意，矫揉造作，或假大空，或机械模仿，情感失真。那么，怎样才能写好“真情实感”呢？首先情感是诗人思想的体现，是诗的灵魂。灵魂寄居在具体的文字之间，唇齿相依成为了诗。空有文字而没有情感的诗就是文字游戏，如同没有思想的人一样成为行尸走肉，所以很多人写了很多诗，却不得传扬；空有情感而没有文字不能成诗，如同脱离了肉体的思想一样成为无主之魂，所以，很多人饱尝悲欢离合、人间冷暖，却无法把情感寄托于文字之间，写不出诗。情感与文字二者兼得，诗就有了灵魂血肉，诗的魅力在于文字透视出的诗人情感，文字是诗的宿主，诗是倾诉情感的工具。

我的农村朋友家
水在门前唱大丰，庭花享受太阳红。
开心种下凌云富，盖座楼名小故宫。

吃西瓜
烈日炎炎正午时，清凉解渴美滋滋。
连瓤带籽都呑下，好在丹田种出诗。

潮白河看野鸭
水共长天鹜作文，霞光与影两氤氲。
鸣声挟带天然味，撩乱河中一片云。

果园自摘
闲来自摘为寻幽，硕果盈枝撞我头。
笑语声留山谷里，筐中满载是春秋。

兄弟奔富康
楼房告竣盛筵开，满面春风入市来。
各自新车添一辆，偏偏爱上富康牌。

见果农修剪树枝有感
本是同根一母生，资源共享是天伦。
凭他慧眼须裁剪，舍我才能养别人。

六一
又是阳光明媚天，童心宛若小花妍。
回头所见街旁客，笑把温馨手里牵。

春日河边采风
露草晶莹水缓流，霞光闪烁两三鸥。
临风浅立轻抛石，荡起诗情一小舟。

夫妻煲汤
瓦罐煲汤慢慢温，时间越久越氲氤。
期中务必加调料，待到粘稠味更醇。

井蛙新咏
命落红尘住井中，亮开嗓子唱东风。
都言世外桃花艳，此处清泉属本公。

亲月亮
静立阳台夜色融，双峰托起月居中。
云将面颊轻轻吻，羞得嫦娥脸蛋红。

山村访友
青蛙唱醒小桥溪，日照山村雾影迷。
借问陶骞新住所？竹林深处藕塘西。

       关于选材诗人这样说：选材要从自己经历的生活中筛选,选最熟悉、最深刻、最能反映事物本质意义的典型素材,诗文才更贴近生活。所以,我们要做生活的有心人,把思想的触角伸向生活。世界万物各不相同，我们每一个人相对来说都是独特的，个性化的。那么我们的人生经历也会各不相同，哪怕类似的经历也可能会产生完全不同的独特感受。所以我们写诗的材料一定要选择自己有切身感受的所见所闻，亲历亲为的事件，作者的感受才是真实的、具体的，思想认识也会更加深刻而独特。例如我的一首《我和老伴挖野菜》俯首刨开净土香，篱前涧下亦徜徉。欣将几朵茵陈白，惬把春风装满筐。就是取材如生活中的小事，来歌颂现代人的追求、享受和幸福愉快的生活，取材小可意境却深远。还应该大胆写“我”。现代人写诗存在两大毛病：一是流行空话、假话、无味的歌颂多；二是目光总是关注别人，别事，不敢写“我”。这就意味着这些诗作势必流于空而不真、华而不实，虚情假意。只有大胆写“我”，写“我”的生活，写我的内心深处。只有这样才能做到“真情实感”。
再例如我的一首《鱼尾纹》
眼角文章似楷书，痕中岁月自相知。
其间几笔犹堪赏，宛若匡庐那首诗。
此首诗就是通过眼角纹来表达自己的内心世界，同时也有如意和不如意，也有悲喜交加，把漫长的一生浓缩在二十八个字当中。是从我的角度来写。只要充分调动自己的情感，仔细回忆往事，认真品味细节，一定会陷入情不自禁的境界之中，便会使诗作具有感人的艺术力度。由于写了“我”的种种喜怒哀乐，从而表现出最大的真实和可信。郁达夫说“一粒沙里看世界，半瓣叶花说人情。”诗里表达的感情应该是健康、积极的，一定要把小我融入大我，你的感情能引起读者的共鸣才有价值。只有真情实感，才能令读者产生刻骨铭心的动人效果。但是不能说，只要是真情实感就足矣了。真情实感须要升华，需要提高，提高到到民族、人民大众的感情上来，提高到高尚、健康、高雅的境界中来。不要停留在个人小我的喜怒哀乐上。

酒后画月
一盏群星笑继权，月光婉约落窗前。
抒情举起轩昂笔，惬在蓝天画个圆。

酒后画月
一盏群星笑继权，月光婉约落窗前。
抒情举起轩昂笔，惬在蓝天画个圆。

长白山看松
万顷松林立大荒，株株看似也寻常。
山中树纵高千尺，不作宏楼不栋梁。

醉春
一
大地欣欣育嫩芽，青山已被鸟声遮
白云也醉东流水，一路飘然到酒家。

二
杏雨濛濛醉绿茵，黄牛啃响杜鹃声。
桃花唱醒山中水，遍地春光竹笋撑。

三
采得山肴酒半壶，莺歌一饮学吟儒。
霞光约对飞花令，醉入春怀做丈夫。

小溪自述
一路潺潺赴远涯，长途偶尔也哗哗。
平生向往奔腾貌，要在人前溅浪花。

再看圆明园废墟
玉柱沉沉卧草丛，江山已不与君同。
阶前拾块残碑石，忍把曾经握掌中。

落叶
秋声昨夜上枝桠，一簇飘然去老家。
下岗皆因风气改，须将位置让新芽。

车过北海见树上鸟巢（新韵）
到处群楼盖上天，今人却道买房难。
红尘尚有飞升鸟，住在高端不要钱。

       诗词创作也是一门艺术，是艺术就有规律，就需要通过刻苦的学习才能掌握，诗人也有一个不断成熟进步的过程，不断的研究领会从实践到理论，再到实践这是个必然的过程，对于诗词艺术的研究，长空飞雁也有自己的研究心得，在他的关于七律写作艺术的文章里他这样说：其次要选好“动情点”， 从真实细腻的细节中找到“动情点”。也就是说选材要恰当贴切。生活是琐碎的，写真情实感不能理解为照搬生活的本来面目，要进行艺术的选择与加工，要找准能够打动读者的动情点，也就是要选择能抓住人心的事情。要用心去感悟、用情去抒写。例如我的另一首诗
《与友听歌》
静闻幽籁夜清芬，绮屋低回邓丽君。
欲问曲中人去处，抬头指看月边云。
       这是一首回忆联想，其中还有许多叹息，这首诗的动情点是从一首歌中生发的美好回忆，但也流露一种感叹人生的短暂与不可遇料性。生活的每一天都会发生许多事，当然有的大有的小，有的重要有的不重要，甚至有些事看起来很平淡不起眼，如果我们不去用心品味，也许过去了它全然不留一点痕迹。导致写诗时提笔便觉无事可写，无话可说。所以我们平时一定要学做一个有心人，用心去感悟生活。凡事都仔细琢磨品味一下，多问自己几个为什么，经常与身边的亲人、朋友、等做一个换位思考，换个角度思考问题，看待事物，往往会有许多意想不到的收获。这样你的情感会日益丰富起来，头脑也会越来越充实了。这时，如果再把经历的事件拿来写入诗词，就会“下笔如有神”了，写出的诗也一定能让读者耳目一新。例如2015年6月23日参观阜平县城南庄抗日根据地毛泽东宿办室旧址见桌上一煤油灯有感而赋的一首
《一盏油灯》
苍茫夜幕罩人寰，主席凭灯策大千。
巨手亲将芯线拨，豁然亮彻一方天。
    这就是亲临现场，细心观察加上无限想象力的结果。
    另外就是新巧。其实巧，只要恰到好处，是很优美的。所谓巧夺天工，就是工巧的极致。作为风格的一个品种，新巧，仍是不可少的。新巧是勇于创新的，它务去陈言，不人云亦云，而着力于对生活中新鲜、奇崛、巧妙的事物的探求。我的一首《雾霾》从构思立意上看就运用了新巧的手法，当然雾霾这种题材古时是没有的。
“乾坤笼统覆尘霾，晓旭含羞面不开。
  许是郎君违要诺，嗔然拒揭盖头来“。
    新巧的特点是：立意新颖，构思独特，结构精巧，刻画细致。所谓山重水复、柳暗花明、绝处逢生，就有新巧的特质。新巧匠心独运，富于创造，它和古拙都应得到珍视，而不能抑此扬彼。综合运用多种表达方式。要写好真挚的感情，就必须综合运用各种表达方式，最基本的是赋、比、兴三种要灵活运用。这就要求诗词语言精炼、含蓄、富于形象感和感染力。了解诗词语言的这些特点，并在此基础上调动想象、联想、比较等多种方法，进一步领悟诗词的精妙之处。中国诗词的语言一般具有“简练、新奇”的特点。所谓“简练”就是用最少的字表达出最丰富的内涵。例如：
“白日依山尽，黄河入海流。
  欲穷千里目，更上一层楼。”
一首诗词除了语言文字方面的意义，还要有其言外之意、弦外之音，进而把握诗词表情达意的语言特色。诗词里的所谓“诗眼”就是这类。所谓“新奇”就是用特殊的词法、句法，取得一般用法所难以达到的效果。比如“红杏枝头春意闹”的“闹”、“春风又绿江南岸”的“绿”都是这种“新奇”的语言效果。最后给大家送上一首
《春日河边采风》
露草晶莹水缓流，霞光闪烁两三鸥。
临风浅立轻抛石，荡起诗情一小舟。

在谈到自己创作时，他这样总结道：

我写诗
人家叫我密方传，
要把真情装里边。
实际裁诗如种菜，
多些地气却天然。

   在总结自己创作的体会时长空飞雁这样说：我们强调诗人写自己的真实感情，但是，不能停留在仅仅是真实感情，真实感情要升华，要提高。就是提高自己的人品，提高自己的思想境界，这样才能提高自己的诗品，才能写出高境界的诗，才能写出令人感动、经得起历史考验的、再过三、五百年人们都会阅读传诵的作品来。  诗人的确也是按照自己的体会不断提升自己的写作技巧，近年来创作了一批有影响的佳作，不论是在全国诗词大赛上的获奖，还是当代诗词百首最美诗词都有其创作的作品。大家看如下的几首作品是否名至实归，不输于当代最有影响的诗词作品之列。

鹧鸪天?孙女快四岁了
去岁跟随手不松，如今蹦跳任西东。
顽皮好象京巴狗，走路犹同孙悟空。
才洗手，又无踪。爷爷奶奶入迷宫。
忽听墙角童声稚，你去追她她似风。

密云采风偶得
万亩平湖共碧空，农家宛在水烟中。
洲中鹭影三分雪，醉了山间十里枫。

早点摊前随笔
早点临街十几家，李家生意最繁华。
油条烙饼皆同样，只是姑娘一朵花。

见果农修剪树枝有感
本是同根一母生，资源共享是天伦。
凭他慧眼须裁剪，舍我才能养别人。

瓜农的甜蜜生活
夫妻一拜四十龄，乐在田园理翠藤。
蔓引瓜丝牵紧手，让情爬上最高层。

长空新飞雁·山行
空山滴翠雨零星，满袖清风暮色暝。
倚遍苍松归去也，泉声留与白云听。

长空新飞雁·老家春早
竹影清风进我家，晨曦淡霭绣窗纱。
莺嫌小杏贪春睡，闹醒枝头几朵花。

临江仙·老伴
  四十年前初认识，桃花骨朵刚开。
两根小辫是招牌。结婚无彩礼，自己走过来。
  万里长征风与雪，行程基本和谐。
春华秋叶染霜腮。曾经那一诺，直至到瑶台。

与老伴漫步
野步郊园百色肥，成双蛱蝶绕周围。
原来玉袂沾花气，错把夫人当贵妃。

周六赏荷
石板桥连一小亭，碧荷风动玉娉娉。
花苞凑拢谈情事，两只蜻蜒偷着听。

夏夜河边即景
金乌已被白云黏，百里潮河性格恬。
一撮风吟垂柳叶，蛙声扯下夜之帘。

潮白河边踩夏
小试天功几日晴，今来野外踏莎行。
鱼游浅底蝉声静，柳摆长枝凫鹜轻。
别了温馨春谢幕，添些热气夏恭迎。
诗情忽逐风情动，划破沙滩写纵横。


早年，长空飞雁专攻七律的写作，在七律写作浸淫多年之后，才开始广泛涉猎其他题材的尝试，七律创作要求比较严格，长时间的的七律创作，为他的诗词创作积累了很深厚的功底，在词的写作上很快进入状态，在短调的把握上显得更得心应手，有许多令人惊喜的佳作出现。本着写身边事。从小我入深的创作思路创作的风格和词的潜在规律不谋而合。这些亲切自然的作品令人赞赏。也形成了自己朴实乐观、健康向上的风格，从身边的人和事写起，灌注了丰富的生活情感，比喻生动，准确传神，既有幽默感有充满幻想和浪漫的色彩，令人透过普通看到升华的美，通过平凡体悟到人生更高的境界。乐观的看待人生，积极的传递了人生
的正能量。我们看这样的作品心情是愉快的，丝毫没有隔膜感，古典文化的特色和现代生活气息被诗人水乳交融的结合在一起，我们读者可以自由的进出两个时代的门槛之间。是诗人通过自己的创作为我们打破了那道无形的门槛。这是诗人的功力所致，更是艺术境界更高层级的必然融合。令人赞叹！
  七绝.爷爷和孙女躲迷藏
门后床前蜷缩身，耆童两个躲天真。
迷藏捉到开心处，偿给爷爷一口亲。
玩游戏顽童两个做游戏，说好不能玩诡计。
反正爷爷总是输，孙囡笑我没脾气。

   西江月   夏夜街头
  脚步迈开夜色，高温涨到贪婪。
满街灯盏眼中衔，呼吸凝成遗憾。
   虹彩公家广告，星光私自交谈。
繁华与我说蒸炎，路口徘徊不敢。                                    

  鹧鸪天  怀柔采风得句
  背起诗囊任意行，深山自有鸟虫鸣。
一条小径能登顶，万里长城不御鹰。
   林含味，水弹声。人生追梦莫言停。
奇思拾得如珍宝，新句吟成犹抱丁。

  蝉泄秽物于头遂自嘲之
闲来树下读新诗，尔在高柯得意吹。
笑我才穷头发瘦，故将尿素化肥施。

  破阵子  新秋河边洗笔
   天路并无雁影，荷塘未见秋风。慢步桥头遥一望，景色还如夏日同，阳光力尚雄。
   雅兴追寻浪漫，玄蝉续唱梧桐。总爱河边来拾句，脑醒才能诗笔丰，清流捧掌中。

近作词两首
巫山一段云  毕生之爱
我本残年客，平生爱笔锄。虽然大脑有些愚，但肯下工夫。
足底乾坤小，心中利欲虚。人间到处是姑苏，自可尽情书。

临江仙  野山松
骨气高山塑就，材华岁月雕成。阳光风雨亦关情。崄难中立足，任性下峥嵘。
莫道年轮见老，终生峭谷埋名。一方天地自修行。繁花常伴我，宿鸟共和鸣。

       最后祝愿长空飞雁老师在诗词创作的生涯中有更多的好作品出现，祝愿在探索诗词艺术的道路上给我们带来更多的成果和惊喜，更祝愿他艺术生命永远年轻！

长空飞雁

谢谢李站，您辛苦了！给您敬酒！写得很好！我已经收藏了！

李听圃

                                                                   以丰盈的艺术情怀唱响美丽的人生
                                                                                     ——长空飞雁诗词一席谈


    长空飞雁是一位学有所成的著名诗词写手，在诗词艺术创作探索上有几十年的功底，作品精雕细琢，功力深厚，却又有浓厚的生活气息，活泼自然，特别是他的钻研态度，对好句的不懈追求，已经到了执迷的程度，这是一位把自己的全部精力奉献给诗词事业的老人。令人感动。

与诗结缘
我与诗词有夙缘，倾情已到抱书眠。
笔尖饱蘸前朝墨，写进开元梦里边。

情结
一但为诗便结缘，冬寒夏热五更天。
欣然夜得梅花句，竟自擎杯敬谪仙。

诗境无涯
写作谁能说到家，诗途曼妙且无涯。
瑶阶自信能升级，只是坚持往上爬。

诗在高山
寻幽直上白云边，立最高端赏自然。
吸口林风清肺腑，诗情茂盛欲参天。

作者简介：王继权、男、71岁、湖北浠水县人，中南财大法学院毕业，现住北京。系中华诗词学会、红叶诗社、北京诗词学会、朝阳诗词学会会员，出版《扫叶集》，曾在中华诗词大奖赛等大赛中多次获奖。现有诗作近2000首。这样海量的诗词创作令人吃惊，但这也是事实，他的创作状态是怎样的呢？让我们从他的作品里一探究竟。

河边闲步
芦花两岸正垂帘，水上闲鸥有点憨。
些许鱼儿朝着我，时张小嘴要交谈。

过老乡柿子林
金风吹到老乡家，一树燃烧似晚霞。
要把霜天红个透，停车照走一山花。

答友人问
你问吾今况若何？清茶几盏学东坡。
行三里路求康太，写一联诗讨乐呵。
意到空灵才有意，窠虽简陋也成窠。
天根调汞液轮满，胆固醇高肉不多。


长空飞雁·清晨河边漫步
滩前白鹭踏平沙，汜上微风燕子斜。
偶发诗情无纸笔，春枝蘸笔画桃花。

长空新飞雁·我和老伴挖野菜
俯首刨开净土香，篱前涧下亦徜徉，
欣将几朵茵陈白，惬把春风装进筐。

从以上的作品中不难看到其作品的内容很随意，涉及生活的面很广，我们注意到的是，虽然像信手拈来，但这些作品十分亲切耐读，那些生活气息扑面而来浓厚感人，令人百读不厌。反应出作品有很鲜明的艺术特色。作者的写作技巧十分娴熟。那么长空飞雁作品的艺术特色是什么呢？关于写作的经验和技巧我们来看看长空飞雁的表述：

人家叫我秘方传，要把真情装里边。
实际裁诗如种菜，吸收地气长天然。

写诗杂感
漫道诗词写好难，真情实感字求安。
思维带点三原色，越近天然越简单。

诗道
人无酒力莫飞觞，笔乏真情别建章。
塑料花鲜千百日，无如一瓣落梅香。

诗债
日已经西只等闲，功名薄上字全删。
平生尚欠灯台债，每用诗词作抵还。

吟诗自乐
未想吟诗要夺魁，时常得句独衔杯。
人前不便张扬盛，只自忘情醉一回。

    得个好句乐不可支，竟自斟自饮起来，可见诗人对诗艺的追求何等强烈，毕竟写作还是需要付出自己很多的精力的，艺术没有捷径。从下边的描述中我们可见诗人创作的辛苦，

中夜吟
睡至三更一梦惊，因由律句续难成。
满天星斗多凌乱，调动思维再用兵。

老上诗山
笔墨耕耘可御冬，书山老上更从容。
深宵万籁归沉寂，独有诗心似闹钟。

春夜读书
一卷诗书陆放翁，月光荡漾小茶盅。
深居但得心安乐，蘸取春香入梦中。

早起裁诗
绿色如毡大地铺，春风带味沏茶壶。
开窗放入新鲜氧，一管吟毫已复苏。

晨读诗经
手捧贤书读早霞，阳光撞破小窗纱。
将心远放三千岁，闻到当年那朵花。

冬夜吟诗
半轮月挂小窗棂，夜与痴迷共向深。
满屋诗情凭手感，一壶思索入杯斟。

夏天晨读
风来早上最温柔，我把温柔放进楼。
只道温柔能解暑，谁知躲入诗里头。

晚上写诗
摘下星星放被窝，光明照我写诗歌。
吟成得意高声诵，忘了旁边有老婆。

夜读
北风敲打卧房楹，夜在唐诗道上行。
几盏街灯诚伴读，时将亮点照分明。

中夜吟
睡至三更一梦惊，皆因律句续难成。
满天星斗多凌乱，调动思维再用兵。

写诗的感觉（仄韵两首）
总觉词穷灵感少，台前傻坐香烟袅。
嫌人最是那缸鱼，只自逍遥斜眼瞟。

诗成甩笔幽然笑，这种欢欣谁可料。
倒是窗前那只猫，先来点赞一声妙。

    这么巨量的诗词写作，成果这么丰硕，令人吃惊，我们从创作所标明的时间上就可以看出，一天一首甚至两首，老诗人真有点人玩命了，这也是我释然了许多的疑问，长空飞雁做过栏目的版主，但上版的时间并不多，好像不算是个好的首版，和同事、朋友们交流互动也嫌不太热烈，甚至电话留给他消息都不太愿意回。给人失礼甚至难以结交的感觉，放在现在的这种背景下去思考，我却都能理解了。一个把除了吃饭睡觉之外，都放在诗词创作上的诗人也就应该是这个样子吧！
    功夫不误苦心人，正是因为苦吟和日复一日的辛勤耕耘，才逐渐形成自己的独特风格和有了喜人的创作成果，这也算是一种自然地回报吧。

寄诗友南瓜兄弟
兄弟叫南瓜，王婆敢自夸。
汤甜身作饼，叶大蒂开花。
少上名门宴，多居百姓家。
棚阴相与饮，闭目听鸣蛙。

咏荷
作者：
碧云风动接天齐，妩媚仙香醉欲迷。
绿到心田成锦句，眉头粉黛是标题。

二
养眼仙姿境最佳，天施绝力蕴繁华。
东君那管丹青笔，引我提诗菡萏花。

清平乐  
山村
除夕夜时间数秒，看着荧屏笑。
又是春风先号召，带上芳华报到。
烟花演唱缤纷，翁婆享受天伦，
到处红红火火，祥云笼罩山村。

大年初三要远行
昨夜听妈絮语温，今朝又别小山村。
檐前那一双麻雀，憧憬明天也出门。

南山采风
步进深林踩绿茸，涛声鸟语报和雍。
邀来几片云陪客，抓把斑斓作美容。

夏日行吟
折叠流年打好包，三山五岭任逍遥。
吟笺刻在云崖上，要与群星共一聊。

立夏日小区散步
园中绿色很和谐，雨后香泥著满鞋。
只想长存春味道，留它一路未曾揩。

这些诗作，清新明快，笔势流畅，生活气息浓厚，巧思技熟，富有平民化写作的风格，一下就吸引住了读者的眼球，代表着诗词艺术在当代的发展传承方向。最近一段时间以来，长空飞雁的创作进入了旺盛期，我们从其大量的作品中可以感觉到作者似乎在有意识的和时间赛跑，和生命抢时间，但的确在他的创作状态上也呈现出春情萌动、诗兴大发的状态，甚至日有所思、夜有所得、一发不可收拾，下笔生花了。

耕种春天的人
春风膨胀绿包围，笔在田园擅发挥。
活力疏松希望土，开心扯住夕阳归。

清平乐·春之咏
东风上树，绿色催新句。最喜无声窗外雨，一种绮怀出土。
到处可见婆娑，心头泛起春波。要把诗囊装满，囊中尽是情歌。

清平乐?快乐过天天
时光跑了，自可回头笑。昨夜西风窗口叫，送你许多新晓。
快乐就是精神，忧愁不让登门。生活加些趣味，蓝天佩朵闲云。

清平乐·年味
东西已就，热烈浓如酒，年味风中皆可嗅，一派祥和在佑。
灯火昭亮团圆，归人昵语无眠。遍地烟花爆响，金光照彻长天。

清平乐·山村除夕夜
时间数秒，看着荧屏笑。又是东风先号召，带上春华报到。
烟花演唱缤纷，翁婆享受天伦，到处红红火火，祥云笼罩山村。

清平乐·春游
今天浪漫，手把夫人挽。要与东皇分灿烂，心像花儿舒展。
好想唱首情歌，水中一对天鵝。引颈随风起舞，诗兴荡漾春波。

卜算子·我有一筐诗
我有一筐诗，尽是无名草。长在崇山秀水旁，可用春风裱。
树木与天高，花朵争香俏。沐浴朝阳和晚霞，不比她们少。

卜算子·绿叶对枝的情意
携手在青春，共着风和雨。一路同行是首歌，且为忠魂舞。
别说又分开，只是回乡土。待到东君送暖时，续写柔情句。

西江月·一路且歌且唱
饮酒微醺最好，闻花初绽真香。世间万事应相当，切莫痴心妄想。
往事总归过去，时迁就得遗忘。留些清醒笑荒唐，一路且歌且唱。

回香河车上
上好心情似采风，窗含远影炯双瞳。
忽然灵感投怀抱，一首诗儿孕育中。

    放眼望去，满纸似乎随手拈来，一路且歌且唱，生活的土壤，人生的感悟，尽在自己的诗歌里流淌，流淌的是生命的波澜，闪现的是艺术的光彩。照亮的是人生的路。像是在一片希望的田野上，满目葱茏的禾苗，处处散发着诱人的芳香，令人充满丰收的喜悦。

西江月·小区今日有喜
室内惊闻骤响，窗前探看哗喧。邻家迎娶正燃鞭，扩散欢声一片。
宝马拖来幸福，新郎抱起婵娟。爸妈脸上尽开颜，此日春光无限。

临江仙·戏题
今日融光冬意浅，窗前把兴涂鸦。眉尖紧锁急呼她，滑稽生僻字，请你一翻查。
润笔铺笺司翰墨，认真浑似专家。忽闻灶上劈叭叭，糊焦初有味，中午吃锅粑。

临江仙·春耕
燕子衔来憧憬，杜鹃唱醒朦胧。晨曦忙碌小村东。要将金缕曲，弹奏绿丛中。
碧水潺潺流淌，银锄舞动春风。田畴弥满土香浓。禾苗朝我笑，脸上太阳红。

鹧鸪天?孙女快四岁了
去岁跟随手不松，如今蹦跳任西东。顽皮好象京巴狗，走路犹同孙悟空。
才洗手，又无踪。爷爷奶奶入迷宫。忽听墙角童声稚，你去追她她似风。

巫山一段云·诗人的品性
李杜名篇在，苏辛剑气留。诗人自古不回头，就像水悠悠。
砚底乾坤大，壶中日月优。千山脚下一囊收，世态尽情讴。

王继权
对镜有感
换件衣裳洗洗头，原来脸是夹皮沟。
时将万物涂春色，却把庸夫染个秋。

农家诗友获奖了
亦爱耕耘亦爱书，满山花草是相知。
一双粗糙耙泥手，种出中华得奖诗。

飞机上作
南航载客逛长空，抖搂精神作远鸿。
伸手且将云扯破，阳光钻进我心中。

    这些作品都从身边熟悉的事物着手，身边的人身边的事，真情实感让人感到亲切，关于这一点，诗人这样总结：诗是人与人之间进行交流的一种方式。好的诗词要蕴涵着作者丰富的思想和情感。无论七律、七绝、古风、还是词作都不应该干巴巴的就事而叙或空洞的词汇堆积，因为这样会让读者感到枯燥乏味，失去阅读兴趣。只有把真情实感融入其中，才能以情感人，从而牵动读者的情思，引起读者情感的共鸣。所谓“真情实感”， 关键在于一个“真”字。只有生活中的真实,才能给诗词以灵魂，才能在诗词中自然地表达内心；才能给人以真实感、真诚感，而不是附加感、装饰感。“感人心者，莫先乎情”。诗词的力量来自我们的思想和感情。抒写真情实感是一首诗作自成高格的关键因素。可是，我们有很多诗作在抒情方面或虚情假意，矫揉造作，或假大空，或机械模仿，情感失真。那么，怎样才能写好“真情实感”呢？首先情感是诗人思想的体现，是诗的灵魂。灵魂寄居在具体的文字之间，唇齿相依成为了诗。空有文字而没有情感的诗就是文字游戏，如同没有思想的人一样成为行尸走肉，所以很多人写了很多诗，却不得传扬；空有情感而没有文字不能成诗，如同脱离了肉体的思想一样成为无主之魂，所以，很多人饱尝悲欢离合、人间冷暖，却无法把情感寄托于文字之间，写不出诗。情感与文字二者兼得，诗就有了灵魂血肉，诗的魅力在于文字透视出的诗人情感，文字是诗的宿主，诗是倾诉情感的工具。

我的农村朋友家
水在门前唱大丰，庭花享受太阳红。
开心种下凌云富，盖座楼名小故宫。

吃西瓜
烈日炎炎正午时，清凉解渴美滋滋。
连瓤带籽都呑下，好在丹田种出诗。

潮白河看野鸭
水共长天鹜作文，霞光与影两氤氲。
鸣声挟带天然味，撩乱河中一片云。

果园自摘
闲来自摘为寻幽，硕果盈枝撞我头。
笑语声留山谷里，筐中满载是春秋。

兄弟奔富康
楼房告竣盛筵开，满面春风入市来。
各自新车添一辆，偏偏爱上富康牌。

见果农修剪树枝有感
本是同根一母生，资源共享是天伦。
凭他慧眼须裁剪，舍我才能养别人。

六一
又是阳光明媚天，童心宛若小花妍。
回头所见街旁客，笑把温馨手里牵。

春日河边采风
露草晶莹水缓流，霞光闪烁两三鸥。
临风浅立轻抛石，荡起诗情一小舟。

夫妻煲汤
瓦罐煲汤慢慢温，时间越久越氲氤。
期中务必加调料，待到粘稠味更醇。

井蛙新咏
命落红尘住井中，亮开嗓子唱东风。
都言世外桃花艳，此处清泉属本公。

亲月亮
静立阳台夜色融，双峰托起月居中。
云将面颊轻轻吻，羞得嫦娥脸蛋红。

山村访友
青蛙唱醒小桥溪，日照山村雾影迷。
借问陶骞新住所？竹林深处藕塘西。

    关于选材诗人这样说：选材要从自己经历的生活中筛选,选最熟悉、最深刻、最能反映事物本质意义的典型素材,诗文才更贴近生活。所以,我们要做生活的有心人,把思想的触角伸向生活。世界万物各不相同，我们每一个人相对来说都是独特的，个性化的。那么我们的人生经历也会各不相同，哪怕类似的经历也可能会产生完全不同的独特感受。所以我们写诗的材料一定要选择自己有切身感受的所见所闻，亲历亲为的事件，作者的感受才是真实的、具体的，思想认识也会更加深刻而独特。例如我的一首《我和老伴挖野菜》俯首刨开净土香，篱前涧下亦徜徉。欣将几朵茵陈白，惬把春风装满筐。就是取材如生活中的小事，来歌颂现代人的追求、享受和幸福愉快的生活，取材小可意境却深远。还应该大胆写“我”。现代人写诗存在两大毛病：一是流行空话、假话、无味的歌颂多；二是目光总是关注别人，别事，不敢写“我”。这就意味着这些诗作势必流于空而不真、华而不实，虚情假意。只有大胆写“我”，写“我”的生活，写我的内心深处。只有这样才能做到“真情实感”。

再例如我的一首《鱼尾纹》
眼角文章似楷书，痕中岁月自相知。
其间几笔犹堪赏，宛若匡庐那首诗。
此首诗就是通过眼角纹来表达自己的内心世界，同时也有如意和不如意，也有悲喜交加，把漫长的一生浓缩在二十八个字当中。是从我的角度来写。只要充分调动自己的情感，仔细回忆往事，认真品味细节，一定会陷入情不自禁的境界之中，便会使诗作具有感人的艺术力度。由于写了“我”的种种喜怒哀乐，从而表现出最大的真实和可信。郁达夫说“一粒沙里看世界，半瓣叶花说人情。”诗里表达的感情应该是健康、积极的，一定要把小我融入大我，你的感情能引起读者的共鸣才有价值。只有真情实感，才能令读者产生刻骨铭心的动人效果。但是不能说，只要是真情实感就足矣了。真情实感须要升华，需要提高，提高到到民族、人民大众的感情上来，提高到高尚、健康、高雅的境界中来。不要停留在个人小我的喜怒哀乐上。

酒后画月
一盏群星笑继权，月光婉约落窗前。
抒情举起轩昂笔，惬在蓝天画个圆。

酒后画月
一盏群星笑继权，月光婉约落窗前。
抒情举起轩昂笔，惬在蓝天画个圆。

长白山看松
万顷松林立大荒，株株看似也寻常。
山中树纵高千尺，不作宏楼不栋梁。

醉春
一
大地欣欣育嫩芽，青山已被鸟声遮
白云也醉东流水，一路飘然到酒家。

二
杏雨濛濛醉绿茵，黄牛啃响杜鹃声。
桃花唱醒山中水，遍地春光竹笋撑。

三
采得山肴酒半壶，莺歌一饮学吟儒。
霞光约对飞花令，醉入春怀做丈夫。

小溪自述
一路潺潺赴远涯，长途偶尔也哗哗。
平生向往奔腾貌，要在人前溅浪花。

再看圆明园废墟
玉柱沉沉卧草丛，江山已不与君同。
阶前拾块残碑石，忍把曾经握掌中。

落叶
秋声昨夜上枝桠，一簇飘然去老家。
下岗皆因风气改，须将位置让新芽。

车过北海见树上鸟巢（新韵）
到处群楼盖上天，今人却道买房难。
红尘尚有飞升鸟，住在高端不要钱。

   诗词创作也是一门艺术，是艺术就有规律，就需要通过刻苦的学习才能掌握，诗人也有一个不断成熟进步的过程，不断的研究领会从实践到理论，再到实践这是个必然的过程，对于诗词艺术的研究，长空飞雁也有自己的研究心得，在他的关于七律写作艺术的文章里他这样说：其次要选好“动情点”， 从真实细腻的细节中找到“动情点”。也就是说选材要恰当贴切。生活是琐碎的，写真情实感不能理解为照搬生活的本来面目，要进行艺术的选择与加工，要找准能够打动读者的动情点，也就是要选择能抓住人心的事情。要用心去感悟、用情去抒写。例如我的另一首诗

《与友听歌》
静闻幽籁夜清芬，绮屋低回邓丽君。
欲问曲中人去处，抬头指看月边云。
这是一首回忆联想，其中还有许多叹息，这首诗的动情点是从一首歌中生发的美好回忆，但也流露一种感叹人生的短暂与不可遇料性。生活的每一天都会发生许多事，当然有的大有的小，有的重要有的不重要，甚至有些事看起来很平淡不起眼，如果我们不去用心品味，也许过去了它全然不留一点痕迹。导致写诗时提笔便觉无事可写，无话可说。所以我们平时一定要学做一个有心人，用心去感悟生活。凡事都仔细琢磨品味一下，多问自己几个为什么，经常与身边的亲人、朋友、等做一个换位思考，换个角度思考问题，看待事物，往往会有许多意想不到的收获。这样你的情感会日益丰富起来，头脑也会越来越充实了。这时，如果再把
经历的事件拿来写入诗词，就会“下笔如有神”了，写出的诗也一定能让读者耳目一新。例如2015年6月23日参观阜平县城南庄抗日根据地毛泽东宿办室旧址见桌上一煤油灯有感而赋的一首
《一盏油灯》
苍茫夜幕罩人寰，主席凭灯策大千。
巨手亲将芯线拨，豁然亮彻一方天。
    这就是亲临现场，细心观察加上无限想象力的结果。另外就是新巧。其实巧，只要恰到好处，是很优美的。所谓巧夺天工，就是工巧的极致。作为风格的一个品种，新巧，仍是不可少的。新巧是勇于创新的，它务去陈言，不人云亦云，而着力于对生活中新鲜、奇崛、巧妙的事物的探求。我的一首《雾霾》从构思立意上看就运用了新巧的手法，当然雾霾这种题材古时是没有的。
  “乾坤笼统覆尘霾，晓旭含羞面不开。
  许是郎君违要诺，嗔然拒揭盖头来“。
    新巧的特点是：立意新颖，构思独特，结构精巧，刻画细致。所谓山重水复、柳暗花明、绝处逢生，就有新巧的特质。新巧匠心独运，富于创造，它和古拙都应得到珍视，而不能抑此扬彼。综合运用多种表达方式。要写好真挚的感情，就必须综合运用各种表达方式，最基本的是赋、比、兴三种要灵活运用。这就要求诗词语言精炼、含蓄、富于形象感和感染力。了解诗词语言的这些特点，并在此基础上调动想象、联想、比较等多种方法，进一步领悟诗词的精妙之处。中国诗词的语言一般具有“简练、新奇”的特点。所谓“简练”就是用最少的字表达出最丰富的内涵。例如：
  “白日依山尽，黄河入海流。
  欲穷千里目，更上一层楼。”
一首诗词除了语言文字方面的意义，还要有其言外之意、弦外之音，进而把握诗词表情达意的语言特色。诗词里的所谓“诗眼”就是这类。所谓“新奇”就是用特殊的词法、句法，取得一般用法所难以达到的效果。比如“红杏枝头春意闹”的“闹”、“春风又绿江南岸”的“绿”都是这种“新奇”的语言效果。最后给大家送上一首
《春日河边采风》
露草晶莹水缓流，霞光闪烁两三鸥。
临风浅立轻抛石，荡起诗情一小舟。
   在总结自己创作的体会时长空飞雁这样说：我们强调诗人写自己的真实感情，但是，不能停留在仅仅是真实感情，真实感情要升华，要提高。就是提高自己的人品，提高自己的思想境界，这样才能提高自己的诗品，才能写出高境界的诗，才能写出令人感动、经得起历史考验的、再过三、五百年人们都会阅读传诵的作品来。诗人的确也是按照自己的体会不断提升自己的写作技巧，近年来创作了一批有影响的佳作，不论是在全国诗词大赛上的获奖，还是当代诗词百首最美诗词选本都有其创作的作品。大家看如下的几首作品是否名至实归，不输于当代最有影响的诗词作品之列。

鹧鸪天?孙女快四岁了
去岁跟随手不松，如今蹦跳任西东。
顽皮好象京巴狗，走路犹同孙悟空。
才洗手，又无踪。爷爷奶奶入迷宫。
忽听墙角童声稚，你去追她她似风。

密云采风偶得
万亩平湖共碧空，农家宛在水烟中。
洲中鹭影三分雪，醉了山间十里枫。

早点摊前随笔
早点临街十几家，李家生意最繁华。
油条烙饼皆同样，只是姑娘一朵花。

见果农修剪树枝有感
本是同根一母生，资源共享是天伦。
凭他慧眼须裁剪，舍我才能养别人。

瓜农的甜蜜生活
夫妻一拜四十龄，乐在田园理翠藤。
蔓引瓜丝牵紧手，让情爬上最高层。

长空新飞雁·山行
空山滴翠雨零星，满袖清风暮色暝。
倚遍苍松归去也，泉声留与白云听。

长空新飞雁·老家春早
竹影清风进我家，晨曦淡霭绣窗纱。
莺嫌小杏贪春睡，闹醒枝头几朵花。

临江仙·老伴
  四十年前初认识，桃花骨朵刚开。
两根小辫是招牌。结婚无彩礼，自己走过来。
  万里长征风与雪，行程基本和谐。
春华秋叶染霜腮。曾经那一诺，直至到瑶台。

与老伴漫步

野步郊园百色肥，成双蛱蝶绕周围。
原来玉袂沾花气，错把夫人当贵妃。

周六赏荷
石板桥连一小亭，碧荷风动玉娉娉。
花苞凑拢谈情事，两只蜻蜒偷着听。

夏夜河边即景
金乌已被白云黏，百里潮河性格恬。

一撮风吟垂柳叶，蛙声扯下夜之帘。

潮白河边踩夏
小试天功几日晴，今来野外踏莎行。

鱼游浅底蝉声静，柳摆长枝凫鹜轻。
别了温馨春谢幕，添些热气夏恭迎。
诗情忽逐风情动，划破沙滩写纵横。
    早年，长空飞雁专攻七律的写作，在七律写作浸淫多年之后，才开始广泛涉猎其他题材的尝试，七律创作要求比较严格，长时间的的七律创作，为他的诗词创作积累了很深厚的功底，在词的写作上很快进入状态，在短调的把握上显得更得心应手，有许多令人惊喜的佳作出现。本着写身边事。从小我入深的创作思路创作的风格和词的潜在规律不谋而合。这些亲切自然的作品令人赞赏。也形成了自己朴实乐观、健康向上的风格，从身边的人和事写起，灌注了丰富的生活情感，比喻生动，准确传神，既有幽默感，又有充满幻想和浪漫的色彩，令人透过普通看到升华的美，通过平凡体悟到人生更高的境界。乐观的看待人生，积极的传递了人生的正能量。我们看这样的作品心情是愉快的，丝毫没有隔膜感，古典文化的特色和现代生活气息被诗人水乳交融的结合在一起，我们读者可以自由的进出两个时代的门槛之间。是诗人通过自己的创作为我们打破了那道无形的门槛。这是诗人的功力所致，更是艺术境界更高层级的必然融合。令人赞叹！

   七绝.爷爷和孙女
躲迷藏
门后床前蜷缩身，耆童两个躲天真。
迷藏捉到开心处，偿给爷爷一口亲。

  玩游戏
顽童两个做游戏，说好不能玩诡计。
反正爷爷总是输，孙囡笑我没脾气。

   西江月   夏夜街头
脚步迈开夜色，高温涨到贪婪。
满街灯盏眼中衔，呼吸凝成遗憾。

虹彩公家广告，星光私自交谈。
繁华与我说蒸炎，路口徘徊不敢。                                       

  鹧鸪天  怀柔采风得句
背起诗囊任意行，深山自有鸟虫鸣。
一条小径能登顶，万里长城不御鹰。
林含味，水弹声。人生追梦莫言停。
奇思拾得如珍宝，新句吟成犹抱丁。

  破阵子  新秋河边洗笔
天路并无雁影，荷塘未见秋风。慢步桥头遥一望，景色还如夏日同，阳光力尚雄。
雅兴追寻浪漫，玄蝉续唱梧桐。总爱河边来拾句，脑醒才能诗笔丰，清流捧掌中。

  近作词两首
巫山一段云  毕生之爱
我本残年客，平生爱笔锄。虽然大脑有些愚，但肯下工夫。
足底乾坤小，心中利欲虚。人间到处是姑苏，自可尽情书。

  临江仙  野山松
骨气高山塑就，材华岁月雕成。阳光风雨亦关情。崄难中立足，任性下峥嵘。
莫道年轮见老，终生峭谷埋名。一方天地自修行。繁花常伴我，宿鸟共和鸣。
      诗人通过自己的努力，在诗词艺术探索的道路上取得了可喜的成就，为诗词艺术在当代的继承和发展做出了自己的贡献，一双具有艺术特质的慧眼，捡拾着身边朴实的事物，以饱蘸艺术才思的笔触为我们描绘出一幅幅具有独特艺术风采的画面，为我们的平凡普通的生活增添了许多美好瞬间，这不就是艺术的真谛，生活的最高境界吗！这种富有乐观和艺术精髓的精神境界有人追求一生而不可得，可有人却通过自己的创作实践，幸运地得到，奉献的我们时代，我们的读者。
这是多好的一种珍贵的礼物呀！
谢谢我们为之献身的迷人的艺术！
谢谢当代诗人辛勤的创造性劳动！
       最后祝愿长空飞雁老师在诗词创作的生涯中有更多的好作品出现，祝愿在探索诗词艺术的道路上给我们带来更多的成果和惊喜，更祝愿他艺术生命永远年轻！

                                          

天水植心斋

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